邱大成古箏、琵琶二重奏《春江花月夜》的由來(lái)與發(fā)展

謝 濤

(杭州師范大學(xué) 音樂(lè)學(xué)院,浙江 杭州 311121)

在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中,與月亮相關(guān)的樂(lè)曲都極富詩(shī)情畫(huà)意,“‘月’象征著和諧、寧?kù)o、嫵媚、休息和超脫,代表著中國(guó)文化中崇尚柔性的一面”[1]。民國(guó)時(shí)期由傳統(tǒng)琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編而成的民樂(lè)合奏《春江花月夜》就是這樣一首以描寫(xiě)月下江山為主要內(nèi)容的優(yōu)秀作品。

《夕陽(yáng)簫鼓》原是晚清時(shí)期流傳于江南民間的一首大套琵琶文曲,1875年以前已有傳譜問(wèn)世,旋律優(yōu)美、流暢,多為七段體。這一曲體類型至1898年陳子敬的琵琶譜傳抄本,開(kāi)始出現(xiàn)了小標(biāo)題,有“回風(fēng)、卻月、臨水、登山、嘯嚷、晚眺、歸舟”等[2]649,樂(lè)曲旋律與之前的譜本相比,并無(wú)太大變化。

另一種十段體版本,自李芳園《南北派十三套大曲琵琶新譜》(1895)后開(kāi)始在多種琵琶譜中廣泛流傳。他將《夕陽(yáng)簫鼓》改名為《潯陽(yáng)琵琶》并擴(kuò)充到十段:夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散回風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨水斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。[3]

此后,汪昱庭根據(jù)李芳園譜將這首樂(lè)曲加工處理并改名為《潯陽(yáng)夜月》《潯陽(yáng)曲》,各段小標(biāo)題繼續(xù)沿用,此版本的曲譜由李廷松整理出版。20世紀(jì)二三十年代,上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章根據(jù)汪昱庭的傳譜,將此曲改編成絲竹合奏曲,并更名為《春江花月夜》。全曲運(yùn)用了民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu),共分九段加一個(gè)尾聲,標(biāo)題為“江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲”[2]100。前后三個(gè)版本的標(biāo)題對(duì)照表見(jiàn)表1。

表1

關(guān)于柳堯章改編民樂(lè)合奏《春江花月夜》的時(shí)間,目前查閱的資料中有以下幾種說(shuō)法:1.1923年說(shuō),見(jiàn)《中國(guó)音樂(lè)詞典》(人民音樂(lè)出版社,1985年,第418頁(yè));2.1925年前后說(shuō),見(jiàn)《音樂(lè)百科辭典》(人民音樂(lè)出版社,1998年,第100頁(yè));3.“約在1925年”說(shuō),見(jiàn)《音樂(lè)欣賞手冊(cè)》(上海文藝出版社,1989年,第235頁(yè));4.“這是1925的事”說(shuō),見(jiàn)韓淑德、張之年:《中國(guó)琵琶史稿》(上海音樂(lè)學(xué)院出版社,2010年,第234頁(yè));5.“本世紀(jì)(20世紀(jì))20年代”說(shuō),見(jiàn)孫繼南主編:《中外名曲欣賞》(山東教育出版社,1985年,第39頁(yè));6.“1935年前后”說(shuō),見(jiàn)《中國(guó)音樂(lè)詞典》(人民音樂(lè)出版社,1985年,第58頁(yè))。據(jù)以上這些書(shū)的記載,認(rèn)為是1925年的較多,但鑒于還有1923年的說(shuō)法,所以1925年前后或20世紀(jì)20年代這兩種說(shuō)法似乎更穩(wěn)妥些。

關(guān)于柳堯章改編民樂(lè)合奏《春江花月夜》的背景,據(jù)相關(guān)資料,當(dāng)時(shí)18歲的他讀到一篇關(guān)于國(guó)樂(lè)的理論文章,引起他極大的興趣,而文章的作者就是大同樂(lè)會(huì)的創(chuàng)辦人。兩人因此結(jié)識(shí)并成為忘年交。在鄭覲文的介紹下,柳堯章拜汪昱庭為師,琵琶演奏更加精進(jìn)。在一次大同樂(lè)會(huì)的表演會(huì)上,柳堯章在觀看琵琶與瑟的演奏后說(shuō):“古樂(lè)雖好,但曲高和寡,而古樂(lè)的挖掘、整理與編排也不容易。我認(rèn)為,當(dāng)時(shí)絲竹在上海十分盛行,應(yīng)該利用絲竹的演奏形式編排合奏。”[4]經(jīng)過(guò)認(rèn)真的選擇和比對(duì),柳堯章認(rèn)為汪昱庭的《潯陽(yáng)夜月》是最適合絲竹演奏的,于是將此曲改編成絲竹四重奏,除了主奏樂(lè)器琵琶外,還有蕭、箏和二胡。該曲1925年首次公演就獲得成功。鄭覲文將曲目改為《春江花月夜》并根據(jù)旋律給每段擬出一個(gè)合適的新標(biāo)題。(見(jiàn)表1)

民族器樂(lè)合奏版本的《春江花月夜》,體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)絲竹樂(lè)的藝術(shù)美,以景抒情,情寓于景。琵琶模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;二胡的演奏表現(xiàn)綿延、淡遠(yuǎn)之情;古箏的運(yùn)用表達(dá)流波之聲;洞簫表現(xiàn)漁歌悠揚(yáng)的聲音;鐘聲、鼓聲烘托靜謐和“海上明月共潮生”的氣氛。表演中加強(qiáng)了輕重緩急的變化,各類樂(lè)器以自己獨(dú)有的音色,完美組合在一起,各盡其能,呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的美妙音效。

二、二重奏《春江花月夜》的創(chuàng)作溯源

由于《春江花月夜》題材的眾多改編曲在不同時(shí)期的曲名較為混雜且眾說(shuō)紛紜,在此有必要先對(duì)古箏、琵琶重奏曲《春江花月夜》的創(chuàng)作進(jìn)行追根溯源。

據(jù)筆者對(duì)當(dāng)年參與創(chuàng)作的李景俠(1)李景俠,中國(guó)第一位琵琶演奏藝術(shù)與教學(xué)法碩士學(xué)位獲得者,目前為上海音樂(lè)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師。所作的采訪,得知邱大成版的二重奏改編自王范地改編的同名琵琶獨(dú)奏曲。在《王范地琵琶演奏譜》(修訂版)中,筆者又查閱到王范地老師的一段回憶文字:

1925年,柳堯章先生將《潯陽(yáng)夜月》改編成由琵琶、蕭、二胡、箏等樂(lè)器的組合演奏,仍名《潯陽(yáng)夜月》。后又?jǐn)U大編制,由十二個(gè)聲部組成的大樂(lè)隊(duì)演奏,改名為《秋江月》。1926年,由鄭覲文先生將此曲更名為《春江花月夜》?！洞航ㄔ乱埂肥邱R林生先生傳授給我的第一首琵琶曲,其源頭來(lái)自柳堯章先生改編的《春江花月夜》。[5]

這說(shuō)明他的改編版是源自其師馬林生先生傳授他的第一首琵琶曲《春江花月夜》,而其師的創(chuàng)作靈感則是來(lái)自柳堯章先生的據(jù)《潯陽(yáng)夜月》改編的合奏曲《秋江月》(后由鄭覲文定名為《春江花月夜》)。

綜合以上信息,再結(jié)合上一節(jié)所述相關(guān)內(nèi)容,筆者嘗試將二重奏《春江花月夜》創(chuàng)作源流的脈絡(luò)制圖(圖1)如下:

圖1

以上通過(guò)史料文獻(xiàn)的相關(guān)記載,對(duì)二重奏《春江花月夜》的創(chuàng)作源流做了回顧和梳理。下面本文將結(jié)合不同版本的譜例,進(jìn)一步探尋二重奏的曲體結(jié)構(gòu)是如何由最初的《潯陽(yáng)琵琶》衍變、發(fā)展而來(lái)的。

三、二重奏《春江花月夜》的曲體結(jié)構(gòu)

(一)曲體衍變:《潯陽(yáng)琵琶》至合奏曲《春江花月夜》

從李芳園原譜,王天健、何明威譯譜的琵琶獨(dú)奏曲《潯陽(yáng)琵琶》來(lái)看,這個(gè)十段體的源頭母本與后來(lái)廣為流傳的民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》有較為明顯的差異。為便于比對(duì),筆者特將各段小標(biāo)題與段首樂(lè)句的譜例制表如下:

表2

如上表所示,二曲除了段落劃分一致(均為十段體,合奏曲《春江花月夜》實(shí)為九段加一個(gè)尾聲)外,對(duì)應(yīng)的小標(biāo)題均不同,合奏曲將琵琶曲中長(zhǎng)短不一的小標(biāo)題全部統(tǒng)一作了四言,如段一“江樓鐘鼓”、段二“月上東山”、段三“風(fēng)回曲水”等。雖然合奏曲保留了琵琶曲第九段的小標(biāo)題“漁舟唱晚”,但卻換至了第六段,調(diào)性、旋律也不盡相同。僅從各段段首來(lái)看,二者之間最有關(guān)聯(lián)之處是在全曲的開(kāi)頭。但是就譜面來(lái)看,二曲中對(duì)合尾的運(yùn)用也是一個(gè)共通的特點(diǎn)。

(二)曲體衍變:琵琶曲至二重奏《春江花月夜》

20世紀(jì)80年代邱大成在王范地八段琵琶曲《春江花月夜》的基礎(chǔ)上,改編成四段的古箏、琵琶二重奏。雖然二曲的段落劃分及小標(biāo)題均有不同,但經(jīng)對(duì)比,主旋律部分還是基本一致的。筆者以王范地琵琶曲的段落劃分為依據(jù),將二曲的小標(biāo)題與段首樂(lè)句的譜例制表如下:

表3

如上表所示,重奏曲的引子原是琵琶曲“江樓鐘鼓”的前半部分。第一段“月上東山、花影疊翠”,由原曲“江樓鐘鼓”的后半部分、“月上東山”、“花影層疊”和“水云深際”這四段旋律組成,經(jīng)改編舍去了原來(lái)第三段“風(fēng)回曲水”。此段旋律較舒緩,為“慢板”。第二段名為“漁歌唱晚、回瀾拍岸”,由原曲“漁舟唱晚”“回瀾拍岸”和“欸乃歸舟”幾段旋律改編而成。旋律激進(jìn)澎湃,為“快板”。尾聲再現(xiàn)原曲“江樓鐘鼓”后半部分的旋律。

(三)曲體分析

經(jīng)過(guò)作曲家的改編,古箏、琵琶二重奏已經(jīng)在原曲基礎(chǔ)上,精簡(jiǎn)、整合為引子、慢板、快板和尾聲四個(gè)部分,且不再每一段都以“合尾”的形式結(jié)束。段落雖少,但原曲的精華和主要旋律都得以保留。在對(duì)全曲的曲體進(jìn)行逐段分析之前,有必要將整體的曲體結(jié)構(gòu)圖呈現(xiàn)出來(lái)(見(jiàn)圖2)。

圖2

1.引子

引子為散板,速度自由,富于變化,其旋律由原曲的“江樓鐘鼓”前半段發(fā)展而來(lái)。作曲家并沒(méi)有為這段劃分小節(jié)線,而是以虛線代替,給演奏者留有表現(xiàn)自由的空間。(譜例1)

譜例1

2.慢板

篇幅不長(zhǎng)的引子結(jié)束后,正式進(jìn)入樂(lè)曲的第一段。由原曲“江樓鐘鼓”的第二部分旋律構(gòu)成A段,“月上東山”構(gòu)成B段。A段的旋律以“頂真格”形式進(jìn)行,在連接B段時(shí),旋律發(fā)展也繼續(xù)沿用了這種“上句句末和下句句首同音相頂”[6]的方式(譜例2),使原本兩個(gè)段落的音樂(lè)自然地銜接在一起。

譜例2

慢板的A、B段,前后分別出現(xiàn)了兩次。首次出現(xiàn)時(shí),兩段是由琵琶、古箏合奏完成的。第二次出現(xiàn)時(shí),古箏、琵琶先后奏出了A、B兩段的主旋律。隨后,音樂(lè)進(jìn)入一個(gè)連接部分,此段的旋律由原曲“花影層疊”構(gòu)成。改編后,在原樂(lè)段的前后各舍去一部分,成為一個(gè)10小節(jié)的精短連接樂(lè)段(譜例3),其節(jié)奏稍自由,略帶即興的感覺(jué)。

譜例3

根據(jù)原曲“水云深際”改編而成的C樂(lè)段,由5個(gè)樂(lè)句組成。樂(lè)句由短到長(zhǎng)再到短,旋律也通過(guò)變奏、復(fù)調(diào)、擴(kuò)展等變化發(fā)展手法,最后回到與A樂(lè)段“合尾”的旋律結(jié)束該段。(譜例4)

譜例4

3.快板

快板部分由“漁舟唱晚”“回瀾拍岸”和“欸乃歸舟”幾段旋律合并、發(fā)展而成。“漁舟唱晚”改編的D段,從平穩(wěn)緩慢的旋律進(jìn)入,前四句以同樣結(jié)構(gòu)的旋律短句,模進(jìn)下行至低音區(qū),再以速度漸快、力度漸強(qiáng)的同句反復(fù),遞進(jìn)到E段。D段的調(diào)性也由原來(lái)的G宮調(diào)變換為D宮調(diào),經(jīng)過(guò)模進(jìn)變化,于最后一句回歸G宮。(譜例5)

譜例5

快板E段由原曲“回瀾拍岸”改編而成,D段下行模進(jìn),在此段變?yōu)樯闲心＿M(jìn),音樂(lè)在原有的基礎(chǔ)上更上一層次。樂(lè)段由三句組成,篇幅分別為8小節(jié)、9小節(jié)和11小節(jié)。隨著樂(lè)句的逐漸擴(kuò)充,力度也隨之變強(qiáng)(mp-ff),最后一句由變奏反復(fù)(譜例6),將樂(lè)曲推向第一個(gè)高潮。

譜例6

快板F段根據(jù)原曲“欸乃歸舟”而來(lái),分為三小段。E段激烈結(jié)束后,F段的開(kāi)頭另起速度,緩慢開(kāi)始。20小節(jié)的第一長(zhǎng)句,在前兩小節(jié)就已奠定了D宮調(diào)的調(diào)性色彩,級(jí)進(jìn)下行的同時(shí),不斷離調(diào),在這一樂(lè)句的最后回到G宮原調(diào)。25小節(jié)的第二長(zhǎng)句和16小節(jié)的第三長(zhǎng)句,以四個(gè)音為一組級(jí)進(jìn)上行(譜例7),在同樣旋律的基礎(chǔ)上,多變的演奏技法(譜例8),使音樂(lè)在第三句更為激烈和澎湃,把旋律推向全曲的高潮,最后結(jié)束在一句自由漸弱的樂(lè)句上。

譜例7

譜例8

第二樂(lè)句

第三樂(lè)句

4.尾聲

尾聲是重奏曲在琵琶曲基礎(chǔ)上的新發(fā)展,其素材來(lái)自原曲的首段和各段合尾,至此,旋律又回到了A段,再現(xiàn)了全曲最經(jīng)典的主題;同時(shí)“合尾”(譜例9)的再次出現(xiàn)且再三反復(fù),與主題再現(xiàn)共同為月夜下的春江拉上了帷幕。

譜例9

第一段主題

尾聲主題

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)樂(lè)曲傳承、曲調(diào)曲式以及演奏技法的分析,此曲不同時(shí)代的眾多曲名已得到清晰的解釋;通過(guò)查閱不同時(shí)期該曲的樂(lè)譜、對(duì)曲目段落的比對(duì)和對(duì)標(biāo)題、旋律的分析,清晰地呈現(xiàn)出了曲目衍變的脈絡(luò),這有助于準(zhǔn)確地詮釋主題,表達(dá)樂(lè)曲的意境。同時(shí)也能讓讀者更清晰地看出這首二重奏作品的歷史演變過(guò)程;通過(guò)對(duì)此曲資料的分析,全面了解前人賦予此曲的意義,有助于我們?cè)趥鞒衅渚A的同時(shí)更好地進(jìn)行創(chuàng)新。

古箏、琵琶二重奏《春江花月夜》作為文人音樂(lè)中的經(jīng)典,是當(dāng)代舞臺(tái)上的一股清流。通過(guò)對(duì)此曲的分析,可得知邱大成改編的版本在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文人音樂(lè)的同時(shí),也進(jìn)行了延伸、充實(shí)和發(fā)展。東方音樂(lè)注重寫(xiě)意和抒情,音樂(lè)隨意性強(qiáng),樂(lè)器演奏以突出個(gè)性為主。這首樂(lè)曲的演奏形式不僅發(fā)揮了樂(lè)器的特色,同時(shí)以內(nèi)在、沉靜的氣質(zhì),表達(dá)了音樂(lè)中神秘的“意”和“韻”,使音樂(lè)的內(nèi)涵表現(xiàn)得松弛自然,樂(lè)曲的意境展示得栩栩如生。