捍衛(wèi)尊嚴(yán)彰顯氣節(jié)維護(hù)權(quán)利

景作人

Dignity，integrity and rights

——On the original musical Judgment Day

11月27日，我在山東煙臺(tái)大劇院觀看了原創(chuàng)音樂(lè)劇《審判日》。該劇是由中共煙臺(tái)市委宣傳部、煙臺(tái)市文化和旅游局主辦，由煙臺(tái)市文化藝術(shù)中心、煙臺(tái)市歌舞劇院演出。它是一部以真實(shí)事件為基礎(chǔ)，以捍衛(wèi)國(guó)家尊嚴(yán)，彰顯民族氣節(jié)、維護(hù)人民權(quán)利為中心內(nèi)涵的音樂(lè)劇，亦是一部弘揚(yáng)中國(guó)共產(chǎn)黨“人民至上”價(jià)值與理念的代表作品。

1947年，剛剛解放不到兩年的煙臺(tái)發(fā)生了“楊祿奎事件”，一個(gè)美國(guó)司機(jī)史魯域琪在煙臺(tái)大街上肆意狂奔，將人力車夫楊祿奎撞傷致死。史魯域琪不僅不下車救人，還目無(wú)法紀(jì)，狂妄地駕車逃逸。此事件發(fā)生后，激起了全市人民的極大憤慨，包括新聞媒體在內(nèi)，民眾都對(duì)肇事者進(jìn)行了聲討與追責(zé)。而中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民政府，本著捍衛(wèi)國(guó)家主權(quán)、維護(hù)人民權(quán)益的目的，與肇事者所屬機(jī)構(gòu)——“聯(lián)合國(guó)善后救濟(jì)總署駐煙臺(tái)辦事處”進(jìn)行了嚴(yán)正交涉，并由市長(zhǎng)姚仲明為首的政府代表，與“聯(lián)總”代表進(jìn)行了三輪艱苦的談判，迫使對(duì)方接受了我方處理事件的全部條件。通過(guò)煙臺(tái)市政府成立的臨時(shí)法庭，對(duì)肇事者史魯域琪進(jìn)行了審判，除扶棺謝罪、賠償損失、登報(bào)致歉外，還判處他有期徒刑兩年。此事極大地打擊了美帝國(guó)主義在華人員的囂張氣焰，維護(hù)了中國(guó)人民的尊嚴(yán)和解放區(qū)人民政府的尊嚴(yán)，被當(dāng)時(shí)的《大眾報(bào)》稱之為一場(chǎng)“正義的勝利”。

音樂(lè)劇《審判日》就是根據(jù)這一真實(shí)事件而創(chuàng)作的。創(chuàng)作者們希望將這一事件搬上舞臺(tái)，以使后來(lái)者了解歷史、了解真相，同時(shí)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的國(guó)情國(guó)運(yùn)變化一目了然，真正認(rèn)識(shí)到中國(guó)共產(chǎn)黨是將國(guó)家尊嚴(yán)和人民利益放在第一位的。

為了創(chuàng)演好這部音樂(lè)劇，煙臺(tái)市文化藝術(shù)中心和煙臺(tái)市歌舞劇院組建了一個(gè)專業(yè)的創(chuàng)作班子，在山東省歌舞劇院等單位的幫助下，各路精英齊聚于此，匯成了一股強(qiáng)大的創(chuàng)作力量。他們是：編劇張積強(qiáng)、王娟，作曲武凱，總導(dǎo)演邱曉晨，舞美設(shè)計(jì)金卅，燈光設(shè)計(jì)張彤，聲樂(lè)指導(dǎo)張楠，音響設(shè)計(jì)王湖南，服裝設(shè)計(jì)王鈺寬，化妝造型劉曉東，道具設(shè)計(jì)邵煒，視頻設(shè)計(jì)彭亮波（此外還有導(dǎo)演助理崔超，作曲助理張澳川，舞美設(shè)計(jì)助理聶振偉）。

我于27日觀看了此劇的首演，看后腦海里產(chǎn)生了很多想法。記得小時(shí)候看電影《霓虹燈下的哨兵》，總對(duì)影片開(kāi)始時(shí)游行群眾圍堵野蠻的美國(guó)司機(jī)戴維斯的畫(huà)面記憶猶新，當(dāng)戰(zhàn)士趙大大對(duì)著戴維斯怒吼一聲“去軍管會(huì)”時(shí)，幼小的我總是感到格外解氣，格外興奮。如今又看到了這樣一部使美國(guó)佬低頭認(rèn)罪的音樂(lè)劇，心中真是舊情重演，更加覺(jué)得揚(yáng)眉吐氣，信心倍增。

這是一部立意新穎的音樂(lè)劇，它有著與眾不同的內(nèi)涵，還有著特殊的政治意義，而在教益性和正能量方面，它更是獨(dú)樹(shù)一幟，分量十足。我很看重該劇的劇本創(chuàng)作，張積強(qiáng)、王娟一老一少，搭檔起來(lái)十分嫻熟，前陣子我看過(guò)他們二人合作的音樂(lè)劇《追光者》，此次又欣賞了二人搭檔創(chuàng)作的《審判日》，深感他們的配合已經(jīng)達(dá)到了合一的境界。

《審判日》的劇本創(chuàng)作走的是一條創(chuàng)新的道路，它并不像以往的戲劇那樣采用整體敘述結(jié)構(gòu)或其他結(jié)構(gòu)，而是以主線、副線的交叉升級(jí)，外加各自情節(jié)“插部”的輔助（類似音樂(lè)創(chuàng)作的奏鳴曲式）來(lái)表現(xiàn)與烘托劇情的。在這部劇中，三場(chǎng)談判和一場(chǎng)審判是軸線，姚仲明市長(zhǎng)等政府人員與美方“交手”、取得節(jié)節(jié)勝利是主線，而群眾的激憤場(chǎng)景及社會(huì)各界對(duì)楊祿奎家庭人員的熱心幫助是副線，全部情節(jié)在這種“依軸而轉(zhuǎn)”的結(jié)構(gòu)中不斷升級(jí)、反復(fù)，且以“穿越”式的時(shí)空轉(zhuǎn)換外加推理式的邏輯進(jìn)行，將整劇的主題烘托及情緒渲染推到了頂峰。

《審判日》在人物塑造和情節(jié)鋪墊方面都有亮點(diǎn)，主要人物姚仲明的形象塑造得極有正義感，且舉止端莊、外文內(nèi)剛，而煙臺(tái)外事辦公廳主任趙野民的形象亦沉著淡定、分寸得當(dāng)。楊祿奎的妻子梁玉英的形象溫柔得體，感情細(xì)膩且頗識(shí)大體。白宇、陳柳青、報(bào)童等人物，除了身上的正義感和激情外，還有著青春的活力和浪漫的思想。美方人士李普爾主任則顯得十分陰險(xiǎn)，巧言善辯之下隱藏著骯臟的思想。肇事者史魯域琪則蠻橫無(wú)禮，盡現(xiàn)流氓本色，無(wú)奈認(rèn)罪之后他又顯得羞愧萬(wàn)分，狼狽無(wú)顏。

《審判日》中有一個(gè)特點(diǎn)，即在全劇的進(jìn)行中，每當(dāng)大事件出現(xiàn)和矛盾升華之際，之前必有輔助情節(jié)出現(xiàn)，這些“插部”所起的推動(dòng)作用，自然地為后面的矛盾升華做出了鋪墊，很好地起到了幫襯與烘托的效果。例如史魯域琪蠻橫撞人之前，受害人楊祿奎正拉車帶著妻子和孩子回家，他拉著洋車工會(huì)的車（自己也是工會(huì)骨干），奔跑在新社會(huì)的馬路上，心中充滿著主人公的快樂(lè)心態(tài)。但就在這種眾人歡樂(lè)、喜氣洋洋的時(shí)刻，史魯域琪卻蠻橫行駛，鑄成慘禍后又趾高氣揚(yáng)地逃逸。此時(shí)此刻，民憤被沖天的火焰所激起，萬(wàn)眾的激怒指向了肇事的美國(guó)司機(jī)……就在這種高潮的烘托下，市長(zhǎng)姚仲明、外事辦公廳主任趙野民、民族人士孫厚甫等人挺身而出，他們緊急召開(kāi)了市政府會(huì)議，一致決定扣押史魯域琪，并代表煙臺(tái)市人民政府和煙臺(tái)市廣大市民，與美方人士舉行了第一輪談判。

第二輪談判之前也有一番輔助戲的鋪墊，那是第三幕開(kāi)始，楊祿奎的妻子梁玉英與襁褓中的孩子艱苦度日，她悲痛萬(wàn)分，萬(wàn)念俱灰，唱著一首凄慘的《日子》。正當(dāng)她絕望之際，姚仲明市長(zhǎng)來(lái)到她家門外，他把慰問(wèn)品放在門外，唱起了《月色》這首充滿深情和憐愛(ài)的詠嘆調(diào)，表達(dá)了對(duì)死難者家屬的極大的慰藉，還有一定要為他們討回公道的決心。接下來(lái)，報(bào)社記者白宇、民主人士孫厚甫、解放軍戰(zhàn)士楊振峰等人也趕到了梁玉英的家里慰問(wèn)她。市領(lǐng)導(dǎo)與熱心群眾的關(guān)心與幫助，極大地鼓舞了受害者家屬。同時(shí)，人民群眾要求嚴(yán)懲肇事者的示威游行像海洋中的巨浪一般，大家齊聲高唱出《怒吼》這段激情高漲的合唱。而與美方人士的第二輪談判，就是在這種夾帶著大眾感情和怒吼的浪潮中開(kāi)始的，它的順利引出，與前面鋪墊的輔助情節(jié)十分自然地聯(lián)系在了一起。

我認(rèn)為，劇作家在這里很好地借用了音樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，即通過(guò)“插部”主題的介入，來(lái)達(dá)到“主部”主題（主線）的合理呈示，由此看來(lái)，這的確是一種具有時(shí)空跨越效果的有益嘗試。

《審判日》的音樂(lè)呈現(xiàn)出的特點(diǎn)是抒情、流暢、堅(jiān)定，風(fēng)格上較為通俗，形式上則吸收了一定的歌劇因素。武凱是一位具有抒情風(fēng)格的作曲家，在這部音樂(lè)劇中，他寫(xiě)出了很多旋律優(yōu)美、韻寓深長(zhǎng)的音樂(lè)，例如梁玉英的詠嘆調(diào)《日子》，姚仲明的詠嘆調(diào)《月色》，陳柳青和白宇的二重唱《年輕的心》，群眾的合唱《勝利的淚水》等。除此之外，一些對(duì)話式的宣敘調(diào)、對(duì)唱、詠敘調(diào)，也有著很多大膽地使用。另外一些舞蹈性的場(chǎng)景音樂(lè)，也寫(xiě)得很有“現(xiàn)代式”的激情味道。

如今在一般人看來(lái)，音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作仿佛已經(jīng)有了一種風(fēng)格的慣例，即旋律向通俗化靠攏，節(jié)奏向爵士化靠攏，風(fēng)格向大眾化靠攏。對(duì)于這種慣例，我本人持寬容的態(tài)度，但并不贊成拘泥于這種風(fēng)格。我的看法是，中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)要走多樣化的道路，除了世界性的慣例之外，還要大膽吸收并運(yùn)用民歌化、戲曲化、歌舞化等民族音樂(lè)元素，從而使中國(guó)音樂(lè)劇達(dá)到鮮明的百花齊放的效果。

《審判日》在這一點(diǎn)上有所追求，它強(qiáng)調(diào)了中國(guó)式抒情歌曲和中國(guó)式通俗歌曲的特點(diǎn)，還容納了進(jìn)行曲和“宣泄性”舞曲的風(fēng)格。對(duì)于人物的個(gè)性化處理，劇中也有著刻意般的雕琢，例如姚仲明和梁玉英的音樂(lè)，同樣是抒情性的，但彼此的個(gè)性差異和情感表現(xiàn)程度各異。而對(duì)于李普爾和史魯域琪的音樂(lè)塑造，作曲家則運(yùn)用了相對(duì)西式的風(fēng)格，其歌劇化與爵士化的結(jié)合，使音樂(lè)呈現(xiàn)出怪異和詭異的味道。

我個(gè)人感覺(jué)，這部音樂(lè)劇中的核心唱段（包括角色演員的詠嘆、詠敘以及群眾的合唱等）比較音樂(lè)劇化，而連接部和宣敘調(diào)的處理更接近歌劇風(fēng)格，至于場(chǎng)面性音樂(lè)，則比較大眾化和通俗化?？傊?，全劇音樂(lè)基本處在音樂(lè)劇風(fēng)格的范疇之內(nèi)，它們對(duì)劇情的發(fā)展及人物的表現(xiàn)，都起到并達(dá)到了預(yù)定的效果和目的。

邱曉晨是個(gè)新派導(dǎo)演，她年紀(jì)輕、觀念新，有著扎實(shí)的舞蹈功底和戲劇經(jīng)驗(yàn)。此次作為總導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)《審判日》（和音樂(lè)劇《追光者》不同，《追光者》是著名的陳蔚擔(dān)任總導(dǎo)演），她顯現(xiàn)了果敢的執(zhí)導(dǎo)能力和細(xì)膩的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格。對(duì)于編劇所設(shè)計(jì)的較為新穎的戲劇形式，她以自己理解和融會(huì)的方式予以了呈現(xiàn)。人們看到，邱曉晨所導(dǎo)的戲，均能夠給人以邏輯性強(qiáng)、表述突出、情感到位的感覺(jué)，亦能使觀眾隨著情節(jié)的發(fā)展而與音樂(lè)劇融為一體。在舞臺(tái)的整體呈現(xiàn)上，她亦能夠做到強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，調(diào)度均衡，還能夠通過(guò)聲控效果與舞臺(tái)實(shí)體的結(jié)合，給人們帶來(lái)一種幻虛幻真的效果。

眾所周知，音樂(lè)劇是一種綜合性很強(qiáng)的形式，除了音樂(lè)、戲劇、舞蹈之外，舞美、燈光、服裝、道具等，都是其表現(xiàn)形式的主要方面?！秾徟腥铡返奈杳佬Ч且魳?lè)劇式的，它簡(jiǎn)潔實(shí)用，意向效果強(qiáng)，在舞臺(tái)上的穿梭游動(dòng)顯得靈活自如。燈光效果符合現(xiàn)代音樂(lè)劇的規(guī)律，寫(xiě)實(shí)感強(qiáng)，不刺眼，且能夠體現(xiàn)出一種威嚴(yán)感。服裝、道具、化妝造型都有各自的特色，在具體時(shí)刻和具體方面都能夠產(chǎn)生出具體效果。

《審判日》的角色演員和群眾演員基本上都是煙臺(tái)市歌舞劇院的演員，只有飾演姚仲明市長(zhǎng)的是來(lái)自東方歌舞團(tuán)的于海洋，然而這些來(lái)自本院的年輕演員們（有的還是舞蹈演員、戲曲演員甚至器樂(lè)演奏員），卻表現(xiàn)出了極大的付出與投入精神，他們?cè)谖枧_(tái)上唱演到位，很有一些“專業(yè)范兒”，不經(jīng)解釋，人們很難看出他們并非專業(yè)音樂(lè)劇演員。當(dāng)然，作為山東和煙臺(tái)地區(qū)比較有名的優(yōu)秀演員，飾演趙野民的肖文鵬，飾演梁玉英的習(xí)暉，飾演陳柳青的陳瑞紅，飾演李普爾的李京才等，他們?cè)趧≈械谋憩F(xiàn)均有亮麗之處，特別是習(xí)暉、肖文鵬，其整體表現(xiàn)顯得十分成熟。

劇中飾演姚仲明的于海洋是唯一的外援，我上次看到的《追光者》一劇，也是由他飾演的男主角李耘生。這個(gè)年輕演員具有很好的演員氣質(zhì)，唱演方面均有實(shí)力，且在舞臺(tái)上沉穩(wěn)自如，不慌不亂。此次飾演姚仲明和上次飾演的李耘生不同，姚仲明是知識(shí)分子，又是煙臺(tái)市市長(zhǎng)，屬于政府領(lǐng)導(dǎo)干部，這個(gè)人物是個(gè)內(nèi)涵較高的角色，故需要演員進(jìn)行很好的品味與揣摩。于海洋在演出中基本上做到了這一點(diǎn)，他所飾演的姚仲明，沉著堅(jiān)定、外文內(nèi)剛，有著強(qiáng)烈的民族自尊心和視列強(qiáng)如糞土的決心。另外，他的聲音亦非常適合音樂(lè)劇，故在演唱中能夠盡情地傾注特殊的激情，從而使人物的內(nèi)在情感表現(xiàn)得格外充分。

我從《追光者》《審判日》兩部劇中，感覺(jué)到于海洋是一位很有潛力的音樂(lè)劇演員，他形象端正，唱功突出，重要的是身上有一種音樂(lè)劇演員所應(yīng)具備的靈魂內(nèi)涵，相信他的未來(lái)一定會(huì)更加優(yōu)秀、全面。

《審判日》是一部以事實(shí)為根據(jù)、以國(guó)威為高度、以法律為準(zhǔn)繩的寫(xiě)實(shí)主義音樂(lè)劇。它很難寫(xiě)，也很難演，因?yàn)樗⒉灰岳寺院蛻騽⌒匀?，全劇也并不具備豐富的情感發(fā)揮與戲劇沖突。然而就是這樣一部劇，卻以它獨(dú)有的氣勢(shì)、氣度和氣節(jié)，彰顯出了偉大的國(guó)家力量和堅(jiān)定的民族精神。

《審判日》是一部原創(chuàng)作品，首演后得到了觀眾們的熱評(píng)，也受到了業(yè)內(nèi)專家的一致肯定。然此劇畢竟是一部新作品，創(chuàng)作及表演方面的不足之處還有不少，對(duì)于這方面的問(wèn)題，首演后第二天的專家研討會(huì)上大家提了很多。作為我個(gè)人，除了對(duì)該劇的突出性和優(yōu)點(diǎn)肯定之外，也發(fā)現(xiàn)了一些亟待改進(jìn)的地方。下面我就一一列出，僅供創(chuàng)演者們參考。

首先，從編劇角度來(lái)講，我認(rèn)為該劇的組織不夠細(xì)膩，情節(jié)進(jìn)行略顯粗糙，銜接部相對(duì)突兀，自然的黏合感有所欠缺。

具體來(lái)說(shuō)，劇中的軸線、主線與副線之間，缺乏情感與情緒的層次展開(kāi)，多少有些“堆積”的現(xiàn)象存在。再有，中美之間的談判，從內(nèi)容上講，美方的詭辯之術(shù)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單，因而整個(gè)談判似有令人不夠信服之感。另外，記者白宇與女青年陳柳青之間的“愛(ài)情插部”顯得太過(guò)“敷衍”，本是一條能夠展開(kāi)的愛(ài)情線，卻以草草收?qǐng)鰹榻Y(jié)束，使人感覺(jué)像是一種換景式的“過(guò)場(chǎng)”（據(jù)編劇說(shuō)本來(lái)此處是有戲的，但最終卻被刪掉了）。而我認(rèn)為，既然劇中設(shè)計(jì)了這條愛(ài)情線，那就一定要將它做足、做自然，否則就會(huì)使人產(chǎn)生畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。

第二，從音樂(lè)角度上講，該劇的抒情性體現(xiàn)得不錯(cuò)，但音樂(lè)缺乏角色個(gè)性，致使人物的代表性格略有雷同。再有就是宣敘部分寫(xiě)得較為生硬，缺乏語(yǔ)言化與旋律化的自然結(jié)合（特別是談判時(shí)的雙方對(duì)唱）。對(duì)于這一點(diǎn)我認(rèn)為，在音樂(lè)劇中，如果宣敘手法運(yùn)用不暢，那還不如直接用對(duì)白的好，因?yàn)橐魳?lè)劇不同于歌劇，它多采用一些對(duì)白無(wú)傷大雅，有時(shí)還會(huì)起到更好、更自然、更通俗的作用。

第三，從舞美、燈光、造型角度上講，舞臺(tái)的布置比較協(xié)調(diào)，但相對(duì)簡(jiǎn)陋（不是簡(jiǎn)潔）了一些，燈光部分昏暗的成分稍顯大了，與并不適合于此的干冰效果混為一體，使舞臺(tái)之上的感官效果太顯“渾濁”。造型問(wèn)題有一點(diǎn)我不明白也不甚滿意，那就是史魯域琪的形象，這個(gè)人物是美國(guó)人，但不知為何卻化妝成了中國(guó)人的形象（起碼是亞洲人形象），我猜想這可能與歷史事件時(shí)的真人形象很相仿。盡管如此，今天通過(guò)舞臺(tái)表演來(lái)展現(xiàn)他時(shí)，還是要給他設(shè)計(jì)一個(gè)歐美人的造型，否則不僅當(dāng)代的年輕人在觀劇時(shí)搞不清楚，就連我這一代人，也會(huì)對(duì)此感到充滿疑惑和不解。

最后，從表演角度來(lái)看，煙臺(tái)市歌舞劇院此次令人們感到了驚喜，他們依靠自己的實(shí)力、自己的資源、自己的信心，完成了這部具有一定難度的音樂(lè)劇，實(shí)在令人感到欽佩。然從實(shí)際演出的效果來(lái)看，盡管全體演員都十分努力，但仍然感覺(jué)到他們?cè)趯I(yè)訓(xùn)練和專業(yè)調(diào)配方面的欠缺（于海洋除外），特別是在演唱方面（舞蹈略好）缺點(diǎn)就顯得更加突出（音準(zhǔn)、節(jié)奏、音色等）。從這點(diǎn)上看，這個(gè)劇院的確需要具有一個(gè)長(zhǎng)期培養(yǎng)、訓(xùn)練和發(fā)展演員的規(guī)劃，更需要上級(jí)單位在各方面予以的大力支持。

《審判日》的首演結(jié)束了，下面留給它的是繼續(xù)的修改、提高與完善，人們相信，煙臺(tái)市文化藝術(shù)中心和煙臺(tái)市歌舞劇院，一定能夠在原有基礎(chǔ)上再接再厲，將這部捍衛(wèi)尊嚴(yán)、彰顯氣節(jié)、維護(hù)權(quán)利的音樂(lè)劇，打造成為中國(guó)音樂(lè)劇領(lǐng)域中獨(dú)具特色、獨(dú)具風(fēng)格、獨(dú)具意義的優(yōu)秀劇目。