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    許瀚的行書成就

    2021-08-02 07:27:10寧麗冉
    大學書法 2021年4期
    關鍵詞:顏真卿題跋金石

    ⊙ 寧麗冉

    許瀚的行書作品豐富且傳世較多,從書寫形制來看,有對聯(lián)、條幅、小品、扇面、中堂等;從書寫內容上看,則包括金石題跋、書信、手稿等。金石題跋是對金石拓片、著述、碑帖的題跋,一般附于主體部分之左或題名之右,書信與手稿,則文字篇幅較長。從整體上看,許瀚的行書風格屬于顏真卿行書一類,他對顏真卿的《爭座位帖》《祭侄文稿》等用功頗深。筆者將其行書以字形大小分為兩類:一是圓融遒麗的大字行書;二是樸茂灑脫的小字行書。

    一、圓融遒麗的大字行書

    許瀚的大字行書以對聯(lián)、立軸的形式居多。他的對聯(lián)落款內容多為:某某大人雅正及名款,很少書寫年月,因此無法確定書寫時間。如行書《有古得名》聯(lián),落款為:“竹侯三兄世大人雅鑒,印林弟許瀚。”此聯(lián)整體連貫流暢,用筆以圓筆為主,點畫輕重對比鮮明,結體開闊,呈現(xiàn)一種外拓之感,能夠體現(xiàn)其行筆速度快、書寫熟練、節(jié)奏感強的特點。

    許瀚晚年貧病交加,靠鬻字維持生計。咸豐九年(1859),許瀚在《與秀水高伯平書》中云:“集《爭座位帖》字成長聯(lián)者,長短二百余副,益以新作,擇其可用者而盡書之,而盡售之,竟得百數十千,頗資朝夕。”[1]許瀚有很多《爭座位帖》的集字作品,以對聯(lián)居多。如行書《與其到得》聯(lián),風格上更加內斂,字形圓潤、筆畫飽滿,有典型的顏體行書特點。此聯(lián)只落“許瀚”二字,非常簡潔。行書《詞源仙臺》聯(lián),該作品中宮較為緊收,字形較顏體行書拉長。“詞源倒流三江水”一句,源于唐代杜甫的《醉歌行》,原句為:“詞源倒流三峽水,筆陣橫掃千人君。”[2]許瀚的行書《居心作事》聯(lián),現(xiàn)存于海豐吳式芬[3]故居之南客廳。許瀚行書《繡谷鏡潭》聯(lián)略厚重一些,整體上更似楷書,結構上比較內斂,其內容源于宋代蘇軾的《和伯仲達》。

    除了對聯(lián)以外,許瀚的立軸作品也比較多,這些作品在風格上變化不大,皆帶有顏書風格,其書寫的內容大多是金石、書畫著作中的內容。行書《咸陽志》軸選取元代吾丘衍《學古編》語書之。行書《封禪頌》軸,內容為漢代司馬相如的《封禪頌》,該作品尺幅較大,字形呈方形。還有關于論書的作品,如行書《論書軸》,其內容出自黃庭堅《山谷集》,此作是許瀚寫給表弟華峰的,字形呈縱勢,將豎畫拉長,典型者如“中”“草”二字。另一件四尺條幅作品內容為:“湘江上奇云,大似郭河陽雪山,其平展沙腳,與墨沈淋漓,乃似米家父子耳。”[4]內容選自董其昌《畫禪室隨筆》。

    許瀚的行書作品中也有與詩文相關的,如在行書四條屏(一)中,他指出當代詩句多模仿古人,如《贈庵僧詩》“晚風初起燈搖閣,溪雨欲來梅落花”,即是模仿唐代許渾的“溪云初起日沉閣,山雨欲來風滿樓”[5]。此四條屏在書法上多用藏鋒,圓筆較多,用筆厚實,提按不多,結體茂密。章法上字字獨立,字與字之間連帶性不強。許瀚的行書四條屏(二),內容是寫明代吳中四杰之一楊基[6]的,這件作品更加靈活,結體上開合多變化,字體大小錯落,動態(tài)感強。

    許瀚 行 書《與其到得》聯(lián) 選 自九州出版社《增廣許瀚年譜》

    許瀚的大字行書給人的感覺是沖擊力較強,風格主要規(guī)模顏真卿《爭座位帖》。從許瀚的大字行書用筆來看,他對顏真卿書法用功較深,但在結構上卻與顏書有著截然不同的風格。筆者就許瀚行書單字與顏真卿行書《爭座位帖》單字進行對比,以此來看許瀚行書的取法及特點。通過對比可見,許瀚學顏注重其用筆,筆畫厚實飽滿,用筆流暢,但結構上較顏書緊湊。

    清代規(guī)模顏真卿行書的書家很多,何紹基是其中最具代表者。何紹基的行書蘊含著顏真卿行書的遒勁、圓融之氣。許瀚行書與何紹基行書有很多相似之處,二人對顏真卿“行書三稿”頗為喜愛,尤其對《爭座位帖》用功最多。何紹基臨摹《爭座位帖》是冊頁的形式,許瀚則是橫卷的形式。許瀚所書更加遵從原帖,包括字的開合、連帶、體勢等。何紹基臨摹《爭座位帖》,章法字字獨立,用筆靈活,筆力勁健。兩人的臨摹都帶有自身獨特的風格,異中有同,都將顏真卿行書的圓融、遒勁、流暢表達了出來。

    二、樸茂灑脫的小字行書

    (一)金石題跋類

    許瀚的金石題跋墨跡較多,以行書為主,非常精彩。它們具有很高的藝術價值,而且是很多研究許瀚的學者所未提及的。許瀚在《唐造像銅碑拓本》題跋中,稱此碑為《天寶小銅碑》,《金石萃編》中載黃易拓本,而許瀚是從六舟上人的書冊中,得知此碑猶存,十分欣喜,因此得以題跋。許瀚書《天寶小銅碑》跋兼有真、行,章法疏密相兼,參差變化,墨色或濃或淡,有顏書之端莊,也有米書之勁邁,尤具金石氣,較之大字行書更有味道。此外,現(xiàn)存于日照市博物館的《攀古小廬收藏鏡銘》中有許瀚自拓鏡銘及題跋,整體看上去更富金石氣。又如許瀚藏《漢尚方鏡》,金石拓片在古時十分難得,尤其是精拓本。許瀚此跋是在尚方鏡的右側,所有的鏡銘均先題后跋,題名以楷書為之,十分古樸含蓄,跋則用行書,用筆流暢,連貫性強,較《天寶小銅碑》之題記筆畫細一點。

    許瀚 行書 《跋〈張黑女墓志〉》 選自上海書畫出版社《北魏墓志名品(一)》

    許瀚于沂州瑯琊書院講學時,訪得大量隋碑并為之題跋?!侗本﹫D書館藏中國歷代石刻拓本匯編》中收錄許瀚題跋的石刻三幅,分別是《劉道景造像記》《密長盛造橋碑》《兩村法義造橋殘碑》?!秳⒌谰霸煜裼洝窞楸饼R時期隸書造像記,拓片高103厘米,寬70厘米。左上部分有裂紋,實為原石的殘破部分,許瀚以行書小字題跋于此,恰與碑文融為一體。關于跋文內容,《攀古小廬雜著》中有記載。許瀚此跋行書小字十分靈動,筆畫粗細對比較強,整個章法隨拓片的空白處賦形,處理得靈活得體。許瀚此跋,堪稱絕妙。《密長盛造橋碑》為隋碑,書體為正書,此碑原存沂州普照寺內,許瀚等人訪得后,將其移入右軍祠。該碑拓片,左下部分缺一角,許瀚于此處題跋,字形呈縱勢,筆畫較為舒展,字與字之間有輕重對比,但整體筆畫偏細。碑陰部分還有陳介祺題跋,稱此碑為偽作。《兩村法義造橋殘碑》,同為隋刻楷書,為道光二十六年(1846)顏平泉仿蟬翼精拓本,拓本右側為許瀚跋,并將其題名為《隋開皇九年造橋碑》,題名為楷書,下為行書小字兩列,整齊排列,風格與《劉道景造像記》題跋類似,小巧精致。另外,《許瀚跋漢〈武榮碑〉〈景君碑〉〈鄭季宣碑〉三種合冊》亦是許瀚對石刻碑拓的題跋,此題同樣用小行書書寫,附于碑刻左側空白處,許瀚提到此拓本為黃易先生乙卯年精拓本,其中還有翁方綱的題跋。許瀚的兩處題跋,一處為朱墨,行筆流暢,接近草書,較為連貫。另外還有《楊鐸舊藏徐宗幹、許瀚題跋二種》,同是小幅作品。楊鐸、徐宗幹、許瀚三人關系甚密,閑暇之余,一同訪碑、拓碑。楊鐸是清代著名的收藏家,許瀚與徐宗幹二人至楊鐸處觀賞其所藏乾嘉時期的尺牘,許瀚的題跋就是觀賞時所作。徐宗幹所題為小楷字體,許瀚所題為行書,兩者在墨色上的對比較大,徐宗幹小楷空靈秀美,許瀚行書典雅流暢,兩者融合使整個章法看上去十分協(xié)調。許瀚題跋內容稱贊當代人書法之筆精墨妙,提醒楊鐸先生要珍惜。許瀚此跋寫于道光二十年(1840)乞巧節(jié)當天,《許瀚年譜》《增廣〈許瀚年譜〉》均未收錄。

    (二)書信手稿類

    較題跋而言,書信手稿更偏向于日常書寫。日常書寫一般包括書信、文稿等。對于用筆、結構、章法等,書家不會將其作為重點來考慮,其目的是將內容表達準確,因而更加注重格式等。實際上,日常的書寫才能真正體現(xiàn)書家的書法水平。許瀚一生講課,南北校書,其手稿、書信較多,尤其是手稿。

    道光二十八年(1848)五月,許瀚為顧沅作詩以賀顧五十歲大壽,其詩云:“壽莫如金石,喜君稱富藏。知非敦古學,求是養(yǎng)真方。爵進期天算,彝陳有光。獻酬交錯地,滿目粲琳瑯。”[7]落款:“里言奉祝湘舟先生五十壽序,即求郢正,印林弟許瀚初稿。”此作是以手札的形式書寫,整體章法疏朗,墨色有輕有重,對比強烈,金石氣息濃厚,相比題跋作品更顯端莊。這件手札還不能完全以日常書寫評之,因而它是有目的性地去寫,并贈予好友之作。道光二十六年(1846),許瀚跟隨浙江學政潘錫恩在清江浦編纂章學誠之《史籍考》。此次編纂主要是對前兩次纂修之《史籍考》進行查缺補漏、刪繁就簡、訂正訛誤。于此許瀚書寫了一篇《擬史籍考校例》,此稿寫于是年清明前三日,以行書小字書寫,風格上亦呈現(xiàn)顏真卿《爭座位帖》的特點,字形外拓。由于篇幅較長,能夠看出其書寫速度較快,字與字間的連帶較多。此外,還有許瀚的《求古韻八例》,此稿是關于音韻學的研究(許瀚恩師王引之父子精于古文字音韻之學,許瀚在音韻學上造詣頗高,繼承了揚州學派之衣缽),文曰:“未有字先有音,不明古音,無以識古訓也。古書多假借,假借必同音。不識古韻部分,無以辨假借也。是故治小學必自求古韻始?!盵8]這件文稿字體草率,屬于日常書寫,其字旁有圈點,不似句讀,疑是讀此文時的標劃。值得補充的是,《擬史籍考校例》保存得較為完好,《求古韻八例》紙張的四角則有被燒過的痕跡,但并不影響閱讀。

    許瀚 行書 跋劉道景造像記拓片 選 自中州古籍出版社《北京圖書館藏中國歷代石刻拓本匯編》

    許瀚 行書 致王菉友信札(局部) 選自名人文化藝術出版社《嵐山古今書畫》

    書信是古人交往的重要方式,許瀚寫給陳介祺、苗夔、李棨庭等的書信較多。如《與王菉友書》,此信已殘缺不全,信的四角也有被燒過的痕跡,上邊緣損毀不多,下邊緣有很多字跡被燒掉。此信作于道光十九年(1839)五月,當時許瀚跟隨潘錫恩于貢院閱卷,此信主要是許瀚與王筠討論《說文釋例》一書的文字、訓詁問題,最后拜托王筠替他送此書給何紹基。此作雖為書信,但藝術感較強,仔細觀察此作,可以發(fā)現(xiàn)許瀚于顏書以外還帶有王羲之、趙孟一脈的行書風格,不僅秀美遒勁、中規(guī)中矩,而且用筆方圓兼?zhèn)洌c畫輕重對比明顯。許瀚《題三朝墨跡》云:“國朝盛書學,東武誰爭先。直從松雪叟,上窺魏晉賢?!盵9]許瀚認為國朝書法有很多人學趙孟,后上追魏晉。許瀚雖沒有談論過自己是否學“二王”、趙孟,但在其學書過程中,很可能會受“二王”一脈書法的影響?!额欬S書寮雜錄》收錄有許瀚《集王圣教序跋》,內容是對《集王圣教序》拓本的對比。

    咸豐七年(1857),吳式芬之子吳重憙,邀許瀚校訂其父金石遺著,許瀚于此年四月至海豐,剛開始校訂便遇到了問題,遂致書同年陳介祺商討:

    壽卿仁兄同年再購覽。今日始檢宓翁遺書,開手即有大疑難,微閣下莫與商也。第一冊皆三代彝器,款識有千數百種,以字數多寡為次;第二冊即秦漢以下金石刻,而遺卻《石鼓》,《延陵》《比干》《岣嶁》亦皆無之,下三種,或有意削棄?!妒摹穭t必是漏略,蓋專錄金文,未遑及石刻耳,是將全補乎?抑有補有不補乎?弟往時未聞。宓翁論及此究如何而后不失作者本意耶?千懇教我。[10]

    許瀚此札,字的筆畫較細,結構舒展,大小錯落有致,有些行草的意味。落款最后的“拜”字,豎畫伸長,頗似“二王”手札之風格,與全文形成鮮明的對比。許瀚當時所校訂的著作應是吳式芬《捃古錄金文》。陳介祺是清代非常有名的金石收藏家,其見多識廣,亦精于鑒賞、辨?zhèn)蔚?。陳介祺與吳式芬兩家是親家,吳重憙?yōu)殛惤殪鞯呐?,許瀚是吳重憙的老師,他們之間的關系是非常密切的。與這封書信有相同風格的,還有《與李棨庭書》,許瀚在作此信時,落款處的“頓”字,側鋒重收筆,筆畫十分有力。其正文與《與陳介祺書》書風類似,筆畫較細,很容易看出其稍厚重的筆畫,其中“或”字的處理,與王羲之的草書“或”相似。許瀚的《復章丘李稚玉昆仲書》,是寫給李稚玉兄弟二人的回信,李稚玉與李保如是李棨庭之子,李棨庭于道光二十九年(1849)卒于任上,兩兄弟遂寫信求許瀚為父書寫墓志銘。許瀚在此期間來往于清江浦,又趕上父親大病,動筆時間比較晚,再加上其右臂因病,不能寫楷書,只能勉強作行草。又因與李棨庭情意深厚,不能推辭,只能勉強為之。信中許瀚表達了自己的無奈。許瀚與李棨庭同為道光五年(1825)乙酉科山東拔貢生,同出何凌漢師門,交情深厚,許瀚有很多作品是寫與李棨庭的,其中有一幅臨摹作品,該作品是橫式,內容是許瀚臨顏真卿《劉太沖帖》、宋蔡襄《與杜長官帖》,后有跋:“三希堂刻蔡君謨與杜長官帖,宋書第一帖也。坡翁盛推君謨書,以此觀之,信非虛言。戟門三兄正,印林許瀚?!盵11]此作應是許瀚意臨作品,對比顏真卿《劉太沖帖》,許瀚并不是精臨,其中還有漏字現(xiàn)象,而對比蔡襄《與杜長官帖》,許瀚臨摹內容雖一字不差,但書寫時完全是按照自己的風格書寫。許瀚寫給李棨庭的作品中還有一幅行書軸,內容是宋代蘇軾的《臨皋閑題》,中堂形式,行書大字,用筆收放自如,大氣豪邁,字與字之間輕重分明,落款為“戟門三兄同年正腕,印林弟許瀚”。

    許瀚 行書 跋乾嘉諸老尺牘(部分) 作者供圖

    許瀚 行書 跋鏡銘斗方 作者供圖

    現(xiàn)藏于山東省博物館的許瀚節(jié)臨《顏真卿爭座位帖》長卷,字形惟妙惟肖,達到了孫過庭“察之者尚精,擬之者貴似”[12]的要求。許瀚還有扇面臨摹作品,內容亦為節(jié)臨顏真卿《爭座位帖》,是贈予同年彭以竺的。扇面作品在許瀚的墨跡中非常少見,此作古樸典雅,篇幅不大,但十分精致。道光二十五年(1845)十月,許瀚曾臨顏真卿《祭侄文稿》《祭伯父稿》,此冊頁現(xiàn)為私人藏品,僅在年譜中有著錄。

    注釋:

    [1]曹漢華.增廣《許瀚年譜》[M].北京:九州出版社,2011:344.

    [2]袁翼.邃懷堂全集:卷十五[M].清光緒十四年袁鎮(zhèn)嵩刻本.

    [3]吳式芬(1796—1856),字子宓,山東海豐人,清代著名金石學家。許瀚與吳式芬金石往來頻繁,曾經一同于浙江校書,吳式芬去世后,許瀚校其金石學著作《捃古錄金文》,帶病堅持校《陶嘉書屋鐘鼎彝器款識目錄》。

    [4]董其昌.畫禪室隨筆:卷四[M].四庫全書本.

    [5]許渾.丁卯集:卷上[M].宋抄本.

    [6]楊基(1326—1378),元末明初詩人,兼工書畫,著有《眉庵集》。

    [7]曹漢華.增廣《許瀚年譜》[M].北京:九州出版社,2011:253.

    [8]政協(xié)嵐山區(qū)委員會,嵐山歷史文化研究會.嵐山文史?第三輯[M].日照:日照日報印務中心,2006:191.

    [9]王獻唐.顧黃書寮雜錄[M].濟南:齊魯書社,1984:78.

    [10]曹漢華.增廣《許瀚年譜》[M].北京:九州出版社,2011:321.

    [11]政協(xié)日照市嵐山區(qū)委員會.嵐山古今書畫作品集[M].日照:名人文化藝術出版社,2011:23.

    [12]孫過庭.書譜[G]//上海書畫出版社,華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選.上海:上海書畫出版社,2014:129.

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