古籍與古書畫修復(fù)技藝異同

無論古籍還是書畫修復(fù)技藝都是我國獨(dú)特的傳統(tǒng)手工技藝，它們距今已有一千七百多年的歷史。古籍與書畫修復(fù)技藝在漫長的歷史長河中相伴相生，各自發(fā)展又互相影響。書畫的一些裝潢形式就是受古籍的影響發(fā)展而來，例如冊(cè)頁這種裝潢形式就是受經(jīng)籍裝幀影響而產(chǎn)生的，而旋風(fēng)裝就是將手卷伸展和古籍翻閱的各自優(yōu)勢結(jié)合在一起產(chǎn)生的一種新形式。通過古籍與書畫的修復(fù)技藝，能將酥脆、破損的古籍和書畫作品加以保護(hù)，利于保存、欣賞和翻閱，為傳承古代文明、保護(hù)民族文化遺產(chǎn)作出巨大的貢獻(xiàn)。

一、派別

古籍與書畫修復(fù)技藝歷經(jīng)滄桑，不斷發(fā)展、創(chuàng)新，形成了各自特點(diǎn)和派別。古籍派別和書畫裝裱的派別相近，基本都是以南、北方劃分的。古籍到民國時(shí)期尚有的派別有滬派、蘇派、揚(yáng)派、京派、蜀派、徽派、嶺南派、魯派、津派，但是到了1970年左右，滬派、蜀派、徽派、嶺南派、魯派、津派大部分就已消失。在各自發(fā)展歷程中，每個(gè)派別都有自己獨(dú)門絕技，例如蜀派的代表性絕技“借尸還魂”，能夠把整個(gè)舊書紙更換，讓殘存墨跡粘附于在新的紙張上;京派絕技“珠聯(lián)璧合”，類似現(xiàn)代的紙漿修補(bǔ)法，被蟲蛀的書籍在修復(fù)后沒有任何修復(fù)痕跡;津派的“千波刀”，則是可以將紙劈成多層，而且厚薄均勻;揚(yáng)派、蘇派，兩者相似度很高，其代表性技藝就是“浴火重生”，其方法與古書畫處理反鉛時(shí)用白酒燒畫方法類似。這樣操作是為消除古籍的霉菌以及危害書籍的各種生物，但這種操作風(fēng)險(xiǎn)性較高，現(xiàn)已不用此法。

中國的書畫裝裱，明清以來有了南北之別，不同地區(qū)書畫裝裱的格調(diào)、品式、工藝操作等方面存在著差異，帶有強(qiáng)烈的地域性審美特征，且各有所長。裝裱藝術(shù)總的分為蘇、滬、揚(yáng)、京四大流派，其中蘇裱藝術(shù)馳名全國，號(hào)稱“吳裝”，南裱主要以蘇州、揚(yáng)州、上海為主，蘇裱的風(fēng)格清秀雅致，工序細(xì)膩;揚(yáng)派的出現(xiàn)稍后于蘇派，其特點(diǎn)是善仿古、治舊畫，無論舊畫如何陳舊、破碎，一經(jīng)裝裱，就可達(dá)到天衣無縫的境地;有著上海裝裱風(fēng)格的滬派介于蘇、揚(yáng)之間，它吸收了兩派的優(yōu)點(diǎn)并加以發(fā)展，從而形成了自己的特色，被稱為裝裱門類的后起之秀。“北京裱”就是受蘇裱直接影響而形成的，京裱因受到宮廷的影響，其裱件特點(diǎn)是色彩瑰麗大方、裱背厚重，給人以高貴華麗之感。京裱與蘇裱一北一南遙相呼應(yīng)，成為最有代表性的兩大流派，至今仍占有重要地位。

二、病害

古籍與書畫的病害大致相同，都受到溫濕度、光照、蟲蛀、鼠嚙等因素的影響。

溫差變化大，會(huì)使紙張和絲織品的纖維漲縮，影響纖維的抗張強(qiáng)度。室內(nèi)相對(duì)濕度以60%左右最為適宜，空氣的濕度過大，有利于微生物的生長，會(huì)使紙張和絲織品生霉。古籍和古書畫的紙張與裝裱所用的絲織品感染霉菌后，霉菌會(huì)以紙張、絲織品、淀粉漿糊、膠、墨為養(yǎng)料，最終使紙張變質(zhì)。光照會(huì)使紙張或絲織品老化，易酥碎。空氣中的有害成分對(duì)古籍和古書畫也有一定影響?？諝馕廴驹纯梢苑譃樗嵝詺怏w和氧化氣體，以及灰塵與懸浮顆粒兩大類。鼠嚙及昆蟲侵蝕，也是古籍和古書畫保存不利因素。危害紙張的昆蟲有70多種，主要有蠹魚、煙草甲、白蟻等。尤其對(duì)于古籍來說昆蟲危害很大，蟲蛀食的孔洞有些由上至下貫穿整個(gè)書籍或書畫作品，形成密密麻麻不規(guī)則的孔道，有些蟲蛀則會(huì)將書籍、書畫蛀成碎片。水漬會(huì)使古籍和古書畫污染、黏連，出現(xiàn)褐色水痕，甚至古籍和書畫無法打開，顏色和墨跡暈染等現(xiàn)象。

另外，古籍因紙張較薄，更不容易保存，而且多以竹紙為原材料，竹紙因年代久遠(yuǎn)更易酸化，所以酸化問題也是古籍的最主要危害之一。南方古籍有的則選用白芨作為漿糊，書頁容易黏連，增加了修復(fù)難度。北方則選用面糊作為漿糊，修復(fù)拆分書頁較用白芨作漿糊的容易些。

三、修復(fù)材料

古籍修復(fù)材料相對(duì)簡單，分書皮用材料和書頁（葉）材料。書皮是為了保護(hù)書頁，所以材料一般比書頁結(jié)實(shí)。一般分書衣和書頁用料兩部分。書衣，即書的前后封衣，又稱書皮、書面。書衣常用材料有紙、絲織品兩大類種，最常見的是用栗色毛邊紙和磁青色連史紙做成的書衣;也有土黃色、紅色花綾、黃色素緞、布料、綿綾（經(jīng)折裝或推蓬裝）。明清內(nèi)府圖書常用黃綾作衣，以示尊貴。清宮里書皮還有一些特別的材料，如木、琺瑯等（多冊(cè)頁形式）。書衣上一般題有書名，或直接寫在封皮上，或貼一紙書簽。書頁用紙總體原則是柔軟、潔白，便于書寫、刻印及翻閱。書頁用紙多為竹紙、白綿紙、粉簾、開化紙（白細(xì)）、桑皮紙、構(gòu)皮紙等。竹紙：以竹子為主要原材料制作的紙，長江以南各地均有生產(chǎn)，可用來襯紙、護(hù)葉。桑皮紙：用桑樹皮為主要原料制作的紙，全國大部分地區(qū)都有生產(chǎn)，薄的桑皮紙修補(bǔ)古籍書口較好。構(gòu)皮紙：以構(gòu)樹皮為主要原料制作的紙，多生產(chǎn)于貴州、云南和廣西。

書畫修復(fù)材料豐富多樣，主要分為畫心和裝裱所用材料。書畫畫心的材料分紙質(zhì)和絲織品兩大類，紙質(zhì)畫心材質(zhì)有棉紙、竹紙、皮紙、藏經(jīng)紙、瓷青紙、蠟箋、粉箋、羊腦箋等。絲織品畫心有絹、板綾、羅等。裝裱材料包括棉紙、竹紙、皮紙、高麗紙、綾、絹、錦等。除以上材料，書畫裝裱還需一些輔助材料，包括桿（天地桿、米貼、月牙桿等）、軸頭、手卷片、別子、絳帶、畫繩、八寶帶、銅鈕等。書畫用料品種較廣，故涉及的產(chǎn)地也較多，多以南方生產(chǎn)的品質(zhì)最佳。

四、修復(fù)工具

古籍修復(fù)工具和設(shè)備較為簡單，而且不需要很大的場地。古籍修復(fù)工具包括排筆、小立刀、小碗、人字梯、盆等。設(shè)備有工作案、晾紙架、水槽。

古代書畫的修復(fù)工具相對(duì)較多，需要的修復(fù)空間也較大，最好選擇寬暢明亮、空氣流通的房間，面積需要24平方米以上，房間的墻面以大、高為宜，室內(nèi)高度以3至3.5米左右為佳。這主要考慮到立軸的高度一般都在3米以內(nèi)，手卷的長度一般都在7米以上，覆背上墻時(shí)，就可做到立軸不橫貼，手卷不用分段。

古書畫修復(fù)工具包括棕刷、排筆、裁刀、量尺、裁板、砑石、蠟塊、漿油紙、水油紙 、啟子、針錐、鋸、菜刀、手捻、糊刷等。設(shè)備有紙墻或板墻、拷貝臺(tái)、晾紙架、裱畫案。

五、工序

（一）補(bǔ)料選擇

修補(bǔ)古籍破損處時(shí)，因書頁較為薄，所以修復(fù)痕跡容易顯露，故對(duì)紙的要求也就越高。其紙性、顏色、厚薄、簾紋與所修書葉相近，盡量在自然光線下操作。對(duì)于紙張顏色的欠缺，需要加染的操作。

修復(fù)古字畫的材料選擇也是要找相近的材料，如畫作是紙本的盡可能找相似厚度、質(zhì)地的材料，對(duì)于畫意處的補(bǔ)紙簾紋沒有古籍那么嚴(yán)格，接筆全色可以掩蓋一些補(bǔ)紙差異性的不足。若畫作是絹本則要尋找和畫作所用絹的經(jīng)緯、粗細(xì)、編織方法相近的絹來補(bǔ)配。

（二）染色方法

在傳統(tǒng)中國畫中，顏色主要分兩大類，一類是礦物質(zhì)顏色，也即我們平時(shí)常說的“石色”，另一類是植物質(zhì)顏色，也即“水色”。礦物質(zhì)顏色有石青、石綠、朱砂、石黃、雄黃、蛤粉等;植物質(zhì)顏色如藤黃、花青、胭脂、曙紅等。在古書畫修復(fù)的全色和染色工序時(shí)都需要用到這些顏料。

修復(fù)古籍所需要的染料以植物色為主，橡碗子、梔子、槐米、紅茶、藤黃、赭石、花青和墨都可作為染紙染料，其中橡碗子為較常見的染色顏料。以橡碗子、紅茶、梔子、槐米這幾種植物染料染色進(jìn)行比較，橡碗子染紙的耐熱老化顏色穩(wěn)定性較好。用橡碗子煮制染色水時(shí)，需大火煮開橡碗子，后改小火煮不小于3小時(shí)。顏色濃淡可以調(diào)整橡碗子和水的比例，不要試圖在煮好的染色水加水調(diào)整濃淡。

傳統(tǒng)的染色方法主要有刷染、浸染、拉染等。古籍修復(fù)多用浸染、拉染的方法，而古書畫修復(fù)染紙多以刷染的方法。

刷染：首先，用排筆先將調(diào)和的顏色刷在案子上，鋪上宣紙，然后蘸染色水往宣紙上刷，刷時(shí)用力應(yīng)均勻，干濕要合適，然后用棕刷刷上第二層宣紙，蘸染色水再往宣紙上刷，以同樣程序以此類推染紙，一般一次染十張左右，染完最后一張后要翻身棕刷刷平，其目的使顏色沉淀均勻。隨后將染好的紙用晾桿挑起，放置于晾紙架上。晾干后，取下備用。刷染適用于染色較少的用紙，且染色比較均勻。

浸染：將煮好的染色水倒進(jìn)水槽，將10張左右紙張置入水槽撫平，用小碗舀染色水倒在紙上，倒水要均勻，待紙浸透后，取出，將多余的染色水控出。搭在晾紙架上晾干。晾干后，揭開備用。浸染適用于染色較大量用紙，染色相對(duì)深淺有差。

拉染：將被染紙張短口處固定在一根桿上，將紙張從桿的這頭緩緩入色水池中，循序漸進(jìn)將后續(xù)的紙張拉入池中，將染好的紙從池中拉出后晾干備用。注意不要讓紙與池的邊緣觸碰，紙張拉起時(shí)要用力均勻。

（三）粘合劑使用

書畫裝裱、修復(fù)工序中，南方地區(qū)特別以蘇州、杭州為代表，粘合劑使用為面粉直接制糊。北方地區(qū)制糊，則是要面粉去除面筋。這種去除面筋而制成的小麥淀粉漿糊稱之為“粉漿”。面筋的主要成分是蛋白質(zhì)，蛋白質(zhì)在干燥的情況下會(huì)發(fā)脆，發(fā)硬。不去面筋會(huì)膨脹、發(fā)酵、生霉，極易導(dǎo)致裝裱完的書畫卷翹、變形，但去除面筋的漿糊會(huì)比面粉直接制漿的粘性差。

古籍修復(fù)所用的漿糊為粉漿，一是用粉漿較面粉直接制糊，不易生蟲。二是古籍的紙張較薄，所用的漿糊調(diào)兌的比書畫所用的漿糊要稀，太黏稠的漿糊會(huì)使書頁修口不平整，所以粉漿的特點(diǎn)更適合古籍修復(fù)所需。

（四）其他方面的差異

在古籍和古書畫修復(fù)的工序中，因古籍有的為正反面書寫或刻板印刷的，所以修復(fù)時(shí)一般不托紙。如果將書頁托裱，不僅改變了書頁原本形式和厚度，而且也會(huì)增加紙張書籍裝訂的厚度。古書畫修復(fù)因?yàn)檫€有后期的裝裱工作，所以裝裱和修復(fù)畫心時(shí)，無論是紙本或是絹本都需要托裱上托紙，這與古籍有所不同。

另外，古籍書頁是壓平，即書頁修補(bǔ)后，要在背面適量噴水，補(bǔ)丁較多的書葉可適當(dāng)增加水量。注意將書頁按順序鋪在吸水紙上，一定要展平，再蓋上吸水紙和紙板，用重物壓平，干燥期間還需不斷更換吸水紙;書畫則是上墻繃平，即四邊涂抹漿糊，空繃于大墻上。

（作者簡介：王紅梅，工作單位：北京故宮博物院）