淺析場景立意的變化與植物配置的關系

曹琳羚 高漢君

摘要：通過發(fā)現(xiàn)藝圃中“響月廊”在姜埰時期和現(xiàn)狀的植物配置不同點，從兩個時期不同的場景立意出發(fā)，分析其植物品種、株形的選擇、配植位置的原理與規(guī)律，印證蘇州園林造園時植物的選擇、配置與場景立意的必然聯(lián)系。因此，中國古典園林的植物配置，并不能簡單地形成標簽化的配置模式，應當根據(jù)場景立意，從植物的生長方式、形態(tài)特性去貼合場景的視覺需求，還應該考慮植物的文化內涵與場景立意、針對人群的貼合。

關鍵詞：藝圃;植物配置;蘇州園林

中圖分類號：TU986;S688 文獻標志碼：B DOI：10.19415/j.cnki.1673-890x.2021.17.030

古典園林的建筑布局隨著其主人的更替并不是一成不變的，其中的植物配置也會隨著場所立意的變化而改變。結合園主人造景立意與當時的植物配置，不僅能更好地找到蘇州古典園林植物配置的具體方法，更能在同類型場景中總結出規(guī)律。

蘇州藝圃面積雖小且?guī)捉?jīng)易主變換，但山水格局與游覽路線未做大改，是一處十分值得研究的蘇州古典園林。因此，選取了資料較為豐富的姜埰時期（明末）藝圃與現(xiàn)狀進行對比，發(fā)現(xiàn)“響月廊”從建筑、布局到植物配置都發(fā)生了變化。通過對兩個時期的場景立意、植物選擇、植物配置的比較分析，有助于還原古人造園時的植物配置原則與方法。

1 兩個時期的場景立意與植物空間布局形成的視線

1.1 場所立意

1.1.1 姜埰時期的“響月廊”為歸隱之境的開端

姜埰將藝圃大致分為4個主題區(qū)：入口處為“懷舊（東萊）”;中間為“現(xiàn)在（生活）”;最西為“感念（前朝）”;水池以南為“自然”。從水池以北的敬亭山房到南村由響月廊連接，這個廊承載了從功能性建筑到自然風光過渡的作用。崇禎十五年（1644年），姜埰獲罪被貶宣州衛(wèi)，即敬亭山。1659年已是清朝順治十六年，他輾轉來到蘇州，先喬寓當時的藥圃，后建園。雖然受到明朝不公待遇，但他仍然感念前朝君恩，表示效忠前朝君主，自號敬亭山人、宣州老兵，表示要逃避清朝政治迫害，不問政事、足不出戶、吟詩作畫、頤養(yǎng)天年，故取名“頤圃”，后改為藝圃[1]。在姜埰自己寫的《頤圃記》中，他表示要學習前面兩位園主——袁公（袁祖庚）、文公（文震孟），崇敬兩人的無所求[1]。由此可見，藝圃是姜埰的歸隱之地，而響月廊則為園林南部山水之境的起點。

從王翚所畫的《藝圃圖》中可以看到“響月廊”中的人物看向養(yǎng)有鶴的空地。養(yǎng)鶴是姜埰一生的愛好，在他的文集《敬亭集》中多次提到鶴，更在《嬉春體和楊鐵崖韻》中寫出“新買兩鶴大于舊，制欄置之西池邊”[2]的詩句，根據(jù)建園時間和文字場景推測所指應為“響月廊”西側的“鶴柴”[1]?？梢?，姜埰建造“響月廊”的立意應為營造一處可養(yǎng)鶴、并以物比德、展現(xiàn)歸隱之心的場景。

1.1.2 現(xiàn)狀“響月廊”為觀水賞月

根據(jù)響月廊的對聯(lián)：“踏月尋詩臨碧沼，披裘入畫步瓊山。”[3]可體會此景的立意為：秋夜臨著一潭碧水賞空中的月也賞水中的月，冬日緩緩通過這道廊進入南側的山中賞雪，仿佛進入畫中世界。

1.2 植物的空間氛圍營造

仔細觀察“響月廊”的現(xiàn)狀和姜埰時期的狀態(tài)可以明顯發(fā)現(xiàn)，此處的觀景方向完全相反。現(xiàn)狀的“響月廊”向東開敞面向水池，而從王翚所畫《藝圃圖》中[1]，可以明顯看出園主人的視覺終點為西邊的“鶴柴”，如圖1所示。

1.2.1 姜埰時期“響月廊”的空間布局與視線

姜埰時期的“響月廊”主要作為賞鶴的觀景點，雖廊東臨水，但在這一段路徑的空間營造上，造園者選擇了屏蔽水景以達到將視線引向西側鶴柴的目的。從《藝圃圖》中可以看到廊東臨池邊種植了許多小型喬木和灌木，還搭配了一顆高大的景石以遮擋看向水面的視線，并且將西面完全敞開，如此便達到視覺中心自然被引導到鶴柴方向的效果。同時，為營造一個適宜仙鶴生存的環(huán)境，鶴柴周圍種植了高大的竹木以形成林下空間?！痘ㄧR》卷六鶴篇記載“所畜之地，須近竹木池沼間，方能存久?！盵3]

1.2.2 現(xiàn)狀“響月廊”的空間布局與視線

現(xiàn)在的“響月廊”西側為開有花窗的院墻，視線較為封閉，主要觀景方向為東側的水體及對岸的風景。為達到對聯(lián)中提到的賞月、賞水、賞雪的目的，將廊中的半亭作為主要觀景停留點;為達到既能賞夜空中的月亮，也能觀水中殘荷的效果，就要做到最大限度的開敞，因此半亭前的岸邊沒有種任何的灌木。半亭兩側游廊岸邊則采用了垂直線性的空間分割方式—在人的視線高度出現(xiàn)了廊柱及樹干的豎向線條。這種分割形式能即能形成廊道明確的空間意識，又能達到視覺可穿透性[4]，這是從室內到“響月廊”半亭的引導與過度，直到到達半亭視線全部開敞才達到高潮。

1.2.3 整體布局看“響月廊”視覺變化的合理性

從視線變化布局上看，“響月廊”的北端到南端這一段路徑無論是觀水與否，在對應時期的布局下都進行了恰到好處的處理。姜埰時期的“響月廊”北側連接敬亭山房及其房前的平臺，平臺臨水，開闊明亮且連接有渡香橋，這些都是親水的位置，而此時相鄰的“響月廊”便理所當然的不必成為觀水場所，而是成為面向西側鶴柴的觀景點。

從明暗變化來看，藝圃現(xiàn)狀中的“響月廊”北端為建筑，沒有臨水平臺也沒有折橋跨越水面，再加之“響月廊”西側為墻體，產(chǎn)生了視線堵塞，因此“響月廊”則成為了向東觀水的重要場所。

2 植物選擇及配植方式

2.1 姜埰時期“響月廊”的植物選種

兩個時期的“響月廊”所選擇的植物種類類似，但在品種形態(tài)的選擇上有巨大的差異，從《藝圃圖》中可明顯觀察到，姜埰時期的“響月廊”北端被茂密的竹林環(huán)繞，為形成“歸隱之境”，所選竹為高大、散生狀的竹子，以便形成連片、圍合的狀態(tài)。如滄浪亭中便是利用竹林將“翠玲瓏”及前段的曲折走廊進行圍合，使其形成一個“與世隔絕”的小空間，達到歸隱之境的效果。

成片種植的竹林綿延到鶴柴邊緣，劃分出鶴柴的范圍，同時，由于鶴的飼養(yǎng)場所需要樹蔭，這里的竹林必然選擇的是散生竹，散生竹能更好地形成陰翳的林下空間，利于鶴在竹林下活動和棲息。根據(jù)王士禎《藝圃雜詠（七首）》中《響月廊》詩里描寫的“箖箊風蕭蕭，無人見月明。”[1]可以推測當時“響月廊”旁種植的竹子品種為蘇州當?shù)氐墓児z竹，此品種為散生竹，竹高大皮薄，葉薄而廣。相比使用高大喬木來形成樹蔭及空間分割，竹與松在以物比德方面更勝一籌，古人常用竹、松與鶴相伴，欣賞竹的君子品德，見之能思中立不倚，能思虛心，能思砥礪，與鶴進行搭配更顯園主人清冷高潔之姿。

姜埰時期的“響月廊”東側形成視線屏蔽，因此在此處會種植能阻擋視線的灌木或分支較低的小喬木，從王翚的《藝圃圖》中可看出，廊中放置有一顆高大的湖石，兩側種植有灌木，其間種有高大的喬木，這些喬木分枝多且細密，這樣既能遮擋視線，也能在上方形成樹蔭。接近南村處則種植有幾株分枝較低，株形婀娜的小型喬木，相比前段的配置，這些姿態(tài)婀娜的低矮喬木更具有觀賞性，位于響月廊末端，能起到視覺引導的作用，能將觀者從鶴柴的觀賞點順利牽引至南村。

2.2 現(xiàn)狀“響月廊”的植物選種

現(xiàn)狀的“響月廊”西側墻后也種有竹，但此處的竹是透過墻上的花窗所見，因此竹的形態(tài)選擇了叢生竹，叢生竹的最大優(yōu)勢是不會四處蔓延，能夠盡可能地保持株形與花窗的位置關系。此處園林修復方選用了慈孝竹，慈孝竹桿細而長，叢生[5]，四季青翠，姿態(tài)秀美，通常高4～7 m。就高度而言，從乳魚亭看向“響月廊”，竹子頂端超出廊高，正好可以打破長廊橫向的長線，也可柔化建筑群帶來的冰冷感。廊西的墻外與相鄰建筑的距離雖局促，但有了竹子的點綴，使花窗外生出了無限的空間遐想。就位置而言，花窗外的竹叢種植于花窗一側，保持只露一半的狀態(tài)，這樣營造出的窗景畫面符合中國畫的構圖審美，易形成“斜倚”“側方出枝”的畫面構圖。

“響月廊”半亭作為主要觀賞水景的區(qū)域，湖石駁岸整潔，其中點綴春杜鵑、一串紅，高度都在30 cm以下。半亭北側配置一顆瘦高的湖石和黑松，這個組合形成了半亭的前景，黑松高5 m，在理想狀態(tài)下與湖石搭配，能形成“側方出枝”“掛枝”的畫面。湖石向北的駁岸邊以小型喬木作為高層植物，植有紫薇和紅楓，中層灌木為黃金條和含笑，下層為書帶草。含笑位于廊的最北端，形成球形以阻擋視線。往南為紅楓和紫薇，紅楓姿態(tài)婀娜，葉片觀賞性強，視覺可穿透。紫薇主干整潔，枝條與葉片都很稀疏，因此從廊北的建筑往半亭行走的過程形成了封閉-半開敞-開敞的過程?！绊懺吕取蹦侠纫膊捎昧吮崩阮愃频呐渲眯问?，上層為小型喬木-粉白梅花、含笑，中層為灌木-黃條金剛竹和云南黃馨。由于黃條金剛竹已經(jīng)將土面覆蓋，因而不再種植書帶草做地被。整個南廊相比北廊視線穿透度更弱，但依舊體現(xiàn)出開敞-半開敞-封閉的視覺漸變空間。

3 結語

場景立意決定了空間布局，而植物的配置能在空間布局時營造出更貼合立意的場所感受。例如兩個時期的“響月廊”受周圍景觀、建筑的影響，其場景立意發(fā)生了改變，因而在植物選擇和配置上都產(chǎn)生了較大的變化。

植物配置在改變視線和引導視線方面具有靈活、有效的優(yōu)勢。在調整視線通透度時，植物的高度、葉片的疏密程度、分枝高度都可以對視線通透度進行細微地調整。在“響月廊”這一例子中，姜埰時期的廊邊駁岸種植的植物密集，形成較強的視覺阻隔，而現(xiàn)狀的“響月廊”駁岸一側則形成了由阻隔到開敞再到阻隔的植物配置方式。

植物在調整空間明暗方面也有靈活的優(yōu)勢，例如兩個時期的“響月廊”西側，就形成了非常好的對比案例。姜埰時期為形成區(qū)域分隔和養(yǎng)鶴的林下空間，選擇了高大的散生竹，以形成高郁閉度的竹林，而現(xiàn)狀的竹子則只成為一個點綴，重點在于株形的控制，因此選擇的是中等高度的叢生竹。

綜上所述，中國古典園林的植物配置并不能簡單地形成標簽化的配置模式，如認為古典園林可種竹，但未更詳細地區(qū)分各品種的特性。在選擇植物時，不僅應當根據(jù)場景立意，從植物的生長方式、形態(tài)特性去貼合場景的視覺需求，還應該考慮植物的文化內涵與場景立意、針對人群的貼合。如此才能更有效地繼承中國古典園林的造園手法與精神。

參考文獻：

[1] 蘇州市園林和綠化管理局.藝圃志[M].上海：文滙出版社，2016：85，102，127，156.

[2] 姜埰.敬亭集[M].上海：華東師范大學出版社，2011：38.

[3] 曹林娣.蘇州園林匾額楹聯(lián)鑒賞[M].北京：華夏出版社，2019：134.

[4] 陳淏.花鏡[M].杭州：浙江人民美術出版社，2016：158，276.

[5] 程大錦.建筑：形式、空間和秩序[M].天津：天津大學出版社，2018：137.

（責任編輯：趙中正）