中國(guó)工筆畫(huà)技法運(yùn)用于插畫(huà)的研究

蔡麗　李莉

摘要：想要進(jìn)一步明確中國(guó)工筆畫(huà)技法在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，我們還要立足大方向、大領(lǐng)域，在滿足現(xiàn)代插畫(huà)創(chuàng)作所需要的藝術(shù)形式時(shí)，根植于我國(guó)傳統(tǒng)文化，吸收我國(guó)傳統(tǒng)文化中的優(yōu)秀元素，以滿足目前商業(yè)市場(chǎng)所需要的插畫(huà)視覺(jué)效果。

關(guān)鍵詞：工筆畫(huà) 商業(yè)插畫(huà) 藝術(shù)創(chuàng)作

隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進(jìn)步，市場(chǎng)化程度不斷加深，繪畫(huà)所體現(xiàn)的視覺(jué)效果已經(jīng)不僅僅體現(xiàn)在書(shū)面上，在紙質(zhì)媒體面臨著極大挑戰(zhàn)的當(dāng)下，將中國(guó)的工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作中，既符合現(xiàn)代市場(chǎng)潮流，也契合現(xiàn)今紙質(zhì)媒體的審美要求。中國(guó)工筆畫(huà)技法獨(dú)具細(xì)膩精致的特點(diǎn)，富有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。一系列將工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)的作品，獲得了強(qiáng)烈的市場(chǎng)反響，并且得到了大眾審美上的認(rèn)可。將工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作是紙質(zhì)媒體的一種創(chuàng)新，也為新時(shí)代工藝創(chuàng)造了更大的創(chuàng)作空間和可能性，獲得業(yè)界普遍的支持和認(rèn)可。本文分析中國(guó)工筆畫(huà)技法于插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，闡述中國(guó)工筆畫(huà)應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作所具有的市場(chǎng)潛力及其對(duì)傳統(tǒng)文化傳承所具有的意義。由于繪畫(huà)工藝是一種不斷精進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作，我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)也在市場(chǎng)化的當(dāng)下受到外國(guó)藝術(shù)的影響，繪畫(huà)的發(fā)展正處于一個(gè)嶄新又復(fù)雜的階段。

在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域，插畫(huà)是最具有表現(xiàn)空間的藝術(shù)創(chuàng)作。由于插畫(huà)創(chuàng)作廣泛應(yīng)用于日常生活的各個(gè)方面，涉及面頗廣，使得插畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式也逐漸多樣化，風(fēng)格多樣，手段多樣。插畫(huà)創(chuàng)作和工筆畫(huà)創(chuàng)作在不失各自原有特色的情況下，兩者進(jìn)行融合，畫(huà)面效果能夠更好地為觀賞者所接受。插畫(huà)創(chuàng)作在運(yùn)用工筆畫(huà)技法后創(chuàng)作出了更多不同以往的表現(xiàn)手法，這些手法在當(dāng)下十分受用。如將傳統(tǒng)工筆畫(huà)的白描、染點(diǎn)等方法與插畫(huà)對(duì)色彩的夸張追求相結(jié)合，印于現(xiàn)代人們所喜愛(ài)的衣衫上，不同的材質(zhì)和表達(dá)方式，頗受市場(chǎng)歡迎。雖表現(xiàn)手法不如工筆畫(huà)作品細(xì)致，但技法多樣化，不避各種工具，使插畫(huà)別具風(fēng)味。將中國(guó)工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作后，為插畫(huà)創(chuàng)作提供了更多的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造的特殊技法能夠使畫(huà)面效果更具感染力，適應(yīng)了不同性質(zhì)的創(chuàng)作需要，能夠?yàn)閺V告、包裝、網(wǎng)絡(luò)、影視行業(yè)服務(wù)。

插畫(huà)創(chuàng)作所具有的兼容性，使現(xiàn)代科技對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)了更多的發(fā)展空間和機(jī)遇，同時(shí)也使插畫(huà)行業(yè)面臨更多的挑戰(zhàn)。市場(chǎng)需求多樣化，人們審美品位的提升，使得插畫(huà)創(chuàng)作者要付出更多的精力和心血，不斷提升自己的繪畫(huà)功底。但插畫(huà)創(chuàng)作不僅需要深厚的繪畫(huà)功底，也需要貼近大眾的審美。

傳統(tǒng)工筆畫(huà)以其細(xì)膩的筆法，精細(xì)的創(chuàng)作，自古以來(lái)便深受大眾喜愛(ài)。工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作后為插畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)拓了新技法，新工藝。而工筆畫(huà)技法講究的線與墨結(jié)合也使插畫(huà)創(chuàng)作提高了難度，是工藝領(lǐng)域的一種創(chuàng)新。

隨著近年來(lái)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們生活水平的提高，電子媒介、互聯(lián)網(wǎng)步入千家萬(wàn)戶。人們步入快節(jié)奏的生活中，互聯(lián)網(wǎng)成為人們快捷、省時(shí)的傳播途徑。傳統(tǒng)紙媒在滿足圖書(shū)的基礎(chǔ)上有了更廣闊的發(fā)展空間，視覺(jué)表達(dá)時(shí)代回歸。各大門(mén)戶網(wǎng)站都設(shè)立了圖片新聞，插畫(huà)創(chuàng)作有了極大的創(chuàng)作空間。但值得人們回味咀嚼的作品越來(lái)越少，插畫(huà)作品質(zhì)量也日益下降，繪畫(huà)作品的觀賞者對(duì)現(xiàn)代插畫(huà)作品所呈現(xiàn)的水準(zhǔn)日益提升。而工筆畫(huà)以其細(xì)膩精湛的筆法自古以來(lái)就受觀賞者喜愛(ài)，工筆畫(huà)的精益求精在現(xiàn)代插畫(huà)領(lǐng)域更顯得不可多得，將工筆畫(huà)技法應(yīng)用于插畫(huà)創(chuàng)作成為插畫(huà)創(chuàng)作者靈活表達(dá)的直接方式，為現(xiàn)代插畫(huà)注入了新鮮血液，為藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)辟了更廣闊的發(fā)展空間。

隨著消費(fèi)時(shí)代的到來(lái)和商業(yè)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)于效率的追求直接影響到對(duì)審美的追求?，F(xiàn)代插畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域應(yīng)市場(chǎng)需求整體呈現(xiàn)出一種浮躁、偏激的特征。人們對(duì)于視覺(jué)沖擊力和感官刺激的需求，加劇了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，使得插畫(huà)創(chuàng)作日益枯燥無(wú)味、毫無(wú)章法，而市場(chǎng)兼容性和飽和度也對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作者的要求日漸降低，這對(duì)整體創(chuàng)作領(lǐng)域是不利的。工筆畫(huà)技法在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用也會(huì)因此陷入泥沼，這對(duì)工筆畫(huà)插畫(huà)創(chuàng)作者提出了嚴(yán)峻的考驗(yàn)，也是需要我們加強(qiáng)關(guān)注的。

插畫(huà)自古以來(lái)就是中國(guó)文藝作品領(lǐng)域的代表之一，中國(guó)最早的插畫(huà)創(chuàng)作體現(xiàn)在敦煌的《飛天》壁畫(huà)上，是中國(guó)傳統(tǒng)的插畫(huà)作品代表，對(duì)后世具有重大影響，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳播具有重要意義。

從20世紀(jì)開(kāi)始，商業(yè)插畫(huà)順應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的需要，開(kāi)始走入人們的日常生活中，人們生活中到處都有商業(yè)插畫(huà)的身影，比較常見(jiàn)的像雜志、書(shū)籍、商業(yè)廣告、產(chǎn)品包裝和動(dòng)漫制作等?？旃?jié)奏的商業(yè)插畫(huà)在使插畫(huà)創(chuàng)作者獲得巨大經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，也影響了插畫(huà)作品的藝術(shù)價(jià)值，倉(cāng)促的創(chuàng)作、急躁的筆法、浮夸的表達(dá)方式都大大降低了插畫(huà)作品所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，同時(shí)消費(fèi)者的審美也受到商業(yè)插畫(huà)局限性的影響。任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都是為了滿足藝術(shù)消費(fèi)者對(duì)審美的要求，藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中獲得的價(jià)值應(yīng)是其藝術(shù)創(chuàng)作得到觀賞者的認(rèn)可和賞識(shí)，而不是簡(jiǎn)單地讓渡藝術(shù)價(jià)值于經(jīng)濟(jì)價(jià)值。這樣的作品缺乏文藝創(chuàng)作的文化意義。

對(duì)于現(xiàn)代插畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，工筆畫(huà)技法的運(yùn)用，帶給插畫(huà)創(chuàng)作新的技法，新的挑戰(zhàn)，也為其提供了更多的藝術(shù)表達(dá)形式和繪畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格，更為插畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展提供了多樣化選擇，且不失民族傳統(tǒng)元素，帶有其日漸缺失的文化氣息。這些風(fēng)格特征的背后蘊(yùn)藏的美學(xué)價(jià)值遠(yuǎn)勝簡(jiǎn)單的商業(yè)價(jià)值，值得我們用心去體驗(yàn)和創(chuàng)造。

在插畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格迥異、形式多樣的今天，插畫(huà)成為視覺(jué)交流的主要形式。這是插畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域?qū)λ囆g(shù)元素探索的成果，也是視覺(jué)藝術(shù)進(jìn)步的需要。插畫(huà)創(chuàng)作在應(yīng)用中國(guó)工筆畫(huà)技法后，插畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中通過(guò)材質(zhì)、肌理、色彩、線條、形象等技法的使用，使得傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法融合在插畫(huà)創(chuàng)作中，內(nèi)容突破傳統(tǒng)題材，并結(jié)合了素描中的光線處理方法，是視覺(jué)跡象論的視野下對(duì)現(xiàn)代插畫(huà)發(fā)展體系的不斷探究。

將中國(guó)工筆畫(huà)技法運(yùn)用到插畫(huà)創(chuàng)作之中，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是視覺(jué)意念的再創(chuàng)造。它獨(dú)特的表現(xiàn)手法和對(duì)視覺(jué)效果的追求都可以從一個(gè)繪畫(huà)創(chuàng)作者的筆下看出來(lái)。通過(guò)筆下人物、景物的細(xì)致描繪，展現(xiàn)人物外貌和景物色彩，將視覺(jué)映象直接反映于我們的大腦，再形成一種視覺(jué)意念，十分傳神。帶給觀者強(qiáng)烈的觀賞興趣，達(dá)到了創(chuàng)作者的創(chuàng)作目的。插畫(huà)創(chuàng)作加入工筆畫(huà)技法后，憑借工筆畫(huà)技法所具有的強(qiáng)烈視覺(jué)感，可以增強(qiáng)廣告的說(shuō)服力，進(jìn)而強(qiáng)化商品的感染力，直接刺激消費(fèi)者的欲求，滿足了現(xiàn)代市場(chǎng)的需求。

現(xiàn)代工筆畫(huà)吸收和借鑒了更多不同藝術(shù)領(lǐng)域的表現(xiàn)形式和思想后，其技法與傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法日益遠(yuǎn)離。在現(xiàn)代大環(huán)境、大藝術(shù)氛圍下，現(xiàn)代工筆畫(huà)卻沒(méi)有在此時(shí)變得更具藝術(shù)品位?？傮w來(lái)說(shuō)，不只是因?yàn)樗鼈冊(cè)谶x材和傳播媒介等渠道的依附方式不同，也是由于現(xiàn)代工筆畫(huà)在面對(duì)現(xiàn)代大環(huán)境所表現(xiàn)的意識(shí)與往日不同。但不曾改變的是，任何一個(gè)時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者都要懂得怎樣從所處的社會(huì)吸收符合這個(gè)時(shí)期的最基本的創(chuàng)作方法。再觀中國(guó)插畫(huà)的發(fā)展，從最早的表現(xiàn)于紙質(zhì)媒介到現(xiàn)代的活躍于網(wǎng)絡(luò)的現(xiàn)代媒介，插畫(huà)急劇擴(kuò)張的表達(dá)在西方繪畫(huà)思想傳入后更顯突出，在互聯(lián)網(wǎng)普及開(kāi)來(lái)后，中國(guó)插畫(huà)創(chuàng)作者運(yùn)用電腦制圖，創(chuàng)作數(shù)量越來(lái)越多，在順應(yīng)大形勢(shì)下，工筆畫(huà)創(chuàng)作也積極融入現(xiàn)代插畫(huà)創(chuàng)作。

就目前情況來(lái)看，運(yùn)用了中國(guó)工筆畫(huà)技法的插畫(huà)作品都得到現(xiàn)今市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可，比如《古風(fēng)十二月花系列》，這一組插畫(huà)，運(yùn)用工筆畫(huà)技法，將花瓣、花蕊都精細(xì)地畫(huà)出來(lái)，線條靈動(dòng)，惟妙惟肖，仿佛正在我們眼中綻放開(kāi)來(lái)，加之鮮艷的色彩、精細(xì)的繪染，相當(dāng)吸引人的眼球。還有像《十二生肖》《美人計(jì)》《絕色》等一系列工筆畫(huà)插畫(huà)作品，一經(jīng)推出后便獲得了大眾的認(rèn)可，《十二生肖》甚至揚(yáng)名海外，獲得了海外藝術(shù)家的一致好評(píng)。這種帶有民族文化元素的藝術(shù)作品，在吸引國(guó)內(nèi)視線的同時(shí)，也為中國(guó)插畫(huà)打開(kāi)國(guó)門(mén)，讓中國(guó)插畫(huà)在海外獲得贊譽(yù)。中國(guó)工筆畫(huà)技法在插畫(huà)創(chuàng)作上的運(yùn)用是憑借鮮明的民族文化特點(diǎn)與細(xì)膩的繪畫(huà)特點(diǎn)，勢(shì)必將在這個(gè)注重“顏值”的社會(huì)中綻放異彩。

隨著社會(huì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，人們生活方式改變的同時(shí)，也伴隨著人們藝術(shù)審美的變化。中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)和其他傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，受到了外來(lái)文化的影響。中國(guó)插畫(huà)在很大程度上也受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，插畫(huà)作品里摻雜的外來(lái)元素越來(lái)越多，為追求新穎、突破和異類，中國(guó)的插畫(huà)師放棄了手中優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)，開(kāi)始致力于研讀、汲取更多的外來(lái)藝術(shù)元素。我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素愈加貧乏，缺失嚴(yán)重，令人痛心疾首?，F(xiàn)代插畫(huà)的飛速發(fā)展給我們堅(jiān)持本真的插畫(huà)創(chuàng)作者帶來(lái)了警示。因?yàn)槔L畫(huà)藝術(shù)不同于其他藝術(shù)，不是快餐圖求簡(jiǎn)單便捷，不單是一門(mén)藝術(shù)，更是會(huì)給后世帶來(lái)影響的文化，是一方文化的傳承。

工筆畫(huà)技法是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作中最具代表性的技法之一，將工筆畫(huà)技法運(yùn)用于插畫(huà)創(chuàng)作，為插畫(huà)創(chuàng)作提供了豐富的內(nèi)容和多樣的形式，為插畫(huà)創(chuàng)作打牢了基礎(chǔ)，不僅有利于提高插畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)價(jià)值和審美層次，更有利于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的傳承與發(fā)展?？傮w而言，將中國(guó)工筆畫(huà)技法運(yùn)用于插畫(huà)創(chuàng)作之中，一方面符合現(xiàn)代商業(yè)要求，符合觀眾的消費(fèi)習(xí)慣，使作品具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，提升了插畫(huà)作品本身的審美價(jià)值;另一方面，也為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技藝的傳承與發(fā)展帶來(lái)了新的意義。

藝術(shù)創(chuàng)作是真正源自生活的智慧，它是對(duì)于我們生活本質(zhì)和個(gè)人精氣神的直接反映，不單純是對(duì)美的創(chuàng)作，還構(gòu)成了我們豐富多彩的日常生活。插畫(huà)創(chuàng)作更是蘊(yùn)含著豐富的人文內(nèi)涵，面對(duì)外來(lái)文化的沖擊，對(duì)于中國(guó)工筆畫(huà)技法在插畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用，我們要辯證地看待，勇于接受并學(xué)習(xí)優(yōu)秀技藝和思想，勿忘初心，回歸本真。在積極地關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作技法和畫(huà)面效果上的線墨組合的同時(shí)，要應(yīng)用更多的民族文化元素于創(chuàng)作中。以端正的態(tài)度面對(duì)插畫(huà)創(chuàng)作，以發(fā)展的眼光看待插畫(huà)創(chuàng)作的未來(lái)，以繼承傳統(tǒng)的初衷，吸收和傳承本民族文化中的優(yōu)秀元素，肩負(fù)起中國(guó)插畫(huà)發(fā)展的使命。

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（作者簡(jiǎn)介：蔡麗，女，本科，南昌工學(xué)院，研究方向：工藝美術(shù);李莉，女，本科，南昌三中青云譜校區(qū)，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）