盆景人工“舍利干”肌理類型及其“絲雕”加工技法

吳迪雯，齊曉洋，鄧光華

（1.江西農(nóng)業(yè)大學(xué)園林與藝術(shù)學(xué)院，江西 南昌 330045；2.廣州市雅玥園林工程有限公司，廣東 廣州511400；3.江西農(nóng)業(yè)大學(xué)盆景研究所，江西 南昌330045）

“舍利”，佛教用語，原本指釋迦摩尼火化后留下的固體物，之后也指佛教高僧死后燒出的身骨[1]。在盆景界中，佛教中的白色骨舍利的概念被引入盆樹的干處理，并稱之為盆景“舍利干”，而運用電動或手工雕刻工具藝術(shù)性地模擬自然舍利干形態(tài)而創(chuàng)作出的“舍利干”稱為人工“舍利干”[2]。

盆景“舍利干”創(chuàng)作源于大自然中枝干風化的枯干現(xiàn)象。自然界的樹木因受風、雨、雷擊、落石的影響或者動物的啃食、人為的破壞等原因?qū)е虏糠种?、干枯亡，?jīng)過長久風化，最終留下堅硬的木質(zhì)部（圖1）。人們在創(chuàng)作樹木盆景時引入這一自然現(xiàn)象，將樹皮被剝除的枯枝稱為“神枝”，部分裸露出堅硬木質(zhì)部的樹干稱為“舍利干”。

圖1 自然界中的枯干Figure 1 Deadtrunkin nature

“舍利干”藝術(shù)主要表現(xiàn)在盆景樹干的木質(zhì)部形態(tài)、肌理及與水線的關(guān)系（圖2）。在舍利盆景中，將樹干枯亡部位之外的樹皮及韌皮部所形成的帶狀活組織統(tǒng)稱為“水線”或“生命線”。舍利盆景的樹干上下呈現(xiàn)出水線、“舍利干”兩種交錯的不同顏色的帶狀線條，其寬窄相間、迂回扭轉(zhuǎn)且少許相互交織穿插；同時在枯化的“舍利干”上，因人工或自然雕琢而呈現(xiàn)深淺不一、寬窄變化的線狀溝槽。由于對樹干木質(zhì)部的消減處理或溝壑線條的扭曲效果，使盆景樹干大小過渡更自然，且白色的“舍利干”也豐富了盆景色彩變化[3]。

圖2 人工“舍利干”藝術(shù)效果Figure 2 The artificial art effect of Sacrificial trunk

1 盆景“舍利干”肌理分析

肌理指物體表面的紋理，也可以指表面的質(zhì)感。主要有兩種存在形態(tài)，一種為物體自然形成的，如原生樹木的木材紋理、石材的表面紋理等；另一種是人為加工而成的具有藝術(shù)感的紋樣、圖形、人工痕跡等[4]，如布料的肌理、人工板材的紋理等。本文所指的“舍利干”肌理主要指“舍利干”創(chuàng)作中人工造就的木質(zhì)部表面紋理，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化。肌理具有豐富畫面，增強裝飾美感效果，表達不同感覺和情緒，呈現(xiàn)力量美、空間美和韻律美等特點，并能加強作品表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力。

1.1 木材紋理與人工“舍利干”肌理

木材紋理是樹木的一種自然特質(zhì)，是原木材自然細節(jié)的表現(xiàn)，舍利干創(chuàng)作須尊重原材料的自然屬性，充分利用和發(fā)揮原木自然紋理。

木材裁截面不同，切面紋理也不同。木材弦切面紋理分為波浪紋、漩渦紋、山峰紋、絮狀紋、交錯紋、團狀紋等；橫切面紋理為同心圓狀的生長輪；徑切面紋理呈現(xiàn)平行的帶狀紋[5,6]，如圖3。

圖3 木材切面圖Figure 3 Wood section

木材中還時常出現(xiàn)病變紋理。病變紋理是樹木在生長過程中，樹干某一部位產(chǎn)生瘤、疤、節(jié)等病變傷痕，樹木出于自我保護而在此處出現(xiàn)愈傷組織，因此此處紋理顯得較復(fù)雜且會出現(xiàn)紋理走向變化。

“舍利干”創(chuàng)作一般沿樹木弦向劈切、雕琢，因而初期更多的是呈現(xiàn)木材弦切面紋理。其紋理多為單向平行狀波浪紋，細膩、順暢，隨樹干走向變化而變化。但樹木自然弦切面紋理的布局大多具有一定的規(guī)律性，是一種平面視覺上的肌理，更不是自然弦切面腐蝕風化后的肌理，因而并不能給欣賞者太大的心理觸覺上的感受。人工“舍利干”肌理是創(chuàng)作者在樹干木質(zhì)部上沿著木材自然紋理走向并借助一定的工具創(chuàng)作的特殊立體性紋理，是模擬大自然枯亡樹干經(jīng)若干年腐蝕風化后形成的自然肌理。相對于木材自然紋理，人工“舍利干”中的波浪狀溝槽肌理更容易引起人們對舍利盆景的驚喜和震撼。

“舍利干”創(chuàng)作后會在日常風化中更加失去人工痕跡，而風化和干燥后逐漸形成的淺狀裂紋，進一步細化了舍利干的線條肌理，愈加呈示舍利干的滄桑感，給欣賞者帶來原生態(tài)的視覺美。

1.2 人工“舍利干”肌理類型與特征

樹干枯亡后經(jīng)長久自然風化而產(chǎn)生的表面木質(zhì)紋理會因樹種、樹齡、自然風化年限、樹干自然生長狀態(tài)、風化環(huán)境等不同而表現(xiàn)不同的肌理特征?，F(xiàn)大多盆景“舍利干”皆為人工創(chuàng)作的仿自然肌理。根據(jù)“舍利干”表面木質(zhì)肌理形態(tài)的不同本文將人工“舍利干”主要劃分為以下6 種類型：

（1）疤節(jié)肌理型：枯枝在樹干木質(zhì)部形成的結(jié)疤。如果樹干某一部位具有多個疤節(jié)且經(jīng)過人工簡單修飾后形成不同程度的組織突起，并在結(jié)疤周邊雕鑿小溝槽，作繞開之勢，就形成疤節(jié)肌理，猶如布滿石頭的淺溪，呈現(xiàn)“舍利干”細節(jié)之美（圖4）。具有這種類型肌理的“舍利干”稱為疤節(jié)肌理型舍利干。

圖4 疤節(jié)型肌理Figure 4 Scarjoint texture

（2）長線縱裂肌理型：如圖5，“舍利干”表面布有循木材紋理縱向排列的許多細長且較淺的溝線，且這些淺裂溝線大致平行，顯得較為整齊并具有一定的韻律美，讓觀賞者出現(xiàn)木質(zhì)粗糙之錯覺。長線縱裂肌理是溝壑型肌理的弱化，沒有深度、寬度各異的溝壑，卻具有淺裂細長條紋。

圖5 長線縱裂型肌理Figure 5 Long-line longitudinal-cracking texture

（3）平滑肌理型：如圖6-1、圖6-2，該型“舍利干”一般具有平、滑、寬的特點，溝槽線條不明顯，多出現(xiàn)在僅樹皮剝落、木質(zhì)部表層風化卻尚未腐朽的傷口表面（常見材質(zhì)堅硬的樹種）；或人工加工時利用鋸、斧、鑿等工具簡易粗加工而并未細雕的舍利干風化表面，給人以絲綢般光滑細膩的感受，減少了溝壑密布的復(fù)雜性，顯得較為簡潔。常應(yīng)用于板塊式“舍利干”。在自然界中往往屬于自然風化年限較短的枯干。

圖6-2 平滑型肌理（2）Figure 6-2 Smooth texture(2)

（4）溝壑肌理型：溝壑肌理具有流暢、粗狂、順勢、層次分明等特點，舍利干表面呈現(xiàn)多個或多重寬窄、深淺不一且方向流暢而靈動的溝槽紋理，具有明顯的心理觸感和視覺效果，是常用的一種“舍利干”肌理處理，如圖7。

圖7 溝壑型肌理Figure 7 Gully texture

（5）短狀裂塊肌理型：短狀裂塊肌理一般居于舍利干邊緣與活體交接處，多形成于雜木類（圖8）。一般枯木組織較薄，風化速度快，于是形成較多整齊排列的短小方塊狀紋理，具有人工制作不可比擬的細膩感，粗狂的“舍利干”中增添了靜謐之感，變化中增添了統(tǒng)一與協(xié)調(diào)。

圖8 短狀裂塊型肌理Figure 8 Short split texture

(6)斷口撕折肌理型：在枝干的斷口處，形成撕折所產(chǎn)生的掃帚式毛粗裂紋，如雷電劈擊一般，具有頑強堅毅、不畏強暴的表現(xiàn)力，如圖9-1、圖9-2。

圖9-1 斷口撕折型肌理（1）Figure 9-1 Fracture tearing texture（1）

圖9-2 斷口撕折型肌理（2）Figure 9-2 Fracture tearing texture（2）

當然，“舍利干”肌理各式各樣變化無窮，有的可能綜合多個肌理類型，但在實際創(chuàng)作中“舍利干”常以某種形態(tài)的肌理為主。

1.3 “舍利干”肌理美學(xué)特性

欣賞者對“舍利干”的肌理審美主要從視覺、觸覺兩方面感受，實踐中“舍利干”肌理的加工制作較為夸張，因此視覺感受占較大比例。視覺觸發(fā)人們的心理感受，激發(fā)欣賞者的藝術(shù)審美聯(lián)想，從而形成藝術(shù)審美體驗。“舍利干”肌理審美注重“舍利干”的線條力度感、空間感和肌理韻律感等。

（1）力度美。力是盆景無形的一種表現(xiàn)，欣賞者

通過心理感受而感知。盆景“舍利干”對于力的表現(xiàn)大致有兩點：

刀痕力度：撕、拉是“舍利干”絲雕創(chuàng)作的關(guān)鍵技法，利用拉絲鉗等工具模擬自然樹木的枝干被風、雪、雷等折斷以及傷及樹干的情景。

順勢借力：自然“舍利干”一般多出現(xiàn)在扭曲的古老樹中。因樹干的扭曲，彎曲內(nèi)方向部位受到擠壓，組織受損枯死，形成“舍利干”。而人工“舍利干”也常運用在樹干彎曲嚴重的造型盆景中，“舍利干”順樹干線條化蜿蜒向上，順木材紋理最終以神枝（枯枝）或神（枯梢）結(jié)尾。

（2）韻律美。韻律是觀賞藝術(shù)中物體構(gòu)成部分有規(guī)律重復(fù)的一種屬性，這種可感知因素的重復(fù)出現(xiàn)讓人在不知不覺的欣賞中得到形式和豐富性方面的體會和感受。盆景舍利干中充滿許多曲線運動的重復(fù)，且曲線彎度、方向不斷變換，形成協(xié)調(diào)的韻律感，耐人尋味。

（3）空間美?！吧崂伞苯z雕法將木材纖維一絲一絲拉起剔除，形成不同深度、寬度、長短等變化的溝槽，溝槽的凹凸起伏，轉(zhuǎn)折流動形成不同光面，造成不同的光影效果，凹面的暗與凸面的明形成鮮明的明暗對比，豐富了“舍利干”形象的立體感和空間感，更增添了整體的畫面感。

2 盆景“舍利干”肌理雕刻技法

2.1 “舍利干”雕刻手法

人工“舍利干”在加工過程中根據(jù)需要可采用以下一至數(shù)種雕刻手法：

劈：用利器劈砍樹干需要加工的部位，或?qū)⒅鞲蓪Π肱_以造成傷變。但會留下刀斧痕跡，傷面刻板，不夠自然。

切：切是用扁平刀按照已設(shè)計的“舍利干”外形輪廓，將“舍利干”部分與保留的水線（有樹皮及韌皮部的部分）切開分離，以免在進行“舍利干”剝皮時損傷水線。

鑿：利用鑿子將“舍利干”溝槽的深淺、寬窄、扭轉(zhuǎn)等變化顯現(xiàn)出來?！吧崂伞钡淖畛踉煨涂赏ㄟ^鑿子完成，是舍利干肌理的粗糙處理。

撕：一般在鑿后，利用推刀或拉刀進行拉絲處理。通過“撕”將“舍利干”更加精細化，更加接近自然，也是舍利干“絲雕法”最重要的一步。

磨：利用電動打磨工具或砂紙將表面的斷茬或翹起的木質(zhì)纖維打磨光滑或清除，使“舍利干”更加細膩流暢，宛若天成，是對“舍利干”肌理的細部處理。

灼：有時利用噴火槍在“舍利干”表面進行灼燒。其作用有三：一是利用灼燒將雕刻后留下的糙毛、小痕跡去除，和“磨”的作用相似；二是利用灼燒后出現(xiàn)的炭化現(xiàn)象對“舍利干”腐爛起到保護作用；三是營造樹木曾被火燒、雷劈的意境。

“舍利干”雕刻過程分為粗雕、精細雕、打磨3個過程，而劈、切、鑿等雕刻手法是人工“舍利干”粗雕過程，主要針對一些堅硬木質(zhì)或大型斷面雕刻，常利用電動工具或削除工具如鑿子、半圓鉗等按原有設(shè)想去除大面積木質(zhì)，形成“舍利干”初步形態(tài)。精細雕為“舍利干”細部雕刻，主要應(yīng)用“撕”的手法加工從而呈現(xiàn)最終肌理形態(tài)。打磨過程是削弱人為雕刻痕跡的過程，是“舍利干”加工的最后環(huán)節(jié)[8]。

2.2 “舍利干”肌理的手工絲雕法

絲雕，指雕刻時用絲雕工具（拉刀、推刀、尖嘴鉗、拉絲鉗等）順著木材紋理將木質(zhì)纖維一絲一絲挑起并去除，一般手工操作，故稱手工絲雕。

手工絲雕是由臺灣盆景大師李仲鴻先生最初提出。他在一次不經(jīng)意將柏樹枝干自然手撕中發(fā)現(xiàn)其不同于電動工具所制作的舍利效果，自然撕拉產(chǎn)生的肌理更符合自然環(huán)境中形成的風化肌理，紋理清晰且自然細膩。之后，臺灣盆景大師鄭誠恭先生對手工絲雕法進行了改進，并研究出專用于手工撕拉的各種工具，且將手工絲雕技法推廣到大陸。有人評價“舍利干”絲雕是繼學(xué)習(xí)運用金屬絲盆景造型之后，創(chuàng)作樹木盆景的又一優(yōu)秀改進手法[7]。

手工絲雕的創(chuàng)作要點在于“順其勢，造其型”。順從木材自然紋理走向而用專用工具勾或推拉（如圖10），從而將木材纖維一絲一絲挑起，然后夾住并撕除（圖11），最終形成不同形態(tài)的溝槽。手工絲雕是目前“舍利干”最細膩、最流行的表現(xiàn)技法，尤其適用于柏樹盆景。在中大型盆景“舍利干”的創(chuàng)作過程中，常和機械雕琢相結(jié)合，機械雕琢先做粗糙處理，絲雕作最后的肌理收尾，而一般小型盆景的“舍利干”可以直接應(yīng)用絲雕完成。

圖10 鉤拉刀及其使用Figure 10 Hook broach and its use

圖11 尖嘴鉗及用于木質(zhì)纖維撕拉Figure 11 Point nose pliers and its application

創(chuàng)作“舍利干”時，要根據(jù)構(gòu)圖將舍利部分先進行剝皮，僅留木質(zhì)部，然后通過雕琢工具對木質(zhì)部順著木纖維走線進行豎向、縱深雕槽，同時注意溝槽寬窄、彎曲、內(nèi)壁方向的調(diào)整，最終呈現(xiàn)深淺不一，寬窄變化的樹干枯亡部位的溝槽肌理。

絲雕加工時需把握的幾個關(guān)鍵要點：

①順從紋理走向。絲雕的核心在于雕刻時順從樹木紋理走向。絲雕最多應(yīng)用于柏樹，柏樹木質(zhì)纖維較長，可將已經(jīng)挑起的木質(zhì)纖維用尖嘴鉗或拉絲鉗順著木質(zhì)紋理撕拉，從而自然形成溝槽，類似自然裂紋。

②控制用刀力度。雕刻時要把握用刀的力度，調(diào)節(jié)所勾拉出的線條的深淺。用刀力度控制也取決于勾刀的選擇，深、窄的溝槽用尖口勾刀，寬、淺的溝槽多用平口刀拉出，日常使用中兩種勾刀交替使用。

③調(diào)整用刀角度。用刀方向?qū)喜勖鎸捇虻讓捰幸欢ǖ挠绊憽Ａ硗?，可以通過調(diào)整雕刻刀的使用方向增加溝槽的多樣性，比如采用尖口勾刀向溝槽底部一側(cè)勾拉，形成半鏤空的溝槽，使平淡的豎向溝槽增加層次性；利用帶側(cè)刃的勾刀沿溝槽一邊向外斜向勾拉，形成的溝槽一側(cè)較陡，另一側(cè)則平緩而延伸至干表面。

④設(shè)計整體布局。舍利干的藝術(shù)美在于線條的藝術(shù)變化。因此在絲雕時要注重單一溝槽線條的變化、溝槽與溝槽之間的變化以及整個舍利干的線條變化。

同一溝槽的深度、寬度要有一定的變化，單一線條不允許無限延伸，在適當長度后可以斷開并再重新加工一條溝槽。單一溝槽如果面較寬可以在溝槽內(nèi)部繼續(xù)拉小溝槽，使其溝中有溝，增加寬面溝槽的復(fù)雜性和觀賞性。多條溝槽中盡量選一到兩條為主要溝槽，其余作附屬溝槽，主要溝槽一般面寬，附屬溝槽盡量短、深、窄，結(jié)尾以漸漸消失為宜。短淺的溝槽能更加逼真地刻畫出舍利干的風化現(xiàn)象。

3 人工“舍利干”保養(yǎng)措施

“舍利干”盆景由于常年至于室外接受風吹日曬，腐敗速度加快。為使“舍利干”保存時間更長，在養(yǎng)護管理上需采取以下處理：

（1）清除雜質(zhì)——沒有樹皮保護的“舍利干”裸露在空氣中,常因霉菌的滋生及污染而造成腐朽。每年春、秋二季,尤其是雨后，需用鋼刷輕輕刷除“舍利干”表面的雜質(zhì)和朽木（圖12、圖13）。

圖12 保養(yǎng)前狀態(tài)Figure 12 Condition before maintenance

圖13 用毛刷刷去雜質(zhì)Figure 13 Remove impurities with a brush

（2）加強干燥——霉菌滋生的主要原因是潮濕。一方面要保持“舍利干”表層組織的干燥，防止肌理溝槽或洞穴內(nèi)積水； 另一方面要加強場地的光照和通風條件，注意“舍利干”附近表土的潮濕狀態(tài)。

（3）及時保養(yǎng)——洗凈干燥后，先用快干膠涂抹“舍利干”，達到增加堅硬度、防止水分滲透的目的,然后再涂上石硫合劑防腐（圖14、圖15），尤其在雨季前后各施行一次,效果更佳（圖16）[9]。

圖14 石硫合劑及工具Figure 14 Sulfur mixture and tools

圖15 石硫合劑刷后效果Figure 15 The effect of applying sulfur mixture

圖16 保養(yǎng)后效果Figure 16 Condition after maintenance

4 結(jié)語

“舍利干”創(chuàng)作是一個系統(tǒng)的藝術(shù)與技術(shù)融合的過程，而其核心之一是“舍利干”肌理的創(chuàng)作。本文分析了“舍利干”肌理的美學(xué)特性，系統(tǒng)地將“舍利干”肌理分為6 種常見類型，并著重介紹了創(chuàng)作“舍利干”肌理的絲雕方法要點及保養(yǎng)措施，以期更好更多地創(chuàng)作優(yōu)秀的舍利盆景。