梅西昂前奏曲中音高材料的選擇

任廷瀟

一、背景

西方音樂(lè)的風(fēng)格和流派多彩繽紛，對(duì)音樂(lè)的推廣和發(fā)展有了很大的推動(dòng)作用。與此同時(shí)，科學(xué)技術(shù)也在迅猛發(fā)展，對(duì)人民的生活和觀念或多或少產(chǎn)生了影響，傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)受到?jīng)_擊，作曲家們放棄在浪漫主義時(shí)期用音樂(lè)表達(dá)情感這一創(chuàng)作理念，從而追求新形式的音樂(lè)，他們分別從音高、音色、節(jié)奏、節(jié)拍和配器等元素加以創(chuàng)新應(yīng)用。

二、音高材料特征

梅西昂作為一名教師，長(zhǎng)期探索新型的音樂(lè)創(chuàng)作形式。首先，在選用題材方面，他善于運(yùn)用在傳統(tǒng)音樂(lè)中不曾使用的音高材料，例如，古希臘的韻律，大自然中的鳥叫聲。其次，在使用的節(jié)奏類型方面，在他的音樂(lè)創(chuàng)作中，使用了豐富的節(jié)奏類型，他認(rèn)為節(jié)奏是對(duì)音符時(shí)值的附加和擴(kuò)展。此外，印度塔拉1的節(jié)拍與節(jié)奏，也對(duì)梅西昂的創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響。最后，梅西昂發(fā)明的有限調(diào)式理論是從音高組織的角度出發(fā)，將一個(gè)純八度重新等分，每?jī)蓚€(gè)音程之間有固定的音程組合，在多次半音移位之后，會(huì)產(chǎn)生于第一次移位相同的音，他將其稱為“有限移位調(diào)式”。

音高材料的選用作為音樂(lè)發(fā)展最重要的因素之一，在梅西昂創(chuàng)作的前奏曲中縱橫向使用都有一定的設(shè)計(jì)，作品中縱向材料以和聲化旋律為主，復(fù)調(diào)的音樂(lè)織體也會(huì)使用，橫向材料以有限調(diào)式移位為主。

梅西昂音樂(lè)中音高材料的使用：

（一）梅西昂前奏曲中縱向音高材料的使用

梅西昂曾認(rèn)為每一種和弦產(chǎn)生的音響為一種特殊的顏色，在音色或音程轉(zhuǎn)換或疊加時(shí)，顏色也會(huì)隨之發(fā)生變化。他在創(chuàng)作中使用較多的是復(fù)合和弦，是指將兩個(gè)或者更多個(gè)和弦縱向結(jié)合起來(lái)，形成一種復(fù)雜的音響效果，并且聽(tīng)眾可以聽(tīng)出不同性質(zhì)的和弦來(lái)。例如，在梅西昂鋼琴前奏曲《白鴿》中（如譜例1），樂(lè)曲最開始使用了三行譜表，音區(qū)位置也相對(duì)偏高，最上方的聲部層，作曲家使用了傳統(tǒng)的三度疊置和弦以及每個(gè)小節(jié)使用了兩個(gè)三和弦的第二轉(zhuǎn)位，第二小節(jié)是第一小節(jié)的完全重復(fù)。第二個(gè)聲部層使用了音程的八度重復(fù)，加強(qiáng)音響效果，作為旋律聲部層出現(xiàn)，力度也比其他聲部層略微增加，此聲部層中的旋律音并不是最上聲部的和弦音，于上方聲部形成不同的音程關(guān)系，營(yíng)造的是一種白鴿在天空中上下翱翔的場(chǎng)景。最下方聲部層由兩個(gè)部分構(gòu)成，第一個(gè)部分由連續(xù)的十六分音符構(gòu)成，并且只使用E、B 兩個(gè)音，與另一個(gè)部分升G 構(gòu)成小三度和小六度的音程關(guān)系，縱向形成以E 為根音的大三和弦。第一聲部與第三聲部的縱向音高結(jié)合形成復(fù)合和弦。

圖1 譜例1 梅西昂的《白鴿》

梅西昂的作品中，第二種比較常見(jiàn)的縱向和弦排列方法為二度和弦。二度和弦是指一個(gè)和弦由大二度和小二度構(gòu)成的音響結(jié)構(gòu)，如若一個(gè)二度和弦音緊密的排列在一起，有時(shí)我們會(huì)稱這種排列結(jié)構(gòu)為“音群”或“音簇”。例如，在梅西昂鋼琴前奏曲集《輕盈的數(shù)字》第32-34 小節(jié)中大量使用二度和弦，樂(lè)曲的整體速度較快，目的是為了營(yíng)造一種輕盈的感覺(jué)，這三個(gè)小節(jié)的力度也是由弱至強(qiáng)，在曲式結(jié)構(gòu)中作為連接的作用，為了引出再現(xiàn)段。音符的音區(qū)在偏高的位置上，二度音程主要是由B—#C 和E—#F 構(gòu)成，二度音程的連續(xù)使用描繪出緊張的色彩感，在每小節(jié)前兩拍的第一個(gè)和弦還是以三度疊置的和弦為主，但是在每一小節(jié)的最后一拍第一個(gè)和弦會(huì)有一個(gè)二度疊置和弦，打破傳統(tǒng)的期待感，增加樂(lè)曲的動(dòng)力性。這種音群式的創(chuàng)作在梅西昂的作品中并不常見(jiàn)，只在某些特殊的創(chuàng)作需要時(shí)使用。

再如，梅西昂的鋼琴前奏曲《不可觸及的夢(mèng)之聲》第10-14 小節(jié)中，旋律聲部大量使用二度和弦，使得音符緊密地結(jié)合在一起，形成“音簇”，在上方聲部，僅由兩個(gè)音塊構(gòu)成，其一為：D—E—F—#F，每?jī)蓚€(gè)音之間均為大小二度構(gòu)成，其二為：A—B，構(gòu)成大二度，每小節(jié)變換一次音程結(jié)構(gòu)，這種縱向排列的音程結(jié)合方式在作曲家創(chuàng)作的需要下，會(huì)形成極具色彩感的效果。在音樂(lè)的創(chuàng)作中，作曲家不可能只局限于使用一種或者兩種縱向和弦排列方式，是由多種和弦結(jié)構(gòu)共同組合而成。由于作曲家在創(chuàng)作中縱向和弦的自由結(jié)合，在作品中產(chǎn)生了多種可能性，我們?cè)诜治鲎髌分?，某一種特殊的和弦有多種解釋方法也并無(wú)不可。

（二）梅西昂前奏曲中橫向音高材料的使用

梅西昂根據(jù)我們所運(yùn)用的十二平均律體系對(duì)音高重新進(jìn)行了組織，他曾在《我的音樂(lè)語(yǔ)言的技巧》一書中詳細(xì)論述了關(guān)于“有限調(diào)式移位”的音階構(gòu)成，確定了七種調(diào)式。這種調(diào)式的特點(diǎn)是沒(méi)有主音，也沒(méi)有傳統(tǒng)的調(diào)性。這種旋律風(fēng)格極具色彩，在旋律發(fā)展時(shí)，轉(zhuǎn)調(diào)也很方便。調(diào)式1 為全音音階，有兩次移位。調(diào)式2 為八聲音階，音程之間均由全音和半音交替而成，共有三次移位。調(diào)式3 的音階構(gòu)成為“全音-半音-半音”重復(fù)兩次，共有四次移位。梅西昂曾解釋調(diào)式3 如同增五度和弦，將一個(gè)純八度被均勻的分為三組音。2調(diào)式4 的音階構(gòu)成為“半音-半音-小三度-半音”重復(fù)一次，有六次移位。調(diào)式5 的音階構(gòu)成為“半音-大三度-半音”重復(fù)一次，有六次移位。調(diào)式6 的音階構(gòu)成為“全音-全音-半音-半音”重復(fù)一次，共有六次移位。調(diào)式7 的音階構(gòu)成為“半音-半音-半音-全音-半音”重復(fù)一次，共有六次移位。

但是，梅西昂上述的七種調(diào)式音階并沒(méi)有包含所有的有限調(diào)式移位，例如，在他的鋼琴前奏曲《平靜的傾訴》中，使用的音階為C—D—bE—E—F—bG—bA—A—C，每?jī)蓚€(gè)音之間的音程關(guān)系沒(méi)有規(guī)律，音階中既有大小二度，也有小三度，織體以對(duì)位化織體為主，共有三個(gè)聲部層，節(jié)奏也相對(duì)比較自由，拍號(hào)改變也較為頻繁，在樂(lè)曲開始短短八小節(jié)內(nèi)就出現(xiàn)了3/4、4/4、6/8、7/8 等拍號(hào)，使聽(tīng)眾沒(méi)有固定的強(qiáng)弱規(guī)律性的感覺(jué)。在本首樂(lè)曲的前兩小節(jié)構(gòu)成本首樂(lè)曲的動(dòng)機(jī)，同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)在本首樂(lè)曲的內(nèi)聲部中半音進(jìn)行比較多，比如，第一完整小節(jié)的bA—G，第三小節(jié)的bE—D。

再如，梅西昂的作品《風(fēng)中映像》，前三個(gè)小節(jié)在3/8 的節(jié)奏中使用連續(xù)的三十二分音符，這種節(jié)奏型貫穿全曲，營(yíng)造一種幻想的畫面，使用的也是“有限移位調(diào)式”的音階，其中音級(jí)包括：bB—B—bD—bE—F—bG—G—A—bB，此八聲音階也不是梅西昂七種調(diào)式里的其中之一，旋律音區(qū)位置較高，音程以大跳為主，這也是現(xiàn)代作曲技法最常用的手法，這三個(gè)小節(jié)使用的力度，也是由弱至強(qiáng)的，營(yíng)造出風(fēng)由遠(yuǎn)至近的場(chǎng)景。

但是，在梅西昂的作品《不可觸及的夢(mèng)之聲》中，第1-9小節(jié)上方聲部使用的音階結(jié)構(gòu)為bB—C—bD—D—E—F—bG—bA—A—bB,音程關(guān)系為“全音-半音-半音”重復(fù)三次的模式，為梅西昂有限調(diào)式移位調(diào)式3 的第三移位。同時(shí)，這條旋律也是一條兩種的調(diào)式重疊的旋律，下方聲部的音階結(jié)構(gòu)為：bB—C—#C—#D—E—#F—G—A—bB，為有限調(diào)式移位調(diào)式2 的第一移位。

梅西昂利用自己獨(dú)特、豐富的作曲技法創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，他從音色、音高、節(jié)奏等多方面技術(shù)考慮，成為20 世紀(jì)最個(gè)性的音樂(lè)家之一。同時(shí)，也為后期作曲家產(chǎn)生影響，例如，布列茲、斯托克豪森等。在二十世紀(jì)后半葉，作曲家們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作中更為創(chuàng)新，他們?cè)趧?chuàng)作中不局限于調(diào)式音階，而是創(chuàng)造出了很多新的創(chuàng)作技法，例如，偶然音樂(lè)、微復(fù)調(diào)等，也產(chǎn)生了多種音樂(lè)流派，比如，新浪漫主義，簡(jiǎn)約主義等。豐富的作曲技法的出現(xiàn)，使得這一時(shí)期的音樂(lè)才耐人尋味，多姿多彩。

三、總結(jié)

傳統(tǒng)的作曲技法逐漸被淹沒(méi)，梅西昂作為承上啟下的代表人物之一，在吸收了德彪西音樂(lè)元素的基礎(chǔ)之上，為現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展提供了新的方向和思路，在本文分析到的曲目中，從音高材料的縱橫兩個(gè)方面得出，關(guān)于梅西昂創(chuàng)作的鋼琴前奏曲，音高內(nèi)容形式新穎，調(diào)式風(fēng)格獨(dú)特。現(xiàn)代音樂(lè)還在不斷地發(fā)展，新的音樂(lè)形式也在層出不窮，未來(lái)的音樂(lè)會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的音樂(lè)形式，我們共同期待。

注釋

1 塔拉：是一種特殊的節(jié)拍或節(jié)奏循環(huán)。

2 梅西昂：《我的音樂(lè)語(yǔ)言技巧》，法國(guó)ALPHONSE LEDUC公司授權(quán)，譯者于中華民國(guó)出版，1992年3月，p128。