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    風(fēng)水學(xué)對中國寺廟選址及其景觀的影響研究

    2021-08-11 18:54:12胡詩藝徐文靜孫云鴻
    藝術(shù)科技 2021年9期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)水學(xué)景觀

    胡詩藝 徐文靜 孫云鴻

    摘要:近年來,風(fēng)水在景觀建筑上的運用越來越多,設(shè)計師通過對建筑的布局進行風(fēng)水規(guī)劃,使建筑與周圍環(huán)境更加適應(yīng)。本文以牛首山佛頂寺為例,從寺廟選址的特點、風(fēng)水對景觀配置的影響、風(fēng)水理念影響下的選址布局等方面,探究風(fēng)水學(xué)對中國寺廟選址及其景觀的影響研究。風(fēng)水理論對我國建筑的影響非常深遠,因此在寺廟選址和景觀建筑設(shè)計過程中,運用風(fēng)水原理可以讓寺廟更加合理地融入自然環(huán)境中。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)水學(xué);佛頂寺;寺廟選址;景觀

    中圖分類號:TU984.18 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)09-00-02

    1 風(fēng)水學(xué)與牛首山佛頂寺的歷史

    1.1 風(fēng)水學(xué)的演變

    風(fēng)水學(xué)是我國的一門傳統(tǒng)學(xué)問,“福壽之人居于風(fēng)妙境”,風(fēng)水的核心思想是通過人與大自然之間和諧共處,達到天人合一的境界[1]。風(fēng)水學(xué)最早主要用在房屋的朝向、宮殿的建造等處[2]。關(guān)于風(fēng)水的理論流傳至今,經(jīng)過一代又一代的流傳,有些經(jīng)過民間術(shù)士的炒作被夸張化、神話化[2]。發(fā)展到現(xiàn)在,原本傳承的傳統(tǒng)文化變成了玄學(xué),被少數(shù)人壟斷,誤解成“迷信”[3]。郭璞的著作《葬書》中說到有關(guān)埋葬的理論,認為埋葬人的地方,有風(fēng)會讓葬者的生“氣”散去,但是水會鎖住“氣”,因此得到水的輔助為上乘,得到風(fēng)的輔助次之,由此看出古人對于風(fēng)水學(xué)的理解就是用于相地選址,希望選擇的環(huán)境能謀求安吉,避開災(zāi)難[4]。風(fēng)水學(xué)在早期其實與建筑活動密不可分,它貫穿整個設(shè)計建造的過程中,從最初的用地規(guī)劃選址到建筑的建造,再到園林小品設(shè)置和室內(nèi)外的裝修設(shè)計[5]。現(xiàn)代的房地產(chǎn)品牌也會對居住區(qū)的布局進行風(fēng)水規(guī)劃,“風(fēng)水寶地”是現(xiàn)代住宅區(qū)的一大賣點[6]。

    1.2 牛首山佛頂寺的歷史

    牛首山佛頂寺是供奉釋迦牟尼佛在2500年前涅槃后留下的佛頂骨舍利的寺廟,這是牛首山佛頂寺最珍貴的寶物[7]。古書中說,見到佛的舍利等同于見到佛。南京牛首山佛頂寺以保護遺跡為主,供奉佛寶為主旨,在最大程度上保護牛首山的歷史文化遺存的同時,修復(fù)牛首山原本的天然生態(tài)景觀[8]。在保護自然時,創(chuàng)造一個和諧的生態(tài)環(huán)境,成為南京標志性的寺廟建筑之一[9]。

    牛首山佛頂寺在牛首山主峰的西南側(cè)[10],佛頂寺歷史悠久,在歷史的更迭中幾經(jīng)波折,唐朝時期寺廟的發(fā)展極其繁榮,全國各地興建寺廟,當(dāng)時名為佛窟寺,到了北宋時改名為宏覺寺。南宋時期戰(zhàn)亂被毀,明代重新修復(fù)[11]。到1856年,由于洪楊之亂,寺廟再毀,香火中斷百年。隨著文化建設(shè)的加強,佛頂寺在2015年重新完成建設(shè),坐落于南京江寧區(qū),寺廟的名字取山頂供奉舍利之意,名為佛頂寺,寺院的整體呈現(xiàn)唐代建筑的風(fēng)格[12]。

    2 佛頂寺景觀建筑分析

    自然環(huán)境為人們的物質(zhì)生活提供了基本物質(zhì)條件,誘發(fā)社會審美趨同性,形成風(fēng)水格局[13]。陰陽在聚落空間表現(xiàn)上體現(xiàn)為人工和自然相結(jié)合,又通過人工反映出自然的陰陽關(guān)系。要在景觀中體現(xiàn)出虛實關(guān)系的趨勢,勾畫出相對的人與自然的關(guān)系[14]。這種概念產(chǎn)生環(huán)境的層次關(guān)系是設(shè)計的主線,是狹義和廣義的普適性,并且也在趨勢中建立建筑與建筑的圍合空間[15]。

    風(fēng)水師在選擇寺廟選址環(huán)境時往往認同“山環(huán)水抱、藏風(fēng)聚氣”,注重氣場與諧法[16]。著作《青囊經(jīng)》也提出:“理寓于氣,氣囿于形?!盵17]風(fēng)水的藝術(shù)性在于體現(xiàn)人們下意識的審美感受,需要注重氣場和諧與否,對建筑、山水、植物進行平衡布局[18]。在風(fēng)水學(xué)的影響下,景觀配置以自然特征為基礎(chǔ),逐漸變成一種體系化的像素規(guī)律,通過事物的對應(yīng)調(diào)整選擇“因”而得到預(yù)期之“果”[19]。

    環(huán)境空間和整體建筑具有同源一致性[20]。牛首山佛頂寺在景觀配置規(guī)劃中,選建于牛首山文化旅游區(qū),以牛首山為主要建筑之一,所以利用傳統(tǒng)中軸線的格局仿照唐朝風(fēng)格建設(shè)七座殿堂,形成軸線分治格局[21]。風(fēng)水學(xué)中水為上者,水是氣的載體。佛頂寺中枯山水的應(yīng)用更加體現(xiàn)金陵四十八景之“牛首煙嵐”[22]。山水之中,必然有山有水,枯山水中的“枯”代表有山而無水,二者相互結(jié)合,恰是最具有特色的日本造園形式之一[18]。以石為山、島嶼及船只,白色沙子代水,沙堆紋理代表水流動時的波紋,營造出一個微型景觀世界[23]。景觀配置體系架構(gòu)在各節(jié)點之間相互聯(lián)系和滲透,依托自然生態(tài)、歷史、主觀審美等復(fù)雜原因的改變,將風(fēng)水思想融入現(xiàn)代景觀設(shè)計中,使其組成相互聯(lián)系的統(tǒng)一自然相似的整體[24]。

    3 風(fēng)水學(xué)對中國景觀建造的影響

    3.1 風(fēng)水理論的應(yīng)用

    風(fēng)水理論對建筑的影響可以追溯到中國古代風(fēng)水文化意識的興起[21]。從考古發(fā)掘來看,仰韶遺址建筑便處于地理環(huán)境較好的地區(qū),依山傍水,滿足生活的需要,符合后人根據(jù)風(fēng)水理論總結(jié)出的最佳要求[25]。中國風(fēng)水中最佳位置要求有“來龍”和“玄武”,山脊、北部連續(xù)的山脈作為屏障,環(huán)繞著低海拔山丘,被稱為保護山峰的“青龍”和“白虎”圍繞,前面是“朱雀”[26]。

    我國的建筑大多以南向為主。方位在古代非常重要,是皇家尊貴身份的體現(xiàn),也是古人尊卑等級劃分的結(jié)果。根據(jù)風(fēng)水學(xué)理論,建筑的選擇應(yīng)注意“山川薈萃,風(fēng)水匯集”。老子說:“萬物皆負,持陽,中氣以和為貴?!盵27]這是最基本的原則。所謂“陰陰抱陽”,是指建筑后面有一個主峰“來龍山”,在崗阜有一個次級峰頂(玄石)或左魚璧山,或青龍和白虎山,上面有許多綠色植物;在它的前方有一個宛如月亮一樣的水塘,水塘被稱為“朱雀”;還有一個對水的“瀑布山”[28],軸線應(yīng)南北走向,因為在中國古代的陰陽學(xué)說中,方位也分為兩部分:一是反映南方均衡,二是反映中國在北半球的地理條件[29]。這樣就形成了“四靈守中”的風(fēng)水格局[30]。

    3.2 廟宇選址的獨特之處

    廟宇的選址不同于其他類別的建筑,其他建筑會回避一些懸崖、山頂?shù)仍⒁獠缓玫牡胤?,而廟宇敢于選擇在這些地方修建[31]。比如山西的懸空寺立在十分陡峭的懸崖上,非常令人震撼,也體現(xiàn)出了風(fēng)水學(xué)選址與其他建筑選址的不同[32]。與民國時期廟宇的概念不同,寺院選址要么選擇風(fēng)水環(huán)境十分優(yōu)美的地方,要么選擇形煞之地。風(fēng)水學(xué)以易學(xué)為基礎(chǔ),認為事物可以通過改造進行逆轉(zhuǎn)[33]。不存在無法逆轉(zhuǎn)或改變的事物,利弊可以轉(zhuǎn)化。改造后,極壞的土地可以變成優(yōu)秀之地[34]。佛頂寺就是建在山中懸崖陡峭之地,與牛首山互相映襯,融為一體[35]。

    4 結(jié)語

    風(fēng)水作為我國建筑選址規(guī)劃的重要理論依據(jù),影響了許多重要建筑選址和建設(shè),隨著風(fēng)水理論體系的逐步完善,從帝王將相的宮殿建造、墓葬選址到尋常百姓家的家具擺放、房屋朝向,風(fēng)水學(xué)滲透于華夏九州的每一寸土地。在寺廟建筑選址和景觀設(shè)計中,風(fēng)水學(xué)認為寺廟是不同于普通建筑的鎮(zhèn)物,因此借用氣場和諧法,通過調(diào)節(jié)因果關(guān)系,把寺廟建在極端場地,以鎮(zhèn)物之氣場調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換邢煞之地,再配以周圍自然環(huán)境的設(shè)計,將寺廟與周圍環(huán)境融合,在建筑、山水、植物等元素中平衡,以此達到和諧統(tǒng)一、天人合一的效果。

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    作者簡介:胡詩藝(2000—),女,湖南岳陽人,本科在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計。

    徐文靜(2000—),女,山東日照人,本科在讀,研究方向:環(huán)境設(shè)計。

    孫云鴻(1985—),男,江蘇泰州人,碩士,研究方向:藝術(shù)理論、藝術(shù)史。

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