網(wǎng)絡(luò)小眾文的另類書(shū)寫(xiě)

摘 要：在多元包容的網(wǎng)絡(luò)世界，網(wǎng)絡(luò)小眾文正悄然地影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展格局。優(yōu)秀小眾文既體現(xiàn)出作家對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)的堅(jiān)守，又呈現(xiàn)出一種不流于俗的創(chuàng)新與突破，可以說(shuō)是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另類書(shū)寫(xiě)。本文將從網(wǎng)絡(luò)小眾文與大眾文的對(duì)比中，分析、歸納小眾文的特征與內(nèi)涵，期望能為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供新的思考和多種可能性。

關(guān)鍵詞：小眾文 大眾文 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)新 《回到過(guò)去變成貓》

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為普通大眾創(chuàng)造了一種新的精神娛樂(lè)方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展正是文化多樣性的體現(xiàn)。事實(shí)上，相對(duì)普遍的大眾文藝領(lǐng)域如音樂(lè)、戲劇、電影等內(nèi)部元素的多元并存，小眾的導(dǎo)演、歌手、作家等標(biāo)簽在各種文藝圈也屢見(jiàn)不鮮。而在龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)，真正被大眾熟知、能進(jìn)入學(xué)者研究視野的小眾文卻很少，這其中也不乏一些質(zhì)量高的小眾文在商業(yè)利益沖擊下的湮沒(méi)。

“小眾”與“大眾”相對(duì)，本指少數(shù)的人，而隨著社會(huì)歷史變遷，其語(yǔ)義在演變過(guò)程中被賦予一層文化意味，暗含獨(dú)立、先鋒、另類的意思。網(wǎng)絡(luò)小眾文顯然也帶有一些另類色彩，這一文化現(xiàn)象背后有更深層次的意義值得我們深入挖掘。網(wǎng)絡(luò)小眾文作家大多以其獨(dú)立自主、個(gè)性化的藝術(shù)追求吸引著一批有著共同審美趣味并對(duì)閱讀質(zhì)量有著較高要求的小部分讀者，這類小眾文既有作家對(duì)創(chuàng)作藝術(shù)的堅(jiān)守，又呈現(xiàn)出一種不流于俗的創(chuàng)新與突破，可以說(shuō)是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的另類書(shū)寫(xiě)?！痘氐竭^(guò)去變成貓》正是這類優(yōu)秀小眾文的代表，小說(shuō)講述的是主角鄭嘆穿越到十年前變成一只黑貓后在楚華大學(xué)東區(qū)大院焦教授家生活的故事，由此引出他和大院其他動(dòng)物以及生活在大院的鄰里親朋之間溫馨和諧的日常生活，而變成貓的“黑炭”身上不安分的“人”的思想也促使他在人類社會(huì)中經(jīng)歷了一系列驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)……這部小說(shuō)被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一股清流，小說(shuō)既有對(duì)藝術(shù)性的堅(jiān)守，又突破了網(wǎng)絡(luò)大眾文熟悉的敘述模式，帶給我們獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

一、創(chuàng)作手法上打破大眾文模式化特征，開(kāi)拓新的敘事空間

當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)大眾文類型多樣，玄幻、穿越、武俠等大量同類型作品難免出現(xiàn)跟風(fēng)雷同現(xiàn)象，缺少內(nèi)在的獨(dú)立思考，簡(jiǎn)單、粗糙、重復(fù)的套路化寫(xiě)作使網(wǎng)絡(luò)大眾文越來(lái)越走向趨同。網(wǎng)絡(luò)小眾文則以自身的創(chuàng)作實(shí)踐為我們提供了借鑒與思考，“質(zhì)量高、新意十足、讓人耳目一新”等詞常常被用來(lái)形容優(yōu)秀小眾文，這也集中體現(xiàn)了小眾文在故事情節(jié)、敘述手法等方面的與眾不同。在將《回到過(guò)去變成貓》與大眾文的對(duì)比中，我們可以看出優(yōu)秀小眾文在創(chuàng)作手法上具備以下幾個(gè)特征：獨(dú)特的敘述題材、舒緩平和的敘述筆調(diào)及反套路的敘事手法。這些創(chuàng)新性表現(xiàn)手法為網(wǎng)絡(luò)小眾文開(kāi)拓了一個(gè)新穎別致的敘事空間，使得小眾文在喧鬧強(qiáng)勁的大眾書(shū)寫(xiě)中開(kāi)辟出一片自在怡情的棲息地。

大眾熟知的玄幻、穿越、言情等熱門(mén)題材在創(chuàng)作體系上已發(fā)展得相當(dāng)成熟，寫(xiě)大眾文是普通寫(xiě)手進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的捷徑，但激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)也使作品很難在這些大眾題材中突出重圍。小眾文則另辟蹊徑，將筆端轉(zhuǎn)向那些大眾并不熟知的領(lǐng)域，雖小眾卻獨(dú)特，為讀者提供了新的選擇空間。大部分小眾文都和作家熟悉的興趣、職業(yè)、文化環(huán)境相關(guān)，這種依托自身經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造性加工敘述的作品常常給讀者帶來(lái)一種新鮮而又奇特的陌生化效果?！痘氐竭^(guò)去變成貓》作者陳詞懶調(diào)私下就是一名資深愛(ài)貓人士，在她寫(xiě)這部作品時(shí)網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)題材正陷入創(chuàng)作瓶頸期，《回到過(guò)去變成貓》的發(fā)表無(wú)疑為穿越小說(shuō)開(kāi)拓了新的敘述空間。它不僅在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng)，更在之后的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)中引領(lǐng)了一個(gè)“變身動(dòng)物”題材的創(chuàng)作高潮。小眾題材并不意味著沒(méi)有市場(chǎng)，獨(dú)特的敘述題材也會(huì)在市場(chǎng)中脫穎而出，甚至由小眾走向大眾。

為迎合大眾追求新鮮刺激的閱讀體驗(yàn)的需要，網(wǎng)絡(luò)大眾文在情節(jié)安排上多采用“虐”或“爽”這兩種極端情感表達(dá)方式?！芭啊北粡V泛運(yùn)用到以言情為主的各類題材中，小說(shuō)多呈現(xiàn)出凝重感傷、崩潰絕望的悲劇色彩，易產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感沖擊。而爽文則與之相反，情節(jié)安排上表現(xiàn)為主角具有壓倒性的力量，無(wú)所不能，追求一種緊張激烈的快節(jié)奏，給讀者帶來(lái)一種直接的快感和心理上的滿足?！痘氐竭^(guò)去變成貓》則摒棄了借“虐”或“爽”吸引眼球的敘事方式，不用起承轉(zhuǎn)合都極為強(qiáng)烈的暴烈文風(fēng)，適當(dāng)放慢故事節(jié)奏，以一種介于二者之間的舒緩平和的敘事筆調(diào)展開(kāi)情節(jié)，極富藝術(shù)張力。在充斥著喧囂浮躁的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，“鬧中取靜”的小眾文無(wú)疑帶來(lái)一股清新的氣息。《回到過(guò)去變成貓》敘述風(fēng)格偏向于我國(guó)閑適派、抒情派文學(xué)傳統(tǒng)，近似于“純文學(xué)”中汪曾祺小說(shuō)透出的散文式文風(fēng)，沒(méi)有過(guò)度華麗的修飾，借用白描的手法平實(shí)質(zhì)樸地描繪出一個(gè)平凡而處處流露出溫情的世界。這種敘事風(fēng)格需要作家很好的駕馭能力，若沒(méi)有把握好度很容易顯得單調(diào)乏味，陷入另一種創(chuàng)作困境。而《回到過(guò)去變成貓》完全沒(méi)有類似問(wèn)題，作者憑借豐富的想象力，在平凡的生活場(chǎng)景中創(chuàng)造性地加入一系列驚險(xiǎn)刺激的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，故事情節(jié)呈現(xiàn)出波瀾起伏狀態(tài) ，使人感到舒緩而不沉悶，熟悉而不失新鮮感。

網(wǎng)絡(luò)大眾文在作家的創(chuàng)作實(shí)踐中已形成一套完備的敘述套路，如打怪、升級(jí)、金手指、開(kāi)掛等，這些前人積累的經(jīng)驗(yàn)雖為網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手提供現(xiàn)成的借鑒模式，但無(wú)形中也形成一種束縛，制約了當(dāng)下大眾文的創(chuàng)作。大眾文最常用的敘事套路是金手指，即賦予主角異于常人的力量和際遇，使主角能在不可能的情況下走向成功，過(guò)度使用金手指會(huì)讓小說(shuō)失去情節(jié)邏輯的可信度。小眾文一反網(wǎng)絡(luò)“小白文”的敘事套路，沒(méi)有各種無(wú)腦情節(jié)，在反套路的基礎(chǔ)上適當(dāng)加入一些智性因素，增強(qiáng)作品的邏輯性及可讀性?！痘氐竭^(guò)去變成貓》正是這樣一部無(wú)曖昧無(wú)女主無(wú)CP無(wú)大反派無(wú)金手指的另類小說(shuō)，所謂的反派也只是為了配合情節(jié)發(fā)展需要出現(xiàn)的類似于人販子、小偷、偷獵者等臉譜化人物。主角在變成貓后，并不具備金手指，和普通的貓一樣，會(huì)爬樹(shù)，不能長(zhǎng)時(shí)間直立行走，無(wú)法講人話，動(dòng)物之間不具備可溝通的語(yǔ)言。但因他具備人的思維，變成貓后也有意地訓(xùn)練自己的各項(xiàng)技能，如跑步、爬樹(shù)、磨練貓爪等，在發(fā)生危險(xiǎn)時(shí)表現(xiàn)得異常靈活機(jī)智，情節(jié)設(shè)置合情合理。小說(shuō)反套路、反英雄，著重表現(xiàn)的是在平凡生活中充滿善意并且默默努力的好人及他們的故事，在瑣碎平常的生活中感受溫暖。

二、主題表現(xiàn)上由大眾文狂熱的欲望書(shū)寫(xiě)轉(zhuǎn)向溫和情感觀照

這是一個(gè)充滿欲望和激情的新時(shí)代，同樣也伴隨著空洞和虛無(wú)，在這樣一個(gè)多元的個(gè)性化時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)虛擬空間以自由包容的姿態(tài)擁抱每個(gè)普通大眾。人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法獲得的、被壓抑的不可說(shuō)的欲望借由網(wǎng)絡(luò)盡情書(shū)寫(xiě)，“情欲”“利欲”“權(quán)欲”在大眾文中被狂熱地宣泄，由此獲得一種心理補(bǔ)償。大眾文大多以虛幻為主，玄幻、武俠、穿越等作品很多都是網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手憑借豐富的想象力完成的，這些作品中狂熱的欲望書(shū)寫(xiě)很容易使人們忽略對(duì)人生價(jià)值及深層理念的觀照，主題表現(xiàn)上簡(jiǎn)單淺顯。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)大眾文熱衷于對(duì)陌生世界的建構(gòu)，那么小眾文更偏重于現(xiàn)實(shí)的真實(shí)生活。作家將筆觸轉(zhuǎn)向日常生活敘事，真實(shí)地表達(dá)自己的內(nèi)心感受和生活感悟，作品富有人文關(guān)懷與情感觀照，是作家對(duì)人生和人性的一種發(fā)現(xiàn)和敞開(kāi)，這種發(fā)現(xiàn)和敞開(kāi)既包括光明、美好，也有表現(xiàn)黑暗、丑陋，給讀者留下思考和想象余地?！痘氐竭^(guò)去變成貓》中無(wú)論是主角黑炭還是所有配角，都沒(méi)有表現(xiàn)出強(qiáng)烈的世俗欲望，作者在主題的表達(dá)上也沒(méi)有刻意地把自己的價(jià)值觀強(qiáng)加在書(shū)中人物里，而是把自己藏在書(shū)后，讓讀者跟隨著黑炭的生活足跡自行去感受書(shū)中傳達(dá)出的豐富情感內(nèi)涵。書(shū)中流露出的人與人、人與動(dòng)物之間的溫情及淡淡的懷舊情懷極具感染力，能自發(fā)地引起讀者的情感共鳴。對(duì)傳統(tǒng)正能量?jī)r(jià)值觀的傳承與宣揚(yáng)、對(duì)動(dòng)物的人道主義關(guān)懷、對(duì)理想人情人性的追尋與思考也能提升讀者對(duì)生活的感受和理解。在主題表現(xiàn)上一切都隨性自然，這種由真實(shí)情感體驗(yàn)帶來(lái)的心靈慰藉使作品產(chǎn)生長(zhǎng)久獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、借鑒 “純文學(xué)”相關(guān)元素，營(yíng)造雅俗兼具的審美風(fēng)格

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為大眾熱愛(ài)的一種文學(xué)形式，反映著新時(shí)代大眾的新愿望、新情趣與新追求。這也使得網(wǎng)絡(luò)大眾文為迎合讀者趣味，不得不放棄作家個(gè)人思想藝術(shù)上的獨(dú)立性，而走向通俗乃至低俗，大眾文過(guò)于通俗、低俗甚至媚俗一直以來(lái)為人所詬病。堅(jiān)持獨(dú)立審美趣味的小眾作家出于對(duì)大眾文的反思或逃離，表現(xiàn)出對(duì)“純文學(xué)”創(chuàng)作藝術(shù)的親近，部分作品吸收借鑒 “純文學(xué)”中的相關(guān)元素，呈現(xiàn)出雅俗兼具的審美風(fēng)格。如以一種偏典雅憂郁的歐式文風(fēng)敘述的西方奇幻小說(shuō)《昆古尼爾》、近似西方英雄史詩(shī)風(fēng)格的《星空倒影》、由各種狂想的短篇小說(shuō)組成的偏先鋒實(shí)驗(yàn)小說(shuō)《輕、短、散》等。這類作品既融合了中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，又吸收借鑒了西方外來(lái)文學(xué)的形式技巧，極大地豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的想象力和創(chuàng)造力。在《回到過(guò)去變成貓》中，作者則吸收了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，在穿越題材的背景下，運(yùn)用細(xì)膩的筆法描摹生活細(xì)節(jié)，用富有文采的語(yǔ)言進(jìn)行場(chǎng)景的渲染，在一個(gè)個(gè)小故事中折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)與生活現(xiàn)狀，真實(shí)自然地展現(xiàn)廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面。

當(dāng)前我國(guó)龐大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)并不缺作品，而是缺精品，在大眾閱讀期待越來(lái)越高的今天，“小眾”文也有它獨(dú)特的受眾和廣闊前景。小眾作家應(yīng)以發(fā)展的眼光看待未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)，在浮躁的網(wǎng)絡(luò)世界中始終堅(jiān)持自我的藝術(shù)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，提高個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)造力。在這種狀態(tài)下產(chǎn)生的小眾文才可以稱得上是精品，也只有這樣，作品才會(huì)散發(fā)出獨(dú)特的文學(xué)魅力，產(chǎn)生持久的藝術(shù)生命力！

參考文獻(xiàn)：

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[2]房 凱.當(dāng)代小眾文化引論[D].安徽師范大學(xué)，2016.

作 者： 操禮和，安徽大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com