丘吉爾劇作《天之驕女》中現(xiàn)代女性事業(yè)觀一覽

任雅麗

在英國(guó)戲劇史上，極具代表性的女性劇作家一直屈指可數(shù)。但是自二十世紀(jì)六七十年代女性主義思潮崛起以來(lái)，卡里爾·丘吉爾這個(gè)名字開(kāi)始響徹文壇，她被公認(rèn)為是“當(dāng)代舞臺(tái)上最重要、最具創(chuàng)新精神的作家之一”。其作品大多圍繞男女性別問(wèn)題和社會(huì)批評(píng)展開(kāi)，特別關(guān)照女性群體。卡里爾關(guān)注的焦點(diǎn)是現(xiàn)代英國(guó)女性群體面臨的各種共性問(wèn)題，是整個(gè)群體而非個(gè)別人物的命運(yùn)，所以其劇作中沒(méi)有中心人物。她的創(chuàng)作為讀者打開(kāi)了一個(gè)新世界。

《天之驕女》（1982）這一早期代表作的成功確立了卡里爾·丘吉爾在當(dāng)代歐美戲劇界的重要地位。該劇主人公瑪琳，17歲時(shí)未婚生產(chǎn)后只身一人到倫敦謀生，經(jīng)過(guò)多年努力，終于成功地晉升為“最優(yōu)秀的女性”職業(yè)介紹所經(jīng)理。全劇分為三幕。第一幕講述了五位來(lái)自不同時(shí)空的女性會(huì)集一堂，參加瑪琳慶“升”宴會(huì)的場(chǎng)景。第二幕以安吉和基特躲避安吉的母親喬伊斯（主人公瑪琳的姐姐）作為開(kāi)場(chǎng)，安吉堅(jiān)信瑪琳是其生母并毅然出發(fā)去倫敦尋找瑪琳;與此同時(shí)，瑪琳的辦公室也在發(fā)生著幾場(chǎng)面試，不同的女性講述著各自的職場(chǎng)經(jīng)歷。第三幕中喬伊斯借醉意控訴著瑪琳的冷血。整部劇在安吉的呢喃—“可怕”中結(jié)束。該劇一直受到文學(xué)評(píng)論家的廣泛關(guān)注，對(duì)它的研究主要集中于三個(gè)方面：政治內(nèi)涵、寫作技巧和女性主義主題。然而，尚未有人對(duì)劇中所反映的現(xiàn)代女性的事業(yè)觀做過(guò)系統(tǒng)性的整理。

長(zhǎng)期以來(lái)，女性一直是男權(quán)的附屬品，囿于家庭，做“賢妻良母”，“相夫教子”，在“辦公室”這樣一個(gè)傳統(tǒng)男性領(lǐng)域，幾乎看不到女性的身影。但是在該劇中，以瑪琳為首的職場(chǎng)“驕女”們?cè)诠ぷ髦懈删毜膬?yōu)秀表現(xiàn)顛覆了對(duì)于女性的傳統(tǒng)認(rèn)知，令人眼前一亮;與此同時(shí)，作者通過(guò)字里行間透露出來(lái)的她們獻(xiàn)身工作、對(duì)于家庭、生活的態(tài)度卻也引人深思。

一、事業(yè)成功至上，與家庭美滿不可兼得

為了追逐事業(yè)的成功，在職場(chǎng)中謀得一隅，瑪琳毫不猶豫地選擇了犧牲家庭：背井離鄉(xiāng)，拋家棄子，獨(dú)身來(lái)到倫敦打拼。她認(rèn)為家庭只是她事業(yè)發(fā)展道路上的絆腳石，因此她拒絕了自己作為“女兒”和“母親”的角色：年邁的母親由姐姐獨(dú)自照料，未婚生女后將女兒也拋給姐姐，自此不聞不問(wèn)，這是她對(duì)家庭生活的第一次放棄;在倫敦工作之后，她保持獨(dú)身，這是她對(duì)家庭的第二次放棄。工作至上，這是瑪琳的事業(yè)觀。

第二幕第二場(chǎng)中，在瑪琳的工作場(chǎng)所—“最優(yōu)秀的女子”職業(yè)介紹所的辦公室，瑪琳接待了一位前來(lái)咨詢工作的女顧客珍妮。得知珍妮換工作是“想要更多的錢”“攢錢結(jié)婚”時(shí)，瑪琳的第一反應(yīng)是珍妮“不想要一份長(zhǎng)期工作”;后來(lái)了解到珍妮尚未生子，她又重新掌握了主導(dǎo)，引導(dǎo)對(duì)話回到了之前關(guān)于結(jié)婚的討論。她建議珍妮“在求職過(guò)程中不要主動(dòng)提及打算結(jié)婚的計(jì)劃（這會(huì)對(duì)求職有幫助）”并且“摘掉戒指”，以避免由此引出一系列她關(guān)于結(jié)婚、生兒育女的計(jì)劃而被雇主拒絕。從她對(duì)女顧客的反復(fù)提醒以及一系列明示、暗示中，瑪琳“事業(yè)成功至上，愛(ài)情、婚姻退居其后”的觀點(diǎn)變得愈加清晰。

面試結(jié)束之后，辦公室突然迎來(lái)了一位不速之客—瑪琳的外甥女，實(shí)則是她親生女兒的安吉突然來(lái)到倫敦。

瑪琳：“不幸的是，你來(lái)得很不巧，今天我很忙……你什么時(shí)候回家？定下來(lái)是哪天了嗎？

……

所以，你回家要搭乘哪趟火車？

……

那你要坐哪趟車？要過(guò)夜嗎？

……

你和誰(shuí)住在一起？你要我留你過(guò)夜嗎？

……

我沒(méi)有多余的床鋪。

……

你可以睡沙發(fā)。”

全程瑪琳都埋頭工作，連一個(gè)眼神都吝惜給到安吉，并未對(duì)其展現(xiàn)哪怕是普通親人之間的溫情，更不用說(shuō)母愛(ài)了。她滿心想著如何能早點(diǎn)擺脫她，打發(fā)她離開(kāi)倫敦回家去，這是她對(duì)家庭溫情的“吝嗇”。瑪琳的這一觀點(diǎn)在第一幕慶祝晉升的晚宴中也可觀之一二：客人們邊吃邊聊，或多或少地都透露了一些自己的人生經(jīng)歷，只有瑪琳好像一直都忙于招呼客人，對(duì)此閉口不談。只是在其中一位客人問(wèn)到“你有姐妹嗎”的時(shí)候，她回答“是的，我有個(gè)姐姐”。

我們將目光從瑪琳身上移開(kāi)，放眼全劇，瑪琳的下屬溫和奈爾，她們的工作能力毋庸置疑。但是，作為職場(chǎng)新女性，一個(gè)甘于做別人婚姻的第三者，一個(gè)游走于兩位親密的男友之間，都不愿結(jié)婚投身家庭，也足以證明她們的“瑪琳式”的事業(yè)觀。在她們看來(lái)，婚姻與家庭責(zé)任是職業(yè)女性事業(yè)發(fā)展的羈絆，二者無(wú)法兼顧。

二、取得如男性的成功，一般即為事業(yè)的成功

劇中所展現(xiàn)的女性角色的成功并不是真正的成功，她們并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)真正的女性自由。正如上文所提到的，在瑪琳和珍妮的對(duì)話中，瑪琳向珍妮提出的求職策略，即避而不談自己關(guān)于結(jié)婚的打算，正是一個(gè)很好的例證：“瑪琳”們竭盡所能地想要在男性主導(dǎo)的職場(chǎng)占有一席之地，然而，她們所做的只是一味模仿男性成功，拒絕傳統(tǒng)女性角色，取得所謂的成功之后，她們理所當(dāng)然地采用了男性思想言行，以她們?cè)?jīng)深受其害的男性價(jià)值觀來(lái)審視她們的同性。

為了使珍妮接受工作，瑪琳這樣說(shuō)服她：“你會(huì)升職到高層，而那些新來(lái)的女孩會(huì)是你的下屬?！贝藭r(shí)，瑪琳已獲晉升，她認(rèn)為她已經(jīng)成功了，所以忘乎所以地告訴她的女顧客晉升以后就可以將那些新入職的女孩踩在腳下，完全忘記了她自己也是從剛?cè)肼氁徊揭徊阶邅?lái)的。當(dāng)瑪琳得知她的“理想工作”是“廣告”時(shí)，卻認(rèn)為這不切實(shí)際，勸她降低預(yù)期，最后，也只是為她提供了一份普通的秘書(shū)工作。

另一位求職者露易絲，二十多年來(lái)“基本沒(méi)有社交生活，加班加點(diǎn)”，一直兢兢業(yè)業(yè)，27歲就做到公司管理層，但之后就一直停滯不前。她想要改變，講到自己的女助手，她說(shuō)：“那是我唯一一次聘用女性助理。我也有我的困惑。我不太喜歡和女人一起工作，我想我在工作中表現(xiàn)得像個(gè)男人?！甭兑捉z是矛盾的：身為女性竭力在男性主導(dǎo)的領(lǐng)域證明自己，想要打破對(duì)女性的偏見(jiàn);但是同時(shí)，她本身又持有對(duì)女性同事的偏見(jiàn)。后來(lái)，溫鼓勵(lì)露易絲去化妝品公司，這更“適合女性”，以此規(guī)避與一些年輕男性發(fā)生競(jìng)爭(zhēng)的可能。在對(duì)話過(guò)程中，二者都表現(xiàn)出了對(duì)女性同事的明顯的不信任以及拒絕。