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    關(guān)于廣西少數(shù)民族鄉(xiāng)村振興主題性版畫創(chuàng)作的思考

    2021-08-09 01:56:47韋忠冠
    美術(shù)界 2021年7期
    關(guān)鍵詞:版畫鄉(xiāng)村振興

    韋忠冠

    【摘要】實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的有效途徑,中華文明根植于農(nóng)耕文化,鄉(xiāng)村是中華文明的基本載體。本文以版畫的表現(xiàn)形式通過(guò)圩日對(duì)當(dāng)下廣西少數(shù)民族生活的提煉,以及自我情感的表達(dá)與宣泄,反映新時(shí)代廣西少數(shù)民族地區(qū)鄉(xiāng)村振興政策下的精神面貌、人文風(fēng)情和新時(shí)代生活。

    【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)村振興;主題創(chuàng)作;圩日;版畫

    唐代柳宗元《柳州峒氓》詩(shī):“青箬裹鹽歸峒客,綠荷包飯趁虛人。”宋代錢易《南部新書》辛:“端州已南,三日一市,謂之趂虛?!彼畏冻纱蟆对フ履掀滞げ粗邸吩?shī)之二:“趁墟猶市井,收潦再耕桑?!彼未短接[·郡國(guó)志》曰:竇州悉以高欄為居,號(hào)曰干欄,三日一市?!跺居钣洝分^:“容州夷多民少呼市為虛。”眾多古籍對(duì)圩有記載,圩的形成至少在唐朝之前。湘、贛、閩、粵、桂等地區(qū)把農(nóng)村集市(古書中作“虛”)圩日叫做趕集、趕圩,客家人叫赴圩。西南少數(shù)民族地區(qū)的農(nóng)村把約定俗成的集市交易稱為“圩日”,人們到集市上交易,或辦事,就叫赴圩。圩日文化豐富多彩,有其深厚的地方特色,成為西南少數(shù)民族地區(qū)人民生活中的重要組成部分。

    圩日是廣西少數(shù)民族特殊的傳統(tǒng)文化之一,隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展已逐漸成為了注重鄉(xiāng)鎮(zhèn)特色和突顯地方文化的重要舞臺(tái)。圩日作為與少數(shù)民族人民生活密切相關(guān)、世代相承的傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)貿(mào)易形式,具有濃厚的地域特色和文化積淀。它是廣西少數(shù)民族地區(qū)定期聚集進(jìn)行商品交易活動(dòng)的形式,也是少數(shù)民族人民生活中必不可少的一項(xiàng)活動(dòng)。圩日上交易的大多都是少數(shù)民族的生活必需品和當(dāng)?shù)氐霓r(nóng)產(chǎn)品,在很大程度上滿足了當(dāng)?shù)厝嗣竦纳a(chǎn)和生活需求,很好地促進(jìn)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料和農(nóng)產(chǎn)品的流通,有利于農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的調(diào)整。

    一、以“圩日”主題體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的可行性分析

    圩日的主要職能是市場(chǎng),也是社交場(chǎng)所、娛樂(lè)場(chǎng)所,是一個(gè)聚物質(zhì)與精神于一體的多元結(jié)構(gòu)的文化生活場(chǎng)所。圩日是農(nóng)村商品經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的中心和推動(dòng)器,它對(duì)于農(nóng)村區(qū)域經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)有著非常積極的意義,是商品經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的中心和商品生產(chǎn)者與消費(fèi)者聯(lián)系的紐帶。作為一個(gè)商品交易的場(chǎng)所,圩日的作用是對(duì)農(nóng)村區(qū)域經(jīng)濟(jì)的帶動(dòng)和引導(dǎo),還是農(nóng)村經(jīng)濟(jì)文化科技信息的集散地和現(xiàn)代文明從城市向農(nóng)村傳播的中轉(zhuǎn)站,是黨和政府政策路線法規(guī)的宣傳陣地,對(duì)于農(nóng)村的發(fā)展有著非常重要的意義。

    廣西少數(shù)民族風(fēng)情及其人文精神在當(dāng)代日益體現(xiàn)出對(duì)精神家園的追求與表現(xiàn),這是時(shí)代發(fā)展的必然。因?yàn)樵诋?dāng)代文化語(yǔ)境中,廣西少數(shù)民族風(fēng)情日益顯現(xiàn)出獨(dú)特的人文精神價(jià)值,它以自身的“自律性”的內(nèi)在精神契合了當(dāng)代的文化語(yǔ)境;在其邏輯性的運(yùn)行與演進(jìn)中,藝術(shù)家們不約而同地發(fā)現(xiàn)了“有意味的形式”,廣西少數(shù)民族文化因而成為畫家們的精神資源和創(chuàng)作靈感來(lái)源。

    以“圩日”主題體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的主題創(chuàng)作,是以當(dāng)代中國(guó)的文化轉(zhuǎn)型為邏輯起點(diǎn)的。它包含了筆者對(duì)生活時(shí)代的激情和感懷,以及由此而來(lái)的理想、價(jià)值和觀念,其中包含了現(xiàn)代意識(shí)中特有的激情和創(chuàng)造精神,因而具有深厚的地域文化色彩,又充滿了強(qiáng)烈的民族精神。

    二、《圩日》系列版畫創(chuàng)作與思考

    (一)版畫形式語(yǔ)言的特殊性

    眾所周知,我國(guó)版畫的發(fā)展有千年以上,以它獨(dú)特的審美趣味、造型方法、藝術(shù)技巧屹立于世界藝術(shù)之林,成為世界矚目的古典藝術(shù)奇葩。版畫的形式與技巧,傳達(dá)了中國(guó)人民的審美意趣與人文社會(huì)思想,是中國(guó)“天人合一”的生命宇宙觀的形象體現(xiàn)。版畫形式語(yǔ)言是以視覺(jué)形態(tài)所具有的形式感和形式美來(lái)直接通過(guò)視覺(jué)產(chǎn)生作用。它有著獨(dú)特的呈現(xiàn)方式——刻跡和印痕。版畫的內(nèi)容和形式,是特定時(shí)代的生活、思想、風(fēng)俗的反映,以文人雅趣的追求為取向,而不以濃麗華貴、富麗堂皇的趣味為目的。

    中國(guó)現(xiàn)代版畫,尤其是新興木刻版畫,開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)版畫的現(xiàn)代之路。一方面使版畫的概念得以形成,進(jìn)而超越傳統(tǒng)木刻,帶著強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義色彩進(jìn)入到純藝術(shù)領(lǐng)域,另一方面也因其大量印制產(chǎn)生的廣泛影響,將現(xiàn)代版畫社會(huì)化、傳播性的本質(zhì)特征發(fā)揮得淋漓盡致。版畫的發(fā)展是和時(shí)代緊密結(jié)合的,新時(shí)期的版畫創(chuàng)作一改延安時(shí)期的革命批判面貌,積極歌頌新生活和社會(huì)建設(shè)。版畫發(fā)展到今天,它的藝術(shù)魅力和其他畫種一樣博大而精深。這種魅力,凝聚著藝術(shù)家們堅(jiān)韌的毅力和無(wú)窮的智慧,使人們?cè)谛蕾p變化無(wú)窮而又和諧統(tǒng)一的美感形式過(guò)程中,悟出作品魅力的藝術(shù)本質(zhì)。

    作品《圩日(一)》(圖1)描繪了烈日下圩日繁華熱鬧的場(chǎng)景。筆者通過(guò)對(duì)原生態(tài)人文風(fēng)情、生命感悟的本土題材表現(xiàn),對(duì)鄉(xiāng)土題材的時(shí)代創(chuàng)新表現(xiàn),對(duì)新時(shí)代的風(fēng)貌感受結(jié)合版畫的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)特征,從個(gè)性化的角度表達(dá)出傳統(tǒng)民族資源的現(xiàn)代性時(shí)代氣息。版畫的創(chuàng)作方式和形式語(yǔ)言可以承載重大題材創(chuàng)作,對(duì)中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展和文化建設(shè)有著不可估量的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

    (二)《圩日》的構(gòu)思與創(chuàng)作

    在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的指導(dǎo)下,我們要進(jìn)一步形成鄉(xiāng)村的文化自覺(jué),堅(jiān)定鄉(xiāng)村的文化自信,更深刻地理解鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的人文關(guān)懷、人文情愫和文化使命,扎扎實(shí)實(shí)去探索和踐行。留住鄉(xiāng)愁、振興鄉(xiāng)村就是留住我們民族文化的根,在發(fā)展中保留民族本身的特質(zhì),使傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化交融互補(bǔ)。鄉(xiāng)村是一個(gè)生活的共同體,要使文化成為鄉(xiāng)村的凝聚力、生產(chǎn)力、驅(qū)動(dòng)力,需從生活的層面出發(fā),以文化提升生活品質(zhì),拓展發(fā)展空間,引領(lǐng)文明進(jìn)步,做到造福鄉(xiāng)民。

    在這樣的現(xiàn)實(shí)背景下,鄉(xiāng)村振興主題創(chuàng)作的創(chuàng)作構(gòu)思應(yīng)運(yùn)而生。在主題創(chuàng)作的層面上,將圩日作為創(chuàng)作線索,通過(guò)對(duì)當(dāng)下生活的提煉,傳承發(fā)展、提升優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,立足鄉(xiāng)村文明,吸取城市文明及外來(lái)文化優(yōu)秀成果,在保護(hù)傳承的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展,不斷賦予時(shí)代內(nèi)涵、豐富表現(xiàn)形式,折射出在以習(xí)近平總書記為代表的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下,煥發(fā)出時(shí)代的幸福感與豪邁感,體現(xiàn)出“美麗中國(guó)”這一永恒主題的思想內(nèi)涵。結(jié)合廣西少數(shù)民族特色小鎮(zhèn)、美麗鄉(xiāng)村建設(shè),深入挖掘民族特色文化符號(hào),盤活民族特色文化資源,體現(xiàn)特色化、差異化發(fā)展之路。以形神兼?zhèn)錇閷?dǎo)向,把民族民間文化元素融入作品,深挖歷史古韻,弘揚(yáng)人文之美,重塑詩(shī)意閑適的人文環(huán)境和居住環(huán)境。如作品《圩日(二)》(圖2),畫面表現(xiàn)了少數(shù)民族圩日早市吃早餐的熱鬧情景。以前少數(shù)民族地區(qū)交通不發(fā)達(dá),趕集都是靠步行,常常凌晨就出發(fā),隨著國(guó)家精準(zhǔn)扶貧工作的勝利,交通條件好了,但少數(shù)民族還是保留著趕早的習(xí)慣,到集市吃上地方特色的美食。

    構(gòu)建黑白木刻作品的要素有觀念、主題、造型、構(gòu)圖、黑白處理以及刀法組織等。黑白木刻中刀與木兩種硬質(zhì)材料交融所產(chǎn)生的刀痕經(jīng)過(guò)提煉而形成的有規(guī)律、有節(jié)奏、有意味的刀法組織是木刻語(yǔ)言的核心。用刻刀造型,以寫實(shí)主義風(fēng)格作為主要基調(diào),有著嚴(yán)格的寫實(shí)造型要求,體現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨凸αΑ!钝兹铡废盗凶髌吠ㄟ^(guò)不同的側(cè)重和切入點(diǎn)選擇主題,從語(yǔ)言形式上來(lái)說(shuō),刀法組織是最本質(zhì)、最核心的因素。刀法是木刻獨(dú)有的、無(wú)可取代的,有別于其他藝術(shù)形式的因素,沒(méi)有它,木刻的獨(dú)立價(jià)值就沒(méi)有了。作品《圩日(三)》(圖3)描繪了圩日上修鞋攤的工作情景,在場(chǎng)景的空間處理和人物表情的刻畫方面,體現(xiàn)了對(duì)修鞋攤的細(xì)心觀察和真誠(chéng)體驗(yàn)。作品呈現(xiàn)出了豐富、細(xì)膩、有序、多樣的木刻刀法和完美的寫實(shí)造型風(fēng)格,在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上為現(xiàn)代木刻注入新的營(yíng)養(yǎng),體現(xiàn)了獨(dú)特的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)。

    黑白木刻是人類文化藝術(shù)資源的組成部分,伴隨著人類文化前進(jìn)的潮流的同時(shí)完善和發(fā)展著自身語(yǔ)言。各個(gè)時(shí)期的文化藝術(shù)思潮不斷在影響著黑白木刻的形式與風(fēng)格。在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境與文化大背景下,對(duì)黑白木刻藝術(shù)本質(zhì)意義的思考就顯得至關(guān)重要。傳承木刻的拼搏與創(chuàng)新精神,大力弘揚(yáng)文藝創(chuàng)作中的時(shí)代精神是黑白木刻藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)該突破與拓展的方向?!钝兹眨ㄋ模罚▓D4)描繪的是圩日上婦女們賣酒的場(chǎng)景,作品結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中的“以形寫神”的繪畫原理,力圖將“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“衰落與復(fù)興”“緩慢與快速”“守望與發(fā)展”等具有現(xiàn)實(shí)意義的觀念和元素融入到畫面當(dāng)中,形成具有豐富繪畫語(yǔ)境以及獨(dú)特風(fēng)格的“三農(nóng)”題材作品創(chuàng)作,進(jìn)而反映農(nóng)民生產(chǎn)生活,尤其是在鄉(xiāng)村振興的大背景下,人民生活的富裕,物質(zhì)生活的充厚,傳播出這個(gè)時(shí)代人民的幸福指數(shù)、精神風(fēng)貌,充分展示新時(shí)代農(nóng)村農(nóng)民的精神面貌。

    三、《圩日》系列版畫的價(jià)值與意義

    《圩日》系列版畫作品以創(chuàng)新與拼搏精神為導(dǎo)向,探討新時(shí)代背景下少數(shù)民族傳統(tǒng)文化與藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合的可能,為促進(jìn)少數(shù)民族文化經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng),深入挖掘優(yōu)秀廣西傳統(tǒng)民族文化蘊(yùn)含的思想觀念、人文精神、道德規(guī)范,挖掘廣西少數(shù)民族鄉(xiāng)土文化,弘揚(yáng)主旋律和社會(huì)正氣,突出主題?!钝兹铡废盗邪娈嬜髌芳仁巧畹姆从?,也是對(duì)人文精神的謳歌,重塑和表現(xiàn)廣西少數(shù)民族人民的愛(ài)恨與哀樂(lè),以及樂(lè)觀向上的性格。

    版畫作為最具有大眾基礎(chǔ)的繪畫種類,在滿足人民精神文化需求中具有不可替代的作用與價(jià)值?!钝兹铡废盗邪娈嬜髌烦錆M了濃郁的生活氣息和獨(dú)特的文化特質(zhì)。加強(qiáng)廣西少數(shù)民族文化與版畫藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合,促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作的多樣性與多元化發(fā)展。提高版畫藝術(shù)的創(chuàng)作水平,加強(qiáng)版畫藝術(shù)的社會(huì)普及與推廣,是文藝創(chuàng)作中繼承和發(fā)揚(yáng)創(chuàng)新精神與拼搏精神的重要方式。

    藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該要扎根人民,反映人民的真情實(shí)感,反映時(shí)代的精神風(fēng)貌。要正確把握好美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的重大關(guān)系,把握好解放思想與統(tǒng)一思想、政治標(biāo)準(zhǔn)與藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)導(dǎo)向與藝術(shù)導(dǎo)向等方面的關(guān)系,不負(fù)時(shí)代、不負(fù)使命,開(kāi)創(chuàng)文學(xué)藝術(shù)發(fā)展的嶄新局面。在創(chuàng)作中,保持民族審美特性、堅(jiān)定民族傳統(tǒng)審美信念、精煉民族文化審美內(nèi)核、純粹民族美術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言顯得尤為重要,這也是樹立文化自信的前提。

    參考文獻(xiàn):

    [1]雷務(wù)武.雷務(wù)武作品與論文[M].南寧:廣西美術(shù)出版社,2016.

    [2]劉新.民族頌歌:廣西少數(shù)民族題材現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作巡禮[M].南寧:廣西民族出版社,2015.

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