鋼琴家張勝量：不著急證明自己

廖陽 童薰

你可能不熟悉青年鋼琴家張勝量，但一定聽說過他的別名“牛?！薄?/p>

牛牛是很多人印象里的小天才。他有一雙能彈9度的大手，雙耳可以同時聽出10個音。他4歲學(xué)琴，6歲在廈門舉辦第一次鋼琴獨奏音樂會，8歲被上海音樂學(xué)院附小破格錄取，17歲獲茱莉亞學(xué)院全額獎學(xué)金赴美深造。

不少人對牛牛的印象還停留在孩童時期，其實，24歲的他已經(jīng)是一個身高185的大男孩了。

今年，牛牛又有了新動作。5月7日，他的最新專輯《命運與希望》將在全球各音樂平臺同步上線，由環(huán)球音樂香港及古典音樂廠牌Decca攜手打造，在德國和中國香港接力完成錄音。

用音樂傳達生生不息的活力

新唱片于2019年策劃，更遠赴德國著名的Emil Berliner Studios錄音，由格林美獎得主Rainer Maillard監(jiān)制。專輯原訂去年推出，因受疫情影響，后期錄音一再延期，直到2020年下半年，終于在香港演藝學(xué)院完成所有錄音。

新專輯收錄了牛牛彈奏的貝多芬《第五交響曲“命運”》（李斯特鋼琴獨奏改編）、《第八鋼琴奏鳴曲“悲愴”》、 《第十四鋼琴奏鳴曲“月光”》，以及牛牛首部個人原創(chuàng)作品《第一號即興曲“希望”》。

新專輯名由牛牛構(gòu)思，以代表命運敲門聲音的“命運”開始，以自己的作品“希望”作結(jié)，希望用音樂傳達生生不息的活力，表達對美好明天的期盼。

貝多芬寫“命運”時耳疾已經(jīng)失去了治愈的希望，一連串的遭遇讓他備受打擊，但這位“音樂巨人”并不想屈服于命運的捉弄，而是試圖掌握命運，與厄運抗?fàn)?。也因此，這部交響曲充滿了昂揚的斗志、澎湃的激情。

后來，“炫技狂魔”李斯特將這首交響曲的聲部都搬到鋼琴上，改編成了鋼琴獨奏，“滔滔不絕的高潮，一波接一波，簡直讓人應(yīng)接不暇！”每次彈鋼琴版“命運”，牛牛都很過癮，新專輯為此特地配了一個打橄欖球的燃情MV，“希望用橄欖球里的對抗、掙扎，來表現(xiàn)曲子里迎難而上的力量?！?/p>

“希望”是牛牛的第一首原創(chuàng)鋼琴曲，創(chuàng)作于疫情肆虐、演出被頻繁取消的時刻，包含了人內(nèi)心的種種掙扎，最后又回歸到圓滿。

“這不是抒情小品。我要避開寫成像輕音樂，也不想寫得太深奧，雖然很短，卻是精心雕刻的?！贝饲鶰V由香港導(dǎo)演詹可達操刀，采用大量計算機視覺特效，以日光變化配合音樂的轉(zhuǎn)變，用燈塔象征希望，寓意不論順境還是逆境，希望總能指引前路。

牛牛從小喜歡作曲，還在茱莉亞學(xué)院上了作曲課，小試牛刀之后，他也夢想著能出一張自己寫的專輯，“因為不管彈貝多芬還是莫扎特，你還是得遵循作曲家的風(fēng)格，但作曲可以讓你自由地表達自我。”

分享音樂更重要

“學(xué)琴不是潮流，琴童未來也不一定要成為鋼琴家，應(yīng)該培養(yǎng)孩子對音樂的熱愛，沒有熱愛是不可能堅持下去的。”琴童越來越多，牛牛也常常遇到取經(jīng)的家長，他從自身經(jīng)歷出發(fā)說，“熱愛需要環(huán)境去營造，比如，買碟在家里聽或去現(xiàn)場聽音樂會。我父母買了很多碟，小時候睡覺前我只有聽古典音樂才能睡著。生活里充斥著音樂，這才是一個正確的開始，目的性不能太強?！?/p>

小時候，牛牛家里有三臺鋼琴，身為鋼琴教師的父親常在家中帶學(xué)生，他就守在旁邊聽，耳濡目染下主動要求學(xué)鋼琴。8歲時，牛牛被上海音樂學(xué)院附小破格錄取，從廈門遠赴上海求學(xué)，“別的孩子放學(xué)后就去打籃球，我得回家練琴，我感覺自己和別人不一樣，有一度想放棄。”

少年時的牛牛要克服放棄的心理，長大后，他又遇到了新的困難：如何以一種更舒心、更直接的方式表達音樂。

在茱莉亞學(xué)院深造那幾年，他的成長飛速，“你要舍棄那種想要證明自己的心理，這樣的音樂才是最自然、最感人的?！庇幸欢螘r間，牛牛彈琴注重技術(shù)呈現(xiàn)，如今，他希望自然、真實、直接，帶有一點點隨性，“觀眾到音樂廳不是要聽你炫耀自己多厲害。不要著急證明自己，分享音樂更重要?！?h3>對話張勝量：音樂是一種對靈魂的升華

記者：從10年前的神童到現(xiàn)在的青年鋼琴家，您的音樂心態(tài)最大的變化是什么？

張勝量：以前彈鋼琴對我來說，可能更多的是一種我要從事的一種職業(yè)?，F(xiàn)在我覺得，音樂成為我生命中最不可缺少的一部分，就和吃飯睡覺一樣。音樂帶給我的不僅僅是享受和成就，也是一種對靈魂的升華。

記者：當(dāng)您取得進步后，是否很想?yún)⒓颖荣愐约靶r候?qū)Ρ荣惖母惺埽磕F(xiàn)在還計劃參加國際性鋼琴比賽嗎？

張勝量：我從小就沒有參加過重大比賽。我覺得假如比賽可以增強一個人學(xué)習(xí)音樂的動力，那當(dāng)然是好的。比賽是一個可以證明自己的平臺，但是我覺得錄音和演出同樣可以把我的音樂分享給大家。

對我來說，音樂表演更多是合作而不是競爭的過程，就好像在彈鋼琴的時候，左手和右手以及不同的聲部之間并沒有絕對的主次之分。所有聲部的合作才能讓一首曲子展現(xiàn)出它真正的魅力。

記者：為什么選擇美國新英格蘭音樂學(xué)院-胡桃山學(xué)校學(xué)習(xí)？

張勝量：當(dāng)時我選擇出國去波士頓學(xué)習(xí)，很大的原因是因為我的老師陳宏寬教授。

他被請去新英格蘭學(xué)院任教，而我思考之后決定要跟隨他的腳步。他對我來說不僅僅是一位鋼琴老師，更是一位智者和人生導(dǎo)師，教會我彈琴以外的學(xué)問。

過了幾年后，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的決定很大程度上拓寬了我的視野。

記者：得到30多位鋼琴大師指點，印象最深的是哪幾位？

張勝量：除了陳宏寬老師以外，還有英國鋼琴大師Leslie Howard 和維也納的鋼琴大師Badura Skorda。他們對我在鋼琴演奏的指點以外也增強了我對不同版本以及作品手稿的重視和研究；更重要的是，他們也給予我深厚的關(guān)愛。

記者：您是如何結(jié)識著名鋼琴家斯柯達的？ 除他以外，還有哪些鋼琴大師是您的偶像？

張勝量：我是在上海音樂學(xué)院的第一屆鋼琴大師班上結(jié)識他，當(dāng)時我是最小的學(xué)員。在那之后我也去維也納找他上過課，每次都受益匪淺。

我有很多崇拜的鋼琴大師，如果只能選一個的話我選霍洛維茨。他的演奏或許不是完美無瑕，但是卻能讓人永生難忘；這是每過聽過他演出的人都這樣跟我講的，這也是我認為現(xiàn)場演奏的最高境界，也是我畢生追求的目標(biāo)?？上页錾?，沒能聽到他的現(xiàn)場……

記者：您現(xiàn)在更愿意被稱呼牛牛還是張勝量？

張勝量：在中國我希望把我的本名介紹給大家，但是在國外牛牛已經(jīng)使用多年，會讓國外聽眾更容易記住我。

記者：您合作過許多著名音樂家和樂團，印象比較深的有哪幾位和哪些？

張勝量：卡斯普契克 （Jacek Kaspzyk）跟華沙愛樂，還有已故的捷克指揮大師貝洛拉維克（Ji？í Belohlavek）跟捷克愛樂。

以前我在演協(xié)奏曲的時候，會特別擔(dān)心不能很好地跟上樂隊，在排練時他們看我有些緊張和擔(dān)憂，但這兩位大師都跟我說，一個好的協(xié)奏曲表演并不止是看樂隊和獨奏者是否很準(zhǔn)確地對在一起，更重要的是真正做到音樂上的交流與合作；讓我全心投入自己的演奏當(dāng)中就好，把余下的都交給他們。這對于當(dāng)時的我來說是莫大的鼓勵和啟發(fā)。

記者：您現(xiàn)在每年的演出量大致有多少場次，未來會增長還是維持現(xiàn)狀？

張勝量：現(xiàn)在的我每年的演出大致有二十到三十場，因為我剛畢業(yè)，演出的場次還會陸續(xù)增加，但我希望控制好數(shù)量，讓我在演奏、錄音、練習(xí)和休息之間取得很好的平衡；這樣才能以最好的狀態(tài)展現(xiàn)給大家。

記者：您覺得如何定義鋼琴的浪漫主義演奏方法？ 需要哪些要素（19世紀(jì)與20世紀(jì)的不同）？

張勝量：我覺得浪漫派之前的樂曲雖然每個演奏者都有自己的詮釋，但是總的來說都是在一個框架之內(nèi)。但從浪漫派開始，很多作品就不再有所謂的標(biāo)準(zhǔn)。大家的演奏不止是大同小異，有時甚至大相徑庭；這貌似給了演奏者極大的自由，但是這種自由卻是建立在對古典和巴洛克時期的作品的理解之上。我們不能忘記，無論肖邦或門德爾松最崇拜的人都是巴赫。

記者：您覺得21世紀(jì)還會出現(xiàn)像李斯特、肖邦、舒伯特等這樣偉大的鋼琴家兼作曲家嗎？ 他們是不是您創(chuàng)作、改編新作品的榜樣？

張勝量：時代變遷，音樂在人的生活中扮演的角色已經(jīng)不同；雖然我相信一首偉大的作品需要時間去驗證，但是我相信這個時代的一些作曲家也在履行跟李斯特、肖邦相同的使命；譬如把自己國家的音樂帶到世界，并且在了解傳統(tǒng)的同時不斷創(chuàng)新。這些人都是我在演奏時的靈感來源。

記者：現(xiàn)在的唱片制作以及演出方式更加多元，例如加入電子音樂的專輯《肖邦計劃》，例如Yellow Lounge，您有什么看法，樂于參與還是比較保守？

張勝量：我喜歡聽的音樂類型很多，包括了流行、爵士、搖滾、R&B、電子音樂等，所以我的演奏風(fēng)格也很多變。有的時候在我練習(xí)完古典作品之后，會繼續(xù)坐在鋼琴前即興彈奏一些旋律。我覺得任何音樂都是相通的，畢竟音樂無國界，是一個真正全人類共通的語言。

肖邦的音樂中其實夾雜了不少爵士樂即興的元素，如果仔細聆聽就可以聽到，所以現(xiàn)在經(jīng)常說的跨界音樂，肖邦其實都已經(jīng)開始做了。如果有合適的機會我會特別開心參與。

記者：在音樂會之外，您在和您的樂迷互動時，是否在乎他們的反應(yīng)？

張勝量：這是一定的，但我也不會讓這些反應(yīng)過度影響我的情緒。

記者：您在直播、視頻、圖片以及文字這幾種類型社交媒體中更喜歡哪種分享方式？ 或者都很被動？

張勝量：我平常用得較多的是圖片以及文字，未來我也會更多用視頻分享我的演奏。

記者：您對于發(fā)布內(nèi)容的限制在哪兒？ 比如什么樣的私人情緒可以公開，都是您自己做主嗎？

張勝量：我基本不會在社交網(wǎng)絡(luò)公開自己的私人情緒，因為我覺得這不太必要。

記者：您介意別人在社交媒體上發(fā)布、評論您的演奏嗎？

張勝量：我不會介意，因為我會以認真的態(tài)度看待評論，并理性地分析，取其精華，去其糟粕。

記者：您的父母對您的藝術(shù)道路如今是什么影響？ 比如會否影響到您選擇合作方？

張勝量：他們扮演著我最忠實的聽眾，小的時候我每練完一首曲子，第一個聽眾就是我媽媽，他一直默默給予我支持。同時在我驕傲的時候，他們會適當(dāng)給我潑冷水，讓我保持一種平和的心態(tài)；做得好也不至于狂喜，做得沒那么好也不至于垂頭喪氣。

其他部分他們在我更小的時候會幫我把把關(guān)，現(xiàn)在基本上都是尊重我自己的決定。