淺析當(dāng)代扁平化風(fēng)格插畫中的空間技巧

白巖松 班寧秋

摘要：隨著時(shí)代發(fā)展，大眾審美水平也在發(fā)展，在眾多的插畫中扁平類數(shù)字插畫以其本身簡(jiǎn)潔明亮的特點(diǎn)脫穎而出，也因此扁平風(fēng)格賦予了插畫新的靈魂。大空間的扁平風(fēng)格插畫不僅能夠清晰表達(dá)其中的寓意，同樣也能做到強(qiáng)烈的視覺沖擊感，達(dá)到創(chuàng)作目的。

關(guān)鍵字：空間 ?插畫 ?扁平風(fēng)格

1.扁平化風(fēng)格插畫及插畫中的空間層次

隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，扁平插畫大量應(yīng)于電子設(shè)備中，這顯然已成為了一種主流的表現(xiàn)形式與宣傳手段。從對(duì)扁平化插畫風(fēng)格分析來(lái)看，首先是造型處理采用了“減法”，去除冗余、繁重復(fù)雜的裝飾，采用極簡(jiǎn)的手法突出人物或自然界特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)物體形象與色彩，使其更具設(shè)計(jì)感，形成簡(jiǎn)單清新的視覺感受。

插畫所表現(xiàn)的是視覺空間與意識(shí)空間的結(jié)合。設(shè)計(jì)的過(guò)程當(dāng)中不應(yīng)僅局限于視覺空間感，插畫師應(yīng)激發(fā)設(shè)計(jì)靈感毫無(wú)束縛地表達(dá)自己對(duì)世界的理解，根據(jù)意識(shí)規(guī)劃藝術(shù)空間。

2.圖案形象在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

強(qiáng)調(diào)空間的前提，首先要考慮到構(gòu)圖是否均衡。構(gòu)圖是通過(guò)一定的時(shí)空關(guān)系處理主客體的關(guān)系，把零散孤立的藝術(shù)形象按主觀目的和一定的規(guī)律組成一個(gè)整體。構(gòu)圖方法大致分為三種，分別是三分法、黃金分割法、隱藏分割法。

扁平類插畫沒有多余的表現(xiàn)手法，空間布局的重要性自然就凸顯出來(lái)，在設(shè)計(jì)過(guò)程中要時(shí)刻保持清晰的頭腦，這個(gè)過(guò)程是感性與理性的結(jié)合，正如黑格爾所說(shuō)：“藝術(shù)作品所處的地位是介乎直接的感性事物與觀念性的思想之間的，它還不是純粹的思想?！盵2]

在實(shí)踐創(chuàng)作中如何利用構(gòu)圖在有限的畫面中勾勒出大空間的視覺感，如采用“加強(qiáng)、減弱”手法，突出主體形象，減弱客體形象，巧妙利用主客體形象的編排方式，做到井然有序、韻律飽滿。不同元素之間也可以采用相互疊加關(guān)系，多元素之間交叉排列，豐富畫面，形成強(qiáng)烈的前后對(duì)比關(guān)系，畫面更具空間沖擊力。

3.色彩關(guān)系在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

顏色在空間層次的表現(xiàn)是要在色彩組織合理的基礎(chǔ)之上才做考慮。冷暖色運(yùn)用是空間表現(xiàn)的常用手法，物體之間的色彩冷暖變化意味著色彩的前進(jìn)與后退，如果我們站在同樣的距離看兩種不同的顏色，在視覺上是不同的。因?yàn)榕哂星斑M(jìn)感，而冷色相對(duì)暖色來(lái)說(shuō)前進(jìn)感并不強(qiáng)烈，反而會(huì)有一種向后的視覺感。在扁平風(fēng)格插畫中冷暖關(guān)系的合理運(yùn)用不僅可以塑造飽滿的形象，也使各形象之間存在距離感，讓二維的畫面在視覺上更具三維的感受。

明度是另一種色彩關(guān)系在空間中的運(yùn)用。明度是指色彩的明亮程度，在深淺和明暗方面色彩都會(huì)有不同的變化。如何利用色彩的明度區(qū)分空間層次關(guān)系，例如前方的色彩明度高，后方的明度較低，前后的空間關(guān)系自然就被明度區(qū)分出來(lái)。對(duì)于畫面的前進(jìn)后退要根據(jù)畫面的色彩搭配以及色彩關(guān)系理性分析，不能一概而論。

4.肌理處理在扁平類插畫空間中的運(yùn)用

在扁平類插畫中除本身簡(jiǎn)潔的造型、大色塊平涂的特點(diǎn)之外，還有其他的表現(xiàn)手法，如畫面上增加質(zhì)感與肌理都能為清新自然的扁平風(fēng)格的插畫填充不一樣的視覺刺激。肌理的運(yùn)用不僅可以讓畫面更生動(dòng)且豐富多彩，插畫師也可以在創(chuàng)作中使用不同的肌理效果填充自己畫面，增加獨(dú)具風(fēng)格的趣味性。

在歸納扁平化風(fēng)格插畫的肌理時(shí)，主要的肌理表現(xiàn)方式有：噪點(diǎn)、幾何圖形、金屬質(zhì)感筆觸、油畫棒筆觸、清線條等。其中運(yùn)用噪點(diǎn)肌理的填充是最常見的手法豐富畫面中的細(xì)節(jié)。噪點(diǎn)的運(yùn)用方法主要是利用大小不一的點(diǎn)均勻或分散地涂抹在想要表達(dá)的位置。相對(duì)于密集的噪點(diǎn)，分散的噪點(diǎn)在視覺上會(huì)給人一種向后走的視覺感，反之密集的噪點(diǎn)會(huì)有向前進(jìn)的視覺感，因此在空間處理上用相對(duì)均勻的噪點(diǎn)肌理涂抹在主體形象的邊緣，會(huì)讓扁平的風(fēng)格凸顯出奇特的空間感。

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通訊作者：班寧秋（沈陽(yáng)理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）。