淺談巴赫《哥德堡變奏曲》及不同版本的演奏——以朱曉玫和古爾德演奏版本為例

張 悅

（河南大學 河南 鄭州 450000）

《哥德堡變奏曲》是約翰·塞巴斯蒂安·巴赫晚期創(chuàng)作的一部作品，也是巴赫作品中占有重要地位的變奏曲之一。筆者通過收集資料，查閱相關(guān)文獻，對巴赫以及《哥德堡變奏曲》有了更為具體的理解和探究。此外，筆者觀看了兩位具有代表性的鋼琴家演奏此曲目，對比不同的演奏版本，將朱曉玫與格倫·古爾德這兩位鋼琴家的演奏進行比較和分析，結(jié)合筆者自身的體會，分別從演奏技巧、音樂風格、個人經(jīng)歷以及表達形式等方面進行闡述和總結(jié)。

一、作者介紹

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫于1685 年3 月21 日出生在德國中部圖林根州的埃森納赫市，是巴洛克時期著名的作曲家、鍵盤演奏家、管風琴家，被后人尊稱為“西方音樂之父”，他是歐洲音樂史上的劃時代人物。巴赫出生在一個龐大的音樂世家中，1693 年就讀于埃森納赫拉丁語學校并進入學校唱詩班。1694 年到1695 年，他的母親和父親相繼去世，之后巴赫進入到管風琴家約翰·克里斯多夫的家庭中。在這幾年里，巴赫學習到了很多有關(guān)管風琴的演奏和作曲技能。1700 年他前往呂內(nèi)堡進到米歇爾學校的唱詩班學習。自1703 年開始，先后在阿恩施塔特和米爾豪森工作任職。1708 年定居于魏瑪，并擔任宮廷教堂管風琴師兼宮廷音樂家，在魏瑪任職的九年時間里，巴赫創(chuàng)作了大量管風琴曲。1717 年，巴赫來到科騰，在列奧波德親王府邸擔任宮廷樂長，在此期間，他寫了許多世俗器樂作品和古鋼琴曲。1723年，赴萊比錫，接任圣托馬斯教堂樂長和音樂總監(jiān)等職位，并在該城市工作27 年直到逝世。巴赫一生中有過兩段婚姻，不幸的是，到了晚年，巴赫視力減退最終雙目失明，1750 年7月28 日在萊比錫去世，享年65 歲。

二、作品介紹

《哥德堡變奏曲》出版于1742 年，是巴赫晚年時期的偉大創(chuàng)作。這部作品最初是為羽管鍵琴而作，全曲共分為32 段，主題是一首薩拉班德舞曲，由30 首變奏組成，可以堪稱是世界音樂史上的巨作。《哥德堡變奏曲》與貝多芬的《狄里貝亞變奏曲》和勃拉姆斯的《亨德爾主題變奏曲與賦格》被稱為世界三大變奏曲。此曲是巴赫應駐在德累斯頓的俄國大使凱瑟琳的要求為其學生哥德堡創(chuàng)作的一部作品。當時凱瑟琳伯爵因患失眠癥，于是讓鋼琴家在夜晚為他彈奏以緩解癥狀放松情緒，巴赫便幫助哥德堡譜曲，這部規(guī)模宏大、結(jié)構(gòu)復雜的變奏曲由此誕生。

三、演奏版本對比

（一）朱曉玫

2014 年萊比錫巴赫音樂節(jié)上演奏的朱曉玫

筆者初次聽到《哥德堡變奏曲》這部作品，演奏的正是這位叫做朱曉玫的法籍華裔現(xiàn)代女鋼琴家。朱曉玫是音樂界能夠演奏好《哥德堡變奏曲》為數(shù)不多的鋼琴家之一，也是第一位在巴赫曾經(jīng)工作過的圣托馬斯教堂演奏《哥德堡變奏曲》的女鋼琴家。這是一位不太被大眾熟知卻又獨具魅力的音樂家，她一直未婚，可謂將自己的畢生精力和熱情都獻給了鋼琴，也獻給了巴赫。朱曉玫對巴赫似乎有種獨特的情懷，尤其是對《哥德堡變奏曲》這首作品，她將其反復研究不斷練習，長達三十年之久。在觀看有關(guān)朱曉玫的紀錄片時，筆者注意到她所說的：“《哥德堡變奏曲》是巴赫最偉大的作品之一，三十年來它伴隨著我的生命，就像一個與我一起生活的人，它已成為我的一部分。”另外還提到了《老子》書中的一句話：“譬道之在天下，猶川谷之于江海?！崩献幼鳛橹袊鴼v史上一位著名的思想家、哲學家，是道家學派的創(chuàng)始人和主要代表人物，老子的思想對中國哲學的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響，對于朱曉玫亦是如此。據(jù)統(tǒng)計，在《老子》這本書中，“道”一字共出現(xiàn)七十多次，作為老子思想的核心，“道”的本性即是自然，主張因其自然，自然而為。老子推崇樸素和恬淡，他認為“恬淡為上，勝而不美”，朱曉玫便是接受和崇尚老子的這種平淡之美。在音樂方面，老子提出“大音希聲”，強調(diào)注重音樂本身，走進音樂深處而感受音樂世界。2014年朱曉玫在萊比錫圣托馬斯教堂進行演出，她身著素雅的黑色中式服裝，踱步走到觀眾面前，顯得十分自然樸素且大氣儒雅，與信奉道教的她形象完全吻合。朱曉玫秉持中庸之道，將道教思想融入到《哥德堡變奏曲》的演奏中，以平靜之心強調(diào)簡單和理性。如若要把朱曉玫演奏時的雙手比作一樣東西，筆者認為比作成水再合適不過了。她觸鍵輕柔靈活，如同一股清泉，不急不緩卻又充滿力量，她表現(xiàn)出來的音樂也像流水一般流暢柔和，悠長細膩，流入每個聽眾的心里。朱曉玫慣于采用“拱橋狀”手型彈奏，較多地使用踏板來豐富音色，采用貼鍵式的演奏技法，沒有過多的夸張的肢體動作和華麗的音樂處理做裝飾，使用的是巴洛克力度處理漸進式的方式，將音色和音樂情緒知性溫婉地呈現(xiàn)出來。朱曉玫練習《哥德堡變奏曲》長達三十余年，經(jīng)過長時間的沉淀和三十年如一日的練習與感悟，她把自己完全融入到音樂當中，真正地做到心無旁騖，用心詮釋這部作品。通過聆聽朱曉玫的演奏，我們可以感同身受，感受這純粹平和的內(nèi)心世界，短暫地遠離外界的紛擾和浮躁。

（二）格倫·古爾德

格倫·古爾德是加拿大的一位著名鋼琴家，生于加拿大多倫多市的一個音樂世家。母親佛洛倫斯是一名音樂教師，古爾德自幼跟隨母親學習鋼琴，受到母親的音樂熏陶，隨后進入多倫多皇家音樂學院深造。古爾德是一個名副其實的音樂天才，10 歲時他就已經(jīng)完全掌握了巴赫《平均律鋼琴曲集》的第一卷，13 歲時舉行了他人生中第一次管風琴獨奏公開演出，19 歲時便正式開始了他的演奏家生涯。1955 年，23 歲的古爾德錄制了自己的首張唱片《哥德堡變奏曲》，一舉成名，受到音樂界的廣泛關(guān)注和認可。筆者在觀看紀錄片時，注意到這個音樂天才有著異于常人的習慣，在外演出時，古爾德總會隨身攜帶一個不足40 厘米高的矮凳子，并且彈琴時嘴巴總在不停地哼唱。1981 年，也就是逝世的前一年，被人譽為“始于巴赫，終于巴赫”的古爾德第二次錄制了《哥德堡變奏曲》。這兩個錄制版本相比，1955 年他僅用了38 分鐘便以極快的速度和嫻熟的技巧完成了整曲的彈奏，富有個人風格，顯示出了這位青年鋼琴家的自信和活力。到1981 年，他似乎將自己的人生經(jīng)歷和對這部作品的理解帶入到了音樂中，整體速度放慢，演奏長達51 分鐘，音樂表現(xiàn)更加沉穩(wěn)和深刻，仿佛在敘述他自己對《哥德堡變奏曲》的思考與感悟。雖然是同一個鋼琴家演奏一首同樣的作品，但是因為年齡的不同，對作品的認識和審美經(jīng)驗的變化，演繹出來的作品也會出現(xiàn)截然不同的景象。古爾德多運用指肚彈奏，觸鍵堅定而有力，他的演奏速度變化較朱曉玫更為明顯，雖然使用了踏板，但使用頻率較低且短促細膩。筆者認為，古爾德和朱曉玫的相似之處在于對巴赫的熱愛和追求，即使國籍和信仰不同卻也能產(chǎn)生共鳴，兩人都未婚，只為全身心投入到音樂中，將他們的一生獻給巴赫。

1955 年演奏時的古爾德

1981 年演奏時的古爾德

四、結(jié)語

通過聆聽學習《哥德堡變奏曲》這一作品，筆者有機會走近巴赫，再次對巴赫空前絕后的音樂才能表示驚嘆，同時也了解到朱曉玫和格倫·古爾德這兩位偉大的鋼琴家，三十年磨一劍的精神造就了如今的朱曉玫，以及古爾德被稱作“最接近巴赫的人”。音樂無國界，音樂是一種通用的語言，每一位偉大的音樂家都令我們肅然起敬。

注釋：

①朱曉玫與她的擺渡者巴赫——紀錄片。