《大眾日?qǐng)?bào)》中的抗戰(zhàn)題材木刻作品分析

盧楠 劉鈺涵 侯愛英

摘要：1939年1月1日，中共中央山東分局機(jī)關(guān)報(bào)《大眾日?qǐng)?bào)》于山東抗日根據(jù)地誕生?？箲?zhàn)期間，《大眾日?qǐng)?bào)》在宣傳黨的抗戰(zhàn)政策、鼓舞群眾、凝聚人心等方面發(fā)揮了巨大的作用，它真實(shí)地記錄了大量感人肺腑、可歌可泣的故事。本文分析《大眾日?qǐng)?bào)》中的抗戰(zhàn)題材木刻作品及相關(guān)評(píng)論文章，探索其在弘揚(yáng)愛國(guó)情懷與培育民族精神等方面的意義與價(jià)值，旨在展現(xiàn)《大眾日?qǐng)?bào)》在山東抗日根據(jù)地文藝宣傳工作方面作出的積極貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《大眾日?qǐng)?bào)》;抗戰(zhàn);木刻

中圖分類號(hào)：J314.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）12-00-02

1 《大眾日?qǐng)?bào)》木刻作品的研究背景

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，山東抗日根據(jù)地在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下頑強(qiáng)發(fā)展，為抗擊日寇斗爭(zhēng)作出了極大的貢獻(xiàn)。為了更好地宣傳黨的方針政策，幫助民眾了解革命斗爭(zhēng)形勢(shì)，它創(chuàng)辦了根據(jù)地報(bào)刊。

1939年1月1日，中共中央山東分局機(jī)關(guān)報(bào)《大眾日?qǐng)?bào)》于沂水縣王莊創(chuàng)刊。作為當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨在山東抗日根據(jù)地對(duì)外信息交流的新窗口，《大眾日?qǐng)?bào)》自創(chuàng)刊后，從政治、軍事、抗日救亡、揭露日本侵略者滔天罪行等方面入手進(jìn)行黨的宣傳政策。不同于一般的純文字報(bào)道，《大眾日?qǐng)?bào)》多次借助圖像這一直觀、形象的表現(xiàn)方式傳播信息。

《大眾日?qǐng)?bào)》收錄的木刻作品為我們開展紅色美術(shù)研究提供了豐富資料與可行路徑。本文主要分析《大眾日?qǐng)?bào)》中的抗戰(zhàn)題材木刻作品及相關(guān)評(píng)論文章，探索其在弘揚(yáng)愛國(guó)情懷與培育民族精神等方面的意義與價(jià)值，展現(xiàn)了《大眾日?qǐng)?bào)》是如何借助圖像這一高效文本達(dá)到動(dòng)員宣傳目的的。

2 《大眾日?qǐng)?bào)》抗戰(zhàn)題材木刻作品分析

本文擇取《大眾日?qǐng)?bào)》中有代表性的部分圖像與文章資料，就木刻作品的整體面貌展開分析。

1940年5月11日的《大眾日?qǐng)?bào)》的第一版右上方插圖為劉無恙的《進(jìn)軍》[1]。同期特訊《我軍圍攻臨沂，其部已沖入城關(guān)》中提道：“據(jù)悉，連日以來，我軍圍攻臨沂，敵寇放棄城外據(jù)點(diǎn)，退集城內(nèi)，憑其堅(jiān)固工事頑抗。我軍逐漸進(jìn)逼，已迫近城下，其部奮勇當(dāng)先，進(jìn)沖城關(guān)，刻正猛烈進(jìn)攻中?！盵2]

《進(jìn)軍》（圖1）這幅作品描繪的是革命武裝部隊(duì)扛槍負(fù)重，隊(duì)列齊整，在夜幕下穿越地形復(fù)雜、植被茂盛的山嶺的場(chǎng)景。為粉碎日寇“掃蕩”與討伐游擊區(qū)的罪惡陰謀，革命軍隊(duì)進(jìn)行了一系列精密的戰(zhàn)略部署，對(duì)敵人展開了猛烈的進(jìn)攻，充分發(fā)揚(yáng)了不怕辛苦、無畏犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)、奮勇抗敵的戰(zhàn)斗精神，沉重地打擊了日寇的囂張氣焰，鼓舞了群眾的抗戰(zhàn)熱情，讓團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)精神深入人心。

1941年4月3日第一版右上方插圖為《團(tuán)結(jié)廣大群眾力量把日寇消滅》[3]（圖2）。這幅作品用生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫向人們傳遞了“團(tuán)結(jié)群眾力量英勇抗戰(zhàn)”這一主題。粗壯有力的手臂與緊緊握著的拳頭象征著團(tuán)結(jié)統(tǒng)一、堅(jiān)不可摧的群眾團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)力量，與散落的軍刀、殘缺的日寇軍旗以及面目猙獰、丑態(tài)百出的日寇形成了極為鮮明的對(duì)比，展現(xiàn)了日寇侵略中國(guó)的非正義性，表達(dá)了中國(guó)人民必將團(tuán)結(jié)起來共同擊敗日寇的信念與決心。

1940年3月25日第一版右上方插圖為《八路軍英勇保衛(wèi)大魯南》[4]。（圖3）

同期社論《慶祝孫祖戰(zhàn)斗大勝利》中提出：“（三）這次的勝利，不僅粉碎了敵寇分區(qū)掃蕩的企圖，并且給了它以嚴(yán)重的打擊，而且粉碎了托匪、頑固分子及一切別具心腸的分子的造謠……經(jīng)過這次勝利的戰(zhàn)斗，大大地提高了我軍及地方武裝戰(zhàn)斗的情緒，同時(shí)也大大地提高了民眾抗戰(zhàn)的信心?！憩F(xiàn)出八路軍與民眾的親密合作。（四）經(jīng)過這次勝利的戰(zhàn)斗以后，我們應(yīng)盡量擴(kuò)大共產(chǎn)黨八路軍的政治影響?！ㄎ澹┪覀円ゾo群眾抗戰(zhàn)情緒高漲的時(shí)機(jī)，加緊戰(zhàn)時(shí)動(dòng)員。要擴(kuò)大充實(shí)和加強(qiáng)各種群眾組織，尤其要加強(qiáng)自衛(wèi)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)。……（六）我們要以這次戰(zhàn)斗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來教育部隊(duì)，教育民眾。更要加強(qiáng)我軍的整訓(xùn)工作?！瓰檫@徹底回答敵寇的掃蕩，我們必須用最大的力量來開展魯南的民主運(yùn)動(dòng)，必須把抗日根據(jù)地的核心——抗日民主政權(quán)廣泛地樹立起來！……”[5]

《八路軍英勇保衛(wèi)大魯南》（圖3）這一作品真實(shí)地描繪了八路軍在孫祖戰(zhàn)斗中同日寇浴血奮戰(zhàn)的激烈場(chǎng)景。畫面中，八路軍手持步槍，以保衛(wèi)姿態(tài)埋伏于斜坡之上，蓄勢(shì)待發(fā)，密切關(guān)注著敵人的一舉一動(dòng)，做好了與其決一死戰(zhàn)的準(zhǔn)備。孫祖戰(zhàn)斗是八路軍在沂蒙山區(qū)首次重創(chuàng)日軍的戰(zhàn)斗。它的勝利粉碎了日寇在魯中地區(qū)進(jìn)行分區(qū)“掃蕩”的陰謀，極大地鼓舞了抗日軍民奪取勝利的信心，同時(shí)也提高了共產(chǎn)黨及八路軍的威信?！稇c祝孫祖戰(zhàn)斗大勝利》對(duì)此次戰(zhàn)斗勝利進(jìn)行了總結(jié)，并為日后的斗爭(zhēng)提供了經(jīng)驗(yàn)與指導(dǎo)。

1940年3月25日第五版左下方插圖為那狄的《一幕血的回憶》[6]（圖4），它真實(shí)地記錄了官里莊慘案中一個(gè)悲慘場(chǎng)面。從整體畫面看，近處主體人物是由李長(zhǎng)盛等兩人組成的漢奸團(tuán)體，他們兔頭麞腦、囂張狂妄，腳邊慘死的無辜村民便是他們殘害同胞、喪盡天良的鐵證。畫面遠(yuǎn)處是炮火連天、濃煙滾滾的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景以及日寇與漢奸的殘暴行為，他們燒殺搶掠，無惡不作，讓手無寸鐵的村民百姓流離失所，無處安生。這幅作品揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通百姓帶來的痛苦與創(chuàng)傷，反襯了日寇與漢奸的殘暴與無恥。作品著重刻畫了漢奸的丑惡嘴臉和猖狂形態(tài)，同時(shí)通過夸張和丑化的繪畫語(yǔ)言對(duì)漢奸的投敵行為進(jìn)行抨擊和諷刺。這樣的表現(xiàn)方式貼近大眾，極易讓大眾產(chǎn)生思想上的共鳴，既對(duì)鞏固統(tǒng)一戰(zhàn)線起到了宣傳作用，又展現(xiàn)了中國(guó)軍民抗戰(zhàn)到底的決心與信念。

1940年3月25日，《大眾日?qǐng)?bào)》第六版發(fā)表了一幅木刻作品《消滅敵寇爪牙》[7]（圖5）。畫面中心為3名八路軍戰(zhàn)士，作者對(duì)他們?cè)跇屃謴椨曛械臎_鋒形態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描繪。他們衣著整齊，肩背補(bǔ)給物資，手持步槍，在艱苦的環(huán)境下義不容辭地沖鋒陷陣。木刻生動(dòng)地展現(xiàn)了抗戰(zhàn)士兵銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)與不畏生死的擔(dān)當(dāng)。作者用簡(jiǎn)潔有力且富有變化的木刻手法刻繪了戰(zhàn)士身后的烽火硝煙，占據(jù)了大半個(gè)背景的硝煙足以展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)峻、情況的慘烈。此外，畫面背景中還有一處細(xì)節(jié)刻畫，那便是殘缺的“中日親善”旗幟。它的出現(xiàn)是對(duì)日寇妄圖侵蝕中國(guó)人民思想的抨擊與諷刺，揭示了“中日親善”構(gòu)想只是日寇掩飾建立殖民地帝國(guó)目的的手法，展現(xiàn)了日寇的陰險(xiǎn)與狡詐。

1940年7月7日第一版右上方插圖為《開展一個(gè)新的遠(yuǎn)大的途程》[8]（圖6）。畫面近處的這名革命戰(zhàn)士腳踩敵人殘尸，殺氣沖霄，堅(jiān)定的神態(tài)透露了他對(duì)日寇的蔑視以及對(duì)死亡的無懼。背景處的革命戰(zhàn)士們隊(duì)列齊整，威武嚴(yán)謹(jǐn)，高舉愛國(guó)與革命的旗幟，展現(xiàn)了他們無畏生死、敢于犧牲的信念和擔(dān)當(dāng)。

作品整體氣勢(shì)磅礴，充分展示了革命戰(zhàn)士英勇奮戰(zhàn)的斗爭(zhēng)精神，也預(yù)示著在這種精神的指引下中國(guó)必將取得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面勝利。

3 《大眾日?qǐng)?bào)》抗戰(zhàn)題材木刻作品分析的意義

《大眾日?qǐng)?bào)》中的木刻作品蘊(yùn)含著深刻而豐富的抗戰(zhàn)文化，它們不只是木刻作品，更像是一面鏡子，折射了抗戰(zhàn)時(shí)期山東抗日根據(jù)地的歷史、文化以及人民生活的方方面面。

本文側(cè)重于對(duì)《大眾日?qǐng)?bào)》中的抗戰(zhàn)題材木刻作品中的團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)精神和日寇侵略罪行兩方面進(jìn)行分析。比如《進(jìn)軍》《八路軍英勇保衛(wèi)大魯南》《消滅敵寇爪牙》《開展一個(gè)新的遠(yuǎn)大的途程》四幅作品從不同的角度展現(xiàn)了革命戰(zhàn)士奮戰(zhàn)的姿態(tài)。在報(bào)紙中刊登此類作品不僅能記錄最真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和歷史，更能使廣大民眾了解中國(guó)共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)方針和正確的組織領(lǐng)導(dǎo)，促進(jìn)民眾抗戰(zhàn)意識(shí)的覺醒，激發(fā)他們抗戰(zhàn)到底的決心與信念，從而有力地打擊日寇漢奸的無恥陰謀。

作品《一幕血的回憶》對(duì)漢奸頤指氣使、殘暴不仁的形象以及悲慘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，反映了中國(guó)人民所受的苦難和日寇的無恥罪行。而《團(tuán)結(jié)廣大群眾力量把日寇消滅》運(yùn)用了夸張和丑化的手法展現(xiàn)了日寇卑劣無恥的丑惡形象。這類作品揭露了日寇在中國(guó)犯下的不可饒恕的罪行，還從側(cè)面進(jìn)一步堅(jiān)定了廣大軍民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的決心。

4 結(jié)語(yǔ)

《大眾日?qǐng)?bào)》中的木刻作品在抗戰(zhàn)的歷史進(jìn)程中起到了積極的宣傳作用，它促使更多的中國(guó)民眾加入木刻運(yùn)動(dòng)并通過木刻了解更多真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史和斗爭(zhēng)場(chǎng)景。它在團(tuán)結(jié)群眾、維護(hù)抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線、弘揚(yáng)愛國(guó)情懷、培育全民抗戰(zhàn)精神等方面發(fā)揮了極為重要的作用，這些珍貴的作品和它們所承載的歷史記憶應(yīng)當(dāng)被后人銘記。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉無恙.進(jìn)軍[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-05-11（001）.

[2] 我軍圍攻臨沂，其部已沖入城關(guān)[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-05-11（001）.

[3] 團(tuán)結(jié)廣大群眾力量把日寇消滅[N].大眾日?qǐng)?bào)，1941-04-03（001）.

[4] 八路軍英勇包圍大魯南[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-03-25（001）.

[5] 慶祝孫祖戰(zhàn)斗大勝利[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-03-25（001）.

[6] 那狄.一幕血的回憶[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-03-25（005）.

[7] 消滅敵寇爪牙[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-03-25（006）.

[8] 開展一個(gè)新的遠(yuǎn)大的途程[N].大眾日?qǐng)?bào)，1940-07-07（001）.

作者簡(jiǎn)介：盧楠（2000—），女，山東青島人，本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。

劉鈺涵（2000—），女，山東日照人，本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。

侯愛英（1999—），女，山東泰安人，本科在讀，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。