歌劇《大漢海路》南國樂壇呈現(xiàn)后的回想

李君

“震撼、美麗、輝煌！”當(dāng)《大漢海路》落下帷幕時(shí)，這三個(gè)詞從廣西自治區(qū)音協(xié)黃朝瑞主席的思維中跳躍出來，我亦同感。具體而言，音樂表現(xiàn)（樂隊(duì)及合唱）很震撼，舞臺(tái)、服裝很美麗，綜合藝術(shù)表現(xiàn)很輝煌！中國—東盟音樂周藝術(shù)總監(jiān)、廣西藝術(shù)學(xué)院鐘峻程教授的四幕歌劇《大漢海路》在音樂會(huì)版首演之后，歷經(jīng)一年半的打磨，于2020年6月20—22日，作為廣西壯族自治區(qū)黨委宣傳部當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)原創(chuàng)工程扶持項(xiàng)目，以及廣西藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)一流學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目的重要成果，在南國夏夜的廣西藝術(shù)學(xué)院校園匯演中心連演三場。

一、“大漢海路”的音樂呈現(xiàn)

歌劇《大漢海路》以西漢年間漢武帝派遣國舅大將軍陳云嘯統(tǒng)領(lǐng)船隊(duì)下南海與孟高棉貿(mào)易經(jīng)商之行為主線，貫以明月公主隨行并為尋求百越部落醫(yī)術(shù)治病與首領(lǐng)亞勒“高山流水遇知音”為情感線，通過修建我國最早的“海上絲綢之路”始發(fā)港之一的合浦港為背景，歌頌漢武帝開辟海路的功績，歌頌大漢船隊(duì)與北部灣百越先民的民族情誼。全劇分“海上風(fēng)暴”“石灸神針”“始發(fā)港口”“遠(yuǎn)航南?！彼哪贿M(jìn)行呈現(xiàn)，以音樂文化視野再現(xiàn)開辟“大漢海路”的中國故事。

鐘峻程先將濃墨重彩“潑灑”在表現(xiàn)整劇脈絡(luò)的序曲，對其可謂精雕細(xì)琢，以大鑼、大鼓轟鳴開始震動(dòng)心弦，接著銅管樂與打擊樂和鳴，弦樂低音襯托，音型緊張密集，低音號(hào)短促有力，凸顯大漢的歷史厚重感，一支龐大而威風(fēng)凜凜的船隊(duì)駛向北部灣……接著跳躍式的長音，富有張力的音樂轉(zhuǎn)為弦樂和木管重奏，加強(qiáng)了從動(dòng)到靜的變化，音樂變得寬廣、柔和，民族色彩呈現(xiàn)，北部灣風(fēng)情撲面而來。序曲有氣勢磅礴之態(tài)，又不失南國的婉約，在展現(xiàn)大漢船隊(duì)開往南海的威武形象的同時(shí)，也感覺到海上吹來的海風(fēng)和岸邊的民族之風(fēng)。

序曲過后，大幕開啟，第一幕的音樂—開始打擊樂、管樂和鳴，氣勢宏大，大漢船隊(duì)形象凸現(xiàn)，再加以雄勁的合唱“大漢王朝，大漢王朝，燦爛輝煌！”各聲部旋律的同音反復(fù)、和聲的現(xiàn)代構(gòu)架與變化，氣勢恢宏;國舅大將軍陳云嘯英雄色彩的戲劇男中音“……大漢孟高棉往與來，創(chuàng)建海上絲綢路”點(diǎn)出歌劇主題。當(dāng)暴風(fēng)雨來臨，描寫北部灣山寨首領(lǐng)亞勒救船隊(duì)于海難之中的音樂，渲染充滿情景感。與船隊(duì)同行的明月公主出場，高昂的旋律轉(zhuǎn)為輕柔，音樂“弦樂聲部在高音區(qū)奏出細(xì)膩、輕柔的旋律，并帶有一絲神秘感”。公主的詠嘆調(diào)內(nèi)含對疾病與未來的憂傷和迷茫，旋律一開始以大二度下行與上行的重復(fù)，體現(xiàn)廣西民歌的基本特點(diǎn)（見譜例1）。

劇中第二幕百越山寨的無伴奏合唱《請茶歌》（見譜例2）展現(xiàn)了廣西本土地域風(fēng)格與部落的風(fēng)俗習(xí)慣。大二度、純四度和聲是廣西民歌的獨(dú)有特點(diǎn)，20世紀(jì)50年代上海音樂學(xué)院院長賀綠汀先生到廣西采風(fēng)，發(fā)現(xiàn)這一特色并在一次開學(xué)典禮上說：“我剛從廣西回來，那里有許多民間合唱，其中還有很美的大二度和聲音程，這是我們特有的音樂?！?/p>

“山歌”之后，交響樂隊(duì)無縫銜接轉(zhuǎn)為輕快、輕柔與靈動(dòng)，表現(xiàn)出對公主的虔誠祝福。

第三幕的音樂以公主演奏《高山流水》開始，彈琴歌唱的古曲風(fēng)格在交響樂隊(duì)的襯托下達(dá)到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代對接的預(yù)先設(shè)計(jì)，繼而明月公主的詠嘆調(diào)發(fā)展為與“心中的知音”亞勒的男女聲愛情二重唱，民族男高音與“民美融通”的女高音之間的珠聯(lián)璧合，既有民歌的色彩，又融進(jìn)現(xiàn)代重唱的作曲技法。之后，公主的隨行柳葉與亞勒之妹亞妮及女聲合唱加入，歌詠了民族間的美好感情。接著，百越醫(yī)祖洛布隆前來拜見，就港口修建在三度灣還是鯊魚角，展開了激烈的討論，音樂以亞勒與合浦郡太守劉熙文二重唱，亞勒、劉熙文、陳云嘯與洛布隆的四重唱等表現(xiàn)手法，展開戲劇沖突。

第四幕開場的音樂“導(dǎo)聽”與舞臺(tái)紗幕上的“導(dǎo)讀”，“完成了”港口的修建，舞臺(tái)沒有出現(xiàn)演員和修建港口的熱烈場面，交響樂隊(duì)“表現(xiàn)”修建港口之勢，現(xiàn)代媒體投影“輔助”進(jìn)程，音樂給觀眾留下充分的想像力，如同“聲音景觀”（從文化與審美的角度值得記憶和欣賞的聲音），同時(shí)也節(jié)約了舞臺(tái)上大興土木修建港口的運(yùn)作，藝術(shù)呈現(xiàn)簡約而有效果，震撼而有想象。接著音樂對“海上絲綢之路”準(zhǔn)備啟航進(jìn)行描述，旋律優(yōu)美、動(dòng)人，劉熙文、柳葉、亞妮與洛布隆的男女聲四重唱，祝福公主和亞勒，祝福大漢船隊(duì)和港口，全體演員的合唱豐滿而富有變化的和聲與交響樂隊(duì)形成“交響合唱”，較之第一幕船隊(duì)的合唱更加燦爛輝煌，目送大漢船隊(duì)啟航。

本次音樂呈現(xiàn)的合作者是廣西交響樂團(tuán)。近年來，樂團(tuán)在指揮家湯沐海先生等訓(xùn)練和指導(dǎo)下成為國內(nèi)一支頗具實(shí)力的交響樂團(tuán)，受到業(yè)界的一致首肯。擔(dān)任歌劇《大漢海路》指揮的是廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院院長蔡央教授，前些年曾赴上海得到指揮家張國勇先生的親授，從打擊樂手走向指揮臺(tái)，本次連續(xù)三場的演出一場比一場帶動(dòng)樂情漸入佳境。曾擔(dān)任歌劇《大秦靈渠》聲樂指導(dǎo)的龔小平教授說：“作為普通綜合性藝術(shù)院校而非專業(yè)的歌劇院，能夠有勇氣創(chuàng)作歌劇并將其呈現(xiàn)于舞臺(tái)，真心不容易，的確了不起！”

二、地域性、民族性與現(xiàn)代性、世界性的融合

北部灣出海是中國走向世界的海路之一，也是中華文化走向世界的道路之一，鐘峻程教授將地域性民族音樂與交響語匯在《大漢海路》里巧妙融合并運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法予以呈現(xiàn)。打擊樂的扣人心弦，銅管樂隊(duì)的震撼力，弦樂的鋪墊、起伏、遞進(jìn)和驟停等，表現(xiàn)出作曲家嫻熟的手法和樂團(tuán)二度創(chuàng)作的能量?！捌渥髌愤\(yùn)用廣西民族民間音樂素材與西方技法相結(jié)合的音樂特征，體現(xiàn)出世界性、現(xiàn)代性與民族性相交融?！北緞⊙刂@樣的創(chuàng)作手法，無論是明月公主的詠嘆調(diào)還是山寨女聲無伴奏及眾人的合唱，大二度的橫向旋律與大二度、純四度的縱向和聲都體現(xiàn)廣西民歌的特別韻味，鐘峻程的作品就是扎根于廣西民族音樂的土壤，在歌劇與交響樂等作品中，創(chuàng)作出一種既是民族的也是世界的音樂語言。

《大漢海路》是繼鐘峻程作曲的《大秦靈渠》之后的又一力作，在音樂上從“河渠走向海洋”，尤其是交響樂隊(duì)與合唱，在開場與結(jié)尾的幾處全體演繹中形成恢弘氣勢?！耙?yàn)榻豁憳逢?duì)與合唱能最直接地影響到大歌劇音響厚度、深度的多方位發(fā)揮?！?。本劇的一大“聽點(diǎn)”，讓人感到“震撼、輝煌”的是廣西交響樂團(tuán)的“音響制造”與廣西藝術(shù)學(xué)院合唱團(tuán)作為群眾演員的亦演亦唱，他們的聲音張力、強(qiáng)弱對比和音色轉(zhuǎn)換（從近于原生態(tài)的《請茶歌》到近乎交響合唱的《大漢王朝》《大漢海路》）達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)。

《大漢海路》民族、美聲演員同臺(tái)呈現(xiàn)，女主角花腔女高音吳清打破唱法的界域，扮演明月公主的唱法“民美融通”，男主角亞勒扮演者張?jiān)讫垶槊褡迥懈咭?，國舅大將軍陳云嘯扮演者劉暢瑞為美聲戲劇男中音，祖醫(yī)洛布隆的扮演者馬興智（兼導(dǎo)演）為美聲男中音，給觀眾留下深刻印象，沒有感覺很“西洋”，而是很“中國化”。可以說，本劇拋開“唱法”的界別，重在角色的聲部和形象設(shè)計(jì)，演繹跨越古今、融合中西的旋律風(fēng)格。吳清出演明月公主后說：“其實(shí)我沒有明顯的美聲和民族的界限，要看唱段的本身是什么風(fēng)格，旋律意境是輝煌的還是甜美的等等。那么，我就用適合它風(fēng)格的音色來塑造形象，也就是我們現(xiàn)在所倡導(dǎo)的中國民族聲樂?！眲≈忻髟鹿鞯某未_實(shí)風(fēng)格多樣，有娓娓道來的宣敘調(diào)、澎湃激昂的詠嘆調(diào)，有跟亞勒細(xì)軟綿長的愛情二重唱，也有漢樂府古曲風(fēng)格的古琴彈唱，以及歡快跳躍的花腔技巧。吳清憑著自己的聲樂的深入理解，很好地完成了全劇的唱段。

為了體現(xiàn)百越部落的民族特點(diǎn)，男主角亞勒設(shè)計(jì)為民族男高音出演，第二幕開場的詠嘆調(diào)《眼望絲巾》旋律優(yōu)美、情感涌動(dòng)，充分呈現(xiàn)出亞勒對公主深深的思念與愛慕之心，如果采用擅長把握中國風(fēng)格歌曲或歌劇的美聲男高音來演繹亞勒一角，也是值得期待的

三、“中國新歌劇”與“走出去”

近年來中國原創(chuàng)歌劇大量涌現(xiàn)，有純西洋化的呈現(xiàn)，更多的是借鑒西洋歌劇的表現(xiàn)手法，講述中國的故事，筆者認(rèn)為，《大漢海路》冠以“中國新歌劇”（處于探索中）比較恰當(dāng)。一方面它是中國古代漢民族與南方少數(shù)民族的故事，以“不分唱法”的聲樂理念集體呈現(xiàn);另一方面它是既借鑒西洋傳統(tǒng)歌劇方式，又引入民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，創(chuàng)作于新時(shí)代的采用新的技法融會(huì)貫通古今中西的歌劇。

廣西藝術(shù)學(xué)院副院長、《大漢海路》藝術(shù)總監(jiān)侯道輝教授說：“必須集思廣益、精益求精，繼續(xù)打造使其走得更遠(yuǎn)！”借助東盟博覽會(huì)和中國一東盟音樂周，進(jìn)一步修改的歌劇《大漢海路》將走向東盟各國、走向世界。歌劇研究界有關(guān)人士認(rèn)為：“中國原創(chuàng)歌劇的題材選擇問題已經(jīng)成為跨出國門的第一要素?！薄洞鬂h海路》的選材，在“一帶一路”倡議中，“呈現(xiàn)中國人民的當(dāng)代音樂審美和創(chuàng)作智慧，以雅俗共賞的音樂藝術(shù)品與國際文藝市場相結(jié)合，充分體現(xiàn)中國當(dāng)代歌劇藝術(shù)家所代表的新風(fēng)尚和新風(fēng)格，為中國音樂戲劇的國際化傳播、中西音樂戲劇的交融互進(jìn)為前提”提供了可能和前景。筆者也認(rèn)為，沿著海路，把廣西的歌劇帶向世界，改變在人們心目中廣西“只有山歌”的歷史。廣西音樂需要攜帶民歌，也需要攜帶交響樂、歌劇、音樂劇等中西合璧的藝術(shù)形式和成功作品走出廣西、走向世界，去“講好中國故事，傳播好中國聲音”。鐘峻程說，“其實(shí)音樂文化上也是一種命運(yùn)共同體，需要我們加強(qiáng)與海外的交流;交響樂團(tuán)在我們國家越來越多，實(shí)際上我們都是在借鑒和發(fā)揚(yáng);這些從海外傳進(jìn)來的體裁、形式、技術(shù)，將來對我們國家文化的宣傳和弘揚(yáng)，可能取得一種很大的推動(dòng)作用?！?/p>

四、《大漢海路》的美中不足

正因?yàn)榇祟悺爸袊赂鑴　钡膭?chuàng)作處于“借鑒和發(fā)揚(yáng)”的探索中，《大漢海路》還存在一些美中不足的地方，提出來共同商榷。

一是男女主角的詠嘆調(diào)還不夠突出，建議繼續(xù)完善主角及配角的主要唱段，使觀眾看完歌劇后，有幾首動(dòng)聽的詠嘆調(diào)在教學(xué)及音樂會(huì)中得以應(yīng)用和傳唱，并且得到歌劇愛好者和聲樂愛好者的青睞;還可考慮中國觀眾的欣賞習(xí)慣，在角色簡短的交流中，使用的宣敘調(diào)應(yīng)更加自然。鐘峻程認(rèn)為歌劇就應(yīng)該“用音樂說話”，他擅長與喜歡以西洋歌劇的世界性的方式來寫作歌劇，不加話劇對白，筆者尊重這樣的創(chuàng)作思路。

二是中國歌劇的重唱尤其是三重唱、四重唱，要慎用（但又不得不用），從某種意義上看美聲唱法與民族唱法分組，更有利于重唱的演繹?！洞鬂h海路》的幾處重唱，如在港口的選址上由“意見分歧”到“達(dá)成共識(shí)”的藝術(shù)演進(jìn)過程，體現(xiàn)了戲劇沖突，而后走向和諧，還有劉熙文、柳葉、亞妮與洛布隆的男女聲四重唱（譜例4），鑒于美聲、民族唱法的不同發(fā)聲特點(diǎn)和中國文字的發(fā)音特點(diǎn)，每個(gè)角色不同的歌詞表達(dá)，不宜用像弦樂四重奏的寫法，可以多借鑒如威爾第《弄臣》四重唱的寫法洋為中用，這一點(diǎn)我和導(dǎo)演溝通有同感。鐘峻程認(rèn)為，重唱的第一重要性不是“好唱”，而是“音樂”，不能一味迎合，而是要提升人們的欣賞層次，正歌劇不是喜歌劇、輕歌劇，更不是娛樂。

三是從樂隊(duì)部分來看，第一幕的局部還可以更加緊湊，如明月公主首次登場，似乎讓觀眾“等得太久”，音樂還可以更加明亮皎潔，以驅(qū)散第一幕略顯沉悶的風(fēng)暴來臨的壓抑感。還有，演出中交響樂隊(duì)與民族器樂的“中西合璧”，也是一次大膽的嘗試，但古琴不宜用古箏代替，其音色與意境相去甚遠(yuǎn)，如果因古琴的音量問題，可以通過先進(jìn)的擴(kuò)音設(shè)備與交響樂融合，也是古琴文化與交響樂文化對話的嘗試。再有，從唱詞來看，建議唱詞貫以古典風(fēng)格，目前局部地方有白話文下的口語化。

結(jié)語

鐘峻程自2012年創(chuàng)辦“中國一東盟音樂周”以來，作為藝術(shù)總監(jiān)的他，已然成為“八桂民族音樂”的代表人物之一，音樂創(chuàng)作也進(jìn)入人生的高峰期?！洞鬂h海路》體現(xiàn)了他的綜合實(shí)力，也傾注了他多年的心血。我們期待“八桂民族音樂”與世界音樂的更多接軌與融合，不失根本，且又傳承與創(chuàng)新，在北部灣掀起更加壯美的波濤，觀眾期待中國在海路上與世界各國的精彩故事。鐘峻程已經(jīng)將筆鋒指向更加寬闊的海洋，不懼風(fēng)浪，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航！

（特約編輯 于慶新）