漆藝在現(xiàn)代首飾產(chǎn)品中的應用
——以梵克雅寶為例

吳航 張學東

安徽工程大學 藝術學院 安徽 蕪湖 241000

1漆藝與首飾

1.1 漆藝與首飾

珠寶首飾行業(yè)在歐洲的歷史最為久遠，例如卡地亞和布契拉提，這些起初為貴族和皇家服務的珠寶品牌，都在百年的歲月里形成了自己獨樹一幟、深入人心的設計風格。漆藝首飾并不是一個新生概念，中國最早在戰(zhàn)國時期的墓穴中就發(fā)現(xiàn)了由漆藝制成的漆插梳。中國傳統(tǒng)漆器的特色是集實用與美觀為一體，包括有首飾盒、手鐲、戒指、發(fā)飾等。[1]而在日本，公元前3000年前的繩文時期也已經(jīng)有了漆藝首飾，技法上也有單色和雙色涂髹。

如今，漆藝首飾在我國苗族、壯族等許多少數(shù)民族地區(qū)仍然使用著，例如漆插梳和鳳冠，大多是穿著傳統(tǒng)服飾時佩戴。部分臺灣的高校已將漆藝首飾正式的納入教學課程并進行市場推廣。日本的漆器種類尤為豐富，從家具到餐具酒具，從女士的首飾到男士的袖扣腕表，漆器已經(jīng)深入人們的日常生活。在此趨勢的影響下，各個品牌開始推出自己的漆藝產(chǎn)品并且出現(xiàn)了許多漆藝首飾工作室，獨立設計師，手作工坊等。這些不同的風格題材、設計理念、裝飾、胎體、工藝技法，為漆藝首飾增添了許多表現(xiàn)語言。

1.2 品牌化的漆藝首飾

譚木匠是我國近年來以材料和造型聞名的木梳品牌，譚木匠延續(xù)傳統(tǒng)，研發(fā)了一系列工藝精湛、美感十足的漆藝木梳，凸顯了傳統(tǒng)木梳的天然美與漆器的華美。一些國外著名首飾品牌也紛紛將目光投向了漆藝。設計師Elsa Peretti采用日本工匠百年傳承的漆器工藝為首飾品牌蒂芙尼（Tiffany）打造的漆藝手鐲—Doughnut系列，從她崇尚簡約和質(zhì)感的設計者角度出發(fā)，選擇松木、柿木和蘭花木等不同的木材為胎體，在顏色上選有銀色、金色、褐色等，僅用單色或雙色漆進行髹飾，可謂返璞歸真。除此之外，還有著名的以東方禪學為靈感的漆吊墜，寓意著“生命之種”，既保留了傳統(tǒng)大漆色彩的沉穩(wěn)華麗也造就了亮麗、清新、簡約的現(xiàn)代設計風格。而迪奧旗下的設計師 Victoire de Castellane 則從大自然這所天然花園中獲取靈感，為迪奧設計了色彩豐富的系列漆藝珠寶，將大自然的美麗賦予指間與腕上。此系列產(chǎn)品從色漆的研制、層層上漆、部件組合到最后的打磨拋光全部為手工完成，傳統(tǒng)漆藝與迪奧斑斕鮮艷的色彩擦出的火花，給首飾界帶來一道嶄新的視覺盛宴。值得一提的還有日本的輕珠寶品牌“KARAFURU”，其代表作品蒔繪珍珠系列擺脫了以往深沉濃郁的黑、紅色漆，在白色的珍珠上使用金漆進行蒔繪，并且融入日常的菊花、麻葉等紋樣，成為連接古老的漆工藝與現(xiàn)代生活的橋梁。

作為行業(yè)領頭羊的大品牌對于漆的關注更加證明了漆藝與首飾的結合是未來的趨勢所在，品牌對于工匠百年傳承的工藝手工制造的強調(diào)，這些都說明，漆藝的工藝和它所具備的東方情調(diào)就是品牌和大眾最為重視的，也說明對于廣大的消費者來說，東方風格的首飾依然具有強大的吸引力。

2傳統(tǒng)漆工藝應用于當代首飾設計上的可能性

2.1 大漆的環(huán)保實用

大漆具有天然無毒、可再生、綠色環(huán)保、防腐蝕、絕緣性的優(yōu)勢決定了大漆在日常佩戴的首飾中運用最為合適，符合現(xiàn)代社會綠色發(fā)展的人文訴求以及可持續(xù)發(fā)展的理想。[2]

色彩是首飾設計的重要部分，常見的首飾都是使用彩色的寶石、琺瑯或者玉石增色，如今有很多材料不適合鑲嵌寶石或者無法接受琺瑯燒制的高溫，漆可以成為更好的選擇。

2.2 繼承和發(fā)展民族文化

我國珠寶首飾行業(yè)在市場競爭中一直處于弱勢地位。就中國現(xiàn)代首飾設計現(xiàn)狀而言，面對中華民族幾千年來深厚的文化歷史積淀，中國的設計師們卻找不到出路。當代中國漆藝的發(fā)展也是步履維艱，漆器作為一種環(huán)保高端產(chǎn)品，卻為了降低成本，簡化生產(chǎn)工藝，取而代之的是化學合成材料和廉價材料，做工粗糙。

如今越來越多的品牌成功融合了“漆藝文化”，推出了自己的創(chuàng)新產(chǎn)品。中國設計師應該做的是帶頭引領這個文化融合的必然趨勢，獨立創(chuàng)作，形成具有中國特色的漆器首飾，對外輸出民族文化。

3漆藝在現(xiàn)代首飾中的應用與變現(xiàn)—以梵克雅寶為例

陶瓷、漆器、絲綢等這些極具東方魅力的工藝品深受西方喜愛，梵克雅寶也不例外。在梵克雅寶的官網(wǎng)里，有一個欄目名為“遠東風格珠寶”，如圖1是2019年梵克雅寶以四季遞嬗為主題，與日本國寶級漆藝大師箱瀬淳一(Junichi Hakose)合作，創(chuàng)作的一系列漆藝首飾便是這一欄目的延續(xù)。他打破了傳統(tǒng)漆首飾的局限性，漆器也可以與金屬鉆石這種充滿現(xiàn)代感的首飾元素組合設計，金屬的光亮硬朗與漆的低調(diào)溫潤相得益彰，整體給人柔美典雅的感受。

圖1（圖片來源于網(wǎng)絡）

天然的大漆加上色粉可以調(diào)制成各種色漆，在日本傳統(tǒng)的蒔繪工藝中，色漆可以直接當作顏料來繪制紋案，與繪畫、畫琺瑯工藝有異曲同工之妙，但這套產(chǎn)品中層層髹飾和研磨所達到的效果卻是畫琺瑯工藝難以達到的。[3]此外，漆藝中的特有工藝和材料可以制造更為豐富且自然的紋飾與肌理效果。如鑲嵌工藝就可以通過對蛋殼的壓片制造自然龜裂的冰裂紋或者用螺鈿和金屬人為拼湊制造紋樣。如圖2就使用了蛋殼鑲嵌的工藝，利用蛋殼的碎裂產(chǎn)生自然裂變的紋樣。因為蛋殼有一定的透色性，蛋殼下的底漆顏色不同，貼出的蛋殼也會產(chǎn)生出不同的顏色，這種偶然性為漆藝增添了許多趣味和驚喜。箱瀬淳一直接在底漆上用蛋殼鑲嵌工藝拼湊出動物的紋樣，配合帶有飄零之感的金粉，黑色的底漆上金色和白色顯得分外奪目，神秘莫測，底部的海浪也是由藍色色漆層層疊涂而成，用極其細小的顆粒營造出星屑散落的效果，足以看出工藝的細致。而圖3則使用了金屬鑲嵌，將金屬（金、銀、銅、錫等）制成需要的形狀大小鑲嵌在漆的表面，此時，大漆充當?shù)氖钦澈蟿┑慕巧?。產(chǎn)品中采用浮嵌的技法鑲嵌紫色和綠色的螺鈿，達到淺浮雕的效果，使產(chǎn)品擺脫了單薄感，整體層次豐富了起來，大小不一的螺鈿在統(tǒng)一的色調(diào)中又有細微的差別，在光的照射下每一小塊螺鈿都有不同的顏色，變幻莫測，富有光澤感。

圖2（圖片來源于網(wǎng)絡）

圖3（圖片來源于網(wǎng)絡）

整套作品配色偏沉穩(wěn)，多有金色、黑色、紅色等典型漆色。除了使用色漆產(chǎn)生不同的顏色外，一些材料和工藝也可以豐富首飾的色彩。在上文中我們已經(jīng)提到的鑲嵌工藝中的螺鈿、蛋殼、金屬本身具有色彩，是漆藝色彩中重要的組成部分，另外堆髹工藝、雕漆的剔紅、剔彩也都可以使首飾呈現(xiàn)不同的色彩變化。漆藝的色彩、造型和紋飾是密不可分的，圖2中以生漆本身的厚度堆棧出半立體的層次結合金粉、蛋殼、珍珠母貝等珍貴素材的研髹工藝，達到裝飾的效果。在首飾表面裝飾大多為櫻花、菊花、和傘、動物等現(xiàn)實題材的圖案，增添趣味性，使高級首飾和漆藝更加的貼近生活。

4 漆首飾發(fā)展前景展望

漆藝天然去雕琢，以華麗的色澤、絢麗的裝飾、繁富細致的工藝以及博大的包容力豐富了首飾的表現(xiàn)形式，拓展了首飾的領域。同時，首飾也為漆藝的發(fā)展提供了更廣闊的空間，讓漆藝有機會再次走進大眾生活。然而，在市場化的要求下，中國漆藝首飾發(fā)展還是不容樂觀。雖然漆藝與首飾的結合目前還存在許多需要克服和避免的困難，但仍有很廣闊的前景和很大的發(fā)展空間，值得我們?nèi)ト诤虾蛣?chuàng)新。

中國的設計師應該從各個品牌的經(jīng)驗中得到啟示，設計出具有中國特色的現(xiàn)代漆藝首飾，使漆藝自然的融入到日常生活中去，同時將中國漆藝首飾推向世界市場。