評袁枚《隨園詩話》中的閨秀詩話及女性觀

張永景

袁枚作為“乾嘉三大家”之一，生活在一個經(jīng)濟繁榮、文化發(fā)達，文化思潮發(fā)展空前猛烈的時代。其以“性靈說”為核心的詩學理論對后世詩壇發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。而其最具代表性的作品《隨園詩話》更是“性靈說”的具體體現(xiàn)。袁枚最特殊之處在于其有眾多女弟子，并對女子的態(tài)度與當世的一些頑固派完全不同。故本文以《隨園詩話》中的閨秀詩話為切入點，探討袁枚對閨秀詩作的評價標準，以及與其“性靈說”的內(nèi)在淵源。

清朝的詩歌數(shù)量眾多，廣泛吸納、借鑒前人的同時也有著自己的特色。清朝詩歌的特色隨著歷史的變遷不停地發(fā)生著變化，從錢謙益既反對尊唐也反對尊宋的態(tài)度，到王士禎的神韻說、沈德潛的格調(diào)說，無一不受舊時頑固思想的桎梏。袁枚主張的性靈說的出現(xiàn)為清朝詩歌注入一股新鮮血液，使得清代詩歌跳脫出以往的束縛，找到了新的方向。袁枚作為清朝最有影響力的詩人之一，其詩歌理論的核心主張“性靈”，以及最能表現(xiàn)“性靈說”主張的、其最具有代表性的作品《隨園詩話》對當世，乃至后世影響巨大。對于袁枚《隨園詩話》的選詩標準，除了王英志先生的幾部著作，還有單錦珩、胡賢林、鄭升、陳溶等的學術(shù)論文對此進行過探討。但這些著作多通過《隨園詩話》來探析袁枚的詩學思想，對其中具有代表性的閨秀詩話未作系統(tǒng)論述。故本文以《隨園詩話》中的閨秀詩話為切入點，探討其收錄閨秀詩的標準、原則，以及其中體現(xiàn)出的詩學主張和女性觀。

一、《隨園詩話》收錄的閨秀詩所體現(xiàn)出的性靈觀念

袁枚所標舉的“性靈說”詩論以情為本，主張“詩寫性情”，即從詩歌的創(chuàng)作內(nèi)容出發(fā)，要求詩歌創(chuàng)作主體抒發(fā)真情實感，以真情去充盈詩作的內(nèi)容。這是其詩論的核心部分。在他看來，詩人唯有抒發(fā)真情，才能體現(xiàn)出詩歌自身的抒情本質(zhì)，才能表現(xiàn)出自然清新、生動活潑、風趣別致的藝術(shù)魅力。他不僅把抒發(fā)真情作為采集和鑒賞詩歌的標準，而且以身作則，在自己的詩歌創(chuàng)作實踐中一以貫之，創(chuàng)作出很多富有真情的詩文作品。袁枚除了要求詩歌創(chuàng)作主體要抒發(fā)真實情感，還對詩人要具備一定的詩才天分道出了自己的見解。

首先，筆者認為，袁枚《隨園詩話》中對閨秀詩的選詩標準是有真情、有個性、有詩才。王英志先生在《清代閨秀詩話叢刊》中論及袁枚性靈說的內(nèi)涵：“藝術(shù)表現(xiàn)應具有獨創(chuàng)性并自然天成，作品內(nèi)容以抒發(fā)真情實感、表現(xiàn)個性為主，感情所寄寓的詩歌意象要靈活、新鮮、生動、風趣。”“性靈說”旨在強調(diào)詩歌以書寫個人性情為主，所以有真情是《隨園詩話》中收錄閨秀詩的第一標準。但只有真情還不夠，僅能講出心中所想?yún)s毫無藝術(shù)審美價值，這樣的詩僅僅有詩名而無詩魂，只有達到真情、個性、詩才的統(tǒng)一，才符合袁枚詩歌理論的核心 性靈。具體體現(xiàn)如下：

第一，有真情是詩人創(chuàng)作的首要條件。真情是詩的靈魂。《隨園詩話》卷三寫道：“詩人者，不失其赤子之心也?！蓖跤⒅鞠壬J為所謂“赤子之心”就是性靈、真情。袁枚在《隨園詩話》卷五中寫道：“自《三百篇》至今日，凡詩之傳者，都是性靈，不關(guān)堆垛?！苯琛对娊?jīng)》的傳世來印證自己的性靈之說，寫詩必須具備真情。且這番言論恰好與翁方綱強調(diào)“以學為詩”的“肌理說”說相對立，更體現(xiàn)出袁枚在清代詩壇的獨創(chuàng)性。印證這一觀點的還有卷一，“余作詩，雅不喜疊韻、和韻及用古人韻。以為詩寫性情，惟吾所適”，“忘韻，詩之適也”。這些都表現(xiàn)出袁枚的詩歌要書寫個人的性情這一主要詩學觀念，其實這更是其與“神韻說”“肌理說”所爭論的結(jié)果。他收錄入《隨園詩話》中的閨秀詩有很多都體現(xiàn)了寫詩首要條件是有真情這一標準。如卷一，“有妓與人贈別云，‘臨歧幾點相思淚，滴向秋階發(fā)海棠，情語也;而莊蓀服太史《贈妓》云，‘憑君莫拭相思淚，留著明朝更送人，說破，轉(zhuǎn)覺嚼蠟;佟法?！兜跖猛ぁ吩?，‘司馬青衫何必濕？留著將淚哭蒼生，一般煞風景語”。即使那位妓女所寫“情語”，也因有真情而顯得可愛，更因詩中有真情使讀者能體會到她對情人的不舍。相反，如果二人將這種情感“說破”，而不是寓于詩中，則毫無美感可言。并且袁枚不因這位妓女是社會底層的女子就貶低她，也可看出袁枚在選詩論事方面的進步性。書寫真性情體現(xiàn)了反封建的民主思想。

第二，寫詩要有詩才。關(guān)于有詩才最重要的因素是“靈感”。關(guān)于靈感，袁枚引用唐人詩句形容是“盡日覓不得，有時還自來”。袁枚的作詩標準不同于沈德潛、翁方綱等人，作詩有特定的規(guī)格，符合一定的要求，作詩要有“格律”。他認為作詩是“靈感”來臨之時就提筆寫出，否則“靈感”轉(zhuǎn)瞬即逝，沒有好好把握，就“幾處覓不得”了。在清代詩壇，對崇理學和反理學的爭論經(jīng)久不衰。乾隆為維護統(tǒng)治階級的地位，極力強調(diào)程朱理學的正統(tǒng)地位，對批判程朱理學的理論嚴加制裁，用“滅人欲”在思想層面上控制民眾。在這一方面袁枚保持理智，雖不強烈，但始終對程朱理學持批評態(tài)度。在統(tǒng)治階級對程朱理學的推崇這樣的社會大環(huán)境下，女性的地位更低下，女子看書認字容易被人指指點點，何談寫詩。這樣一來，女子寫詩時“靈感”就顯得尤為珍貴。如《隨園詩話》卷六，袁枚記載了“余在桂林，淑蘭女弟子偶過隨園，題壁見懷”，這位“淑蘭女弟子”偶然經(jīng)過隨園，本想去拜訪，可惜主人不在，便提筆作詩，這便是靈感常在不經(jīng)意中出現(xiàn)，如果當時這位女弟子苦于沒有靈感，便寫不出佳句，袁枚也就不會遺憾當時未曾遇到并與其一起論詩了。所以即使有了真情，可寫詩時苦于沒有靈感，真情無法流露，也無法創(chuàng)作精品。當然詩才也并不是僅指靈感，詩歌的審美特質(zhì)、遣詞用句的考究等都是詩才所需要具備的。同時有詩才也代表著學養(yǎng)，學養(yǎng)需要一個日積月累的過程，詩人長時間受到優(yōu)秀的作者或優(yōu)質(zhì)的詩篇的熏陶，潛移默化地提升自己的學養(yǎng)，作詩水平也會漸漸提高，靈感自然會隨之而來，其作詩的詩才也會慢慢顯露出來。

二、《隨園詩話》中閨秀詩話體現(xiàn)出的女性觀

袁枚認識到因為每個人的詩才稟賦各有所異，就會呈現(xiàn)出“筆性靈”和“筆性笨”的現(xiàn)象，于是生發(fā)出稟賦靈性與創(chuàng)作靈感之間的關(guān)系，強調(diào)了詩才在詩歌創(chuàng)作中的重要作用。他甚至用夸張、過分的語言把天分的作用提升到一個絕對的地位。袁枚認為，寫詩要有氣節(jié)?！峨S園詩話》中的閨秀詩很多不只具有前幾個方面的特點，還有一個重要特點就是許多女子都很有“氣節(jié)”。這里的氣節(jié)不僅指慷慨就義的英勇，更指婦女為夫守節(jié)、為夫殉情的氣度，還指詩人作詩應有氣魄。袁枚所選的閨秀詩中，不乏一些有氣節(jié)的女子，如卷一記載，“本朝開國時，江陰城最后降。有女子為兵卒所得，紿之曰：‘吾渴甚！幸取飲，可乎？兵憐而許之。遂赴江死。時城中積尸滿岸，穢不可聞。女子嚙指血題詩云：‘寄語路人休掩鼻，活人不及死人香?！边@段借一個柔弱女子的悲壯，展現(xiàn)王朝更迭時期百姓們的身不由己，側(cè)面展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷，更體現(xiàn)出一個女子在面對惡勢力時英勇赴死的操守，女子并不只是所謂的拖累，也不是男人的附屬品。女子有著自己獨立的人格。廣義來說，袁枚許多閨秀詩的選詩是在為“女權(quán)主義”做貢獻，給女性以話語權(quán)，這也推動了詩歌的進步。

另一方面，袁枚生活的時期為太平盛世，英勇赴死這樣的事情不太容易發(fā)生。這樣的氣節(jié)反而不容易彰顯出來，但《隨園詩話》所記載的為夫守節(jié)以及殉夫等情節(jié)也體現(xiàn)著這些婦女的氣節(jié)。雖然為夫守節(jié)在現(xiàn)在看來是一種受倫理道德壓迫所衍生出的產(chǎn)物，但是當時那個年代，尤其是清朝時期，封建的迂腐勢力又一次達到頂峰，婦女守節(jié)這件事被大力鼓吹，袁枚也不能免俗地對這些“糟粕”進行宣揚，從這一點上也能看出，袁枚的《隨園詩話》雖然與那些“存天理，滅人欲”之流不同，但也未能徹底擺脫封建倫理道德對其潛移默化的滲透，還是有一些女子為夫殉情的情節(jié)描述。當然筆者認為這些應是在自愿的前提下，可以顯示出這些婦女雖身處深閨，卻不是怕死求生的膽小鬼，為了自己所愛之人，為了自己的追求是可以放棄一切的，在這些婦女看來，最寶貴的并不是自己的生命，自己所想、所愛才是最重要的。這樣的氣節(jié)蘊于詩中，使內(nèi)涵更加飽滿、感情更加豐富。

袁枚以及他的性靈說在乾嘉時期名聞天下，對當世以及后世都產(chǎn)生了深遠影響。但對袁枚的批判之聲也不少，如洪亮吉在《北江詩話》中就提出，“詩文之可傳者有五：一曰性，二曰情，三曰氣，四曰趣，五曰格”?！靶浴敝冈娙说母呱衅沸院腿似罚麖娬{(diào)“性”在“情”前，詩人的品性更重要，這跟袁枚的“性靈說”是完全相悖的。這類批判他的人多是恪守倫理道德、思想比較保守之人。當然，更多的人在他的影響下形成了性靈派。他的詩學主張為后世的詩人開辟了一條新的道路，他對女性的態(tài)度也在當時間接地提高了女性地位，為后世對女性詩人、文人的研究作出了巨大貢獻。