談“反面人物”形象塑造的審美誤區(qū)

【摘要】電視劇擁有廣大的受眾群體和強大的影響力，承載著對觀眾審美教育功能，然而這一功能在實際生活當(dāng)中，往往并不能很好地實現(xiàn)，其中主要原因則是某些電視劇在塑造反面人物形象時，有意無意地對其進(jìn)行“美化”，在潛意識里為假、惡、丑進(jìn)行辯護(hù)，對于真、善、美卻沒有很好的呼喚。這種情況不僅不利于體現(xiàn)電視劇的審美價值，同時也違背了電視劇的美育功能和藝術(shù)精神，因此本文將對此進(jìn)行分析討論，以期對以后的電視劇創(chuàng)作起到幫助。

【關(guān)鍵詞】電視劇創(chuàng)作;反面人物;形象塑造;審美誤區(qū)

中圖分類號：J91 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.09.081

“反面人物”是與“正面人物”相對的概念，是電視劇中否定性人物形象的指稱，通常是指在社會生活和歷史發(fā)展中具有負(fù)面意義的人。這類形象本身就代表著假、惡、丑，其審美價值就在于通過否定自身而肯定真、善、美，通過美丑的對照，才能彰顯出美的崇高。但是現(xiàn)在電視熒屏卻出現(xiàn)了與其相反的現(xiàn)象，一些電視劇開始為“反面形象”正名，在一些學(xué)者看來，這些反面形象不僅沒有很好地起到襯托正面美好形象的功能，反而成為觀眾盲目崇拜的對象。

1.“反面人物”得以“美化”的原因

1.1. 對以往片面追求正面人物光輝形象的創(chuàng)作原則的反駁

在從前的電視劇作品中，描寫人物帶著片面性，比如好人就一直好，壞人就一直壞，思想固化了，而且正派人物形象臉譜化，都是千篇一律的“高、大、全”。這種電視劇人物形象只適合于當(dāng)時的時代，對于新時代的現(xiàn)在來說這已經(jīng)是不合時宜的了，并且也不是大眾喜歡的，沒有市場。所以電視劇就需要轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的人物描寫的僵化，不再是片面地描寫某一類，而是比較客觀地看待人物性格特點和變化，遵循藝術(shù)的創(chuàng)作原則，不能無中生有。反面人物不可能從頭到腳都是壞的，這一類人總會有那么幾點好的地方，比如面對普通人窮兇極惡的盜賊，對家人卻是溫柔體貼。為了擺脫正面人物和反面人物的形象單一，電視劇開始對反面人物加以美化，這種美化是符合電視劇的劇情的，符合有血有肉的人的主旨的。能夠讓電視劇所表達(dá)的情感脫離了低俗、消極的層面，轉(zhuǎn)向?qū)φ嫔泼赖淖非?，這也是精神層面的追求。不過帶著刻意的、故意反駁的態(tài)度將反面人物美化，這種做法無疑是不合理的，不利于電視劇主旨的傳播，以及不符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。

1.2. 出于商業(yè)利益的驅(qū)動

雖然前文說過，美化反派人物在一定程度上是符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律，也符合作品的內(nèi)在需求，但是隨著許多投資商在電視劇中尋求到了發(fā)展的先機，美化反派人物這一努力便脫離了原本的主旨，導(dǎo)致許多電視劇只想著收視率，片面地追求起收視率來，而收視率的上漲并不代表著這部電視劇就成功了，相反許多電視劇因為過度美化反派人物、劇情的狗血，以及服裝的粗制濫造變成了低趣味、沒有深刻內(nèi)涵。

1.3. 故意去迎合觀眾的需求

許多電視劇為了提高收視率，故意迎合觀眾的心理，也不去辨別觀眾的這種心理是理性的還是不理性的。電視劇中許多被美化的反面人物，美化得過度，即使該反面人物違法犯罪、通過各種不正當(dāng)?shù)氖侄沃\取利益，賺取了普通人一輩子都難以賺到的錢，這完全違背了傳統(tǒng)“好人好報”的想法，違背了儒家的思想。而只要觀眾們不經(jīng)意間接受了電視劇傳遞的這種想法，觀眾們心里就會產(chǎn)生一種落差感，會產(chǎn)生艷羨的情緒。即便這些反面人物最終結(jié)果都是“惡有惡報”，但是因為之前的美化，導(dǎo)致觀眾對反面人物的否定情緒大大削減，反而被反派人物的劇中所表現(xiàn)的沉著、魅力所吸引。當(dāng)觀眾對反面人物的欣賞超過一個度的時候，觀眾已經(jīng)無法理性分析反面人物的反面是在哪里，情感代替了理性情緒，觀眾無法從電視劇中正確地領(lǐng)會到真善美存在的意義，到最后甚至?xí)榉疵嫒宋锏脑庥?，為他們感到心疼?/p>

魯迅有句話說的好：“中國有兩種人：一是腐敗的人，二是想腐敗而不得的人”。而隨著電視劇中的反面人物逐漸被美化，在某種程度上迎合了某種陰暗的心理，折射出人的陰暗面。電視劇中那些對反派人物的不合理美化，其實就是一種隱蔽的方式，給了那些陰暗、不可見人的心理合理依據(jù)，在潛移默化中影響中觀眾們的思維，讓觀眾們腦海中產(chǎn)生“即使真的做了這種人，也不是壞到無可救藥，也不是純粹的壞人”的想法，嚴(yán)重的時候甚至?xí)蔀橛^眾學(xué)習(xí)的對象?？梢哉f對反面人物不合理的美化其實是掩蓋了電視劇想要傳遞真善美的主旨，在觀眾心里種下了一顆名為惡的種子。

人生來就不是完美的，欲望隨處可見，對于道德的規(guī)范和真善美的追求，本來就一直是人類追求進(jìn)步的方向，只有這樣才能成就更好的自己，為社會和祖國做奉獻(xiàn)。但電視劇中的對反面人物的個人主義忽略，對反面人物的某些性格進(jìn)行富有感情色彩地美化。將“惡”的那一層掩蓋在更深的理解層面上，使得觀眾無法正確、理性地分析反面人物的所作所為，嚴(yán)重的甚至?xí)嵏沧约旱娜^，無法形成正確的思想認(rèn)知。并且由于電視劇中美化反面人物，是以一種隱晦的藝術(shù)手法，暗搓搓地影響中觀眾的想法，為人類原本就有的惰性尋找理由，導(dǎo)致觀眾不由自主地被電視劇所吸引，不自覺地想去注意那些反面人物，最后達(dá)到了投資商提高收視率的目的。這種做法是錯誤的，不符合社會主義核心價值觀，也不利于社會主義的發(fā)展。

1.4. 藝術(shù)形式與藝術(shù)內(nèi)容的錯位

黑格爾認(rèn)為：“藝術(shù)美是形式美和內(nèi)容美的統(tǒng)一，是借助外在形式，然后表現(xiàn)出來富有情感、風(fēng)骨、生氣的內(nèi)在，這才是藝術(shù)作品需要的意蘊”。電視劇中對反面人物的美化顯然是違背了這個道理的，是形式和內(nèi)容脫節(jié)的表現(xiàn)，主旨不僅沒有完美的表現(xiàn)出來，甚至改編成電視劇之后就連主旨都變了，這真的是滑天下之大稽的一件事。

張成功曾經(jīng)說過：“成功的作品應(yīng)該是將反派當(dāng)人來寫，殘忍性和真實性都不能或缺，但是將反派人物美化就是另外一件事情了，這是對壞人的犯罪經(jīng)歷和動機進(jìn)行欣賞的一種活動，這樣子的創(chuàng)作是反道德、反人類的”。比如說《黑冰》這部電影，讓人產(chǎn)生反面角色被美化的感覺，主要是因為作品當(dāng)時所營造的環(huán)境氛圍給了觀眾特定的理解，這也是電視劇改編時經(jīng)常出現(xiàn)的藝術(shù)信息丟失的問題，這不適合觀眾正確三觀都培養(yǎng)，容易導(dǎo)致有些觀眾道德底線一降再降，最后觸犯到法律的底線。

2. 反面人物形象塑造對觀眾審美誤導(dǎo)的擔(dān)憂

反面人物一般都是指在社會和歷史發(fā)展中負(fù)面意義大于正面意義的人，是否定性人物形象的一個稱呼，與“正面人物”相反。這類形象一般都是通過否定自身，否定自身現(xiàn)實。因為反面人物是代表惡、丑、假的，否定它們，也就是弘揚真善美的體現(xiàn)，只有美丑之間存在對比，才能突出美的高尚。

2.1. 隨著電視劇對反面人物的美化，這就打破了以前的規(guī)則

一些學(xué)者說，這種美化根本就沒有襯托出正面人物的真善美，反而因為其美化而變成了觀眾敬佩崇拜的對象。就比如一些電視劇中反面角色本來應(yīng)該突出他的邪惡，但是電視劇里面卻大幅度的描寫反面角色好的一面，比如對待親人友人肝膽相照、是個具有高學(xué)歷的知識分子，在面對刑法的時候也沒有害怕的涕泗交流，反而慷慨陳詞。反面人物并沒有表現(xiàn)出正義戰(zhàn)勝邪惡之后的落魄，反而像是個正面人物一樣侃侃而談，為人處世和其人格魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了正面角色，完全本末顛倒了。

2.2. 由于電視劇對反面人物的刻畫沒有掌握好那個度，缺乏了分寸感

對反面人物的美化，會導(dǎo)致電視劇的真善美地主旨不能很好的發(fā)揮，將反面角色美化，削弱了反面角色對社會造成的不良影響，似乎那些邪惡的事情都被反面人物自己獨特的人格魅力沖淡了。有些編劇想編制出一部優(yōu)秀的電視劇，根據(jù)人性，往正面人物加入弱點和脆弱的一面，在反面人物上注入美好的性格以及品質(zhì)，刻意地去制作矛盾之間的統(tǒng)一體，但是這樣的行為最后導(dǎo)致了反面人物的人格魅力反而遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于正面人物，電視劇表達(dá)真善美的主旨完全被忽略了。

出現(xiàn)反面人物美化的這種現(xiàn)象，原因是多因素的。因為傳統(tǒng)的電視劇人物形象過于僵化，所以現(xiàn)代的電視劇才想著鮮活角色形象，突出人性的復(fù)雜性，只是沒有把握好那個度，導(dǎo)致反面角色被美化。這只是其中的一種因素而已。

2.3. 反面人物形象塑造對觀眾審美誤導(dǎo)的擔(dān)憂是很有必要的

因為電視劇作為一種藝術(shù)作品，應(yīng)該發(fā)揮提高觀眾審美水平，從而更好的生活，成就更好的自己。但是如今大部分的電視劇對反面人物的美化導(dǎo)致了觀眾的審美歪曲，三觀受到了沖擊。長期以往，對于社會的安寧和社會主義現(xiàn)代化的建設(shè)都不利。

3. 電視劇需要美的精神意蘊

3.1. 電視劇中形象塑造的轉(zhuǎn)變

在電視劇里的人物形象塑造上，要明白形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，在創(chuàng)造形象鮮明的角色的時候，也要注意小人物的形象塑造。當(dāng)然對于反面人物的塑造不能過度，要合理，能夠?qū)φ麄€故事情節(jié)起著推動升華的作用。反面人物的塑造特征不用過多，一兩點就好，而且要注意反面人物人格魅力以及為人處世，不能大于正面人物的影響，只有這樣才不會出現(xiàn)本末倒置的現(xiàn)象，創(chuàng)造出優(yōu)質(zhì)的電視劇產(chǎn)品出來。

3.2. 在表現(xiàn)策略方式上的轉(zhuǎn)變

對于一個優(yōu)秀的電視劇，需要把黨的意志融入到電視劇中來，像“十四大”的意志，綠色環(huán)保觀念等比較符合社會主義核心價值觀的情節(jié)，將黨的崇高感和人民百姓的世俗感結(jié)合在一起。電視劇所表現(xiàn)的內(nèi)涵和主旨要符合時代的發(fā)展潮流，表現(xiàn)方式也從群像化的合唱變成了單人獨演的故事，要注意以小見大，符合觀眾觀看倫常故事的興趣。同時要敢于創(chuàng)新，尤其是對于反面人物的描寫，要試圖去挖掘能夠觸動觀眾的點，表現(xiàn)“惡有惡報，不是不報，時候未到”的主旨。能夠讓觀眾在感嘆反面人物的同時，又能注意到正面人物的努力，二者有機結(jié)合，才能讓觀眾反思。

3.3. 電視劇需要摒棄功利心

電視劇這個行業(yè)因為前景廣闊，發(fā)展?jié)摿薮蟮脑?，它所?chuàng)造出來的經(jīng)濟(jì)利益是可觀的，而過分追求經(jīng)濟(jì)效益，會使得電視劇變得越來越低俗化。追求功名利祿一直都是中國人所喜歡的，并且在魚和熊掌不可兼得的時候，放棄功利很難，但是拋棄某些東西那就簡單多了。于是一味追求收視率的電視劇層出不窮，許多電視劇里所擁有的內(nèi)涵淺薄至極。

大量電視劇中的反面角色被美化，這導(dǎo)致觀眾生活在一種不健康的環(huán)境下，同時也會導(dǎo)致創(chuàng)造者沉溺在金錢的誘惑中，忘記了文化反作用于政治經(jīng)濟(jì)的作用。所以如果想要創(chuàng)造出優(yōu)秀的電視劇，傳遞美的精神意蘊，就需要尊重社會主義核心價值觀，在滿足觀眾需求的同時，弘揚社會主旋律。

3.4. 電視劇要回歸本真

一部優(yōu)秀的電視劇作品，是可以與生活實際相聯(lián)系的。能夠通過真善美的主旨洗滌人的內(nèi)心和靈活，豐富人的精神世界，增強人的精神力量，促進(jìn)人的全面發(fā)展。電視劇早已經(jīng)融入每個人的生活當(dāng)中，對人的影響可謂深遠(yuǎn)。所以電視劇更是擔(dān)負(fù)起了對生活的夸張性轉(zhuǎn)達(dá)的任務(wù)，引起觀眾的共鳴。電視劇選擇題材的時候，不應(yīng)該只關(guān)注題材的市場需求，是否滿足觀眾的要求，更應(yīng)該審視該題材的運用是否對弘揚社會主旋律具有積極意義。

4. 結(jié)束語

在電視劇的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者應(yīng)該始終站在美學(xué)和歷史的高度來指導(dǎo)自己的工作，多關(guān)注電視劇作為藝術(shù)的社會功能，不能貪圖一時的經(jīng)濟(jì)利益，更不能以喪失人文價值為代價來換取收視率。在創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)精益求精、不畏艱難，實現(xiàn)形式和內(nèi)容的完美統(tǒng)一，只有這樣，才能造就電視劇精品，使電視劇體現(xiàn)出更多的文化意蘊和審美價值，也才能從根本上實現(xiàn)電視劇的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的良性循環(huán)，從而達(dá)到“雙贏”目的。

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作者簡介：楊賀迪，黑龍江哈爾濱人，碩士在讀，單位：中國藝術(shù)研究院，研究方向：電視批評