色與形的協(xié)奏

色彩和圖形，相碰又相融，作為一個(gè)觀看者，你看到的是視覺表征還是象征意義？

編輯：黃也圖片提供：藝術(shù)家工作室

沒有難看的顏色，只有難看的搭配。這是王智一一直奉行的創(chuàng)作原則，盡管很多時(shí)候很難取舍，但他總能找到心儀的顏色完成創(chuàng)作。色彩對(duì)他而言象征的意義大于視覺的表征。在他最新的創(chuàng)作中，他正試著描摹“希望的顏色”。希望是一種內(nèi)心的顏色，“像一個(gè)圖騰抑或是信仰，就像‘光，它看上去有一些特定的顏色，但其實(shí)它能帶來一種能量，它能讓人感受到能量對(duì)應(yīng)的情緒，這比視覺上的色彩影響力更重要”。不管是探尋顏色彼此之間碰撞的情緒、記憶、內(nèi)心活動(dòng)、象征寓意等，還是單純地尋求某一種“物”的顏色，王智一始終享受著這種復(fù)雜且迷人創(chuàng)作過程。

色彩和圖形的組合是王智一主要的創(chuàng)作方向，簡約又絢麗，承載著創(chuàng)作者的思想?！拔抑暗慕^大多數(shù)作品的命題都是一個(gè)詞匯所代表的。我追求這個(gè)命題與圖形的關(guān)系，以及色彩能帶給自己心理感受的能力?！弊罱_始試著將一組畫面用不同的方式重新排列，色彩是他的“字母”，圖形是他的“單詞”，他說他在試著用它們組詞造句，用更大的“算力”去找尋新的可能，直到出現(xiàn)它應(yīng)有的落點(diǎn)和選擇，就像下棋一樣。

抽象化、造型主義、強(qiáng)烈的秩序感、戲劇性的表達(dá)、深度思考的抉擇······這些都是王智一作品的顯性表達(dá)，隱性的那一面則是他的創(chuàng)作過程——“主動(dòng)去推敲一件事情”，這是他作為一個(gè)藝術(shù)工作者始終不變的基點(diǎn)，通過這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)：將虛構(gòu)轉(zhuǎn)換成實(shí)體。

CHIC 王智一

CHIC：在你的創(chuàng)作過程中，下筆的第一種顏色是如何決定的？一樣的圖形不同色彩的兩組作品中存在著怎樣的聯(lián)系或關(guān)系？

王智一：以往的畫面中，第一筆的顏色成因并沒有太多特意的設(shè)計(jì)。圖形往往是理性而確切的，而顏色的攫取我想力所能及的感性，也許這其中蘊(yùn)含了某種難以言喻的潛意識(shí)。而在繪制的過程中，單一的圖示又不具備對(duì)比與比較，所以我一般考慮系列組畫的方式，因?yàn)閷?duì)我而言這樣可以強(qiáng)化在繪畫過程中的思考。我自己致力于在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中體會(huì)色彩在這些構(gòu)架中的反差與迥異，就好比同一個(gè)物體中由于觀看角度的不同所帶來的兩面性，我在構(gòu)思與推演的過程中希望能盡己可能的嘗試?，F(xiàn)在更新的作品中，圖形就像運(yùn)動(dòng)中的截幀一樣是擁有變化的，我想這個(gè)推進(jìn)只能一步一步微妙地進(jìn)行推演。

CHIC：在你由幾何圖形和不同色彩構(gòu)成的作品中，有著怎樣的創(chuàng)作意圖？你是如何從光效應(yīng)藝術(shù)和新幾何繪畫的創(chuàng)作風(fēng)格中去展現(xiàn)更具有個(gè)人標(biāo)識(shí)的藝術(shù)特色？

王智一：在我們生活中其實(shí)經(jīng)常見到類似“路標(biāo)”的指示物，它們往往在下達(dá)無言的指令。這種看似簡單實(shí)則奇妙的思維方式非常吸引我，于是我在很早以前就做出了選擇，直到現(xiàn)階段也都一直在設(shè)想圖形中的視覺動(dòng)力，結(jié)合色彩中的心理暗示能夠帶給我自己什么樣的感受。在美術(shù)史的漫步中不乏很多視覺上相似的形象，我覺得這只是一方面，工作中不應(yīng)該一味刻意的在藝術(shù)中尋找那些“拿來主義”式的“藝術(shù)”。那些讓自己有心理觸動(dòng)的生活細(xì)節(jié)往往能夠更好的詮釋出你對(duì)于這個(gè)情緒的認(rèn)知，相應(yīng)的這種認(rèn)知進(jìn)行到一定的量級(jí)，它才可能更飽滿，更充實(shí)，更能體現(xiàn)你自己的思考。

CHIC：你說過你的工作實(shí)際上像是在構(gòu)建一個(gè)系統(tǒng)，可以說一下這個(gè)系統(tǒng)現(xiàn)在形成到什么樣子了嗎？

王智一：這其實(shí)是我對(duì)上一階段的訴求。在經(jīng)過一段時(shí)間的工作中，我逐漸意識(shí)到一個(gè)系統(tǒng)的局限性。如果說在最開始我追求的精細(xì)與準(zhǔn)確它們帶有某種心理上的強(qiáng)制性——就是作為一個(gè)系統(tǒng)的創(chuàng)立者，你對(duì)于僭越一條規(guī)則之后告訴自己說不行。你有意識(shí)的剔除一些“錯(cuò)誤”，并視作“BUG”，但在最近的新階段中我逐漸意識(shí)到系統(tǒng)中的規(guī)則是可以更加靈活的，因?yàn)橐坏┫到y(tǒng)一直在遵循一條鐵律，你的系統(tǒng)將永遠(yuǎn)不能找到奇點(diǎn)進(jìn)化到更智能的下一步，所以我試著感受那些讓我很糾結(jié)與忐忑的選擇，原來那些明確的詞匯變得更加復(fù)合，我開始組詞造句了。

CHIC：從 2014 年的第一個(gè)個(gè)展《完形》到現(xiàn)在你在創(chuàng)作上的藝術(shù)追求經(jīng)歷了怎樣的轉(zhuǎn)變？

王智一：在《完形》中受到格式塔心理學(xué)（gestalt psychology）影響的心理思考其實(shí)事到如今仍然生效，《興繪》里更多的是在討論一個(gè)創(chuàng)作者的個(gè)人志趣所帶給他的心理影響，而《意義》其實(shí)更多的是在反思藝術(shù)手段與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系，《必經(jīng)之路》是想探究現(xiàn)實(shí)生活中關(guān)于選擇的一種因果。我從來不想讓自己囿于藝術(shù)或者說創(chuàng)作，這種表達(dá)與追尋可能是我自己也難以一概而論的，可能在這幾次過程中，我逐漸在“拼接一張屬于自己心理拼圖”中反思，為了更好的展望未來，我想也許是時(shí)候集中回顧一下之前各個(gè)階段的工作了。

CHIC：作為一個(gè)具有游牧者身份的藝術(shù)創(chuàng)作者，可以聊一下為什么會(huì)關(guān)注到交通信號(hào)指示和標(biāo)識(shí)？還有哪些發(fā)現(xiàn)激發(fā)了你的創(chuàng)作興趣？

王智一：由于工作的緣由，去不同的各地觀察其實(shí)是一個(gè)既有趣又有挑戰(zhàn)的方法。你會(huì)發(fā)現(xiàn)盡管文化各異，但是生活中還是具備一些共性，這些指示物就是個(gè)中代表。在交通信號(hào)中的顏色選擇邏輯更多的傾向于人類作為生物在視覺上的習(xí)慣，所以這個(gè)看上去抽象的指示符號(hào)其實(shí)是非常具體與功能性的。在我裝置類的作品中，往往會(huì)采用一種擬人方式的命名。比方說在作品《戈多》中，我選擇的就是一個(gè)偏色裝置，它們?cè)诓煌慕嵌确胖们『媚軌蛟诮饘倏p隙內(nèi)看到紅綠燈的顏色。而我們面對(duì)紅綠燈時(shí)所定身的等待與《等待戈多》時(shí)的等候之間的感覺聯(lián)系，這兩種看似無關(guān)的寓體被作品中懸而未決的命題所串聯(lián)，這些跳躍性的思維游戲讓我非常樂在其中。

CHIC：色彩-圖形可以說是你的某種聯(lián)覺嗎？你對(duì)色彩的聯(lián)覺更多體現(xiàn)在哪里？

王智一：色彩-圖形構(gòu)成了一種聯(lián)覺的可能性，在近十年的嘗試中我認(rèn)為顏色是可以擁有記憶的。在我們想象一個(gè)物體的時(shí)候，我們會(huì)為這個(gè)形體的回憶上色，這是個(gè)有意思的現(xiàn)象。我描摹出很多我所想象的圖形，推敲他們的搭配，這種方法有點(diǎn)像在設(shè)計(jì)一個(gè)LOGO。我對(duì)LOGO設(shè)計(jì)的方法論好奇，因?yàn)檫@種形式非常能夠代表色彩帶給我們內(nèi)心的心理感知，乃至圖形對(duì)于一個(gè)現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的要素顯現(xiàn)：這種抽象的方法得到的結(jié)果是非常具體的，以及考驗(yàn)思辨力的。

CHIC：哪些人或作品對(duì)你的創(chuàng)作產(chǎn)生了決定性的影響？

王智一：這個(gè)問題也是我偶爾閑適下來所思考的，我在生活中所看到的很多軼事與對(duì)方的表達(dá)都曾啟發(fā)到我，對(duì)象不僅僅是藝術(shù)，也不限制于某人——這些隱藏其中的共性肯定是一個(gè)客觀的進(jìn)步動(dòng)機(jī)，我被他們的職業(yè)素養(yǎng)與耐心真誠所打動(dòng)，如有可能，我希望自己也能擁有這些特質(zhì)。