從馮延巳詞中“冷”“熱”對(duì)比現(xiàn)象淺析其人生態(tài)度

董嬌

冷熱對(duì)比手法一直是古詩(shī)詞創(chuàng)作常用的手法之一，通過這一對(duì)比手法，作者要表達(dá)的主題更加凸顯，讀者更能感受作者想要傳達(dá)的情感?！对?shī)經(jīng)》中就有很多運(yùn)用冷熱對(duì)比的生動(dòng)例子。如《氓》中前期熱烈的期盼之情，到后期的心灰意冷，深刻表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的絕望、對(duì)愛情的失望之情。正是有了熱的回憶，才更顯得現(xiàn)實(shí)的冷酷無情，更能引發(fā)人們對(duì)女主人公的同情。中國(guó)的文人表達(dá)情感歷來講究含蓄、隱秘，其運(yùn)用多種手法來使得作品百轉(zhuǎn)千回，耐人尋味。馮延巳詞“感情沉重深厚，容易引起身世之感”，冷熱現(xiàn)象的對(duì)比也是表現(xiàn)其主導(dǎo)風(fēng)格的重要手法，對(duì)這一手法的分析，也能有助于我們更全面地了解詞人的人生態(tài)度，多層次感知詞人的情感變化。

一、馮詞中“冷”“熱”對(duì)比現(xiàn)象

“馮詞在詞史上的地位，就正在于它深刻而形象地揭示、再現(xiàn)了這一特定時(shí)代中的特殊心理、特殊靈魂”，而冷熱現(xiàn)象的對(duì)比就像詞人情感中沉迷與清醒的兩種狀態(tài)，亦是詞人喜悅與愁苦的兩種心情對(duì)比。馮詞中不是一味寫完“冷”后再寫“熱”，而是“冷”“熱”交替，想要沉迷之際又瞬時(shí)清醒，感受到現(xiàn)實(shí)的傷害又立刻自我勸解回到酒中找尋安慰……由此可以窺見詞人多方面的人生態(tài)度。

（一）青春易逝、人生難料的感性惋惜

人生如過眼云煙，美好的東西總是難以留住，空給人無限惋惜。時(shí)光無情、世事無常的變化，總會(huì)讓敏感的詞人內(nèi)心堆積起多種愁緒，愛情的波折、春光的消逝等輕易就激起他們內(nèi)心的苦楚和哀傷。這些特性在馮詞中十分明顯，在對(duì)其詞中冷與熱現(xiàn)象的分析中，我們能更好地感受作者這一情感的抒發(fā)。如《采桑子》“中庭雨過春將盡”一詞寫閨情。上片是風(fēng)吹花落、雨打殘枝的殘敗景象，景是冷的，看景之人的心也是冷的，“無語(yǔ)憑闌只自知”道出女子因眼前景而觸發(fā)了心中無人知曉的哀傷。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，“雙燕”歸來，一片暖意，這是閨中人的熱切期盼，但這熱切的期盼卻敵不過現(xiàn)實(shí)的冰冷，“難約后期”的嘆息才是苦悶的原因，年華難留，佳人難再。又如《鵲踏枝》“幾度鳳樓同飲宴”一詞，上片寫戀人相逢，情態(tài)親昵，“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”，彼此珍惜這次的相逢，一篇熱切之感。但是正因?yàn)橄氲酱舜蜗喾暧謺?huì)面對(duì)離別，下片描寫了歌女在宴會(huì)將散時(shí)的悲傷，“蠟燭淚流羌笛怨”，“醉里不辭金盞滿，陽(yáng)關(guān)一曲腸千斷”，漫漫長(zhǎng)夜即將結(jié)束，分別在即，只能借酒澆愁，深埋痛苦。

馮詞中寫青春消逝、世事難料的主題比重很大，這些痛苦的感受往往也和對(duì)往昔美好的回憶及對(duì)今日現(xiàn)狀之痛苦結(jié)合起來。作者對(duì)待青春、回憶總是一片熱忱、一顆真心，熱忱越多、真心越熱，一旦清醒面對(duì)現(xiàn)實(shí)，那痛苦、愁悶就越濃、越深，這種“冷”的悲劇也讓作者難以面對(duì)，惶惶終日。

（二）盛極必衰、樂極哀來的高度敏感

馮詞還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是在優(yōu)美的景色、歡樂的宴席中，能跳脫出當(dāng)時(shí)的氛圍，敏感察覺到盛極必衰的憂患。這種憂患讓詞人總是惶恐，不經(jīng)意間就流露在詞中?！吨]金門》“圣明世，獨(dú)折一枝丹桂”一詞，為慶祝友人新科及第而作，開門見山地寫出這是一場(chǎng)熱鬧、喜慶之事，作者甚至想象了友人及第后“春風(fēng)得意馬蹄疾”的場(chǎng)景。可這樣的熱鬧終究不長(zhǎng)久，下片筆鋒一轉(zhuǎn)詞人立馬想到青春易逝，富貴榮耀從來都是短暫，再多的喜悅也只是曇花一現(xiàn)。最后詞人勉力勸慰友人，亦是勸慰自己，借著祝愿來用酒暫消痛苦。這種嘆息已經(jīng)超越了對(duì)友人的祝福意味，其中隱含著盛極必衰、好景難留的人生憂患感慨，更加豐富了詞作的內(nèi)在意蘊(yùn)，提升了詞的思想境界。又如《鵲踏枝》“梅落繁枝千萬片”一詞，雖是冬日的落梅，卻風(fēng)情萬種，呈現(xiàn)出一片熱鬧景象，隨后“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”在景的基礎(chǔ)上，道出熱鬧過后一切回歸寂寥時(shí)的詞人內(nèi)心的感受—?dú)g樂總是短暫，清醒后的痛苦才是人生常態(tài)。昨夜宴飲時(shí)歌舞升平的熱鬧與次日酒醒后的落寞情緒做了一個(gè)對(duì)比，一歡一愁，一熱鬧一獨(dú)處，體現(xiàn)了詞人“人世無常，盛宴必散”的獨(dú)特感觸，這種感觸，只有敏感的心才能深刻體會(huì)到。

無論熱鬧過后的冷清現(xiàn)實(shí)，還是“昨夜笙歌容易散”的直覺感受，都是因?yàn)樵~人敏感的心，不能放松，時(shí)刻繃著如緊拉的弓箭，不能輕易就射出去。眾人沉浸在愛情中、享樂中，詞人卻早早看到盛極必衰、樂極哀來的人生常態(tài)，因無處訴說，只能獨(dú)自徘徊、獨(dú)自在熱鬧中承受悲涼。

（三）對(duì)人生執(zhí)著、熱愛的態(tài)度

葉嘉瑩先生曾這樣評(píng)價(jià)馮延巳，“馮延巳一方面給人直接的感動(dòng)，很強(qiáng)烈的感動(dòng);一方面又像溫庭筠的詞一樣，給人豐富的聯(lián)想。……馮延巳的詞，一方面有直接的感動(dòng)，一方面不給人這種情事的拘限”“正中詞每于耽溺之執(zhí)著中做反省之掙扎，又于反省之掙扎中見耽溺之執(zhí)著”。因?yàn)轳T詞總用真心書寫，所以給人以直接感動(dòng)，這種詞人自身對(duì)生活、人生的深切感受以及不指明的情感出處又讓讀者可以自由聯(lián)想，這是此人執(zhí)著熱愛生活的體現(xiàn)。另外，面對(duì)飄搖的社會(huì)現(xiàn)狀、起伏的人生變化，詞人苦苦尋覓出路卻一無所獲，但他卻仍然執(zhí)著于自己的信念的精神也讓人感動(dòng)?！恫缮Ｗ印贰罢殃?yáng)記得神仙侶”一詞，上片是往昔“獨(dú)自承恩”的得意，是心熱、情熱的回憶，這使得主人公久久在回憶中不愿醒來;下片卻急轉(zhuǎn)直下，回到現(xiàn)實(shí)面對(duì)的是失寵的冷清、寂寞的心情，今昔對(duì)比，更顯凄涼。然而，即便如此悲涼境地，主人公仍然“舊約猶存”，由此可見主人公對(duì)君王仍然飽含熱烈執(zhí)著的情誼。其中隱含著詞人對(duì)人生的執(zhí)著追求，即使往日美好無法再現(xiàn)，但美好的誓言仍然存在心中，因此詞人流著淚也不愿意放棄，并且要一直追求下去。又如《清平樂》“西園春早，夾徑抽新草”一詞，上片從各個(gè)角度展現(xiàn)了大自然的魅力，“春早”與“寒先老”，“冰”與“碧沼”，冷暖的對(duì)比更加多層次地展現(xiàn)出春日美景，冷是熱的鋪墊;下片寫詞人與友人高談闊論，把酒言歡，“西園”這片小小的天地與廣闊自然緊密相連，詞人與友人沉浸在誠(chéng)摯的友情和美妙的景色中，才會(huì)情不自禁地發(fā)出“軒車莫厭頻來”的真誠(chéng)邀請(qǐng)。我們不僅看到了詞人熱愛生活的情懷，還感受到詞人期待友人再來的心情和對(duì)純樸自然生活的向往。

二、馮詞以“冷”為主導(dǎo)風(fēng)格之因

由上我們可以看出，總體上馮詞是偏“冷”的，“熱”很多時(shí)候是“冷”的鋪墊，是兩者對(duì)比下更凸顯其“冷”的特性。這一特點(diǎn)原因何在？可以從外在環(huán)境和詩(shī)人經(jīng)歷兩方面來進(jìn)行分析。

南唐處于唐末五代十國(guó)這樣一個(gè)動(dòng)蕩的特殊時(shí)期，因國(guó)小力弱所以在夾縫中生存。其僅有十幾年相對(duì)安穩(wěn)的時(shí)間，此后國(guó)勢(shì)越來越微弱，傾覆只在旦夕之間。在這種環(huán)境下，南唐君臣一面盡情享樂以忘記內(nèi)憂外患，一面又惶惶不安、恐懼末日來臨。這種矛盾的末世心情在馮延巳身上也有著深刻體現(xiàn)，所以其詞中總是歡樂夾雜痛苦，既想沉醉花間又想努力面對(duì)現(xiàn)實(shí)，時(shí)刻提心吊膽，不知何時(shí)自己的國(guó)家就將滅亡。無盡的憂愁讓詞人的筆下總是舊恨未消又添新恨，便是再熱的景也蓋不過這徹骨的寒。他的“愁”與“恨”不是矯揉造作，而是發(fā)自肺腑的低吼，是每況愈下的國(guó)勢(shì)在他詞中的隱秘再現(xiàn)，更是對(duì)家國(guó)的深刻擔(dān)憂，就是李清照所說的“亡國(guó)之音哀以思”。這冷熱的對(duì)比，只會(huì)更加凸顯馮詞中時(shí)代造就的濃厚悲劇風(fēng)格。

時(shí)代是亂世，馮延巳自身的命運(yùn)也隨著亂世動(dòng)蕩而飄搖不定。這也是其詞“冷”的重要原因之一。

家境優(yōu)渥，馮延巳出生后便衣食無憂，年輕時(shí)就與南唐群臣有著密切聯(lián)系，為自身仕途打好了基礎(chǔ)。本是一片大好的前程，但是因?yàn)閲?guó)家的弱小、黨內(nèi)斗爭(zhēng)的嚴(yán)重，馮延巳四次拜相，四次罷相，其一生大起大落，構(gòu)成了他特殊而深刻的矛盾心理：一面是與生俱來的優(yōu)越與顯赫，一面是明爭(zhēng)暗斗的無奈與不安;一面是身處富貴溫柔鄉(xiāng)的風(fēng)流瀟灑，一面是進(jìn)退不由人的尷尬苦悶，由此形成了他性格中冷熱交替、最終冷占主導(dǎo)的悲劇性格。馮延巳有救世之心，奈何激烈的政治斗爭(zhēng)，從未停止敲打他敏感而脆弱的心靈，注定了其悲劇的人生命運(yùn)。

最后，在馮延巳創(chuàng)作中，晚唐詩(shī)風(fēng)對(duì)其影響也很深，導(dǎo)致他的創(chuàng)作最終呈現(xiàn)出這樣一種“冷”態(tài)。除去創(chuàng)作形式上的借鑒，馮詞詞風(fēng)繼承了晚唐遺韻：傷感、愁苦的末世情懷。晚唐由于政治腐敗，朋黨相爭(zhēng)，普通和出身寒微的士子難以通過正當(dāng)途徑入朝從政。文人們身處腐敗黑暗、戰(zhàn)爭(zhēng)不斷的惡劣環(huán)境中常常流離失所甚至朝不保夕。絕望的文人們不是隱居避世，就是胡亂混日，他們將從政的熱情轉(zhuǎn)化為對(duì)末世蒼涼之感的吟唱。馮延巳生活的時(shí)代與晚唐有著千絲萬縷的精神關(guān)聯(lián)，所以我們?cè)谧x馮作時(shí)，總會(huì)縈繞于獨(dú)屬那個(gè)時(shí)代的悲情氣氛中。

三、結(jié)語(yǔ)

馮延巳是南唐史上一個(gè)極具代表性的詞人，從他的詞作中可以看到一個(gè)時(shí)代的縮影，看到這個(gè)時(shí)代下廣大文人的心理。馮延巳是大眾的，他的詞風(fēng)中包含著許多詞作家的影子，諸如溫庭筠、韋莊之人;馮延巳又是小眾的，他詞里所描寫的那些細(xì)膩獨(dú)到的心緒，在他之前幾乎無人做到。他的詞看似寫閨中愁情、唱和娛樂，實(shí)際卻在冷和熱的對(duì)比中時(shí)時(shí)刻刻凸顯著他的人生態(tài)度。他的詞富于性情，情感真摯動(dòng)人，不僅擴(kuò)大了詞的境界，而且提高了詞的抒情價(jià)值，對(duì)北宋初詞人的創(chuàng)作無疑具有強(qiáng)烈的帶動(dòng)力，對(duì)后世的影響也會(huì)一直延續(xù)。

基金項(xiàng)目：2020年長(zhǎng)沙理工大學(xué)學(xué)術(shù)學(xué)位研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目《湖南新型影戲的創(chuàng)新發(fā)展研究》（項(xiàng)目編號(hào)：CX2020SS98）。