唇震在小號(hào)演奏中的重要性與應(yīng)用

劉月東

摘 要：探討唇震在小號(hào)演奏中的重要性，既而深入分析唇震在小號(hào)樂器演奏中的應(yīng)用。演奏者的氣息通過嘴唇肌肉產(chǎn)生充分的振動(dòng)，進(jìn)而保證演奏聲音的質(zhì)量。作為小號(hào)樂器的演奏者，畢生都在追求完成高難度演奏作品的耐力以及自身對(duì)于音質(zhì)靈活控制的技巧，希望能夠擁有一個(gè)自由轉(zhuǎn)換高低音、強(qiáng)弱音的純凈音樂氛圍。深入探討唇震技術(shù)原理，并分析如何充分獲取唇震動(dòng)力，也成為小號(hào)樂器演奏質(zhì)量的關(guān)鍵性要素。

關(guān)鍵詞：唇震 小號(hào) 演奏 應(yīng)用

伴隨時(shí)代的不斷發(fā)展，以及社會(huì)文明的不斷進(jìn)步，人們對(duì)于精神生活享受的追求越來越關(guān)注。小號(hào)樂器的演奏也是音樂演奏藝術(shù)當(dāng)中非常重要的一部分，本文針對(duì)于小號(hào)樂器的演奏技巧進(jìn)行深入分析，能夠發(fā)現(xiàn)唇震技巧的重要性。深入分析和探討唇震在演奏中的應(yīng)用，可以更好的幫助演奏者實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。分析唇震對(duì)于小號(hào)樂器演奏的作用和價(jià)值，也是為了進(jìn)一步提升演奏者的專業(yè)素養(yǎng)，從而達(dá)成更好的演奏目標(biāo)，推動(dòng)音樂藝術(shù)的長久、可持續(xù)發(fā)展。

一、唇震在小號(hào)演奏中的重要價(jià)值

演奏者憑借氣流吹動(dòng)唇部產(chǎn)生振動(dòng)，從而促使小號(hào)發(fā)出聲音和優(yōu)美的旋律，并逐漸得到聽眾認(rèn)可，由此推動(dòng)小號(hào)樂器的成長與發(fā)展。小號(hào)作為一種樂器具有悠久的發(fā)展歷史，同時(shí)也是比較早加入到交響樂隊(duì)中的西方管樂器。歷史早期小號(hào)是作為軍事傳遞信號(hào)使用的一種聲音傳遞媒介，直到巴洛克時(shí)期，小號(hào)逐漸發(fā)揮其協(xié)奏曲的重要作用，成為極具浪漫主義的一種樂器{1}。伴隨時(shí)代不斷發(fā)展，以及制作工藝的不斷進(jìn)步與優(yōu)化，目前各種類型、各種形式的小號(hào)樂器逐漸形成其特征。時(shí)代進(jìn)步，為小號(hào)樂器多領(lǐng)域的全面發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)且重要的基礎(chǔ)。

伴隨制作小號(hào)樂器的工藝越來越精良，小號(hào)樂器的演奏技術(shù)與方法也在不斷的提升。目前小號(hào)這種樂器不僅在室內(nèi)樂、重奏、交響樂、爵士樂中產(chǎn)生巨大作用，也呈現(xiàn)出更具獨(dú)奏魅力發(fā)展的趨勢{2}。雖然西方樂器在很早已經(jīng)進(jìn)入到我國境內(nèi)，但是直到20世紀(jì)才呈現(xiàn)出大規(guī)模的傳播現(xiàn)象。隨著新中國成立，更多的留學(xué)生到國外學(xué)習(xí)，真正的開始接觸小號(hào)這種樂器，我國小號(hào)樂器的演奏者不斷地發(fā)展，也呈現(xiàn)出越來越多的趨勢，逐漸地將國外先進(jìn)的小號(hào)演奏方式和教學(xué)方法帶回到國內(nèi)。隨著我國小號(hào)演奏者對(duì)于小號(hào)這種樂器的理解越來越深入，國內(nèi)對(duì)于小號(hào)樂器演奏的教學(xué)也越來越重視，例如對(duì)于小號(hào)演奏的節(jié)奏、音色等基本功的教學(xué)也越來越關(guān)注。以往更高、更快、更強(qiáng)的樂器演奏理論，也逐漸被取代，目前小號(hào)演奏中最困難的技術(shù)被認(rèn)為是演奏法的統(tǒng)一及穩(wěn)定。而這些演奏技巧中最難的就是對(duì)于震動(dòng)的控制，這要求演奏者能夠?qū)⒆齑降募∪馀c吸氣為穩(wěn)定保持一致，針對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)都能夠進(jìn)行控制，從而掌握振動(dòng)的頻率和力度，以此達(dá)成演奏小號(hào)樂器，呈現(xiàn)出飽滿的音色并連續(xù)表達(dá)優(yōu)美的旋律。演奏小號(hào)樂器是要保持嘴唇持續(xù)性地震動(dòng)著，才能夠演奏出飽滿的音色，這也是正確的小號(hào)演奏教學(xué)方案。很多優(yōu)秀的小號(hào)演奏者都在長期的訓(xùn)練過程中鍛煉自己對(duì)于嘴唇震動(dòng)的控制能力，從而滿足自身對(duì)于小號(hào)樂器的演奏需求，找到成功通往音樂夢想的道路。演奏小號(hào)樂器的唇部振動(dòng)練習(xí)并不簡單，這需要保持長期的鍛煉，保持連貫性的氣息以及準(zhǔn)確的音準(zhǔn)等，才能夠保證演奏的流暢性，從而達(dá)成完美的演奏目標(biāo){3}。與此同時(shí)，演奏者為了達(dá)到更高的小號(hào)樂器演奏追求，并且呈現(xiàn)出豐富多樣的音色和音量表現(xiàn)，也需要得到唇部機(jī)能的充分振動(dòng)，進(jìn)而達(dá)成演奏目標(biāo)。很多時(shí)候演奏者在充分演奏的過程中，就需要來自額外的力量來補(bǔ)充，因?yàn)檎駝?dòng)而丟失掉的氣息，長此以往會(huì)影響演奏者體力和耐力出現(xiàn)問題，這就是演奏小號(hào)樂器非常重要的研究課題之一，探討如何通過嘴唇的振動(dòng)來呈現(xiàn)出演奏的更多力量與技巧。

二、日常練習(xí)強(qiáng)化嘴部震動(dòng)技能相關(guān)因素

1.震動(dòng)的產(chǎn)生

在演奏小號(hào)樂器過程中，通過嘴唇傳導(dǎo)氣流產(chǎn)生震動(dòng)是非常重要的演奏環(huán)節(jié)，也是產(chǎn)生小號(hào)樂器聲音的關(guān)鍵。嘴唇產(chǎn)生振動(dòng)的效果好壞直接關(guān)系到演奏小號(hào)樂器聲音的質(zhì)量，而且還直接關(guān)系到小號(hào)樂器演奏旋律的優(yōu)美性{4}。正因?yàn)樽齑秸饎?dòng)對(duì)于演奏小號(hào)樂器起到了至關(guān)重要的作用，因此，本次研究就要深入了解振動(dòng)產(chǎn)生的過程，了解這一個(gè)相對(duì)簡單卻又呈現(xiàn)出復(fù)雜性的演奏技巧。小號(hào)樂器演奏者的上嘴唇和下嘴唇，在通過氣流的過程中發(fā)生摩擦，進(jìn)而產(chǎn)生振動(dòng)，達(dá)成演奏的需求，這就是小號(hào)樂器演奏的技術(shù)。演奏者嘴唇的震動(dòng)和小號(hào)樂器號(hào)嘴接觸，產(chǎn)生共鳴，通過樂器演奏被放大之后在樂器內(nèi)形成空氣柱的共振，這就是大眾聽到的小號(hào)樂器發(fā)出的旋律和節(jié)奏。然而由于音樂的世界呈現(xiàn)出千般變化，因此在音樂的世界中，不同的音符和演奏的力度，以及時(shí)值的變化都會(huì)影響音樂演奏的效果的變化，這也是音樂的美好之處。音樂感受的變化都是由演奏者與樂器的完美配合而產(chǎn)生的，小號(hào)也是如此。演奏者希望在演奏小號(hào)樂器的過程中呈現(xiàn)出樂曲不同情感的變化，就需要在不同音符連貫跳躍方面展示出自身對(duì)于小號(hào)樂器演奏的技巧，這也是小號(hào)樂器演奏音樂呈現(xiàn)出復(fù)雜多變特征的主要原因{5}。

2.嘴部肌肉在震動(dòng)中的作用與應(yīng)用

對(duì)于人體運(yùn)動(dòng)而言，肌肉是非常重要的組成部分，六百多塊的肌肉共同作用、協(xié)調(diào)配合，組成了人體的引擎機(jī)構(gòu)。肌肉對(duì)于人體來說具有重要的作用，正因?yàn)閾碛屑∪?，人們才可以達(dá)成走、跑、跳等運(yùn)動(dòng)目標(biāo)。除此之外，肌肉還可以配合人們達(dá)成抬手、寫字等精細(xì)的操作。在演奏小號(hào)樂器過程中，肌肉也同樣發(fā)揮其至關(guān)重要的作用。人體通過嘴唇肌肉振動(dòng)達(dá)成小號(hào)樂器演奏目標(biāo)，演奏者嘴唇周邊的肌肉通過協(xié)調(diào)配合，可以讓氣息順利通過并產(chǎn)生旋律節(jié)奏{6}。也就是說，演奏者嘴唇周邊的肌肉也成為其演奏技巧的重要組成部分。演奏者在演奏小號(hào)樂器的過程中，會(huì)使用到嘴唇周邊的肌肉，包括唇三角肌、上方唇肌、下方唇肌，以及口輪匝肌等。在演奏小號(hào)樂器過程中，通過嘴唇周邊肌肉的支持，達(dá)成了演奏者支撐其口型穩(wěn)定及口型運(yùn)動(dòng)的主要目的。除了幫助演奏者固定口型以外，面對(duì)小號(hào)樂器不同音域和風(fēng)口大小的調(diào)整需求，嘴唇肌肉還可以達(dá)成收縮嘴型，調(diào)整風(fēng)口大小的目標(biāo){7}。演奏小號(hào)樂器的演奏者都比較關(guān)注樂器高音的展示，因此，嘴唇的肌肉又為演奏者提供了非常有效的幫助，可以在提高演奏者耐力的同時(shí)，直接通過嘴部肌肉輔助演奏者達(dá)成高音演奏的需求。嘴唇肌肉對(duì)于小號(hào)樂器演奏者具有至關(guān)重要的作用，與此同時(shí)，嘴唇肌肉的運(yùn)動(dòng)也牽引著其他肌肉的共同運(yùn)作，例如鼻肌、咬肌等肌肉都會(huì)配合嘴唇肌肉共同完成，共同演奏的動(dòng)作達(dá)成了小號(hào)演奏的藝術(shù)追求{8}。

3.氣息參與和應(yīng)用在震動(dòng)產(chǎn)生中的重要性

演奏小號(hào)樂器是一項(xiàng)非常復(fù)雜的系統(tǒng)性工作，需要得到演奏者不同身體部位的配合與協(xié)調(diào)，才能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的音樂旋律。演奏小號(hào)樂器時(shí)，演奏者的氣息占據(jù)了非常重要的地位。在演奏過程中使用氣息可以降低嘴唇的肌肉壓力，但是嘴唇肌肉過度的壓力也會(huì)反而影響氣息的應(yīng)用{9}。氣息參與小號(hào)樂器演奏的過程中將振動(dòng)轉(zhuǎn)化為音樂，需要得到唇部肌肉的壓力配合，如果壓力過大會(huì)影響振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇舻男Ч?，但是只在氣息控制方面下功夫，不去考慮嘴唇肌肉力量和振動(dòng)的運(yùn)用也不能達(dá)成實(shí)際的完美演奏目標(biāo)。盡可能控制嘴部肌肉承受的演奏壓力，可以將演奏者的注意力和關(guān)注點(diǎn)放到氣息的層面，讓氣息填補(bǔ)嘴唇肌肉力量的空虛位置，從而依靠演奏者的腹部力量貫穿整個(gè)音樂。演奏小號(hào)樂器的過程中，需要產(chǎn)生相對(duì)的振動(dòng)，才能夠得到發(fā)聲的目的，因此小號(hào)嘴需要在演奏者的嘴唇上施加一定的壓力，與此同時(shí)，這種壓力也是相對(duì)應(yīng)的，如果不存在壓力則不可能發(fā)出聲音，與此同時(shí)對(duì)于嘴唇的壓力過于強(qiáng)勢，則會(huì)造成振動(dòng)的致命干預(yù)，甚至?xí)绊懽齑接捎诔霈F(xiàn)的壓力而導(dǎo)致演奏者肌肉僵硬，無法通過震動(dòng)發(fā)出聲音。因?yàn)樾√?hào)樂器擁有自身獨(dú)特的演奏特征，因此通常會(huì)在比較長的樂句當(dāng)中出現(xiàn)高音區(qū)不間斷的大音量輸出演奏，這時(shí)對(duì)于演奏者嘴唇部位的肌肉就會(huì)提出比較高的要求，由于長時(shí)間演奏處于緊張而疲勞的狀態(tài)，就會(huì)影響實(shí)際的演奏效果，此時(shí)演奏者需要作出選擇，依舊是為了持續(xù)的震動(dòng)，而將全身的力量集中輸送到嘴唇位置，強(qiáng)迫自己的唇部振動(dòng)。另外一種方法就是將自己的氣息力量向外界輸送，從而減輕嘴唇位置的壓力，保持嘴唇持續(xù)性的震動(dòng)，保證演奏的效果。這種向回收攏還是向外輸送的嚴(yán)重矛盾，實(shí)際上就是演奏者嘴唇與氣息的較量，這也是演奏中經(jīng)常會(huì)存在的問題。演奏者在實(shí)際的演奏過程中可以發(fā)現(xiàn)自己演奏的聲音連貫性，吐音，音準(zhǔn)，聲音以及耐力都和自己的嘴部壓力呈現(xiàn)出比較直接的關(guān)聯(lián)性。演奏者在演奏高音部分時(shí)，特別需要得到腹部氣息的支撐，這也能夠保證高音區(qū)的音色更為松弛，通過提升演奏者的耐力，降低演奏者唇部肌肉的壓力，避免由于緊張給演奏者唇部肌肉帶來負(fù)擔(dān){10}。

4.嘴部肌肉生理客觀性理解

演奏者在演奏小號(hào)樂器的時(shí)候，表面上看起來是嘴唇振動(dòng)發(fā)聲，但實(shí)際上是嘴唇周邊肌肉與演奏者氣息共同協(xié)作而完成的。由此可見，唇部肌肉與身體的氣息是演奏者演奏的技巧，關(guān)鍵想要將唇部肌肉鍛煉得更加強(qiáng)壯，就需要演奏者在場下不斷的練習(xí)，并在演奏的過程中不斷的積累肌肉運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)。正因?yàn)槿梭w的肌肉主要功能是收縮作用，在這種收縮的運(yùn)作支配下，可以引導(dǎo)神經(jīng)促成人體骨骼的運(yùn)動(dòng)，而對(duì)于演奏小號(hào)樂器來講，口輪匝肌的肌肉運(yùn)作和配合能夠參與到演奏者的演奏過程當(dāng)中，這就是唇周肌肉對(duì)于演奏小號(hào)樂器的重要作用。體現(xiàn)肌肉收縮功能的效果主要源于肌肉運(yùn)作的力量，而肌肉運(yùn)作的力量影響著肌肉，整體運(yùn)用的耐力，作為演奏者，在演奏的過程中，如何良好地運(yùn)用自己的肌肉力量，更需要經(jīng)歷漫長的鍛煉。因此對(duì)于演奏者而言，鍛煉肌肉和演奏技巧二者不可或缺。關(guān)注人體肌肉客觀規(guī)律，憑借科學(xué)的方式去教學(xué)和引導(dǎo)演奏者進(jìn)行演奏技能的練習(xí)，這就要求演奏者能夠發(fā)揮自身主觀能動(dòng)性，靈活的面對(duì)演奏中存在的問題，也能夠促使肌肉更好的配合演奏者進(jìn)行樂曲的演奏{11}。

肌肉在嘴唇振動(dòng)過程中具有非常重要的作用，但同時(shí)肌肉纖維和粘膜也是演奏者嘴唇組成的重要元素，因此嘴唇的狀況會(huì)影響到嘴唇震動(dòng)的效果。例如在比較干燥的季節(jié)，演奏者的嘴唇表面會(huì)迅速的流失水分，這也會(huì)讓人不自覺地舔唇，當(dāng)嘴唇濕潤后，又會(huì)進(jìn)一步帶動(dòng)嘴唇水分的蒸發(fā)而產(chǎn)生不良的后果，因此演奏者需要保持自己的嘴唇狀態(tài)，盡可能維護(hù)一個(gè)濕潤的效果，從而不傷害嘴唇粘膜，讓嘴唇的震動(dòng)在小號(hào)樂器演奏中呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)。小號(hào)樂器演奏者應(yīng)該保持良好的生活作息習(xí)慣，注意自己的身體健康，經(jīng)常佩戴潤唇膏，在演奏后也要維護(hù)自己的嘴唇狀態(tài)，不要讓嘴唇長時(shí)間處于干燥的環(huán)境當(dāng)中，演奏過后盡可能地放松嘴唇肌肉使嘴唇肌肉得到新一輪的血液循環(huán)，進(jìn)而將自身調(diào)節(jié)回正常的健康狀態(tài)。長時(shí)間的小號(hào)樂器演奏也會(huì)對(duì)演奏者的嘴唇肌肉造成一定的影響，因此演奏者應(yīng)該適當(dāng)?shù)姆潘勺齑郊∪?，如果感到不適，應(yīng)當(dāng)暫時(shí)放緩練習(xí)節(jié)奏，保持休息的狀態(tài)，從而為新一輪的演奏做好更加充分的準(zhǔn)備。

三、唇震在小號(hào)演奏中的應(yīng)用分析

針對(duì)本次研究目標(biāo)收集相關(guān)研究資料，可以發(fā)現(xiàn)嘴唇肌肉的振動(dòng)，主要是通過臉部相關(guān)肌肉的配合才能夠完成這些動(dòng)作，在小號(hào)樂器演奏的過程中也起到了至關(guān)重要的作用，充分展示出嘴部肌肉在演奏中的技術(shù)關(guān)鍵性。通過分析演奏者演奏小號(hào)的技巧，可以發(fā)現(xiàn)，在吹奏相對(duì)較低的音域過程中，演奏者的嘴唇處于相對(duì)比較放松的狀態(tài)。也就是說當(dāng)演奏者需要演奏高音時(shí)，其嘴部肌肉也會(huì)需要進(jìn)行控制，達(dá)成其他音域的研究需求。上述研究中提出的相關(guān)肌肉處于放松的狀態(tài)，就可以讓氣流充分的通過嘴唇部分從而在振動(dòng)的技巧運(yùn)用下產(chǎn)生飽滿且渾厚的低音音域。伴隨演奏的音域不斷的提升，演奏者的嘴唇也從放松的狀態(tài)向緊張的狀態(tài)過渡。逐漸提高的氣壓也要求氣息在通過風(fēng)口時(shí)，風(fēng)口逐漸縮小。演奏者的嘴部肌肉通過氣息的收縮來運(yùn)作，達(dá)成演奏高低音的不同需求。與此同時(shí)，演奏者在演奏的過程中也會(huì)體會(huì)到唇部肌肉從相對(duì)放松的狀態(tài)向緊張狀態(tài)的演變過程，這是隨著震動(dòng)頻率變化而產(chǎn)生的改變。但是演奏者在演奏過程中普遍存在的問題，也是由于唇部肌肉過分緊張而導(dǎo)致的{12}。

首先，演奏者的肌肉僵化就是由于唇部肌肉過度緊張而造成的，這就要求演奏者能夠掌握演奏技巧使用的力度和方法。嘴唇的肌肉緊張程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)際演奏的緊張程度就會(huì)導(dǎo)致肌肉長時(shí)間處于緊張的狀態(tài)，出現(xiàn)肌肉僵化，如果肌肉始終保持這種狀態(tài)，不僅會(huì)對(duì)演奏的音色產(chǎn)生很大的影響，也會(huì)降低演奏者的耐力，久而久之成為演奏的習(xí)慣，在未來的演奏中就不容易得到調(diào)整。其次，演奏者的唇部靈活度降低，也會(huì)導(dǎo)致自身的演奏效果不佳。本身對(duì)于演奏技術(shù)的要求程度不高，但是卻由于嘴唇靈活程度低而導(dǎo)致演奏比較吃力，這樣就會(huì)產(chǎn)生干癟的聲音，由此可見緊張也會(huì)對(duì)唇部的振動(dòng)產(chǎn)生不良影響，干預(yù)整體演奏效果。

演奏者綜合的演奏實(shí)力需要得到骨骼肌的充分支持，每一塊骨骼肌肉當(dāng)中都蘊(yùn)含豐富的血管和淋巴管，與此同時(shí)也受到相關(guān)聯(lián)神經(jīng)的支配，正因?yàn)槿梭w骨骼肌的特征，也可以將其分別看待成一個(gè)器官。在演奏的過程中，每一次經(jīng)驗(yàn)的欠缺都會(huì)影響演奏者唇部肌肉力量的發(fā)揮，因此遇到相對(duì)比較難的演奏曲目，就會(huì)給演奏者帶來比較大的壓力，為了保持演奏的質(zhì)量，演奏者的嘴唇部肌肉就會(huì)長時(shí)間處于疲勞當(dāng)中，這種狀態(tài)對(duì)于演奏者的實(shí)際演奏效果并不好，這就需要演奏者進(jìn)行了自我調(diào)節(jié)，充分放松嘴部肌肉，通過一個(gè)良好的習(xí)慣來完善自己的演奏技巧。由此可見，科學(xué)的訓(xùn)練方式對(duì)于演奏者也起到至關(guān)重要的作用，能夠掌握肌肉使用的正確方式，成為演奏者重要的演奏武器。

結(jié)語

進(jìn)行切實(shí)有效的分析、探討和總結(jié)，可以了解到小號(hào)樂器的演奏需要得到唇部振動(dòng)與氣息的配合。演奏者唇部肌肉和氣息配合可以促成樂器的振動(dòng)，從而在演奏中產(chǎn)生高質(zhì)量的聲音。演奏者憑借自身熟練的演奏技巧以及綜合的音樂表現(xiàn)力，可以展現(xiàn)出更好的演奏振動(dòng)作用，達(dá)成良好的演奏效果。良好的唇部肌肉震動(dòng)可以支持演奏者完成日常演奏工作，與此同時(shí)也需要在日常的練習(xí)當(dāng)中，不斷增加演奏者唇部肌肉的力量和耐力，熟練地掌握一些嘴唇演奏技巧。與此同時(shí)，良好的唇部震動(dòng)也需要得到演奏者氣息的支持，通過氣息的力量推動(dòng)演奏者嘴唇肌肉的力量，降低演奏者唇部肌肉承受來自于小號(hào)號(hào)嘴的壓力，提升演奏者的耐力，為演奏更高難度的作品奠定良好的基礎(chǔ)。

注釋：

{1}陳星馳.小號(hào)演奏中“嘴唇耐力”的訓(xùn)練方法分析[J].戲劇之家，2018（28）.

{2}丁宗堯.淺談小號(hào)演奏藝術(shù)的振動(dòng)機(jī)制與訓(xùn)練[J].戲劇之家，2019（8）.

{3}陳露.小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用探討[J].黃河之聲，2019（3）.

{4}邢一林.小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的運(yùn)用探究——評(píng)《布爾姆小號(hào)/短號(hào)練習(xí)曲》[J].中國教育學(xué)刊，2020（1）.

{5}潘昊.談小號(hào)演奏技巧與方法[J].戲劇之家，2020（14）.

{6}劉一.小號(hào)號(hào)嘴與口型練習(xí)的重要性[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2020（12）.

{7}王雷.關(guān)于小號(hào)基本功訓(xùn)練方法的探究[D].西安音樂學(xué)院，2013.

{8}張鐵成.淺談小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧[J].黃河之聲，2015（7）.

{9}周昱.小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效運(yùn)用[J].音樂時(shí)空，2015（18）.

{10}武攀.小號(hào)演奏教學(xué)的若干思考[J].音樂時(shí)空，2016（6）.

{11}尉少帥.小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）.

{12}陶紀(jì)泉.小號(hào)演奏中“嘴唇耐力”的訓(xùn)練與培養(yǎng)[J].樂器，2009（6）.