科幻小說中的地下世界意象

周振宇

【摘要】本文從軟科幻與硬科幻的分野入手，主要分析軟科幻中的兩大世界觀背景設(shè)定之一——地下世界的文學(xué)內(nèi)涵，并與另一設(shè)定：星空宇宙進行對比，從地下世界中帶有的危機敘事，地下世界蘊含的文明陰面的象征意義，以及先鋒科幻文學(xué)下地下世界作為人類文明試驗場的載體作用三個方面進行了闡述，展現(xiàn)了科幻文學(xué)中幾個主要的地下世界設(shè)定偏向及其代表的含義。

【關(guān)鍵詞】科幻文學(xué);地下世界;危機敘事;文明陰面;文明進化

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）30-0016-02

在人類眼中，天空因其廣袤無垠而浩大壯闊，因而，天空、宇宙、未知的時間和空間向來是科幻小說創(chuàng)作中的重要元素。然而，就像硬幣都有兩面，鏡子都會映射出倒影，與廣袤的宇宙相對應(yīng)的，人們腳下的土地則因其神秘、厚重也成了科幻小說作家青睞的對象。

值得注意的是，科幻作品中有關(guān)宇宙和星空的元素多與探索、進取、殖民、擴張等激進的詞匯相關(guān)。而科幻作品中關(guān)于地下世界的描寫往往與避難、開發(fā)、保守這樣現(xiàn)實消極的元素相關(guān)。因而，如果說人們仰望星空時追求的是理想化的未來，那么，當人類關(guān)于未來的視角轉(zhuǎn)向地下的時候，則多了一些現(xiàn)實主義、功利主義和消極務(wù)實思想的味道。

一、危機與囚禁——人類文明的避難所

危機敘事是科幻小說的母題，這種危機可細分為理論技術(shù)危機、社會危機、文化危機等。其中，理論技術(shù)危機多為硬科幻作品中常用的母題，旨在探討科學(xué)技術(shù)的邊界及其可能會對世界產(chǎn)生的影響，作家在描繪這類危機時，多采用悲觀主義。但在面臨社會、文化危機時，科幻作家則不約而同地選擇轉(zhuǎn)向地下作為文明度過危機的辦法，而這種逃避式的解決方法，天然與囚禁這一主題相關(guān)聯(lián)。

劉慈欣的《三體》構(gòu)建了一個極大的世界觀，但底色卻是冷酷的，人類在面臨未知的星空中即將到來的打擊時，又重新走了一遍幾千年的進化史，當人類得知三體文明即將入侵地球時，內(nèi)部世界的分化導(dǎo)致出現(xiàn)了一段很長時間的危機紀元，人類在地上的世界遭到了毀滅性的打擊，氣候變化，核戰(zhàn)爭使地上環(huán)境已不適合人類生存，因而人類選擇了向地下發(fā)展。

在地下世界中，城市變成了一座地下森林。一棵棵參天大樹成了支撐整個地下世界的支柱，也成了各類建筑懸掛的基柱。地下世界的天空是從一萬米高空拍攝的圖像，然后投影到地下世界的頂部而成的全息畫面。這樣的描述同時也有其現(xiàn)實意義，特別是當現(xiàn)在地球環(huán)境日益惡化，資源日益減少而人口又不斷擴張的情況下，與其進行外星移民，不如更深層次地對地球進行內(nèi)部挖潛，如果未來能在地下不同深度創(chuàng)建城市和文明，那毫無疑問將大大延長人類生存的年限。

地下世界在科幻作品中一直以人類文明避難所的形象出現(xiàn)，而這樣一種“避難所”使得人類原有的社會結(jié)構(gòu)被瓦解重構(gòu)，原有資源配置被重分，頭頂?shù)奶炜兆優(yōu)榱撕诔恋牡貧?，人類文明在轉(zhuǎn)向地下的同時，不僅成為地上氣候變化、外星入侵等因素的囚禁之物，更完成了一種自身對自身的囚禁。在科幻電影《十二猴子》中，由于地球遭遇疫疾襲擊，人類文明無法在地上生存，在這種情況下，地球文明轉(zhuǎn)向地下發(fā)展。地下世界被改造成了一所巨大的監(jiān)獄，每個人浸泡在生命營養(yǎng)液中以期渡過這段危機紀元。在《黑客帝國》中，整個錫安帝國和所謂先知都是囚禁人類的工具，這一點與《十二猴子》對地下世界的設(shè)定是相通的。與其相對的，當人類在創(chuàng)作關(guān)于宇宙文明，航空航天的科幻作品時，其底色則是完全相反的，這類作品如《星球大戰(zhàn)》《銀河帝國》等電影、小說都與星際殖民、擴張、人類自由意志的無限擴大有關(guān)，而這樣的設(shè)定在描寫地下世界時是很少的。

二、文明的陰面——軟科幻中的地下世界

相對于地上世界和星際文明而言，地下世界有著一種文明陰面的意義，對于軟科幻作品而言，地下世界所代表的文明的陰面，承載著人類社會層面上不為人所知的隱晦歷史，在軟科幻作品對地下世界的書寫中，有著較為明顯的“新歷史主義”傾向，即將人類歷史看作可被文學(xué)化敘事代替的非客觀存在，科幻作家利用地下世界這一載體，將歷史與文學(xué)結(jié)合在了一起。

軟科幻作品中，利用地下世界這一載體，作家可用來展現(xiàn)人類文明中社會、人性層面的陰面部分，地下世界這一元素天然帶有神秘、不可言說的色彩，這與軟科幻作品中追求的挖掘人類集體“潛意識”的訴求不謀而合。韓松的《末班地鐵》中，將現(xiàn)實的地下世界與時間上的過去式——二戰(zhàn)期間結(jié)合起來，全篇通過描寫地下世界及其相關(guān)的聯(lián)想來處處暗示外星文明的入侵，并夾雜了作者對歷史的思考以及人類集體潛意識中對地下世界神秘感的恐懼與好奇。文明被塑造完成之后，在地上陽光下被普照的部分是按照設(shè)計者的思想與意圖構(gòu)建的宏偉大廈，但文明大廈在地下的部分，從建成的那一瞬間開始，便成了文明的陰面，也就不再符合設(shè)計者最初的構(gòu)想，甚至?xí)耆车蓝Y了，但也正是這陰面才成了整座文明大廈賴以屹立的地基。

雨果獎獲獎作家郝景芳作品《北京折疊》則更直白地利用地下世界這一概念將文明的陰面展現(xiàn)了出來，社會中隱形的階層劃分，利用地上與地下，能沐浴陽光、享受白晝的富裕階層與只能忍受陰暗、但渴求光明的貧困階層的對立從現(xiàn)實中的隱性，利用科技發(fā)展帶來的空間上的“折疊”赤裸裸地展現(xiàn)了出來?，F(xiàn)實世界中的階層固化，被驅(qū)逐的“底層人口”都生活在這樣一種沐浴在陽光下的“地下世界”之中，現(xiàn)實社會中也存在諸如地下出租屋，半地下出租屋這樣的居住環(huán)境，在韓國電影《寄生蟲》中，導(dǎo)演描繪了社會底層的一家三口、富豪家地窖中茍延殘喘的兩夫妻，同時運用了蟑螂、洪水這樣的外部比對來凸顯著現(xiàn)實社會、現(xiàn)實文明中階級固化所帶來的種種陰面。

三、地下鐵——先鋒科幻中文明進化載體——

以韓松小說為例

前文中所提到的中國科幻作家韓松的作品中，較多地運用到了地下鐵這一載體來表現(xiàn)自己的主張，韓松的科幻作品追求獵奇的形式實驗。因而在這一部分的論述中，將以韓松小說為主要對象，論述地下鐵這一在科幻小說的地下世界描寫中常用的意象，是如何承擔(dān)起文明進化載體的任務(wù)的。

軟科幻偏重于探討科技發(fā)展對人類世界和文明的影響，其作品中往往更注重對社會和人性的剖析，也更加獵奇。在軟科幻中，地下世界是一個蠻荒的時代，其唯一一個交通工具——地鐵在很多軟科幻作品中化身為了在這樣一個荒蠻時代中，承載文明進化的載體。

韓松的作品《天堂沒有地下鐵》，災(zāi)難的降臨使地下世界成為規(guī)避侵害的避難所，但這種“避難”是以“隔絕”為代價交換而來的，這種“隔絕”有三大內(nèi)涵，其一是生理上的隔絕;其二是空間上的隔絕;其三是歷史上的隔絕。

在生理上，地下生活環(huán)境不見天日，使得人類完全喪失了視覺，而進化出了用腦電波進行交流的特性，同時，人類的生理結(jié)構(gòu)也發(fā)生了巨大的變化，皮膚變得褶皺，逐漸“獸化”，進化與返祖式的退化同時進行，向人們展示著這樣一個道理：“進化”一詞具有兩面性，不是所有的進化都代表向更高層次進發(fā)，有時候向過往回溯的“返祖式”退化也是“進化”的一種，在以生存為第一要義的情境下，一切適應(yīng)環(huán)境的變化都是“進化”。

在空間上，小說中的女主人公一直在追求她堅信正確的“進化”方向——尋找到“天堂”，而這個所謂的“天堂”即是地上世界，在地下避難所這樣一個背景設(shè)定下，整個世界觀由日常經(jīng)驗下的三維空間：地下—地面—天空，被壓縮為了二維空間：地下—天堂（日常經(jīng)驗下的地面世界）。

在歷史層面上，小說將物理上的隔絕同精神上隔絕統(tǒng)一了起來，當人類進入地下避難所時，付出的代價不僅是日常經(jīng)驗上的，也包括對過往歷史的完全拋棄，甚至連標志著文明誕生的“火”都不會使用了，正是基于這樣一種將歷史清零的背景設(shè)定，才為作者在小說中天馬行空地進行“人類文明進化實驗”提供了前提，才使得小說中各類種族、文明給人一種強烈的“非人”感。

地下世界的隔絕將人類文明變成了一張白紙，這張白紙與過往歷史唯一相關(guān)聯(lián)的只有“地下鐵”這一元素。在不斷沿著地下鐵隧道前行的過程中，小說通過主人公視角為讀者展示了各類怪異的文明進化方向，它們的產(chǎn)生、興起、消亡都與地下鐵這一唯一承載著人類過往歷史的元件相關(guān)，因而，地下鐵又成了聯(lián)系人類文明進化的關(guān)鍵元素，一頭連著歷史，一頭連著未來，一頭是地下世界，另一頭的終點則是“天堂”——地上世界，這就是韓松帶有濃厚先鋒文學(xué)色彩的科幻作品中，地下鐵承載人類文明進步，成為人類文明進化實驗場，先鋒文學(xué)形式實驗場的重要功能。

四、結(jié)語

微觀的粒子世界，宏觀的多維宇宙，三維的現(xiàn)實世界，這三者是科幻作品進行創(chuàng)作所涉及的大背景。而在三維的現(xiàn)實世界中，關(guān)于地下世界的暢想，文學(xué)化表達，嚴謹?shù)目茖W(xué)論證等等不同方式的文學(xué)、影視作品有很多。地下世界所代表的內(nèi)容與科幻作品中星空等意象所代表的內(nèi)容有截然對立的一面，也有相似的地方，它們共同成為科幻作品創(chuàng)作的兩大場域和背景，有著廣闊的創(chuàng)作和想象空間。

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