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    小村落 大視角

    2021-09-09 20:04:22劉琳
    參花(上) 2021年9期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)

    摘要:吉?jiǎng)∽鳛榧质⊙苌男碌牡胤絼》N,其誕生正值傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展衰落、流行文化快速發(fā)展的階段。因此,與其他的戲曲藝術(shù)不同,吉?jiǎng)∫唤?jīng)誕生,便面臨著嚴(yán)苛復(fù)雜的大環(huán)境。進(jìn)入新時(shí)代,在多元化的藝術(shù)門類交融且競爭的形勢下,吉?jiǎng)∪肆η笸黄?,不斷?chuàng)作適應(yīng)時(shí)代、展現(xiàn)社會(huì)變化風(fēng)貌的現(xiàn)代吉?jiǎng)∽髌?。本文以吉?jiǎng)∽髌贰缎〈骞适隆窞榍腥朦c(diǎn),通過探討《小村故事》的選題、劇情、人物塑造,以及作品和演出存在的不完善之處,分析《小村故事》的藝術(shù)特點(diǎn)和缺點(diǎn),以期為吉?jiǎng)?chuàng)作提供借鑒與參考。

    關(guān)鍵詞:吉?jiǎng)?《小村故事》 舞臺(tái)

    現(xiàn)代吉?jiǎng)〔缓脤?,出彩難。歷數(shù)吉?jiǎng)F(tuán)自創(chuàng)建以來的經(jīng)典劇目,老一大三小、新一大三小——《桃李梅》《包公賠情》《燕青賣線》《搬窯》《三請(qǐng)樊梨花》等劇目,皆為古裝戲。經(jīng)久不衰演了幾千場的《江姐》雖著現(xiàn)代服裝,也是歷史劇。近些年雖有現(xiàn)代劇屢獲大獎(jiǎng),如上世紀(jì)九十年代中期的《關(guān)東雪》和前幾年排演的《站醒臺(tái)》,這些都是幾易其稿,經(jīng)數(shù)年打造,演出獲獎(jiǎng),卻也塵封于檔案,鮮有復(fù)排。在這樣的背景下,由馮延飛、馬遲編劇,李文國導(dǎo)演,由吉林省地方戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)復(fù)排的扶貧題材的現(xiàn)代吉?jiǎng) 缎〈骞适隆窓M空出世。該劇籌備期一年,排演僅用不到一個(gè)月,自去年十一月份首演至年底收官,共演出二十五場,雖有微瑕,但演出效果甚佳,在當(dāng)前吉?jiǎng)“l(fā)展滯緩的大形勢下,可謂造就了一個(gè)演出神話。

    一、小村落的大風(fēng)景

    《小村故事》題材選取自長白山深處的一個(gè)小村落——八家子屯,該村風(fēng)景秀麗,有著豐富的旅游資源和廣闊的天然牧場,這樣的條件本應(yīng)該使村民們早早脫貧摘帽,但苦于村干部不作為,村民也一味“等靠要”,懶風(fēng)成習(xí),致使脫貧難上加難,“爛八家子”臭名遠(yuǎn)揚(yáng)。

    劇目一開場,便以渾厚的男聲獨(dú)唱,“長白山上——鬼斧神工大峽谷,大峽谷內(nèi)——天池仙境圣水湖,千年松柏逐神樹,松花江水天際出”,描摹出壯美悠遠(yuǎn)的長白山深處獨(dú)特的地域風(fēng)貌。鏡頭推近,屯長趙守臣和他的跟班準(zhǔn)親家外號(hào)“神仙”的沈志憲,正準(zhǔn)備迎接新來的扶貧干部。從二人對(duì)話中,透露出趙守臣的自得,對(duì)扶貧工作懈怠的態(tài)度,以及對(duì)即將到來的第三任扶貧干部的不屑。意外的是,新來的扶貧干部竟然是畜牧業(yè)高才生,從小被趙守臣撫養(yǎng)成才的親外甥女李巧蓮。錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系為接下來的事件沖突打下了基礎(chǔ)。

    李巧蓮從小在八家子屯長大,對(duì)這里的一山一水、一草一木都充滿了情感,更重要的是,以孤女身份被六舅和舅媽養(yǎng)大的她,全身心投入到對(duì)八家子屯的扶貧工作既是本職,也是對(duì)這個(gè)村莊和撫養(yǎng)自己成長的親人最好的回報(bào)。局面從一開始就很難打開,從趙守臣的介紹中,她看到了一幅當(dāng)?shù)匕傩罩仑毎賾B(tài)生圖。貧困戶代表賭神“浪張”、酒仙“王二兩”、光棍懶鬼鄭大光等人,將一幅爛泥扶不上墻的生動(dòng)畫面展現(xiàn)無遺,難怪前兩任扶貧干部無功而返,扶貧工作簡直是舉步維艱。面對(duì)這種情況,巧蓮?fù)ㄟ^聯(lián)合老黨員舅媽,積極分子表弟小宇,并且對(duì)貧困戶采取扶貧交心、各個(gè)擊破的方式,扶起了貧困戶的信心,建起了養(yǎng)殖場。在與屯長,也是巧蓮的六舅趙守臣的數(shù)次交鋒中,矛盾逐漸激化,導(dǎo)致養(yǎng)殖場的牲畜被放逐山上,而巧蓮也在尋找牲畜的過程中墜崖受傷。最后誤會(huì)解除,八家屯村風(fēng)清明,迎來曙光。

    長白山深處的八家子屯,是東北地區(qū)貧困村屯的代表,具有鮮明的典型性。在一段貧困戶代表們的唱詞中,可以一窺八家子屯乃至一些東北農(nóng)村還存在的落后守舊、不思進(jìn)取的面貌——

    “打正月那個(gè)鬧二月哩哩啦啦到三月,

    走東家串西家窮吃海喝。

    ‘貓冬的季節(jié)別提多快樂,

    城里人享受不著這種生活?!?/p>

    劇中,村民們一聽扶貧干部來了,都很有積極性,不是因?yàn)橐趧谥赂?,而是期待著分錢分物,好繼續(xù)醉生夢死的生活。

    劇本中原汁原味的東北方言土語,詼諧機(jī)智、妙語連珠的對(duì)話,貼近生活,還原生活,令觀眾仿佛置身于東北山區(qū)的一個(gè)小村落,看著他們嬉笑怒罵,體會(huì)他們的心酸,理解他們致貧的無奈,也一同期待著有人能帶領(lǐng)他們走出困局,迎向新生。最有代表性的一段對(duì)話,每每品味,讓人忍俊不禁。

    “王二兩:這不是巧蓮兒嗎?你回來扶——扶——(趔趄)

    李巧蓮:我先扶你吧。

    王二兩:我誰都不用扶,我扶墻。

    鄭大光:王二兩今天喝的足有半斤!敢問領(lǐng)導(dǎo),此次扶貧給錢還是送物?

    李巧蓮:(微笑)什么意思?

    王二兩:送物搬我家去。

    鄭大光:給錢直接掃碼。

    小浪張:哎呀我去,鄭大光你太獨(dú)了,不吃不岔直接奔胡了?你再問問領(lǐng)導(dǎo)能不能給你救濟(jì)個(gè)媳婦?

    鄭大光:不用了,我準(zhǔn)備收拾收拾和你一起“上聽”了。

    小浪張:你是莊兒啊還是會(huì)兒呀,我再離八回婚也輪不到你這個(gè)‘懶鬼!”

    省吉?jiǎng)F(tuán)的演員們通過優(yōu)秀的表演,將一個(gè)個(gè)帶著滿滿煙火氣的鮮活人物形象呈現(xiàn)到觀眾面前。主演王冰冰、李占春,對(duì)人物拿捏得極為準(zhǔn)確,自不必說;三個(gè)貧困戶代表作為小配角,戲份不多,卻被演員演繹得飽滿細(xì)膩,各具特色,觀之難忘。

    二、小村干部的大胸懷

    編劇沒有站在道德的制高點(diǎn)上,一味地抨擊八家子屯的歪風(fēng)邪氣,也沒有樹立一個(gè)高大全的女一號(hào),如救世主一般空降到貧困戶家中。而是對(duì)每個(gè)角色都給予充分的尊重,讓人物說話,讓事件“發(fā)聲”,因此會(huì)呈現(xiàn)出一種由角色之間的差勢形成的戲劇沖突。劇中雖然沒有一個(gè)純粹意義上是“壞人”的反面角色,矛盾沖突卻依然激烈,以至于加劇到了在女主視角、在觀眾視角,都看似無法收?qǐng)龅牡夭健?/p>

    該劇的劇情設(shè)計(jì)高超之處就在于,沒有讓主角只一味解決當(dāng)?shù)氐呢毨栴},而是讓她從種種致貧現(xiàn)象中看到,真正導(dǎo)致當(dāng)?shù)剡t遲扶不起來的本質(zhì)原因,正在于自己慈父般的六舅“趙守臣”。所以,她稱自己不是來扶貧,而來救人的。救的是誰呢?

    恰恰趙守臣認(rèn)為自己最不用救,他頭腦靈活,利用扶貧政策使自己快速致富,不僅擁有自己的養(yǎng)殖場,兒子也很快就要到城里買上一套上百萬的住房,在八家子屯趙守臣可謂“鶴立雞群”。他對(duì)于自己的現(xiàn)狀非常滿意,卻沒有意識(shí)到,作為黨員,作為一名基層干部,他的麻木、懶政,利用政策肥己等種種表現(xiàn),不僅危害了八家子屯脫貧致富的發(fā)展之路,也把自己擱置到岌岌可危的境地。

    巧蓮說通自己的表弟小宇,先不去城里買婚房,而是將這一百萬,和八家子屯的扶貧款一同投資到建設(shè)本屯的養(yǎng)殖場中??墒羌埨锇蛔』?,知道兒子的婚房款被挪用的六舅和舅媽,無法理解巧蓮,認(rèn)為自己養(yǎng)的外甥女是白眼狼,是回來坑舅舅一家的,導(dǎo)致關(guān)系幾乎決裂。直到記者趕到采訪,稱他為帶頭致富的好村官,趙守臣才明白巧蓮一直在以他的名義投資建成養(yǎng)殖場,在記者們的連連贊揚(yáng)中,在村民們的聲聲感謝中,這位老黨員幡然悔悟:“這些年忘了初心威信下降,身為黨員不作為不敢擔(dān)當(dāng),立黨為公、勤政為民,我失去方向,外甥女為我做主,為我導(dǎo)航,好口碑讓我精神爽,強(qiáng)心劑讓我斗志昂揚(yáng),我要帶領(lǐng)村民向前闖,脫貧致富奔小康?!痹谟瓉砉适侣淠坏耐瑫r(shí),也迎來了李巧蓮對(duì)趙守臣真正的救贖。

    三、從“小”處管窺的小微瑕

    小村故事,正是在一群小人物所構(gòu)成的平凡故事敘述中撐起了大舞臺(tái)??梢哉f,該劇之所以在演出中被觀眾所喜愛,正由于“小”所帶來的真實(shí)感。但是,如果將該劇放到九十年代尚可稱道,在科技創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新、思維革命的推動(dòng)下,實(shí)現(xiàn)絢爛奪目、真山實(shí)景的舞臺(tái)效果的今天,該劇在服化道等方面的短板就表現(xiàn)得十分明顯,筆者在此分析該劇存在的不足,以期該劇能夠繼續(xù)打磨和提高,并為相關(guān)吉?jiǎng)〉膭?chuàng)作起到參考借鑒的作用。

    (一)舞臺(tái)布景簡陋

    該劇在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面存在極大的硬傷。整個(gè)舞臺(tái)的布景僅僅是幾個(gè)巨大的道具箱子,一會(huì)兒被擺成起伏連綿的大山狀,一會(huì)兒被推到舞臺(tái)中央成為房山脊,八場戲下來,被推了七八次。如果說該劇作為國家藝術(shù)基金扶持項(xiàng)目,時(shí)間緊,任務(wù)重,沒有足夠時(shí)間制景等因素還可以取得觀眾諒解,可是同期上演的本省其他劇目,情況也有類似,這說明該劇乃至吉?jiǎng)≡谖枧_(tái)布景方面亟須提高水平。

    舞臺(tái)劇屬于綜合藝術(shù),舞臺(tái)效果的震撼往往帶給人視覺上的沖擊,以及審美層次的滿足感??v觀國際上的一些舞臺(tái)劇,以及國內(nèi)先進(jìn)省份排演的一些優(yōu)秀劇目,我們可以看到其中存在的差距。吉?jiǎng)∥枧_(tái)缺錢、缺人確實(shí)是目前桎梏發(fā)展的現(xiàn)狀,可我們也要承認(rèn),一些吉?jiǎng)”硌菡吆湍缓笕藛T缺少開拓進(jìn)取、迎難而上的思維及求新求變的干勁,來進(jìn)行舞臺(tái)布景方面的創(chuàng)新實(shí)踐。舞臺(tái)可以不大氣,但不能不巧氣,經(jīng)費(fèi)充足當(dāng)然好,經(jīng)費(fèi)不足時(shí)也不能就此停滯不前。我們的舞臺(tái)缺少的正是求新逐變的巧思,和努力追步先進(jìn)的勇氣。

    (二)情節(jié)設(shè)計(jì)冗雜且局促

    將一部能演上幾十集的電視劇內(nèi)容濃縮成一百二三十分種的舞臺(tái)劇,編劇的壓力可想而知。成功的舞臺(tái)劇往往以精煉的情節(jié)、集中的矛盾沖突、鮮明的人物性格被人們津津樂道??v觀本劇,矛盾足夠激烈,人物性格足夠鮮明,但情節(jié)上存在的無用枝蔓太多。不必要的、非主要的情節(jié),雖看似有存在的合理性,卻給人冗贅之感。比如鄭大光與小浪張的感情線就屬多余,給王二兩治病也用了好幾個(gè)場景交代。

    而最令人感到局促的則是結(jié)尾部分,六舅的轉(zhuǎn)變、巧蓮的墜崖以及獲救、小宇與歡歡情變又和好,幾條線索最終匆促、緊張地在幾分鐘的情節(jié)中收尾。巧蓮在眾人的稱頌中,用輪椅被推上來,原來那個(gè)機(jī)智可愛,鬼馬精靈,有沖勁又有干勁的李巧蓮不見了,一個(gè)沉穩(wěn)、高大的女干部形象突兀地出現(xiàn)在舞臺(tái)中央,讓人感到的不是意料之外情理之中的認(rèn)同,而是一種刻意突出人物形象的匠意,使人感到不自然,不通透,不滿足。

    當(dāng)然,《小村故事》整體上還是一部優(yōu)秀的作品,其以小見大,以一介小村干部的大胸懷,反映了當(dāng)前我黨致力于一心為民、脫貧攻堅(jiān)的勇氣和決心,也以小村小事的真情實(shí)感,從一眾扶貧戲中脫穎而出。期待該劇繼續(xù)精研打磨,成為展現(xiàn)我省人情風(fēng)貌,宣揚(yáng)本土景物風(fēng)光的匠心之作,精品之作。

    (作者簡介:劉琳,女,本科,吉林省文化館,副研究館員,研究方向:群眾文化)

    (責(zé)任編輯 徐文)

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