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    傳統(tǒng)手工紙?jiān)诋?dāng)代藝術(shù)中的創(chuàng)新運(yùn)用研究

    2021-08-29 07:02:38彭勇李諾
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代藝術(shù)手工藝術(shù)家

    彭勇,李諾

    (1.天津美術(shù)學(xué)院 視覺(jué)設(shè)計(jì)與手工藝術(shù)學(xué)院,天津 300402;2.滄州交通學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,河北 滄州 061199)

    引言

    造紙術(shù),作為中國(guó)古代四大發(fā)明之一,對(duì)中國(guó)和世界文化藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在大國(guó)崛起文化復(fù)興的背景下,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)也備受世界矚目。傳統(tǒng)手工紙,在中國(guó)有著獨(dú)特的文化屬性和精神內(nèi)涵,當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性也很好地激活了傳統(tǒng)手工紙多種形式的創(chuàng)新運(yùn)用。

    一、作為特殊材料的傳統(tǒng)手工紙?jiān)诋?dāng)代藝術(shù)中創(chuàng)新運(yùn)用

    (一)基于紙面維度的創(chuàng)新運(yùn)用

    青年女性藝術(shù)家付小桐,將傳統(tǒng)手工紙用一種非常特殊的方式創(chuàng)作了很多富有新意的作品。她用鋼針在宣紙上密密麻麻地扎孔,由于鋼針扎孔的方向和角度不同,每個(gè)孔的朝向也產(chǎn)生了變化,在光線的作用下,紙面上就出現(xiàn)了豐富的內(nèi)容和層次,她將手工紙?jiān)谄矫娑S上創(chuàng)造出了弱三維空間?!案缎⊥┰谛埳显祝辗e月累,直到難以計(jì)數(shù)的孔洞形成山脈或驚濤駭浪的圖像。作品因其純粹性、詩(shī)性與美感令人過(guò)目難忘。在前波畫(huà)廊北京的最新個(gè)展上,她的紙上作品有了新的延伸。她嘗試探索了不同的主題,從乳房、細(xì)胞組織、人的頭蓋骨到城市里的高樓大廈,都由成千上萬(wàn)個(gè)針孔組成,扎針技法更趨精湛,題材也更多元”①。她以這種方式在宣紙上創(chuàng)作的作品名稱也是很有意思的:《20,188孔》《107,640孔》《148,406孔》《85,387孔》《213,570孔》(圖1)等等。據(jù)她所說(shuō)基本上1秒鐘能扎2.5個(gè)孔,以這樣的方式來(lái)計(jì)算時(shí)間,計(jì)算每一件作品上扎孔的數(shù)量。她把時(shí)間化作視覺(jué),把宣紙一針針的扎孔變成了形象。普通的傳統(tǒng)手工宣紙比較薄,為了更好地支撐大幅作品中密集的空洞,她專門去到手工造紙的工廠定制相當(dāng)于一般紙張5~6倍厚度的手工紙,這些結(jié)實(shí)的手工紙也讓它的作品形態(tài)變得更加長(zhǎng)久。如同她在采訪中所說(shuō):“我總想把一件東西變得輕盈,透明,就像靈魂可以飛起來(lái)一樣?!备缎⊥┯茂偪竦拿芗瘎谧魇降目锥?,讓宣紙材料的美學(xué)氣質(zhì)更加彰顯。她用這樣一種非常質(zhì)樸的如同繡花一樣的方式開(kāi)辟了自己的藝術(shù)語(yǔ)言,也為傳統(tǒng)手工紙?jiān)诋?dāng)代藝術(shù)中的創(chuàng)新運(yùn)用開(kāi)辟了一個(gè)新領(lǐng)域。

    圖1 付小桐作品(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò))

    (二)基于觀念的創(chuàng)新運(yùn)用

    傳統(tǒng)手工紙有著很強(qiáng)的文化內(nèi)涵,材料自身還有著很好的韌勁和可塑性。朱金石早在1988年創(chuàng)作的《方陣計(jì)劃》,一立方體宣紙?jiān)诒本秃芨挥杏^念性地開(kāi)始使用宣紙現(xiàn)成品來(lái)做裝置。之后旅居德國(guó),1994年回國(guó)后又開(kāi)始使用與傳統(tǒng)中國(guó)文化有關(guān)或與他們兒時(shí)記憶相關(guān)的材料進(jìn)行創(chuàng)作。他在北京西邊作為畫(huà)廊和工作室使用的小公寓里,用一大堆被搓揉的宣紙將客廳填滿,用宣紙這種特殊的材料來(lái)探討空間關(guān)系。在這之后數(shù)年中繼續(xù)用它來(lái)做裝置。1997年他在溫哥華美術(shù)館用50000張揉過(guò)的宣紙搭建出18米高、3米圓的裝置作品《宣紙道》,穿越樓道四層空間,懸置于大廳正中。2018年在北京的唐人畫(huà)廊朱金石再次用大量宣紙呈現(xiàn)了兩件巨大的裝置作品《時(shí)間的船》《拒絕河流》,這兩件作品形態(tài)接近對(duì)稱呈現(xiàn),其中《時(shí)間的船》(圖2)使用14000張宣紙,1800顆細(xì)竹,2000根七米棉線制作。呈現(xiàn)出浮動(dòng)狀態(tài),光斑與紙張的褶皺形成波光,現(xiàn)場(chǎng)空間中還有宣紙淡淡的芳香?!靶堊鳛楣爬喜牧系挠洃洷恢匦聠酒穑^者甚至能體會(huì)出一絲禪宗的意味,材料本身的滄桑與脆弱、堅(jiān)固與柔軟的美學(xué)特征在藝術(shù)家巧妙的觀念中同時(shí)被感知”②。

    圖2 朱金石作品(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò))

    (三)基于尺寸的創(chuàng)新運(yùn)用

    隨著當(dāng)代藝術(shù)越來(lái)越多元,展覽空間和場(chǎng)地也變得高大,繪畫(huà)作品也開(kāi)始變得越來(lái)越大。傳統(tǒng)手工紙?jiān)诋?dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境下也不斷創(chuàng)新來(lái)適應(yīng)藝術(shù)家的需求,出現(xiàn)了很多巨幅尺寸的手工紙。出生于1980年的孫遜,是一位藝術(shù)語(yǔ)言很豐富的藝術(shù)家,作品形式包括版畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、繪畫(huà)、裝置等。繪畫(huà)作品中尤其喜好也擅長(zhǎng)使用巨幅手工紙來(lái)創(chuàng)作,例如:2015年《高麗的清晨 》高2.25米、寬7.2米,2017年《白光洗夢(mèng) 》高2.2米、寬7.2米,2017年《鯨幫共和國(guó) 》高2.2米、寬30米,2018年在澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)博物館的個(gè)展中《看不見(jiàn)的魔法 》高3.6米、寬40米③,2021年與溫哥華美術(shù)館中展出的《神話與反骨》高2.4米、寬31米。孫遜的這些巨幅手工紙作品都是采用傳統(tǒng)工藝和材料制作而成,多數(shù)都是使用構(gòu)樹(shù)皮,以澆灌的的方式制造,以這種方式制造出的紙張理論上可以無(wú)限長(zhǎng),澆灌制造出來(lái)的紙張不同于傳統(tǒng)的抄紙,出來(lái)的質(zhì)地不那么均勻,纖維質(zhì)感更強(qiáng)?!犊床灰?jiàn)的魔法》在澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)博物館展出時(shí)采用懸掛的方式,將巨幅的紙面蜿蜒懸掛在展廳中,效果震撼,孫遜正是很好地利用了樹(shù)皮紙的韌性,以他富有表現(xiàn)力的繪畫(huà)方式讓畫(huà)面變得很有張力。他的作品近些年在世界很多國(guó)家展出,也有很多作品被世界各大美術(shù)館、博物館收藏,這也將中國(guó)傳統(tǒng)手工紙以一種全新的視覺(jué)面貌和特有的美學(xué)氣質(zhì)呈現(xiàn)給世界人民。

    二、傳統(tǒng)手工紙?jiān)诋?dāng)代纖維藝術(shù)中的創(chuàng)新運(yùn)用

    (一)基于工藝的創(chuàng)新運(yùn)用

    在傳統(tǒng)的手工造紙工業(yè)當(dāng)中,有一項(xiàng)非常小眾的技術(shù)工藝叫洗花造紙,也稱落水紙。顧名思義就是在造紙過(guò)程當(dāng)中用水沖洗出花紋或特殊圖案的造紙工藝技術(shù)。一般在正常抄紙出水之后,需要扣上特制的模板,然后用水來(lái)沖洗,被模板遮擋住的地方不會(huì)被水沖掉,其余部分根據(jù)不同時(shí)間的沖洗出現(xiàn)不同的效果,被擋住的地方就形成與模板非常接近的圖形。這種工藝在傳統(tǒng)中被用來(lái)制作不同的花紋紙或壁紙,至今在日本還有一些作坊專門制作這樣特殊花紋的壁紙。作為一般商品成本高市場(chǎng)小在中國(guó)已少有見(jiàn)到。隨著當(dāng)代藝術(shù)的興起,這些可以制作特殊肌理效果的技術(shù)工藝又被藝術(shù)家們重新研究和使用。從法國(guó)留學(xué)回來(lái)的余建榮對(duì)傳統(tǒng)手工造紙技術(shù)非常著迷,研究多年之后,創(chuàng)作了幾個(gè)系列很有意思的作品,《愿者上鉤》《羽》(圖3)、《廢墟》這些作品都是使用洗花技術(shù)制作而成。《羽》系列中,他制作了各種羽毛形態(tài)的模板,纖維中也夾雜著不同層次的長(zhǎng)短纖維,最后用水沖洗出來(lái)的形態(tài)和羽毛非常相似,造紙纖維通過(guò)這一項(xiàng)技術(shù),在他的作品中變得非常具有美感和詩(shī)意?!对刚呱香^》使用了具有典型傳統(tǒng)紋樣形態(tài)的魚(yú)形模板,制作了一群白色的魚(yú),再用精細(xì)的鋼架支撐著在深色的展廳當(dāng)中,這一群白色的魚(yú)顯得格外的醒目,纖維材料的美感也因這項(xiàng)造紙工藝而變得純粹。

    圖3 余建榮作品(圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò))

    筆者近些年也使用這項(xiàng)工藝創(chuàng)作了不少作品。入選第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽的纖維藝術(shù)作品《都市》(圖4)系列,作品中把現(xiàn)代建筑中的重復(fù)性構(gòu)成語(yǔ)言轉(zhuǎn)化成橫平豎直的線條和大小不一的方格。制作模板用水沖洗之后,每個(gè)大小方格中不同層次地保留著纖維質(zhì)感,在理性的結(jié)構(gòu)語(yǔ)言中,又增加了很多感性的隨機(jī)的纖維變化。純白的纖維紙張最后被托裱在亞克力盒上,里面安裝了感應(yīng)燈,在燈光亮起時(shí)纖維質(zhì)感更加豐富,燈光的反差讓材料的美感得以更好地彰顯。這一系列作品2019年在筆者新加坡個(gè)展《臨時(shí)關(guān)系》中也展出了幾件,包括一組較大的裝置作品《雙塔》,由8張寬0.6米、高2.4米的特殊紙張組合懸掛而成,在觀眾走動(dòng)時(shí)還能漂浮擺動(dòng)。作品靈感來(lái)源于美國(guó)的雙子塔瞬間坍塌,以這樣鐵呈現(xiàn)方式來(lái)紀(jì)念與反思。當(dāng)?shù)氐氖詹丶遗c觀眾對(duì)這些既有創(chuàng)意又很有東方美感的作品也給予了很高的評(píng)價(jià),通過(guò)這些作品把這項(xiàng)傳統(tǒng)的造紙工藝讓更多的國(guó)外人欣賞到。

    圖4 彭勇作品(作品圖片來(lái)源于藝術(shù)家)

    (二)基于纖維的創(chuàng)新運(yùn)用

    中央美院版畫(huà)系教授唐承華教授也很喜歡使用傳統(tǒng)手工紙來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。2011年他在中國(guó)美術(shù)館做了一個(gè)名為“唐絲”的個(gè)人作品展覽,其中主要的一些繪畫(huà)作品都使用了蠶絲做的手工紙。他花了很長(zhǎng)一段時(shí)間專門去到四川夾江手工作坊制造了一批完全用蠶絲做的紙。效果非常特殊,他們把蠶絲散開(kāi)后剪成較長(zhǎng)的纖維,浸于水中,采用抄紙的方式撈出一張張很厚的紙。雖然使用的都是傳統(tǒng)的工藝,但是很厚的蠶絲纖維,讓紙張有著豐富的肌理效果。他在繪畫(huà)過(guò)程中又一直使用鋼刷來(lái)回剮蹭,讓表面變得更加的纖維化,形成了更加豐富的畫(huà)面效果。剮蹭下來(lái)的纖維攜帶著畫(huà)面的不同顏色讓每把鋼刷都變得很漂亮,他把所有使用過(guò)的鋼刷根據(jù)顏色再重新排列成很有形式感和色彩關(guān)系的裝置作品。唐承華把蠶絲紙張富有創(chuàng)意地用出了新高度。

    傳統(tǒng)手工紙可以根據(jù)藝術(shù)家的不同需求來(lái)制造各種纖維材料的作品,在多個(gè)國(guó)際纖維藝術(shù)大展中都會(huì)出現(xiàn)不同形式的紙纖維藝術(shù)作品。以“從洛桑到北京”第十一屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展為例,德國(guó)藝術(shù)家特勞德?tīng)枴に顾枴てょ昕邓继氐淖髌贰洞嗳醯氖澜纭肪褪遣捎眉埳?shù)的樹(shù)皮創(chuàng)作的紙纖維藝術(shù)作品。韓國(guó)的藝術(shù)家金繡辰的作品《紙·衲》采用了手工紙和古籍相結(jié)合,9米長(zhǎng),2米寬,呈現(xiàn)出非常壯觀的視覺(jué)效果,這件作品獲得了該屆雙年展的銅獎(jiǎng)。傳統(tǒng)手工紙因?yàn)樗莫?dú)特材料美感也讓藝術(shù)家們不斷地去實(shí)驗(yàn)創(chuàng)新的運(yùn)用。

    結(jié)語(yǔ)

    世界著名的藝術(shù)史學(xué)家、策展人、藝術(shù)評(píng)論家巫鴻2020年策劃的展覽《物之魅力:當(dāng)代中國(guó)“材質(zhì)藝術(shù)”》在美國(guó)芝加哥大學(xué)斯馬特美術(shù)館展出,其中就有朱金石用傳統(tǒng)手工紙制作的大型裝置作品。巫鴻長(zhǎng)篇論文《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“材質(zhì)藝術(shù)”概念》概述了“材質(zhì)藝術(shù)”是“利用材料的特殊性質(zhì)傳遞思想情感、生活經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)觀念”④。的確,傳統(tǒng)手工紙作為具有很強(qiáng)的文化氣質(zhì)和美學(xué)特征的藝術(shù)材質(zhì),被富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家們從維度、觀念、尺寸、工藝、纖維等方面所進(jìn)行的不同形式的創(chuàng)新運(yùn)用而變得更加有生命力。

    注釋:

    ①安邸AD.密集“孔聚”!她用上百萬(wàn)的孔扎出藝術(shù)品[DB/OL].(2017-09-05)https://www.sohu.com/a/169688062_481925.

    ② YT新媒體.大藝術(shù)家/朱金石,繪畫(huà)與裝置的對(duì)決[DB/OL].(2018-03-15)https://www.sohu.com/a/225646144_450640.

    ③香格納畫(huà)廊.藝術(shù)家/孫遜澳大利亞當(dāng)代藝術(shù)博物館個(gè)展[DB/OL].(2018-07-07 )https://www.sohu.com/a/239845423_698256.

    ④ 巫鴻,陸騏.中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的“材質(zhì)藝術(shù)”概念[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2020(10):4-21.

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