建水陶材料在首飾中的應用

金瑗瑗 王坤茜

摘 要： 在現(xiàn)今的首飾市場中，個性化與原創(chuàng)性深受年輕人喜愛，但是市場上大部分首飾都是傳統(tǒng)意義的貴金屬首飾，其造型也都大同小異，且每款造型都有成千上萬個，同款概率很高。而將建水陶這一云南省特有的材料，制作成具有美感、系列感且個性化強的首飾，通過創(chuàng)意和設計使建水陶首飾有不同的韻味。本次設計從吊墜、胸針和戒指三個方向去表現(xiàn)建水陶首飾的多樣性，其中吊墜又分為窗系列、曲線系列和彩繩系列等。最后將燒制好的首飾再進行美化，例如添加彩繩裝飾和民族繡片裝飾等，使首飾不僅有古樸的氣質(zhì)還有民族韻味。近年來，建水陶首飾越來越受大眾的喜愛和追捧，成為新材料首飾中的新寵，具有神韻美、材質(zhì)美和文化美。

關(guān)鍵詞：建水陶 首飾 創(chuàng)意

一、 建水陶材料分析

建水陶，是云南省建水縣的特產(chǎn)，因為陶泥含鐵量高，所以燒制完的成品硬度比較高，強度較大，表面富有溫潤的光澤感，指尖輕敲表面會發(fā)出金石之聲。建水陶是不用上釉的，經(jīng)過坯胎時細磨和燒制后的打磨拋光，就可以達到質(zhì)地細膩、啞光的效果。建水陶講究精致，注重裝飾，尤其以書畫雕刻、彩泥刻填為主，集實用性與觀賞性于一身，有“堅如鐵、明如水、潤如玉、聲如磬”之譽。

建水陶泥料的制備較為復雜，將取自建水境內(nèi)特有的紫、白、青、黃、五花等五種陶土原料按制陶的要求進行配比，把配比好的原料分別磨成粉末狀，放入池中浸泡，再攪拌成泥漿狀，然后用200至300目的網(wǎng)篩過濾，然后再浸泡、攪拌、過濾，重復4—5次后，制成膏狀泥，密封放置于陰涼處陳腐，陳腐時間不少于3個月。等泥漿水分合適時再揉捻成團、搟制成厚度適中的泥板陰干備用。

綜合分析建水陶的材料特性與制作的可行性做出一些試驗，可總結(jié)出一套首飾制作的簡易流程：

（1）首先在紙上畫出草圖，接著用尺規(guī)繪制出精細的方案圖，然后把精細的方案圖剪下來貼在泥板上。

（2）制作，用鈍筆沿著方案圖線條進行描繪，繪制完成之后用噴壺把方案圖紙噴濕，把方案圖輕輕揭下來。

（3）修整，不斷修正模具，使用專業(yè)刻刀工具雕刻泥板上繪制完成的圖稿?？痰舳嘤谀嗔匣蛘咛钛a新泥。待模型大致規(guī)整后用濕海綿擦拭，使其邊緣光滑。

（4）陰干，自然陰干不要暴曬，這樣不易使泥料脆裂。

（5）上架，根據(jù)不同的現(xiàn)狀及工藝要求而采用不同的上架燒制方式，通常上架方式有：平放、串放、吊放等。

（6）燒制，陶瓷的燒制溫度分為高中低三個區(qū)間：高溫燒制溫度為1200度以上、中溫燒制溫度在1000—1150度、低溫燒制溫度在700—900度。

（7）清洗，燒好的首飾要仔細清洗掉上面的灰漬，使陶的表面更加光滑、亮澤。

（8）再設計，洗好后的首飾再次進行美化，穿繩、拼貼等。

制作和打磨過程中，泥料也會不斷被修整而造成泥料厚度減少，這時要注意，最終首飾的厚度在0.5致0.6厘米左右最為合適，這個厚度的首飾在燒制完成后的厚度為0.35至0.45之間，飾品成品中沒有出現(xiàn)變形和斷裂的情況。如果泥料超過了0.7厘米會導致整個首飾很重，戴在身上非常有負擔。而過于薄的首飾則會在燒制前的運輸和燒制過程中變形彎曲，影響最初的設計效果。在1120℃—1180℃高溫下一次燒成的建水陶呈紫黑色，局部可能由于溫度過高而會變成紅紫色。燒制完成后選用適當?shù)哪ゾ?，?jīng)去火皮、拋光等工序，對陶器表面進行打磨。

二、 現(xiàn)有建水陶首飾分析

陶首飾在今日已得到越來越多的關(guān)注與推崇，讓人們感受到拙樸、文雅、純粹、天真的氣息，被稱為“綠色珠寶”。其獨特的材質(zhì)和較低的價格，在首飾品中擁有一席之地?，F(xiàn)在市面上常見到的陶首飾造型有福袋、吉祥瑞獸、團花、蝴蝶結(jié)、佛像等，這些設計過于煩瑣且與商場里的瑪瑙、金屬、玉石等材質(zhì)的首飾造型過于相似。通過走訪和詢問發(fā)現(xiàn)，將建水陶和首飾結(jié)合起來是被大眾所喜愛的。建水陶質(zhì)樸、自然的特點讓首飾增添了另一番意境。近年來，建水陶首飾受到人們更多的關(guān)注，在匠人們的精心制作下富有神韻美、材質(zhì)美和文化美。建水陶是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以濃厚的文化意味和鮮活的藝術(shù)形態(tài)裝點著現(xiàn)代人的生活。

提到建水陶大家大多會想到茶壺、茶杯、汽鍋等常見的生活器皿，而不是首飾飾品，這是因為制作建水陶首飾的手藝人非常少，所以現(xiàn)在市場上的建水陶首飾較少。筆者曾經(jīng)在陶藝工作室見過一些建水陶的首飾，瞬間被這種古樸細膩的飾品所吸引。這種首飾生產(chǎn)周期長且還沒有大規(guī)模生產(chǎn)，所以數(shù)量較少，可挑選的款式也較少。每個首飾都是設計者的創(chuàng)意靈感與手藝的結(jié)晶，獨創(chuàng)性和個性感很強。建水陶首飾的工藝之美、文化底蘊、新穎多變等特點迎合了現(xiàn)代人尋求個性的心理。建水陶首飾設計的定位人群為十六至三十五歲的青壯年人群，這類人群比較容易接受新興事物，且有一定的經(jīng)濟能力購買。設計構(gòu)思是用一些較為新穎的元素，其中大部分為自然界中常見的花葉元素、昆蟲元素，也有人為修飾下的園林花窗元素和幾何元素等。

三 、建水陶材料在首飾中的應用

（一）吊墜方向

吊墜是日常最為常見、最易搭配的首飾。設計者把吊墜方向又細化為三個設計風格，分別是窗系列、曲線系列、彩繩系列，等等。通過將建水陶和其他材質(zhì)結(jié)合，來達到與普通建水陶首飾的區(qū)別。窗格系列的吊墜有的是平整的幾何形狀為主，有的是鏤空的造型，有的采用了分層雕刻的手法；曲線系列的設計是從大自然中尋找元素，其特點是線條流暢、造型華麗、圖案豐富，用了卷草紋、瓢蟲造型、太陽紋等；彩繩系列的特色是材料多樣、顏色艷麗和形式新穎。三個系列各有特色，又互相映襯。

1. “窗”系列。這個系列的吊墜原型取之于蘇州園林窗子和中式窗格，其造型多為圓形、方形和扇形等規(guī)律的幾何圖形。園林窗格以其規(guī)則的幾何形態(tài)和富有詩意的內(nèi)涵而使筆者想把其作為首飾的設計元素之一，園林窗格有的為單一圖形的表現(xiàn)方式，有的則為單一圖形的二方連續(xù)，有的則是不同圖形的排列組合。窗格形式的多種多樣和圖案花紋的絢麗多姿，使這些最常見的物品成為優(yōu)秀的設計元素。

2.曲線系列。這個系列的吊墜設計靈感取之于自然界中常見的一些小昆蟲的形態(tài)和植物自由生長的形態(tài)，其造型多為曲線、水滴形和扇形。這個系列給人以自由、快樂、放松的心理感受。制作時主要采用兩種修飾方法，一種是在厚泥板上刻出多層次的凹槽和花紋，另一種是在薄泥板上粘不同形狀的泥料。這個系列的造型相對林園窗格來說線條更為優(yōu)美、流暢。

3.彩繩系列。彩繩系列算是建水陶傳統(tǒng)首飾的一種改革創(chuàng)新，在建水陶泥料濕潤時就確定好孔的位置，打孔后，把燒好的首飾用彩線穿好。圖案的靈感來源于旋窩、六邊形、太陽紋、三角形、團花等。穿線后的首飾形式更加新穎，顏色更加艷麗，圖案更加顯眼，是一次非常有創(chuàng)意的嘗試。由于這種效果很突出而且制作速度更快，所以筆者將這種穿孔的形式也運用到了胸針的方向上。

（二）胸針方向

胸針方向的造型采用了傳統(tǒng)建水陶中刻填的方法。第一步用刀刻出凹槽，待泥料干一些再將彩泥放入凹槽之中。第二步待彩泥稍干一些就用圓管滾壓。第三步用刀或者薄片刮掉多余的彩泥。第四步待燒好后將胸針的扣粘在胸針背面。

（三）戒指方向

此次設計的最后一個方向是戒指類，相對于吊墜和胸針來說，戒指的體積較小，顯得更為精致。戒指的設計靈感綜合了吊墜與胸針的設計元素和表現(xiàn)方式。其表現(xiàn)方式較為多樣，待其燒好后用樹脂材料把凹槽填滿，建水陶和樹脂不同材料相互輝映，一個樸素典雅，一個精致炫目。

四 、結(jié)論

隨著陶藝的再度興起，陶飾品行業(yè)也隨之興旺起來。陶首飾以更為豐富的造型和更為獨特的制作工藝，為陶首飾藝術(shù)領(lǐng)域開辟了一個新的舞臺。

經(jīng)過本次設計，對建水陶首飾制作的步驟有了深刻的印象，對今后的設計課題也有了很大的幫助。建水陶作為云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，是一種文化傳承的象征，是一種寶貴的民族手工藝。通過本次設計，將建水陶的傳統(tǒng)工藝、材料與首飾結(jié)合起來，設計出傳統(tǒng)古樸且賦有系列感的首飾，通過首飾這個傳播媒介，讓人們更加了解與喜愛建水陶文化，讓更多人對傳統(tǒng)的工藝品產(chǎn)生興趣，并使這些珍貴的工藝不斷被傳承，不斷被關(guān)注。

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作 者： 金瑗瑗，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院在讀碩士研究生，研究方向：工業(yè)設計工程；王坤茜，工學博士，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院教授、碩士生導師。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com