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    書畫之道對于中國畫程式化語言的影響

    2021-09-06 01:46:22向欣玲徐文生
    關(guān)鍵詞:程式化表現(xiàn)形式筆墨

    向欣玲 徐文生

    摘 要:書畫同源之道,即書法與傳統(tǒng)繪畫的同根性,是中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論中的一個重要觀點。書畫不僅是在起源、筆墨的運用上有著相同的規(guī)律性,二者在相互關(guān)系上既互補又具有一定的相對獨立性,同時在意境追求和審美情趣上也有諸多相似之處。中國畫與書法在材料和使用工具上相一致,在各自領(lǐng)域又有其獨立性,二者相輔相成,創(chuàng)造中國傳統(tǒng)藝術(shù)格局。文章從“書畫同源”的觀點出發(fā),了解“書畫同源”的淵源、章法結(jié)構(gòu)以及在國畫中的表現(xiàn)形式,探尋書畫對于中國程式化語言的影響。

    關(guān)鍵詞:書畫同源;筆墨;程式化;表現(xiàn)形式

    一、書畫同源——追根溯源

    史料記載,在遠(yuǎn)古時期“書畫同源”早已顯露痕跡。石壁、洞窟等地方出現(xiàn)了符號化的幾何圖案,其中最具代表性的是甲骨文,古人用符號刻畫出一個個象形圖畫,從而孕育了文字。隨著人類文明的進(jìn)步和認(rèn)識的提高,象形圖畫趨向于結(jié)構(gòu)簡單、抽象規(guī)整,并涵蓋了想要表達(dá)的內(nèi)容及含義,但由于這一時期的經(jīng)濟(jì)、文化等社會人文條件還未成雛形,沒有形成一定的程式法則。

    唐代畫家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記·敘畫之源流》中對書畫同源進(jìn)行了闡述:“是時也,書畫同體而未分,象制肇創(chuàng)而猶略。無以傳其意,故有書;無以見其行,固有畫。天地圣人之意也?!盵1]他認(rèn)為書畫同源是因為字的樣式是源自于圖案的形狀,能夠向人們表達(dá)出語言理解和視覺效果。在《歷代名畫記》中他進(jìn)而提出在六法之中:“夫象物必在于形似,形似須全其骨氣,骨氣、形似,皆本于立意而歸乎用筆,故工畫者,多善書?!边@一觀點在用筆使用上再次論證了“書畫同源”。同時,隨著這一觀點的產(chǎn)生,其論述的過程中也暗含了中國書畫向程式化發(fā)展的趨勢:早期程式中最重要的因素是符號,因此,符號化是中國歷代書畫集大成者的象征,由起初的幾何不規(guī)則圖案演變發(fā)展為象形文字,再由此延伸成為書畫的固定程式法則,在“似與不似”之間呈現(xiàn)著不同表現(xiàn)形式所體現(xiàn)的條理化、規(guī)范化和相對的穩(wěn)定性。

    “若也有人能會此,須知書畫本來同?!痹鷷嫾亿w孟■提出這一觀念,推崇以書入畫的創(chuàng)作形式,開啟了文人畫的新方向。趙孟■是元代時期書畫家,精通書法繪畫,能詩善文,“趙氏行楷”的造詣極高。他常用寥寥數(shù)筆進(jìn)行創(chuàng)作,大膽留白,體現(xiàn)了線條的力度、厚度以及節(jié)奏美感等,注重書法性線條的質(zhì)量。他的作品就是直接的證明,在《秀石疏林圖》中,趙孟■將書法技巧融入繪畫中,將書法多樣的運筆方式運用于畫面的不同部位。通過畫面我們可以看出:有些地方的筆鋒非常干,是運用了皴擦的畫法;在另一些地方,可以看出用了很多的墨汁,顏色更深。通過多樣的筆法,他成功描繪出了大自然景觀的多樣形態(tài)和質(zhì)感。

    二、書法同源——筆墨章法

    中國繪畫以書法為基礎(chǔ),不了解用筆,不了解筆墨,繪畫就沒有味道。所謂繪畫講究味道,中國繪畫的核心靈魂就是筆墨和線條。墨分五色,畫家用墨的濃淡干濕,加以線條形態(tài)的靈活運轉(zhuǎn),表現(xiàn)出一幅畫的層次感,通過線條形態(tài)和墨色深淺,與觀者達(dá)到情感上的共鳴。在創(chuàng)作過程中,作者的思想感情和情緒使得畫作整體看上去有足夠的氛圍感,要想使人體會到畫面所表達(dá)的意境情趣,就要注重筆墨的表達(dá)和內(nèi)心情感的抒發(fā),同時通過題詩銘文,增加作品的書法趣味和文學(xué)色彩。線條和筆墨構(gòu)成了書畫的基本框架,畫家在創(chuàng)作中追求一種“文以達(dá)吾心,畫以適吾意”的境界,用簡化、夸張的創(chuàng)作手法,將自然生活中的優(yōu)美卻無章法的景色和紛擾的人文生活,通過程式化的準(zhǔn)則將其以條理化、規(guī)范化和穩(wěn)定性的方式呈現(xiàn)在畫面中,并且在創(chuàng)作過程中,將自身的個性特征與“程式化”筆墨融合,碰撞出不同的繪畫風(fēng)格?!叭f變不離其宗”,中國書畫程式化的優(yōu)越性就在于此。

    清朝畫家石濤說過:“夫畫者,形天地萬物者也。舍筆墨其何以形之哉!墨受于天,濃淡枯潤隨之;筆操于人,勾皴烘染隨之?!盵2]中國書畫在使用工具上是一致的,都是強(qiáng)調(diào)毛筆所勾勒的筆墨自身所包含的技法和表現(xiàn)力。

    (一)“形”“神”同源

    “形神兼?zhèn)洹痹谀撤N意義上來說是相對立的概念,二者相互依存,共同發(fā)展,在書法和傳統(tǒng)繪畫中占有重要地位,指的是作品不僅有優(yōu)雅美妙的形態(tài),同時還具有栩栩如生的神韻。

    中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫本質(zhì)上的區(qū)別是線條的使用,中國傳統(tǒng)繪畫注重使用線條結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型,通過不同的線條形式表現(xiàn)物體的形體和律動?!肮ぎ嬚叨嗌茣焙喢鞫笠刂赋鰰ㄊ莻鹘y(tǒng)繪畫的重要支撐,各朝各代的畫壇大家,都在作品中完美體現(xiàn)了書畫同源這一深意。張大千畫家繪畫作品中的線條猶如鐵線銀鉤般堅實,是在魏碑行書中獲取的靈感;陸儼少在行云流水般的書法練習(xí)中創(chuàng)造了勾云法。不同的書法,表現(xiàn)的線條各不相同,有的線條秀美,有的線條拙厚,應(yīng)用在不同的繪畫中,能夠表現(xiàn)出相應(yīng)的畫面感官感受,讓人輕松體會到畫面所要表達(dá)的筆墨韻律、意境情趣。

    書畫同源,除了在線條筆法上的相同之外,還注重表現(xiàn)描繪物象的精神氣質(zhì)。中國諸多傳統(tǒng)藝術(shù)都講求表現(xiàn)其內(nèi)在的精神風(fēng)貌。清朝著名書法論作家宋曹在《書法約言》中提到“傳神者,必以形。形與手心相湊而相忘,神之所托也”,言簡意賅地講述了書法能夠傳神是依賴于字的形體,形體是書法的重要載體,并且加以心、手的結(jié)合,從而使書法具有神韻。繪畫亦是如此。魏晉南北朝時期的書畫家顧愷之也提出這一畫理,“以形寫神,形神兼?zhèn)?,遷想秒得”,反映了繪畫的外在形體和內(nèi)在神韻的相關(guān)性,通過重視對描繪對象的體驗和觀察來表現(xiàn)其內(nèi)在本質(zhì)。

    (二)“骨法”同源

    “骨法,用筆是也?!惫欠ǎ啾环Q作為骨力,是書法的一種專業(yè)術(shù)語,通常指書寫繪畫中所蘊蓄的筆力,是中國繪畫和書法的要素之一。書法是由一定的筆畫、線條構(gòu)成的具有空間結(jié)構(gòu)的文字形象,通過用筆用墨使文字形象躍然紙上。在書寫過程中,藝術(shù)家通過筆墨聚留形式的豐富、整體結(jié)構(gòu)形式的多變和運筆技巧等,構(gòu)成了完美的書法藝術(shù)視覺語言,而后將其應(yīng)用于繪畫,使得繪畫技藝精進(jìn)。

    “畫得道,可通于書,書得法,可通于畫,殊途而同歸”[3],書法是傳統(tǒng)繪畫筆法的基礎(chǔ),二者的精神內(nèi)涵和形式法則是一致的。中國傳統(tǒng)繪畫向來注重繪畫結(jié)構(gòu)和筆墨結(jié)構(gòu)。簡單來講,繪畫結(jié)構(gòu)所要表現(xiàn)物體的整體結(jié)構(gòu),也就是走勢和質(zhì)感,在平面上體現(xiàn)出位置、空間、方向的整體統(tǒng)一,達(dá)到視覺愉悅。筆墨結(jié)構(gòu)是在中國繪畫中可謂是重中之重,畫家通過筆墨之間的相互關(guān)系,即筆與筆、墨與墨、筆與墨的組合關(guān)系,再加以相應(yīng)的運筆技法,共同體現(xiàn)畫面的“精氣神”,從而表達(dá)出畫家的繪畫風(fēng)格與思想情感。

    中國近代著名畫家黃賓虹先生就是筆墨運用的代表畫家,他在創(chuàng)作過程中不斷參悟筆法、墨法,強(qiáng)調(diào)運筆之道,同時也十分注重用墨之法。他的作品《春江過雨圖》,描繪了秋色濃郁的春江黃昏時分的優(yōu)美景色,畫面中對于景物的描寫,鮮明地表現(xiàn)出“墨與白”的對比,并通過一定的留白使畫面更加靈活通透,可謂是“墨法之中蘊藏筆韻,墨法之中蘊含靈氣”,令人嘆服。

    中國繪畫以線條和筆墨勾勒畫面,線條流暢轉(zhuǎn)折,講求繪畫的氣韻生動和繪畫的陰陽關(guān)系,即講求“和諧”。中國繪畫通過畫面的人物、景物,表達(dá)個人情感抱負(fù)和文化意識,二者是繪畫中缺一不可的,只有繪畫結(jié)構(gòu)和筆墨結(jié)構(gòu)相結(jié)合,一幅作品才會達(dá)到完美境界。

    三、書畫同源——表現(xiàn)形式

    “書與畫,同質(zhì)而異體也。”二者在筆墨章法的運用上有異曲同工之妙,筆墨除了在運用上有共同的規(guī)律可循,還是各朝歷代的一種技能和精神的載體。中國繪畫的造型語言是書法的用筆,點明了書法和繪畫在表現(xiàn)形式亦有共同性。書法講求以線造型、組合,并通過用筆用墨、結(jié)構(gòu)章法等方式進(jìn)行造型,表現(xiàn)主題。線條語言從書法家提取自然界萬物生息演化而來,又經(jīng)過書法家內(nèi)心的洗滌和筆墨的渲染,變得多樣化,因此書法的線條有著極強(qiáng)的抒情功能。

    關(guān)于對表現(xiàn)形式的理解,可以從文人畫的興起進(jìn)行論述。從理論上講,文人畫的起源可以追溯到漢朝,這個時期的張衡等著名書畫家皆留有名作;到了唐朝時期,著名詩人王維以詩入畫,詩書畫印四者一體,融入在同幅作品中,因此被稱作文人畫之祖。文人畫的主要創(chuàng)作群體是有較高文化修養(yǎng)的文人、士大夫等名士,他們通過畫面描繪,創(chuàng)作出不以迎合市場為目的的作品,并在畫面上題詩吟句,傳達(dá)其自身淡泊名利、寧靜致遠(yuǎn)等情懷。

    清初“四僧”,他們的繪畫作品都帶有強(qiáng)烈的感情色彩和情緒表達(dá),但是他們?nèi)詫儆谖娜水嬻w系。其中八大山人就是典型的代表人物,他是清初的遺民畫家,專攻水墨畫,書法詩文皆能。他的繪畫作品常常帶有濃厚的感情色彩和強(qiáng)烈的個性特征,他選擇把繪畫創(chuàng)作當(dāng)成宣泄內(nèi)心情感的方式,將內(nèi)心深處的痛楚和憤懣,通過畫筆曲折地表現(xiàn)出來。八大山人的《荷鴨圖》,構(gòu)圖章法合理,造型極其夸張,畫面線條流暢,用筆挺勁,動物眼睛用線一圈一點,營造出一種白眼向天的神態(tài)。他的作品署名“八大山人”具有強(qiáng)烈的符號化特征,采用象形的手法將其變形為“哭之笑之”。

    四、書畫同源的傳承與發(fā)展

    書法入畫,畫入書法。人們對于書畫關(guān)系以及趣味書寫的追求,深層次地突出了筆墨形式所體現(xiàn)的人文價值和畫家的內(nèi)心情懷,從而使得中國繪畫書法藝術(shù)發(fā)展成表現(xiàn)藝術(shù)。

    從中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展歷程來看,每個時代的藝術(shù)作品都反映著當(dāng)時的特征,可謂“筆墨當(dāng)隨時代”。如果脫離時代,作品就失去了其本身的意義。在繼承中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的時候,只有創(chuàng)作新的筆墨技法,展現(xiàn)新的時代氣息,才有可能創(chuàng)作出“隨時代”的優(yōu)秀作品。書畫對于現(xiàn)代社會的人們來說不僅是藝術(shù),更是成人之學(xué)。我們要將中國傳統(tǒng)畫與書法藝術(shù)深厚而悠久的學(xué)脈傳統(tǒng),與藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合,促進(jìn)傳統(tǒng)優(yōu)秀文化和現(xiàn)當(dāng)代文化的融合和活化,并與當(dāng)今時代接軌,使得作品具有生生不息的藝術(shù)精神。

    參考文獻(xiàn):

    [1]余德泉.書法通[M].長沙:湖南大學(xué)出版社,1999:8.

    [2][3]楊成寅.苦瓜和尚畫語錄[M].杭州:西泠印社出版社,2006:116.

    作者單位:

    遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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