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    蒙古族傳統(tǒng)音樂在高校音樂教育中的傳承實踐

    2015-05-30 03:26:29包玉柱
    學理論·下 2015年3期
    關鍵詞:高校音樂教育傳承途徑

    包玉柱

    摘 要:蒙古族傳統(tǒng)音樂是我國文化的重要組成部分。在高校中加強蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承,能夠采用現(xiàn)代化的教學模式與方式做好傳統(tǒng)音樂的教育,從而發(fā)揮高校傳承的優(yōu)勢。對蒙古族傳統(tǒng)音樂特色進行分析,結合當前的傳承現(xiàn)狀與高校音樂教育中蒙古族傳統(tǒng)音樂傳承的可行性進行分析,從而探討蒙古族傳統(tǒng)音樂在高校音樂教育中的傳承途徑。

    關鍵詞:蒙古族傳統(tǒng)音樂;高校音樂教育;傳承;途徑

    中圖分類號:G642 文獻標志碼:A 文章編號:1002-2589(2015)09-0210-02

    加強蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承,對于蒙古族傳統(tǒng)文化傳承具有重要的意義。但是當前的民間傳承受到較大的挑戰(zhàn),在高校教育中,加強蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承,將現(xiàn)代化音樂教育與傳統(tǒng)音樂文化相結合,采用高校教育中現(xiàn)代化的教學模式與方式能夠促進傳統(tǒng)音樂的發(fā)展與傳承。

    一、蒙古族傳統(tǒng)音樂特色

    蒙古族是一個能歌善舞的民族,具有悠久的音樂文化歷史和音樂文化品種,包括具有特點的蒙古族民歌、馬頭琴等特色音樂表達方式、民族樂器等,一定程度上表達了蒙古族的文化特色以及豐富的人文歷史。

    (一)蒙古族歌曲

    蒙古族歌曲是蒙古族音樂中最具有代表性的音樂類型,蒙古族傳統(tǒng)的歌曲類型包括長調(烏爾汀哆)、短調(寶格尼道)以及呼麥等多種類型,其中以長調與呼麥最具有草原文化特色。長調聲音恢宏雄壯、無固定節(jié)拍、節(jié)奏循環(huán)規(guī)律,氣息寬廣、曲調高亢悠揚,內容豐富多樣,通過長調反映出蒙古族人民的風土人情;短調具有鮮明規(guī)整的節(jié)奏和輕快的速度,而且短調吸收其他民歌的特點而呈現(xiàn)出特有的效果,包括《嘎達梅林》《森吉德瑪》《達古拉》《美麗的草原我的家》《草原之夜》《飛速的棗紅馬》《亮鬃黃驃馬》等都具有草原文化的特色;呼麥是蒙古族傳統(tǒng)音樂的特有技法,通過獨特的“喉音”藝術,形成罕見的多聲部形態(tài)。

    (二)蒙古族調式

    蒙古族的音樂主要由不帶伴音的五聲音階構成,因為蒙古地區(qū)具有遼闊雄壯的特點,因此蒙古族的傳統(tǒng)音樂也呈現(xiàn)出雄壯、大氣、豪邁的特色。蒙古族傳統(tǒng)音樂中的五音均可作為調式主音,而且以徵音和羽音做主音的調式更為常見。蒙古族傳統(tǒng)音樂中的音調起伏較大,一曲歌曲會出現(xiàn)大跳,音域也較寬,給人以遼闊、奔放的感覺。

    (三)蒙古族樂器

    蒙古族傳統(tǒng)音樂中常見的樂器包括馬頭琴、四胡、三弦、蒙古琵琶、胡笳、火不思等多種樂器。蒙古族的樂器豐富多變,其中馬頭琴是最具有代表性的樂器,其音色低沉柔美,表現(xiàn)力豐富,適宜于獨奏與合奏,能夠呈現(xiàn)出馬匹奔跑與嘶叫,具有明顯的蒙古族傳統(tǒng)音樂的特點。

    二、高校音樂教育中蒙古族傳統(tǒng)音樂傳承的可行性分析

    隨著全球經(jīng)濟一體化進程的不斷加深,網(wǎng)絡化以及信息化發(fā)展,民間傳承傳統(tǒng)音樂逐漸失去吸引力,蒙古族傳統(tǒng)民族音樂傳承與傳播遭到巨大的挑戰(zhàn),為了確保蒙古族傳統(tǒng)音樂得到有效的傳播,需要在高校中加強傳統(tǒng)音樂教學,做好文化傳承。

    (一)高校教育的使命

    高校肩負著培養(yǎng)傳統(tǒng)音樂人才、延續(xù)民族音樂傳承的使命。通過在音樂教育中設置特色專業(yè),開展民族音樂的理論與實踐研究,開展傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作,能夠促進傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。對于蒙古族傳統(tǒng)音樂而言,在高校中開展傳統(tǒng)音樂教育與研究,能夠為傳統(tǒng)音樂的傳承提供良好的土壤,并且創(chuàng)設良好的文化氛圍與生態(tài)環(huán)境,從而推動傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展。

    (二)良好的生態(tài)環(huán)境條件

    在高校中開展蒙古族傳統(tǒng)音樂的教學,能夠為音樂傳承提供良好的生態(tài)環(huán)境。高校學生已經(jīng)逐漸形成個人的學習習慣、人生觀和價值觀,在高校中開展蒙古族傳統(tǒng)音樂教學,能夠為音樂傳承提供良好的生態(tài)環(huán)境。通過高校音樂院系開設傳統(tǒng)音樂課程,能夠為提升學生的音樂文化素養(yǎng)提供良好的文化氛圍,讓學生在高校學習期間接觸到蒙古族的傳統(tǒng)音樂。

    (三)聚集盡可能多的受眾群體

    在高校中推廣蒙古族傳統(tǒng)音樂,能夠通過高校所聚集的一定規(guī)模的學生進行傳播,為蒙古族傳統(tǒng)音樂的校園傳播與傳承提供受眾基礎。民族民間音樂得以傳播與傳承的最大因素為活態(tài)的人,將蒙古族傳統(tǒng)音樂引入高校音樂課堂,能夠使年輕人接觸音樂,從而為傳統(tǒng)音樂提供盡可能多的受眾群體。

    (四)規(guī)?;虒W體系提供常態(tài)化進程

    當前我國的民族民間音樂發(fā)展與傳承失去了自我發(fā)展、自我傳承的能力,即使有一些音樂已經(jīng)被評為非物質文化遺產,仍然無法改變民族音樂發(fā)展與傳承現(xiàn)狀。在現(xiàn)代化高校中引入蒙古族傳統(tǒng)音樂教學,能夠發(fā)揮現(xiàn)代化教學的優(yōu)勢,以規(guī)?;慕虒W體系為蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承提供有效支持,通過常態(tài)化的音樂教學,使傳統(tǒng)音樂成為習慣,實現(xiàn)其常態(tài)化發(fā)展。

    三、蒙古族傳統(tǒng)音樂在高校音樂教育中的傳承現(xiàn)狀

    蒙古族傳統(tǒng)音樂引入高校教育是當前傳統(tǒng)音樂發(fā)展的重要趨勢,通過高校教育能夠增強學生的審美意識、弘揚民族精神、提高綜合素質,對于蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承具有重要的意義。但是當前的高校音樂教學還存在著較多的問題,影響了傳統(tǒng)音樂的傳承發(fā)展。

    (一)音樂教學理念本土化不足

    為了加強高校藝術教育,雖然國家出臺了一系列法令,規(guī)定通過藝術教育必須要傳承優(yōu)秀的文化成果,提升學生的審美觀與藝術素養(yǎng),激發(fā)創(chuàng)新意識與創(chuàng)造能力,促進學生的全面發(fā)展。但是當前的高校音樂教育主要是以西方音樂為標準的,民族音樂處于邊緣地位,而且當前的高校音樂教學并不完全適合民族音樂教學,適合于高校蒙古族等民族音樂教學的教學模式與方式還需要繼續(xù)深入研究與探討,還需完善當前的音樂研究體系。

    (二)音樂教育實踐性不足

    內蒙古地區(qū)普通高校音樂教育起步較晚,而且學生的專業(yè)與學歷層次不同,因此蒙古族傳統(tǒng)音樂的教學實踐達不到有效的效率。對于音樂教學而言,音樂教育課普遍缺乏教學指導性大綱與之相適應的教材,不能夠為傳統(tǒng)音樂教學提供教學支持。相關研究顯示,現(xiàn)有的蒙古族音樂教材相對比較專業(yè),主要是專業(yè)音樂教育使用的教材,不能夠適應普通高校學生使用,應用性不足,無法發(fā)揮民族音樂教學的效果。

    (三)針對學生創(chuàng)作的蒙古族風格作品較少

    因為蒙古族音樂具有較強的民族性與地域性,因此無法有效地應對現(xiàn)代文明與發(fā)展方式,無法得到真正的傳承。而且同時高校音樂教育中的音樂教師掌握民族音樂精髓的較少,尚未形成系統(tǒng)和正規(guī)的蒙古族音樂教育,影響了蒙古族音樂的教學效果。為了提升蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承性,需要增強音樂的表現(xiàn)性,從而創(chuàng)造真正符合青年學生心理特點的民族音樂。

    四、蒙古族傳統(tǒng)音樂在高校音樂教育中的傳承途徑

    為了提升高校中蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承效果,需要加強當前的音樂教學研究,通過政策支持、高校土壤等方式,構建出適宜蒙古族傳統(tǒng)音樂發(fā)展的背景環(huán)境,以細致化、專業(yè)化、科學化的途徑方式,促進傳統(tǒng)音樂的傳承效果。

    (一)高校樹立整體音樂文化觀念

    音樂教學并不僅僅是音樂唱法、歌詞等方面的教學,同時也包含著歷史、文化、意識形態(tài)等多層面的內容,為了做好音樂的傳承,應將蒙古族傳統(tǒng)音樂教學作為一個體系,使學生能夠置身于傳統(tǒng)文化環(huán)境之中,更好地感知音樂內涵與表達意義,從而更好地促進音樂教學。提升音樂教學效果,需要充分利用地區(qū)的人才和科研優(yōu)勢,加強音樂理念的研究,對于蒙古族傳統(tǒng)音樂的風格、實踐課程以及蒙古族人文等方面進行教育,從而構建蒙古族傳統(tǒng)音樂教學體系,為蒙古族傳統(tǒng)音樂教學提供支持。

    (二)營造良好的蒙古族傳統(tǒng)音樂傳承實踐的生態(tài)環(huán)境

    在蒙古族傳統(tǒng)音樂教學中,應該從政策上給予一定的傾斜,重視民族音樂人才的培養(yǎng),在藝術教育、舞臺、藝術評論等方面對蒙古族音樂進行傳播與推廣,從而營造出良好的蒙古族音樂環(huán)境。在教學過程中,應該跳出固定的教學模式,針對學生的實際進行教學,發(fā)揮學生的主觀能動性;同時創(chuàng)造適合學生心理特點的蒙古族音樂,通過社團、課程等方式培養(yǎng)蒙古族音樂的受眾,開展有效的人才教育與培訓,從而推動教學實踐發(fā)展。

    (三)內蒙古地區(qū)高校加強實踐蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承任務

    內蒙古高等院校作為民族音樂人才培養(yǎng)的基地,承載著傳播文化、輸送人才的歷史使命。為做好蒙古族傳統(tǒng)音樂在高校中的傳承,內蒙古地區(qū)高校需要加強對蒙古族傳統(tǒng)音樂的認識。高校培養(yǎng)學生不僅僅是培養(yǎng)未來發(fā)展適用的人才,也需要進行文化的傳承與創(chuàng)新,在高校音樂教育中,重視蒙古族傳統(tǒng)音樂的教學。在教學的過程中,以教師的綜合素質的提升作為出發(fā)點,將教師作為傳承的主力,培養(yǎng)教師對傳統(tǒng)音樂的感受與認知,從而提升自身的綜合素質與水平。為了做好蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承,需要加強對教師的培訓,提升教師的綜合素養(yǎng),從而促進教師以自身的思想與行動帶動學生的認知,讓學生能夠從內心深處感受傳統(tǒng)音樂的魅力,從而加強民族音樂的推廣與傳承。同時將蒙古族傳統(tǒng)音樂的教授當作保護音樂類非物質文化遺產的重要方式,將高校音樂教育與傳統(tǒng)音樂文化相結合,推動蒙古族傳統(tǒng)音樂的有效傳承。

    (四)高校青年學生重視民族傳統(tǒng)音樂文化的傳承價值

    民族音樂是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,具有極大的文化價值與審美價值。蒙古族是一個能歌善舞的民族,有著悠久的音樂文化歷史。蒙古族的傳統(tǒng)音樂是我國文化的重要組成部分,蒙古族傳統(tǒng)音樂具有音樂種類豐富、表達形式多樣、人文價值突出等特點,具有較高的傳承價值。而且蒙古傳統(tǒng)音樂上可追溯到匈奴時期,具有幾千年的歷史,具有完整的人文價值文化形態(tài),以蒙古傳統(tǒng)音樂中的馬頭琴和蒙古族長調民歌為例,這兩項已經(jīng)被聯(lián)合國教科文組織授予“人類非物質文化遺產代表作”,具有較高的文化價值。將學生尤其是廣大民族學生作為蒙古族傳統(tǒng)音樂的傳承者,增加蒙古族音樂的文化教育課,提供更多更好的學習資源,讓學生能夠理解民族音樂的內涵與價值,提升學生的主動參與意識,提升學生對傳統(tǒng)音樂的認知,做好民族傳統(tǒng)音樂文化的傳承與推廣。同時采用社團、課外教學等多種方式,培養(yǎng)學生中傳承民族音樂的骨干,為民族音樂的傳承提供堅實的力量。

    參考文獻:

    [1]林志明.對非遺校園傳承的探索與思考[J].新課程,2012(9):71-73.

    [2]照日格圖.高校音樂教改應重視民族音樂的傳承與發(fā)展[J].內蒙古民族大學學報,2012(1):160-161.

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