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    古典音樂中的單簧管演奏分析

    2021-12-05 19:31:24姜金池
    藝術(shù)品鑒 2021年24期
    關(guān)鍵詞:音樂界單簧管音樂家

    姜金池

    一、有關(guān)于單簧管的演奏

    (一)背景

    首先在進(jìn)行一切的研究與分析之前,我們應(yīng)該對單簧管的一些背景有一個簡要地了解,那么,一切就要從十八世紀(jì)說起,為什么這樣說呢?在這個世紀(jì)的中期,古典音樂剛好處于一個全盛的時代,中后期的時候,在一些交響樂隊(duì)中開始廣泛流行起來,這個時期對于單簧管來說,是一個非常重要的階段,也是在這個時候,單簧管在音樂演奏中的地位得到了奠定。單簧管為什么在音樂界能夠受到如此的重視,這和它特有的音色以及廣闊的音域是分不開的,大部分的音樂家在創(chuàng)作與演奏的過程中,都會運(yùn)用到了這個樂器,扮演著相當(dāng)重要的角色。

    單簧管最受到廣泛應(yīng)用的時期,其實(shí)是在19 世紀(jì)中期至18世紀(jì)的末期,大部分的優(yōu)秀作曲家以及音樂創(chuàng)作者都在他們的音樂作品中運(yùn)用到了單簧管,例如,我們所熟知的貝多芬、舒曼等人,這些音樂家的作品風(fēng)格以及體裁都是十分多樣的。并且與其他的樂器進(jìn)行相互結(jié)合進(jìn)行演奏,創(chuàng)造出了更多的音樂風(fēng)格。也促使了單簧管在音樂界的地位得到了進(jìn)一步提升,也使單簧管在音樂歷史上,添上了濃墨重彩的一筆。

    除去這些優(yōu)秀的合作演奏曲目之外,還有一些獨(dú)奏曲也受到了廣泛的關(guān)注,并且群眾的喜愛度也是非常高,流傳度也是非常高,有的甚至在現(xiàn)代都還是廣受好評與追捧,有一些重要的音樂比賽,依然會選擇使用這些經(jīng)典的曲目,單簧管這種樂器相對于普及廣泛,被人們所廣泛熟知的鋼琴、大提琴等等樂器來說,歷史資料的記載是相對比較少的,希望本文中所探討的古典音樂中的單簧管的演奏,能夠?yàn)閱位晒艿难芯刻峁┑揭恍┯袃r值的信息點(diǎn)。

    (二)意義

    關(guān)于單簧管的演奏,其實(shí)并不是表面上所看到的這么簡單的,實(shí)際上它是一個相對來說比較復(fù)雜的,演奏中是有很多的小細(xì)節(jié),小方面的,比如,關(guān)于演奏的技術(shù)水平的高低、演奏者的具體的演奏表現(xiàn)力等等,這些都是音樂演奏的細(xì)節(jié)方面,這些細(xì)節(jié)方面和作品本身,也是存在著脫離不了的關(guān)系,甚至可以說是緊密結(jié)合的。缺少任何一方面都會影響演奏的整體效果,所以說,有關(guān)單簧管演奏的意義,其實(shí)是有很多的,下面將會簡要地對這些意義進(jìn)行一個描述。

    首先,我們先從演奏的作品出發(fā)來看,自從出現(xiàn)了專門以單簧管為唯一的樂器來演奏的音樂作品之后,就開始絡(luò)繹不絕的出現(xiàn)這種情況,這些音樂作品都是非常具有針對性的,也就是說它們所針對的樂器全部都是單簧管,這個時期出現(xiàn)了很多的舉世聞名、流傳至今的單簧管的音樂作品,還出現(xiàn)了一些作曲家專門為單簧管演奏者而創(chuàng)作的樂曲,比如,知名的音樂家貝多芬、莫扎特等都專門為單簧管演奏者創(chuàng)作過一些音樂作品,當(dāng)然,能夠讓這些知名音樂家為之創(chuàng)作曲目的單簧管演奏家也一定是具有相當(dāng)強(qiáng)的演奏實(shí)力和演奏功底的,不是一些泛泛之輩。所以可想而知,這些單簧管作品并不是一些初級演奏作品,而是等級非常高的很有難度系數(shù)的作品,這些樂曲作品在音樂史上也是增添濃墨重彩的一筆,對于單簧管的發(fā)展,奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),具有很重要的歷史意義,值得每一個單簧管演奏者去認(rèn)真地鉆研。

    其次,我們再以演奏本身出發(fā),無論是哪一種樂器,從歷史的長河中發(fā)展至今,經(jīng)過了數(shù)個時代的演變,都不是想象中那么簡單。單簧管也是這樣的,它在演奏過程中需要去注意的細(xì)節(jié),其實(shí)是非常的多的,無論是演奏者的技術(shù)水平,還是演奏者的演奏技巧等很多方面都是評價一場演奏是否優(yōu)秀的關(guān)鍵點(diǎn),當(dāng)然,不同的演奏曲目進(jìn)行演奏過程中的關(guān)注點(diǎn),其實(shí)是各不相同的,有的是注重音色,或者是聽覺上帶來了什么樣的一種聽覺享受,有的則是注重節(jié)奏上是否是恰當(dāng)?shù)模?,依照各個演奏曲目的不同,再去進(jìn)行具體的分析。

    二、有關(guān)于單簧管的具體發(fā)展

    其實(shí),單簧管的發(fā)展并不是一蹴而就的,也是經(jīng)歷了不同的階段。單簧管在樂團(tuán)當(dāng)中扮演著不可缺少的角色,在樂器中屬于獨(dú)奏的樂器,在音樂界得到了十分廣泛的應(yīng)用,發(fā)展的時間是非常久遠(yuǎn)的。一開始的單簧管并不是像現(xiàn)在一樣具有豐富的結(jié)構(gòu),僅僅只能夠發(fā)出幾個單音?,F(xiàn)如今,已經(jīng)是能夠單獨(dú)作為演奏的樂器存在了。

    (一)發(fā)展的第一階段

    第一個階段是一個單簧管的試驗(yàn),在音樂發(fā)展的早期階段,大部分樂器還處于木質(zhì)階段,后來,隨著人們的不斷研究以及在音樂上的造詣不斷提高,樂器也在隨之而發(fā)展,這個時候出現(xiàn)了單簧管,單簧管可以說是管弦樂當(dāng)中最早出現(xiàn)的一個樂器,世界上第一支單簧管問世,大概是在1700 年前左右,這對于單簧管的發(fā)展來說,是非常關(guān)鍵的一個節(jié)點(diǎn),雖然能夠發(fā)出的音還是比較少的,但已經(jīng)是最靠近現(xiàn)代樂器的一種樂器了,盡管它擁有很多的優(yōu)點(diǎn),比如,音量上十分占有優(yōu)勢,但是,有一個相當(dāng)明顯的弊端,那就是音色,這樣說的原因不是因?yàn)樗囊羯粔蚝?,我們要知道一個好的樂器,它的音色控制上必須是出色的,而當(dāng)時的單簧管恰恰是做不到這一點(diǎn),所以,這時候的單簧管發(fā)展實(shí)際上來說,是樂器的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)過程產(chǎn)生的產(chǎn)物。在真正的演奏過程中,并不能夠作為單獨(dú)的樂器演奏出現(xiàn),經(jīng)過許多年,許多音樂家的不斷鉆研與改進(jìn),單簧管逐漸變得擁有了自己特有的結(jié)構(gòu),在更多的演奏上都得以被廣泛應(yīng)用,并且在樂器制作上,也變得更加的精良,使用的材料也變得更加的優(yōu)質(zhì)和多樣。

    (二)發(fā)展的第二階段

    在單簧管發(fā)展的第二階段,其實(shí)對于單簧管的發(fā)展來講,算是一個質(zhì)的飛躍階段,在這個階段,單簧管的結(jié)構(gòu)再一次進(jìn)行了多重調(diào)整,使其變得更加豐富化。按鍵也變得更加的多了,在哨片以及手托的方面,也進(jìn)行了相應(yīng)的一系列的調(diào)整,使它能夠更加符合人體工學(xué),使演奏者的使用感能夠更加舒適。

    在這一階段中,單簧管的按鍵發(fā)展到了十三個的程度,這樣的一個轉(zhuǎn)變,使演奏的技術(shù)變得更加簡單容易,在一些樂曲需要轉(zhuǎn)調(diào)的部分,也能夠輕松地達(dá)到,曲調(diào)不再像從前一般那樣的單一化,而是更加豐富、更加多元化,可以應(yīng)用于更多的音樂作品當(dāng)中,在試驗(yàn)階段的出現(xiàn)的一些音色以及指法等方面的問題都得到了解決。有越來越多的音樂家嘗試在樂曲創(chuàng)作的過程中加入單簧管,也有越來越多的演奏家開始嘗試運(yùn)用這種樂器,這也推動了單簧管的進(jìn)一步發(fā)展。有的音樂家開始撰寫一些關(guān)于單簧管的作品,類似于教程等等。使單簧管能夠走進(jìn)大眾視野,不僅僅是被音樂界所認(rèn)識,使更多的人民群眾能夠認(rèn)識,并且了解到這種樂器。很快這些運(yùn)用到單簧管的音樂作品,也開始得到了人民群眾的認(rèn)可和欣賞。促使單簧管開始普及,有越來越多對它感興趣的人們,開始系統(tǒng)規(guī)范的進(jìn)行學(xué)習(xí)。

    (三)發(fā)展的第三階段

    第三階段從單簧管的發(fā)展史上來講,基本處于一個完善的階段,為什么這樣說呢?其實(shí)是因?yàn)樵谶@個階段的單簧管各方面的水平都進(jìn)入了相對比較全面的狀態(tài),只是有一些細(xì)節(jié)問題需要進(jìn)行進(jìn)一步的研究與改善。隨著時代的發(fā)展,音樂也在不斷地進(jìn)步與發(fā)展,一些音樂家的造詣也是越來越高,對于作品也是要求的更高,很多的音樂作品中間的節(jié)奏變化是非常多的,這一點(diǎn)不論是對于演奏者來說,還是對于演奏的樂器來說,都提出了相當(dāng)高的要求,這些作品中所運(yùn)用到的單簧管就顯得有些力不從心了,就當(dāng)時的單簧管來講,是達(dá)不到這樣的高要求的,對于演奏者來說,是一個比較大的困難,音樂作品也不能達(dá)到一個完美的呈現(xiàn)。所以,人們開始對其作了進(jìn)一步的研究。根據(jù)一些專業(yè)的聲學(xué)方面的知識,對于一些按鍵的位置進(jìn)行了一系列的調(diào)整,促使其能夠更加符合聲學(xué)規(guī)律,使演奏變得更加輕松,使單簧管變得更加容易掌控。這個階段對于單簧管在今后音樂界的地位而言,奠定了穩(wěn)定的基礎(chǔ)。

    三、古典音樂中的單簧管

    (一)這個時期的音樂作品

    我們知道古典音樂盛行的時間是在十八世紀(jì)的時候,這個時間對于單簧管來說,正處于一個起步階段,也就是說單簧管才剛剛開始有所發(fā)展,一些相關(guān)的形制也沒有得到確定,樂器本身也還不夠完善,處于有待改善的階段,音域上也不夠廣闊,在音樂作品中,也沒有受到很多的重視,還沒有作為可以獨(dú)立演奏的樂器所出現(xiàn),在一些音樂作品中,一般是作為一種伴奏樂器或者是效果器一樣的輔助性存在。直到這個世紀(jì)的中后期,出現(xiàn)了一些優(yōu)秀的作曲家開始嘗試在創(chuàng)作的過程中使用這種樂器,因此,單簧管在音樂界的地位開始迅速地得到提升,甚至開始超越了雙簧管。雖然單簧管開始得到音樂界的認(rèn)可,但是,關(guān)于它的獨(dú)奏作品還是相對來說很少的,普及率相對來說要比較低。最早開始把單簧管帶進(jìn)樂隊(duì),并且為之創(chuàng)作協(xié)奏曲的人應(yīng)該是約翰·斯塔米茲,他在樂隊(duì)演奏以及曲目的創(chuàng)作中,大膽地運(yùn)用了單簧管,他的兒子也在這方面進(jìn)行了延續(xù),父子兩人對于單簧管的早期發(fā)展做出了非常顯著的貢獻(xiàn)。另外,還有一些作家也做出貢獻(xiàn),例如,莫扎特等。

    (二)有關(guān)于演奏中的音色控制

    莫扎特為什么能夠創(chuàng)作出非常多地運(yùn)用了單簧管的作品,一切都要得益于他初次聽到關(guān)于單簧管的樂隊(duì)演奏,從那時候開始,他深深的沉迷于單簧管的音色,并為之創(chuàng)作出許許多多舉世聞名的作品,這些作品無論是在當(dāng)時的古典文化時期,還是在現(xiàn)在看來都是價值非常高的,在音色上的運(yùn)用也是非常變化多端的,對于演奏者的要求也是比較高的。音色對于單簧管來說,就是靈魂一樣的存在,對于音樂的最終表現(xiàn)來說,其實(shí)是比較重要的,單簧管的音色與演奏者的專業(yè)水平的高低,也是分不開的,所以,要想單簧管的音色能夠得到最好的發(fā)揮,演奏者必須要注意自身氣息的把控,當(dāng)然,也對演奏者的音樂素養(yǎng)也是分不開的,例如,聽的能力、樂理知識的掌握等等,這些對于演奏來說,也是不可忽視的一方面。

    四、結(jié)語

    在這個文化更加多元、人們更加注重精神享受的時代,對于音樂的研究也在逐漸加深的過程中,越來越多的人關(guān)注音樂,一些樂器也開始普及到人們的生活中,這時候我們應(yīng)該讓更多的人了解樂器的發(fā)展史,本文通過對古典音樂時期單簧管的演奏進(jìn)行了簡要的分析與探討,希望能夠?yàn)橐魳返陌l(fā)展史以及單簧管的研究,提供一個比較有價值的參考。

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