蒲松齡俚曲【玉娥郎】的演唱情感分析

蔡鳳萍

（湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 湖北 武漢 430070）

蒲松齡俚曲【玉娥郎】里，秀才張鴻漸通過對家鄉(xiāng)四季景色的遙想，表達(dá)了他強烈的思念家鄉(xiāng)的情懷。全曲以行板的速度娓娓道來，演唱者的角色是個男性，全曲旋律平穩(wěn)，沒有大的起伏與戲劇性，符合男性情感深沉內(nèi)斂又不缺乏細(xì)膩的特性。全曲以時序體的方式描寫了十二個月的家鄉(xiāng)景色，以景抒情。為能更好地分析曲中所要表達(dá)的情感和塑造人物的需要，作者接下來以幾個情感主線對蒲松齡俚曲【玉娥郎】的演唱情感進(jìn)行具體分析。

一、序幕

第1、第2、第3 小節(jié)的單字四拍拖腔形成一種拉開序幕感，演唱者通過這個拖腔的演唱，將聽眾帶入其回憶的場景（見譜例1）。

此處有12 拍時長，一口氣連貫唱完，氣息要飽滿，所以吸氣要充足，演唱時聲音連貫，音色飽滿圓潤，體現(xiàn)徐徐道來的意境，將觀眾帶入即將描述的正月里家鄉(xiāng)的景色中。

譜例1：

二、喜

【玉娥郎】雖然整曲是表達(dá)張鴻漸思念家鄉(xiāng)的憂思之情，但在開始的正月和二月初二都是描寫的張鴻漸對故鄉(xiāng)美景的憧憬，內(nèi)心是愉悅的。

正月描寫了春暖花開，雖有春雪飄，亦見柳條抽新枝，家家鬧元宵的喜慶，由前面3 個四拍的拖腔引入二八節(jié)奏，在節(jié)奏上變得輕快，旋律也給人一種律動性，旋律的走向是上揚的，第3 句將情緒更加的延展和上升。演唱時，呼吸要更積極，氣息流動感更強，換氣要快，聲音音色顯得明亮輕快?！坝忠姶汗馍狭鴹l”的旋律是整曲旋律的最高聲區(qū)部分，也是作為前兩句的情緒小高潮，演唱時要注意面部表情到眼神都是愉悅的，氣息飽滿，聲音明亮（見譜例2）。

譜例2

進(jìn)入二月初二，眼里看到的是“凍初消，榆錢綻樹梢，春風(fēng)鳥夢遙”的一派生機，表達(dá)了一種回憶家鄉(xiāng)冬去春來，春暖花開時愉悅的心情，與前句不同的是，旋律是從高聲區(qū)到低聲區(qū)，由于二月在全曲結(jié)構(gòu)中是一個過渡段，所以雖然旋律的走向是向下的，但是情緒仍然要保持愉悅，音色不能暗啞，保持氣息積極流動，演唱時面部表情亦是喜悅的（見譜例3）。

譜例3

注意在演唱這兩處時，這種喜，不是人逢喜事的喜，而是想起家鄉(xiāng)美景愉悅的喜，對家鄉(xiāng)的愛和思念的喜，演唱時聲音的色彩應(yīng)該是明亮的，輕松舒緩的，表演時眼睛里要透露出仿佛看到家鄉(xiāng)的景色，融入人物，帶動觀眾的情緒。

三、思

從對家鄉(xiāng)傳統(tǒng)節(jié)日的懷想，正月的元宵節(jié)不能與家人團(tuán)圓，三月清明不能回家鄉(xiāng)掃墓，四月春天鳥兒都筑新巢，五月中元節(jié)不能回家祭祖先，從“家家鬧元宵，走冰又過橋；杏謝放紅桃，墳頭把紙燒；紫燕上雕梁，黃鶯囀綠柳；十五是中原，家家祭祖先”里的二八后休止節(jié)奏可以看出，張鴻漸從愉悅的心情，轉(zhuǎn)向思念心情的沉重，在這里演唱要注意“家、家、走、冰”“十、五、家、家”“紫、燕、黃、鶯”“杏、謝、墳”“荷、花、暖”“斯、時、菊”這21 個字要處理成頓音，演唱時吐字快，氣息以快吸慢呼為主，表演時左手指向遠(yuǎn)方，表情和眼神已經(jīng)不再是愉悅的，而是對遠(yuǎn)方的一種思念，表現(xiàn)方鴻漸心中對家鄉(xiāng)的思念之情?！邦^、水、花”三個字都是尾音有個上行小三度的裝飾音，切忌唱的輕佻，在這里可以處理成一種因為思念家鄉(xiāng)聲音的一種哽咽狀態(tài)，將思念的感情又遞進(jìn)一層（見譜例4、5）。

譜例4

譜例5

四、愁

由對家鄉(xiāng)的思念之情，轉(zhuǎn)而心中充滿了憂愁，是思念之情的加深。如譜例6“他鄉(xiāng)人也跟著走一遭”的旋律，“他鄉(xiāng)人”旋律下沉，表達(dá)了一種想家的憂愁之情，正月的喜慶反襯了張鴻漸內(nèi)心與家人分離而落寞的心情。在演唱這句時，深吸氣，吐字沉重，聲音低沉色彩變得暗下來。特別要說明的是襯詞“呀是”，一個小六度的下滑裝飾音，似是一種感嘆，一種心情落寞的感嘆，演唱時聲音順著嘆氣的感覺，表現(xiàn)出演唱者的感嘆的語氣（如譜例7），兩句反復(fù)的“可”字都加了一個下行小三度的裝飾音，與語言發(fā)聲軌跡其實是相逆的，這里正是為了表達(dá)張鴻漸內(nèi)心的愁苦，近似一種哭腔。兩句均為反復(fù)，第二句的情感是第一句的遞進(jìn)和強調(diào)。

譜例6

譜例7

五、悲

最后一段進(jìn)入十月，從歌詞內(nèi)容來看，憂愁已經(jīng)轉(zhuǎn)為一種悲傷的情緒，并隨著十二月入深冬悲傷的情緒愈加濃厚。第四段整個節(jié)奏可以稍稍拉開，特別要注意的是“冷難堪、難上難、冷慘慘”，演唱時強調(diào)字頭，深吸氣，氣息給每個字頭一個推動的力量，音色暗下來，共鳴加上一點鼻腔共鳴，近乎哭泣的聲音，表現(xiàn)由一種思念家鄉(xiāng)的心境到悲涼的心境。

最后一句“可憐俺見人家（呀是）過新年”，將這種思鄉(xiāng)情緒推向高潮，“年”字將聲音落到旋律的最低，表演時將視角從遠(yuǎn)方收回，將情緒停留在了這種思念家鄉(xiāng)產(chǎn)生的悲傷情緒里（見譜例8）。

譜例8

蒲松齡俚曲【玉娥郎】所要表達(dá)的是憶景思家，筆者以四種情感主線作為分析手段，并不是說這些情感是割裂的，單獨存在的，實際上音樂里的情感是相互交織，又層層遞進(jìn)的。從喜到思，到憂，最后到悲，實際上是思念情感的層層遞進(jìn)。偶爾對景色的單純描述，也無不含有張鴻漸對家鄉(xiāng)的思念之情。演唱時，情緒的過渡，深淺的把握尤為重要。

六、結(jié)語

蒲松齡俚曲【玉娥郎】的歌詞用淄川方言演唱，作為一種說唱音樂，有較強敘述性。其情感表現(xiàn)，基于角色是男性，以及歌曲的敘述性，使整曲的情感表達(dá)較內(nèi)斂和平穩(wěn)，但是曲中的裝飾音使整曲生動并有了更為細(xì)膩的情感，演唱時把握好情感的主線以及情感的層層遞進(jìn)，處理好每一個裝飾音的演唱，氣息的運用，用情感結(jié)合語言和演唱的發(fā)聲軌跡，使演唱的風(fēng)格把握更準(zhǔn)確，情感表達(dá)更充分。