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    中國(guó)畫(huà)中“道”與“技”的關(guān)系

    2021-08-02 02:45史蓓佳
    關(guān)鍵詞:枯樹(shù)道家山水畫(huà)

    史蓓佳

    摘 要:中國(guó)畫(huà)中的“道”與“技”的關(guān)系深受道家思想文化影響,道家思想文化獨(dú)特內(nèi)涵及意義使傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)有了更多的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神。文章從道家文化中中國(guó)畫(huà)的“道”與“技”,以及道家文化影響下中國(guó)畫(huà)“道”與“技”的關(guān)系三方面進(jìn)行闡述。

    關(guān)鍵詞:道家文化;“道”與“技”;中國(guó)畫(huà)

    一、道家文化中中國(guó)畫(huà)的“道”

    中國(guó)畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的象征符號(hào)之一,也是具有時(shí)代特征的藝術(shù)產(chǎn)物。道家思想文化是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分,以其獨(dú)特深刻的內(nèi)涵,影響中國(guó)傳統(tǒng)文化中包含藝術(shù)在內(nèi)的各個(gè)門類。以莊子和老子為代表的道家思想流派崇尚自然,有辯證法因素和無(wú)神論的傾向。他們提倡“道法自然”,自然無(wú)為,順應(yīng)自然并與自然和諧相處。道家思想文化中辯證法因素的哲學(xué)思想是中華傳統(tǒng)文化的基石,深深影響著中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作、技法以及思想。中國(guó)畫(huà)深受道家哲學(xué)思想的影響,而山水畫(huà)集中展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)文化的底蘊(yùn)和魅力。山水畫(huà)中所描繪的客觀對(duì)象多為自然景觀。與西方繪畫(huà)表現(xiàn)自然的寫(xiě)實(shí)方式有所不同,中國(guó)畫(huà)家多將山石、樹(shù)木、云煙等自然物象從客觀中抽離出來(lái)融入自己對(duì)景的思考和感情,把筆下的“自然物象”轉(zhuǎn)化為包含個(gè)人世界觀、人生觀和價(jià)值觀的“人造物象”。道家主張“道法自然”,“道”是闡述自然的道理。老子在《道德經(jīng)》中說(shuō):“惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物。”“惚”是一種精神狀態(tài)的表現(xiàn),而“恍”是一種客觀實(shí)物的存在。中國(guó)山水畫(huà)正是抓住了道家文化這一特點(diǎn),在觀察和感受自然萬(wàn)物的同時(shí)思考自然,將眼中客觀之景變成心中所想之情,并賦予其“道”的內(nèi)涵,使繪畫(huà)作品更具靈魂。這體現(xiàn)了畫(huà)家寄情于景的精神表達(dá)和情景交融的意境追求。

    二、道家文化中中國(guó)畫(huà)的“技”

    中國(guó)畫(huà)中的“技”即技法,技法是中國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ),主要是用筆、用墨的技法。用筆是線條的提按頓挫,用墨是水墨的干濕濃淡,這種獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言是中國(guó)畫(huà)造型表現(xiàn)的骨干,有著獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值,貫穿于整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)的精神中。早在遠(yuǎn)古時(shí)期,甲骨文就是采用線條勾勒具有象征意義的圖案,例如太陽(yáng)、高山、雨水等自然景物。雖然勾勒出的線條和自然實(shí)物不完全相同,但是在當(dāng)時(shí)生產(chǎn)力水平極低的情況下,人們根據(jù)自然之景再創(chuàng)造出的象形線條符合當(dāng)時(shí)大眾普遍的審美水平和認(rèn)知能力,體現(xiàn)了遠(yuǎn)古時(shí)代的文明和當(dāng)時(shí)人們對(duì)自然的熱愛(ài)與依賴。他們順應(yīng)自然,祈禱靠自然的力量過(guò)上更好的生活,這同人與自然和諧統(tǒng)一的道家思想有相似之處。老子在《道德經(jīng)》中講“見(jiàn)素抱樸”和“玄之又玄,眾妙之門”,其中,“素”即白色;“玄”即黑色;而“樸”則是未經(jīng)雕刻的原木,表示自然天成的原始事物。老子也曾提到:“知其白,守其黑,為天下式。”他認(rèn)為黑白兩色兩極對(duì)立最能表現(xiàn)自然的原始質(zhì)樸之美。因此,在道家思想的影響下,中國(guó)畫(huà)形成了水墨為主、色彩為輔的繪畫(huà)風(fēng)格。

    三、道家文化影響下中國(guó)畫(huà)中“道”與“技”的關(guān)系

    中國(guó)畫(huà)中的“道”與“技”和道家思想文化有密切關(guān)系,所以二者是相輔相成、互為依存的,所謂“道不離技”“技不離道”?!肚f子·養(yǎng)生主》庖丁解牛故事中提到,文惠君曰:“嘻!善哉!技蓋至此乎?”庖丁釋刀對(duì)曰:“臣之所好者,道也,進(jìn)乎技矣?!薄凹肌笨蛇M(jìn)“道”,正是依靠庖丁成百上千次解牛的訓(xùn)練,在技術(shù)精進(jìn)的過(guò)程中熟悉牛的身體構(gòu)造,從而實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)切割。他解牛的實(shí)踐充分證明了只有將“道”融于“技”,才能實(shí)現(xiàn)個(gè)體精神與客觀物質(zhì)相統(tǒng)一。由此可見(jiàn),“技”是“道”的基礎(chǔ),“道”是“技”的目的,二者密不可分,同等重要。南朝畫(huà)家宗炳在《畫(huà)山水序》中說(shuō):“夫圣人以神法道,而賢者通;山水以形媚道,而仁者樂(lè)?!鄙剿云渥匀坏男钨|(zhì)契合于道,具體放在中國(guó)畫(huà)中,就是畫(huà)家借“人化客觀對(duì)象”的表現(xiàn)形式來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感,從而達(dá)到體現(xiàn)一定精神追求的意境。所謂“意境”,就是畫(huà)家超越物象對(duì)人生以及時(shí)空的哲理性感悟?!耙饩场奔础暗馈保氨憩F(xiàn)”即“技”。中國(guó)畫(huà)的意境主要依靠獨(dú)有的繪畫(huà)元素和大面積留白來(lái)體現(xiàn)。

    (一)枯樹(shù)的意象

    枯樹(shù)是中國(guó)畫(huà)中十分重要的繪畫(huà)元素,正所謂“畫(huà)無(wú)枯樹(shù)不疏通,此之謂也”,枯樹(shù)自然稀疏的枝干可令畫(huà)面整體氣息通暢。北宋蘇軾的畫(huà)作《枯木怪石圖》,刻意避開(kāi)枝繁葉茂的樹(shù)木,反而選擇枯萎衰落的樹(shù)木來(lái)作為描繪的對(duì)象。他認(rèn)為,“外枯而中膏,似淡而實(shí)美”。滅即是生,寂即是活,枯木雖朽但仍舊蘊(yùn)含著勃勃生機(jī)。我們也常說(shuō)枯木逢春,干枯的樹(shù)木到了春天便又恢復(fù)了生機(jī)??梢?jiàn)枯樹(shù)與茂林交替,枯亦是茂。董其昌在《畫(huà)旨》里提到過(guò):“枯樹(shù)最不可少,時(shí)于茂林中間出,乃見(jiàn)蒼秀?!笨輼?shù)藏于茂林之中,是一種不可或缺的秀美,繁茂的樹(shù)木反襯枯樹(shù)獨(dú)特的美麗,這便是道家文化中老子所強(qiáng)調(diào)的“大巧若拙”,一切歸于平淡的自然之道。在倪瓚的許多山水畫(huà)作品里也能看到枯樹(shù),他整體的繪畫(huà)風(fēng)格極簡(jiǎn),但意境幽深。這是由于倪瓚畫(huà)作崇尚自然清凈之感,用枯樹(shù)更貼合畫(huà)家淡泊、閑適的情懷。山水畫(huà)筆墨韻味濃重,而枯樹(shù)的樹(shù)體整體復(fù)雜、造型嚴(yán)謹(jǐn),所以更充分體現(xiàn)了筆墨變化、筆墨線條、筆墨皴擦,同時(shí)枯樹(shù)因其特性被刻畫(huà)得更加突出。除此之外,枯樹(shù)本身具有莊重、靜謐的意味,契合中國(guó)山水畫(huà)沉穩(wěn)的繪畫(huà)風(fēng)格和極高的意境,給予觀畫(huà)者古樸典雅的意境享受。在郭熙的《早春圖》中,枯樹(shù)多為蟹爪類的枝干,用筆靈活,結(jié)合挺拔的高山和遠(yuǎn)處的淡淡霧氣,暗示春天即將到來(lái),而同時(shí)枯樹(shù)又給畫(huà)面增添了獨(dú)特的審美意趣。這樣的繪畫(huà)元素在“技”中融“道”,表現(xiàn)了道法的本真、本原。

    (二)留白的表現(xiàn)

    在中國(guó)畫(huà)中,留白的表現(xiàn)形式極為重要。留白的處理,關(guān)系到畫(huà)面的空間和虛實(shí)變化,由此來(lái)突出意境追求,給觀畫(huà)者一種畫(huà)外之意的思考和想象。而道家思想文化提倡無(wú)為而治,重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)“無(wú)”,“無(wú)”就對(duì)應(yīng)中國(guó)畫(huà)中留白的處理方式。南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn),又被稱為“馬一角”,他的《寒江獨(dú)釣圖》(圖1)主要采用鐵線描的繪畫(huà)方式。畫(huà)面中一位滄桑的老人俯身垂釣,環(huán)繞舟身有寥寥幾層淡淡的水波紋,其他地方則大面積留白,使畫(huà)面整體有一種凄寒的詩(shī)意感。郭熙在他的山水畫(huà)論集《林泉高致》中提到:“詩(shī)是無(wú)形畫(huà),畫(huà)是有形詩(shī)。”這表明畫(huà)中有詩(shī)意才是畫(huà)面追求的最高境界。在整幅畫(huà)中,主體物因?yàn)榇竺娣e留白更顯渺小與蕭索,這般寂寥空無(wú)的景象耐人尋味。大面積留白和鐵線描勾勒這種虛實(shí)結(jié)合的手法,既符合繪畫(huà)的主題——寒江垂釣,又契合作者內(nèi)心深處孤寂的情感表達(dá)。這幅畫(huà)中意境與留白等同于“道”與“技”,正是這樣大面積的留白才襯托出了蕭索的意境,由“技”進(jìn)“道”,“技”與“道”相輔相成,給觀者一種畫(huà)外之意的無(wú)盡遐想。

    元代畫(huà)家倪瓚的《六君子圖》(圖2),整幅畫(huà)物象極簡(jiǎn),采用三段式平遠(yuǎn)構(gòu)圖。近景是平緩的土坡,上畫(huà)有六棵具有象征意義且挺拔蒼勁的老樹(shù),中景是大面積的留白,描繪了茫茫無(wú)際的湖面,顯得空闊寂靜。總體筆墨枯中帶潤(rùn),與大面積留白結(jié)合表現(xiàn)出湖水的荒寒寂寥。近處樹(shù)木和土坡用筆簡(jiǎn)單率性,樹(shù)葉疏朗,表明六棵樹(shù)代表的六君子正直灑脫。遠(yuǎn)處一抹山巒用干筆皴擦,傳達(dá)出空靈飄渺的意境。整個(gè)畫(huà)面由“技”進(jìn)“道”,用巧妙的留白和干枯的用筆,將畫(huà)家內(nèi)心的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

    從這兩幅畫(huà)中可以看到,“道”與“技”是相互影響的關(guān)系,畫(huà)家內(nèi)心對(duì)“道”的崇高感悟使得“技”更精妙,反過(guò)來(lái)“技”的高超使得“道”的境界更高深?!暗馈迸c“技”體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)和內(nèi)涵,促使中國(guó)畫(huà)更好地向前發(fā)展。

    在中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,不能將“道”與“技”的關(guān)系割裂,“道”與“技”相結(jié)合等同于藝術(shù)與哲學(xué)思想相結(jié)合?!凹肌笔恰暗馈钡那疤?,“道”是“技”的目的??偠灾玫乃囆g(shù)作品是精于“技”而重于“道”的。這種人與自然和諧共處、互為依存的關(guān)系,使個(gè)人的精神品質(zhì)得到極大的升華,是中國(guó)畫(huà)重要的內(nèi)在追求。

    參考文獻(xiàn):

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    [8]郭溪.林泉高致[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2015.

    作者單位:

    山西師范大學(xué)

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