魯迅的書籍裝幀設計思想探析

摘要：魯迅先生是中國文學史上著名的文學家，在書籍裝幀設計領域上，魯迅先生擁有豐富的實踐經(jīng)驗和完整的理論體系。以魯迅先生的書籍裝幀設計作品為切入點，從設計理念、設計應用和設計效應等多方面探析其裝幀設計思想，為飛速發(fā)展的中國書籍設計領域提供理論指導和思想借鑒。

關鍵詞：魯迅;裝幀設計;設計思想

裝幀設計不光是對圖書封面要有風格鮮明的設計，還是指從書籍文稿到成書出版的整個設計過程，所有過程都是為書籍的內容服務的，并且二者是相互影響的。五四運動后，魯迅先生成為這一時期的一位優(yōu)秀的書刊設計者，他的書籍設計風格獨特而富有魅力，創(chuàng)新了一種全新的書籍設計方式，還開創(chuàng)了一種個人色彩鮮明的裝幀設計藝術風格，為當時千篇一律的沉悶的書刊設計注入了一股新鮮血液，將中國現(xiàn)代書籍設計推入了一個充滿活力的新時代。

一、師承傳統(tǒng)、改革創(chuàng)新的書籍裝幀設計理念

新文化運動之后，魯迅先生在繼承民族傳統(tǒng)的同時，融合了西方文化，對當時固有的圖書版式設計進行了革新，借鑒與結合了西方的圖書裝幀設計，設計出了新的方便閱讀的形式，一改中國傳統(tǒng)古籍兩遍對稱式的板式設計。為了保護讀者的視力，把題目擴大字距，對題目的板式布局進行自由的排版設計;對于書籍的目錄頁也進行了大膽的革新，例如先生對《莽原》的第一版進行改革，上部印制書刊名、下部印制書刊目錄的樣式;[1]對于書籍的版權頁，先生說：“我想這回不如另出新樣，于書之最前面加一頁，大寫書名，更用小字寫明借書人及刻工等事?！盵2]

魯迅曾在寄給曹聚仁的信中說道：“我是十年前的毛邊黨，至今脾氣還沒有改?！盵3]魯迅先生對毛邊書的偏愛并非只是因為自己的閱讀和審美喜好，而是他認為毛邊書在閱讀時也可以方便讀者，如果讀者不小心弄臟了書籍，可以直接切去。新式的封面設計結合了毛邊書的裝幀，中西結合的設計，讓整本書的觀感體驗也非常與眾不同，樸實中略帶一點隨性大方之美。[4]

二、動靜結合、推陳出新的書籍裝幀設計應用

在書籍裝幀設計上，魯迅把動態(tài)和靜態(tài)設計的結合運用得非常好。先生曾去信給友人：“我以為中國正須有這樣一類的書，應該介紹。那便是書中的圖畫，就有一百三四十幅了，縱觀當下出版業(yè)，恐怕沒有一個書店敢于出版的罷”。[5]1928年，《北新》就開始對《近代美術史潮論》進行連載和刊登，在連載的時候使用了單獨的編碼制，不與這本刊物中其他文章的頁碼有聯(lián)系。

這本書結束連載之后，《北新》中的每一期所登相關的頁碼可以單獨拆分出來，再根據(jù)頁碼排序插入圖畫，就能裝訂成一本書。這不僅經(jīng)濟適用，而且方便讀者閱讀收藏，在這樣靜態(tài)和動態(tài)的結合之下，不僅讓讀者有了自己動手操作的實踐體驗，也給圖書增加了更多的可操作性和實用性。

三、魯迅先生的書籍裝幀設計效應：別具一格的廣告美

為了能讓讀者更加及時全面地了解到相關書籍的信息，魯迅先生所編輯出版的書籍除了在報刊上刊登書籍廣告作為宣傳之外，還會先行發(fā)放一些裝幀設計精巧的書樣來引起讀者的閱讀興趣以此來擴大發(fā)行的影響，他認為圖書的內容決定了圖書的展現(xiàn)形式，而書籍的展現(xiàn)形式有能夠反作用于書籍的內容。[6]所以圖書形式和書籍內容相統(tǒng)一的出版物，廣告宣傳的效果很優(yōu)秀，也能夠極大地刺激讀者的購買欲和消費沖動。

雖然不能一一列舉魯迅先生在這幾十年當中積累下來的眾多的設計思想效應，但是本文的探究中依舊可以展現(xiàn)魯迅在裝幀設計中對書籍的創(chuàng)新應用地游刃有余，同時把廣告意識和廣告效果發(fā)揮地恰到好處，這是魯迅先生為我們留下的豐富的書籍裝幀設計經(jīng)驗，是每個書刊設計者都必備的基本素養(yǎng)。

四、魯迅先生的書籍裝幀藝術風格

隨著新文化運動的蓬勃開展，魯迅先生對了書刊的內容和書刊的形式都有了全新的定義，把圖書報刊的裝幀藝術推進了一個新的審美高度，也在這一時期，中國涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的書籍裝幀設計者，魯迅先生通過自己多年累積的實踐經(jīng)驗形成一套獨特的關于圖書裝幀設計思想和藝術風格。

先生還會根據(jù)書籍裝幀的主旨和需要設計了各種形式的書法，使其呈現(xiàn)出不同的氣質和特點。對于一些文字的筆畫，先生會對其進行合理的粗細調節(jié)，依次來增強視覺效果并體現(xiàn)了鮮明的書籍裝幀思想和藝術風格。魯迅先生的書籍裝幀設計體現(xiàn)出書刊裝幀藝術內容上的協(xié)調，在對作品和社會負責的基礎上，將個人風格獨特的書刊裝幀，突顯了“編輯美是一種具體形態(tài)的美，是物質美和精神美的高度統(tǒng)一。”[7]

四、結語

雖然中國現(xiàn)代書籍裝幀藝術的發(fā)展并沒有像歐洲的新藝術運動那樣來勢洶洶聲勢浩大，但它也深刻見證了中國書籍裝幀領域發(fā)展的每一個階段[8]，回顧歷史，先生為現(xiàn)代中國的書籍裝幀藝術發(fā)展有重要的推動作用。他的書籍裝幀設計風格、人文思想、編輯美學，還包括他的藝術理論都對書籍裝幀設計從業(yè)者產(chǎn)生了深刻的影響。他獨具一格的書籍裝幀風格和裝幀藝術理論，不僅為我國當時的書籍裝幀設計指明了方向、推動了裝幀藝術的發(fā)展，對當代中國圖書裝幀設計行業(yè)及相關領域也具有豐富的實踐指導意義和深遠的影響。

參考文獻

[1] 姬長武.魯迅圖書裝幀設計思想探究[J].學術探索，2013（06）：56-58.

[2] 魯迅.魯迅全集.第12卷[M].北京：人民文學出版社，1981：232.

[3] 魯迅.魯迅全集.第3卷[M].北京：人民文學出版社，1981：15.

[4] 高方英. “一種新的試驗”——魯迅譯《近代美術史潮論》及其他[C]. 上海魯迅紀念館.紀念魯迅定居上海90周年學術研討會論文集.上海魯迅紀念館：上海魯迅紀念館，2017：131-142.

[5] 金韻.魯迅先生與中外版畫集[J].檢察風云，2012（20）：88-90.

[6] 張惠民.編輯美學論[M].河南大學學報（社會科學版），2002.

[7] 朱建霞.魯迅書籍裝幀藝術理念對現(xiàn)代書籍裝幀設計的影響[J].大舞臺，2013（08）：112-113.

作者簡介：崔萍萍 女 1997年3月2日 山東煙臺 漢族 青島科技大學傳媒學院碩士研究生