人類命運共同體視野下動畫的跨文化傳播

韓亞峰 谷昊澤

【摘要】在人類命運共同體視野下，動畫的跨文化傳播屢見不鮮。面對人類命運共同體建設中出現(xiàn)的機遇與挑戰(zhàn)，動畫跨文化傳播的發(fā)展何去何從是個值得探討的問題。奧斯卡最佳動畫長片《尋夢環(huán)游記》搭建起了文化溝通的橋梁，構建了具有普遍意義的情感共鳴，對國產動畫進行跨文化傳播有所啟示。

【關鍵詞】人類命運共同體;跨文化傳播;動畫;尋夢環(huán)游記

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.13..071

在人類命運共同體的視域下，動畫作為一種極具文化承載力與傳播力的藝術表現(xiàn)形式，是很好的跨文化傳播載體。尋求有效的動畫跨文化傳播策略有助于取得更好的文化傳播效果。奧斯卡最佳動畫長片《尋夢環(huán)游記》的成功，為我國的動畫跨文化傳播提供了啟示。

1. 人類命運共同體與動畫跨文化傳播

1.1 “人類命運共同體”的提出

國際社會日益成為一個你中有我、我中有你的“命運共同體”。十八大明確提出要倡導“人類命運共同體”意識，近年來，習總書記在多個重要會議與場合站在全人類的角度向世界闡述人類命運共同體的思想。

作為一種具有社會主義性質的國際主義價值理念和具體實踐，人類命運共同體理念的提出有著深厚的歷史基礎和文化內涵。它根植于中國的歷史文化傳統(tǒng)，堅持和發(fā)展了馬克思主義，吸取了中國特色社會主義理論的內涵。因此，要倡導“人類命運共同體”意識，要以“命運共同體”的新視角，尋求人類共同利益和共同價值的新內涵。

1.2 動畫跨文化傳播

隨著人類命運共同體的構建，世界文化順應時代浪潮不斷交融，各式各樣的文化開始進入人們的視野之中。動畫是一門綜合了多種門類特性的學科，通過畫面和聲音來傳達思想和意圖的藝術形式。作為一門幻想藝術，動畫能夠將人類的想象力和創(chuàng)造力以其獨特的影像元素直觀地表現(xiàn)，從而幫助創(chuàng)作者抒發(fā)感情與意圖。在人類命運共同體的視域下，動畫作為一種極具文化承載力與傳播力的藝術表現(xiàn)形式必然會產生跨文化傳播的現(xiàn)象，因此，尋求有效的動畫跨文化傳播策略有助于取得更好的文化傳播效果從而進行更有效的文化輸出。

但值得注意的是，我們必須意識到傳承中華傳統(tǒng)文化的重要性，確保傳統(tǒng)文化在文化交融過程中的主體地位，讓傳統(tǒng)文化在快速發(fā)展的今天找到能夠適應當代文化傳播的語境。在保證文化主體性的同時，我們還應讓世界見到傳承上下五千年的中國文化的精彩，從而彰顯我國的文化軟實力。

2. 《尋夢環(huán)游記》的跨文化傳播

2.1 《尋夢環(huán)游記》概述

《尋夢環(huán)游記》于2017年上映，光怪陸離的亡靈世界、精致絢爛的動畫畫面、溫暖人心的故事主題以及動人心弦的配樂使它從一眾影片中脫穎而出，在大受各國觀眾好評的同時順利斬獲第90屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。它的創(chuàng)作靈感源于墨西哥的傳統(tǒng)節(jié)日亡靈節(jié)，講述了一個出生于禁止音樂的家庭的小男孩米格為了追求音樂機緣巧合下進入亡靈世界，和落魄歌手?？送幸黄鹪谏衩氐耐鲮`世界中經歷重重艱難險阻，領悟到愛與死亡的真諦，解除了家庭對于太太爺爺和音樂的誤會，最終一家人幸福的生活在一起的故事。

2.2 文化橋梁搭建

《尋夢環(huán)游記》之所以可以受到許多不同國家的觀眾的歡迎，是因為它創(chuàng)作的過程中有考慮影片主題在跨文化傳播的過程中各個國家的受眾接受，在人類命運共同體視域下許多東西是可以跨越國家、跨越種族、跨越地域的，比如情感、文化等。《尋夢環(huán)游記》緊緊的抓住了這些點并進行創(chuàng)作，通過文化與情感搭建起各個國家、民族與地域交流的橋梁。以中國為例，也有與墨西哥亡靈節(jié)相似的節(jié)日——清明節(jié)。雖然清明節(jié)與亡靈節(jié)的節(jié)日氛圍不同，中國的沉重與影片中的歡快，但是其目的與文化內涵都是為了紀念逝去的人。由此《尋夢環(huán)游記》所取得的成績可以看出在對于各個國家民族之間文化傳播的跨文化傳播是有效的，因此它的跨文化傳播方式值得我們學習和借鑒。

亡靈節(jié)是墨西哥的特色傳統(tǒng)節(jié)日之一，《尋夢環(huán)游記》從墨西哥亡靈節(jié)中汲取靈感，提取出許多精彩紛呈的亡靈文化元素。影片的開頭那一張張精美的剪紙是正宗的墨西哥剪紙藝術，常用于亡靈節(jié)的祭祀;影片中我們還能看到萬壽菊，因為墨西哥人們相信萬壽菊的顏色和香氣能夠引導逝者找尋回家的路，所以在影片中能夠看到很多祭臺上都會擺上萬壽菊。同時我們還能夠看到很多很多具有墨西哥民族元素的物品，如：彩紙做的牛、小狗但丁、藝術家弗里達等，影片在不經意間運用民族元素營造氣氛，為后續(xù)的敘事做鋪墊，通過畫面空間的渲染使劇情絲絲入扣，使影片傳遞的愛與記憶的主題內涵和墨西哥民族文化更顯醇厚。這些巧思與設計構筑出一個充滿異域風情的亡靈世界在經意間便將人吸引，為影片增添了不少亮色。

2.3 情感共鳴點構建

美國學者羅伯特·阿克塞爾羅德在《認知與信息處理過程的基模理論》一文中，提出一個信息處理過程模式，認為當接觸到一個新的事件或信息是，人腦中的相關基膜會被激活，當新事物與認知基膜相吻合時，人們傾向于按照原有的解釋和態(tài)度來對待。各國觀眾在觀看《尋夢環(huán)游記》前或多或少都接觸過亡靈文化，他們對于該動畫有著心理定式和審美習慣。當他們在觀看動畫時，他們將會受到自己過去經驗的影響，以自己思維中的模式來看待和分析動畫。因此很容易接受《尋夢環(huán)游記》敘事文本中蘊含的情感構建，但是再繼續(xù)觀看的過程中觀眾就會發(fā)現(xiàn)與自己的思維認知有一定的差異，如影片中提到的“死亡不是生命的終點，遺忘才是”，以此更能激發(fā)出受眾的觀賞興趣與心理期待。

在世界各國都存在對于紀念逝去者的“儀式”，每個人或多或少都會有深愛且不愿遺忘的人，因此人們總會用這種“儀式”去表達對于逝去者的愛與呼喚。像是中國的清明節(jié)，每家每戶都會通過“儀式”為逝去者獻上自己的思念與寄托?！秾舡h(huán)游記》以紀念逝去者的“儀式”為橋梁為所有觀影的觀眾構建起情感，隨后將亡靈文化與家庭、夢想和愛等世界共通的元素結合在一起，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴，是很好人類命運共同體視域下跨文化傳播的范例。

3. 對國產動畫的傳播策略的啟發(fā)

中國上下五千年的民族文化就是很好的素材庫，是我國數(shù)千年歷史的沉淀與智慧的結晶，深厚的底蘊帶給我們堅定的文化自信，中國本土動畫的創(chuàng)作可以從中汲取靈感，從而向世界傳遞中國文化，要在探尋民族文化傳播與人類命運共同體結合的視野尋求正確的跨文化傳播方式讓世界接受中國文化與元素。但不可回避的是，近年來國產原創(chuàng)動畫中，“玄幻”和“古風”動畫所占據(jù)的比例不可謂不大。以嗶哩嗶哩平臺2021-2022國創(chuàng)動畫導視為例（數(shù)據(jù)來自嗶哩嗶哩官方發(fā)布的數(shù)據(jù)），在即將推出的32部國創(chuàng)動畫中，19部動畫是改編而來，其中13部動畫是由網絡文學改編，這13部中又有10部小說改動畫都是以“玄幻”、“古風”為標簽的。這不僅讓人發(fā)問：國產原創(chuàng)動畫是只有“玄幻”和“古風”嗎？這個答案必然是否定的，但又是為什么會出現(xiàn)這種情況？究其原因，無非是近年來越來越多的動畫創(chuàng)作者將視野局限在本民族特征鮮明的文化中而忽略了世界其他民族的文化。身為傳播者，不能為了傳播文化而生硬地傳播文化，要在探尋民族文化傳播與人類命運共同體結合的視野尋求正確地跨文化傳播方式讓世界接受中國文化與元素。

因此在人類命運共同體持續(xù)建設的今天，國內動畫在創(chuàng)作時應注意對世界動畫的發(fā)展趨勢有一定的把握，以開闊的視野和海乃百川的態(tài)度接納各國文化，對文化進行與時俱進的“再創(chuàng)作”，賦予其具有普遍意義的情感內核，以此來更好的實現(xiàn)國產動畫的跨文化傳播。

此外，在動畫跨文化傳播的敘事方面在建構敘事結構時，要在把握故事主題內涵的同時結合時代精神，從而確立敘事結構以此幫助敘事。尊重現(xiàn)實生活中的客觀規(guī)律，從而符合觀眾心理接受層面的感知邏輯。

4. 展望

隨著人類命運共同體的進一步建設，文化的全球化將會是全球發(fā)展的大趨勢。面對文化全球化浪潮的沖擊，中國的動畫需要以更加開放與包容的姿態(tài)，結合自身的實際情況與世界動畫市場的需求，走出一條適合自身發(fā)展的跨文化傳播道路，努力為聯(lián)結世界人民文化、建設人類命運共同體提供有力支持。

長期來看，國產原創(chuàng)動畫具有廣闊的發(fā)展前景，隨著受眾的期待、原創(chuàng)人員的不斷探索、政策的扶持、國家的穩(wěn)定發(fā)展，國創(chuàng)動畫必將百花齊放、百家爭鳴。同時，國創(chuàng)動畫還可以學習其他國家動畫產業(yè)的發(fā)展，結合自身的實際情況與本土受眾的需求，走出一條適合自身發(fā)展的道路，向世界展現(xiàn)出原創(chuàng)動畫的中國特色、中國故事、中國形象、中國風格、中國氣派和中國精神。

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作者簡介：韓亞峰，河北石家莊人，碩士，單位：河北傳媒學院，研究方向：傳播學。谷昊澤，江蘇連云港人，碩士在讀，單位：河北傳媒學院，研究方向：動漫創(chuàng)作。