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    傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    2021-08-30 02:11:07朱明麗俞依婷周豪華段杏元
    美與時(shí)代·上 2021年3期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)應(yīng)用

    朱明麗 俞依婷 周豪華 段杏元

    摘? 要:在漫漫歷史長(zhǎng)河中,中國傳統(tǒng)服飾不斷發(fā)展演變,其中傳統(tǒng)馬褂是迄今為止傳承有序、有廣泛群眾基礎(chǔ)的傳統(tǒng)服飾。它流行于清代及民國時(shí)期,是一種穿著于袍服外的短衣,在滿語中被稱為“鄂多赫”,亦稱“短褂”或“馬墩子”,因便于騎馬而得名。通過介紹傳統(tǒng)馬褂“十字型、平面化”的總體結(jié)構(gòu)特征,及馬褂不同門襟、領(lǐng)口的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),對(duì)傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用的成功案例進(jìn)行分析。在此基礎(chǔ)上,對(duì)傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)進(jìn)行了系列創(chuàng)新設(shè)計(jì)與制作,對(duì)傳統(tǒng)服飾傳承與發(fā)展進(jìn)行了一次有益的嘗試。

    關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)馬褂;結(jié)構(gòu)元素;現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì);應(yīng)用

    傳統(tǒng)馬褂既是對(duì)傳統(tǒng)服裝結(jié)構(gòu)的傳承,又是傳統(tǒng)服飾西漸的開端,其完好的實(shí)物遺存為現(xiàn)代學(xué)者們提供了良好的研究素材。在現(xiàn)有的研究中,較多對(duì)傳統(tǒng)馬褂源流進(jìn)行的研究,如丁超[1],莫艷[2],李曉君[3],陳釗貽[4];也有對(duì)傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)特征進(jìn)行的研究,如陳靜潔、劉瑞璞通過對(duì)馬褂實(shí)物結(jié)構(gòu)的復(fù)原,分析了清末民初傳統(tǒng)馬褂的結(jié)構(gòu)特征及所蘊(yùn)含的人體工學(xué)原理[5];還有對(duì)馬褂引領(lǐng)武術(shù)服裝發(fā)展變化的研究,如李君華的武術(shù)服裝發(fā)展變化研究[6],武術(shù)服裝形成研究[7]。這些研究從馬褂的歷史、類別、形態(tài)結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行了探索,為傳統(tǒng)馬褂的進(jìn)一步研究提供了較好的素材和依據(jù)。筆者認(rèn)為,作為清末民初古典華服最后的守望者,傳統(tǒng)馬褂設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用意義重大,還可進(jìn)行更深入的探索,這也是對(duì)古典華服的一種傳承。因此,本文以傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)特征為基礎(chǔ),結(jié)合現(xiàn)代人衣生活環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),使其在保留古典華服結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,更符合現(xiàn)代人的穿著習(xí)慣。

    一、傳統(tǒng)馬褂的結(jié)構(gòu)特征

    (一)傳統(tǒng)馬褂總體結(jié)構(gòu)特征

    傳統(tǒng)馬褂整體上依然保持著古典華服“十字型、整一性、平面化”的特點(diǎn)[8]。通常馬褂衣身較短,整體衣長(zhǎng)不超過腹部,袖長(zhǎng)僅掩飾肘部。如圖1為一款石青色漳緞圓領(lǐng)馬褂實(shí)物圖片,其特點(diǎn)為圓領(lǐng)、對(duì)襟,袖口齊平,衣擺部分略大,且前后左右都有開裾。從款式上看,與現(xiàn)代大部分服裝的區(qū)別在于袖子為連袖,即袖身相連,且袖口處通常有拼接,體現(xiàn)了古人的節(jié)省意識(shí)與敬物觀。圖2為馬褂的結(jié)構(gòu)圖,前、后衣身及衣袖連為一片,整個(gè)衣身無省,衣袖平直,與衣身部分呈近似90°夾角,展開后衣身與衣袖呈現(xiàn)十字型,可以直觀地感受到其平面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)不僅是傳統(tǒng)馬褂的結(jié)構(gòu)特征,也是整個(gè)中華民族服飾結(jié)構(gòu)的代表。隨著外來文化的沖擊及少數(shù)民族文化與漢族服飾文化的交流,馬褂結(jié)構(gòu)也發(fā)生了一些變化,如馬褂兩端的肩線在原有結(jié)構(gòu)上有了適當(dāng)?shù)钠?,這在一定程度上體現(xiàn)了人體工學(xué)的原理,但整體上依然保持著“十字型、整一性、平面化”的特點(diǎn),這為傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)在現(xiàn)代服裝中設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也提供了思路。

    (二)傳統(tǒng)馬褂門襟結(jié)構(gòu)及現(xiàn)代設(shè)計(jì)案例

    傳統(tǒng)馬褂門襟變化較為豐富,有對(duì)襟、大襟、琵琶襟和一字襟四種類型。不同門襟的馬褂款式和結(jié)構(gòu)上也稍有不同。對(duì)襟馬褂的門襟線居中,兩襟是對(duì)稱的形式;大襟馬褂的門襟自領(lǐng)口經(jīng)過胸前至右腋下。琵琶襟馬褂又稱缺襟馬褂,其右襟下擺處缺短,形似琵琶。在這些不同變化的門襟中,對(duì)襟最為常見,也是在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用較多的元素。圖3為蓋婭傳說2017年秋冬高級(jí)成衣發(fā)布,運(yùn)用了對(duì)襟元素,門襟部位以盤扣固定,并通過黑紅兩色拼接、組合,使整體端莊、大氣,充滿濃郁的傳統(tǒng)氣息。圖4為郭培2016年春夏高定時(shí)裝,通過解構(gòu)的方式將對(duì)襟與不同材質(zhì)組合,并用刺繡對(duì)其進(jìn)行裝飾,打破了對(duì)襟的單一形式,使其新穎時(shí)尚、充滿現(xiàn)代氣息而又不失傳統(tǒng)文化韻味。

    (三)傳統(tǒng)馬褂領(lǐng)口結(jié)構(gòu)及現(xiàn)代設(shè)計(jì)案例

    傳統(tǒng)馬褂多為圓領(lǐng),衣服領(lǐng)口環(huán)繞脖子并對(duì)稱搭于胸前,與現(xiàn)代服裝中的無領(lǐng)極為相似。在清朝晚期逐漸形成立領(lǐng),尺寸也逐漸加高。立領(lǐng)樣式簡(jiǎn)潔,在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用較多;圓領(lǐng)制作簡(jiǎn)單,穿著方便,現(xiàn)代服裝中也頗為常見。圖5為設(shè)計(jì)師楚艷2012年的春夏作品之一,為一款小立領(lǐng)的男裝,使用帶有光澤感的面料,配以大襠褲,散發(fā)出一種復(fù)古而又灑脫不羈的味道。圖6為譚燕玉2012年春夏高級(jí)成衣發(fā)布作品,黑色圓領(lǐng)與黑色門襟線相呼應(yīng),給人一種簡(jiǎn)單、大方、時(shí)尚的感覺。

    二、傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)元素的應(yīng)用

    (一)系列設(shè)計(jì)說明

    本系列設(shè)計(jì)主要提取了中國傳統(tǒng)馬褂的連袖、對(duì)襟等結(jié)構(gòu)元素進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)。系列設(shè)計(jì)主題為《墨·色》(如圖7)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》曰:“運(yùn)墨而五色具?!薄拔迳奔唇?、濃、重、淡、清,該系列的主要用色為黑色、淺灰色,與“五色”相呼應(yīng),體現(xiàn)主題。在門襟、袖口處以白色裝飾紋樣作為點(diǎn)綴,營造一種靜謐、幽深的氛圍。四套服裝沿襲了傳統(tǒng)馬褂的連袖結(jié)構(gòu),但在連袖結(jié)構(gòu)上又各有不同,主要體現(xiàn)在連袖與衣身的角度及連袖的造型的有不同。衣身、領(lǐng)型、門襟也各有變化,融合具有現(xiàn)代感的系帶元素,使整體系列既具有現(xiàn)代氣息而又不失典雅。懸垂性極好的梭織面料的使用,也塑造出古典華服的飄逸、柔美之感。

    (二)款式說明

    第一款采用上衣下褲的形式。上衣采用了傳統(tǒng)對(duì)襟元素與V領(lǐng)的組合設(shè)計(jì),門襟部位以回字紋作裝飾,衣身下擺呈圓弧狀。衣身短小合體,前后衣身及袖子連為一片,袖子較長(zhǎng),袖口較大。下身為高腰喇叭長(zhǎng)褲,以水墨畫為裝飾,在褲子喇叭口處飾以系帶,整體溫婉淡雅又不失活潑感。

    第二款為短袖外套內(nèi)搭無袖直身裙。外套為連袖、立領(lǐng)、直門襟,無扣。右衣身靠門襟處有系帶,系結(jié)處達(dá)腰部,系帶長(zhǎng)及下擺,既有固定和收緊腰側(cè)的作用,也作裝飾之用,更顯靈動(dòng)、飄逸。

    第三款為上衣下裙的形式。上衣為蝙蝠衫樣式,袖口做了拼接裝飾,前衣身中心線處以假門襟的形式用回字紋進(jìn)行裝飾,打破了直門襟的單調(diào)感,也收到了很好的裝飾效果。下身為及膝直身裙,側(cè)邊配以系帶裝飾,與前兩款相呼應(yīng),也凸顯了女性優(yōu)雅的身體曲線。

    第四款也是一款上衣下褲的形式,上衣前后衣身及袖子也連為一片。但與第一款不同的是,其上衣采用了傳統(tǒng)馬褂的立領(lǐng)、對(duì)襟元素,在對(duì)襟以及袖口處使用了回字紋裝飾,無論在結(jié)構(gòu)上,還是在門襟、袖擺等位置的裝飾都遵循了中心對(duì)稱的原則。衣身較短,也較合體,袖身肥大,增加了其運(yùn)動(dòng)舒適性。下裝為闊腿褲,采用了水墨畫裝飾圖案。

    (三)成衣制作與效果展示

    以系列效果圖中第四款上衣為例進(jìn)行成衣制作。圖8為第四款上衣的款式圖,圖9為其結(jié)構(gòu)制圖。從款式圖可以看出,整個(gè)衣身為左右對(duì)稱的形式。分析可知,前后衣身及袖子連為一片,后衣身在后中心線處開中縫,因此其結(jié)構(gòu)制圖可制作一半(如圖9)。從結(jié)構(gòu)圖可以看出,前衣身的下擺處有起翹量,后衣身在后中心線處有適量收省,使衣身更為合體。袖身部位平直,與衣身部位呈90?。整體呈現(xiàn)出“T”字型平面結(jié)構(gòu)形態(tài)。

    通過紙樣制作、白坯布試制與修正,獲得最終成衣樣板,選用緞紋提花面料完成成衣制作。在衣服門襟和袖口處配以回字紋裝飾,最后獲得成衣效果(如圖10)。

    從成衣展示來看,衣身短小、利落,較為合體,袖子較為寬大。90°連袖設(shè)計(jì)使得服裝具有較好的運(yùn)動(dòng)功能性,但在腋下也出現(xiàn)了少量多余的褶量,這是90°連袖常有的外觀效果。立領(lǐng)、對(duì)襟元素的使用及門襟、袖口處裝飾紋樣的點(diǎn)綴產(chǎn)生了較強(qiáng)的視覺沖擊力,弱化了腋下部位的褶皺形態(tài),整體呈現(xiàn)出較好的視覺效果,也展現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞、古與今的融合。

    三、結(jié)語

    中國傳統(tǒng)服飾十字型平面結(jié)構(gòu)凝結(jié)著古人的智慧,而傳統(tǒng)馬褂是近代古典華服的集大成者,沿襲了傳統(tǒng)服飾十字型平面結(jié)構(gòu)。樣式簡(jiǎn)潔大方,穿著舒適得體,也較適合現(xiàn)代人的穿著。本研究提取傳統(tǒng)馬褂連袖、對(duì)襟等結(jié)構(gòu)元素,結(jié)合現(xiàn)代衣生活環(huán)境對(duì)服飾的要求及現(xiàn)代人的服飾審美需求,融合現(xiàn)代流行元素進(jìn)行系列創(chuàng)新設(shè)計(jì)。既迎合了現(xiàn)代人們的著裝需求與復(fù)古情懷,也滿足了人們對(duì)傳統(tǒng)文化的追求,更是一次對(duì)傳統(tǒng)服飾文化傳承的探索。本系列設(shè)計(jì)從初步制定方案到最終制作完成,經(jīng)過不斷的學(xué)習(xí)、修改和完善,雖然探索有限,但從中也深刻體會(huì)到了傳統(tǒng)服飾的魅力無限。在最后的成衣展示中,也直觀感受到了傳統(tǒng)馬褂結(jié)構(gòu)的精妙之處,為后期進(jìn)一步學(xué)習(xí)和探索打下了基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]丁超.清代黃馬褂源流考[J].清史研究,2011(2):127-133.

    [2]莫艷.清代馬褂[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)(理論),2010(3):250-252.

    [3]李曉君.馬褂考[J].滿族研究,2009(2):124-128.

    [4]張釗貽.“黃馬褂”詞義淺探[J].漢語言文學(xué)研究,2017(3):96-98.

    [5]陳靜潔,劉瑞璞.清末民初馬褂標(biāo)本連裁肩袖線偏斜的紙樣技術(shù)[J].北京服裝學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版)2011(3):1-9,30.

    [6]李君華.中國武術(shù)服裝發(fā)展變化之研究—即馬褂對(duì)近現(xiàn)代武術(shù)服裝的沿革與形成[J].中國學(xué)校體育(高等教育),2014(9):67-70.

    [7]李君華.中國武術(shù)服裝形成之研究[J].體育文化導(dǎo)刊,2013(12):98-101.

    [8]劉瑞璞.中華民族服飾結(jié)構(gòu)圖考[M].北京:中國紡織出版社,2013.

    作者簡(jiǎn)介:朱明麗,江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生。

    俞依婷,江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生。

    周豪華,江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)生。

    通訊作者:段杏元,博士,江蘇理工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。

    基金項(xiàng)目:本文系2020年江蘇省大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目(202011463075Y)研究成果。

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