生命的“雕琢”無盡的“塑說”

傅加是一個(gè)具有理想抱負(fù)和人文情懷的青年雕塑家。她本科求學(xué)于廣西藝術(shù)學(xué)院，碩士研究生畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，畢業(yè)后進(jìn)入清華大學(xué)藝術(shù)博物館工作。研究生期間，她就曾獲得全國高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展金獎(jiǎng)（錢紹武學(xué)術(shù)獎(jiǎng)）、“曾竹韶雕塑藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金”優(yōu)秀獎(jiǎng)、清華大學(xué)袁運(yùn)甫藝術(shù)獎(jiǎng)學(xué)金。在長(zhǎng)期接受嚴(yán)謹(jǐn)、系統(tǒng)的學(xué)院藝術(shù)教育及創(chuàng)作訓(xùn)練的同時(shí)，傅加始終心懷對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、生命真諦、人文精神及鄉(xiāng)土情結(jié)的敬重，在創(chuàng)作中不斷傾注她對(duì)藝術(shù)精神的體悟與理解，使其雕塑作品散發(fā)出與眾不同的光芒，受到美術(shù)界和觀眾的矚目。近些年來，傅加的雕塑作品先后參加了全國美展、北京國際美術(shù)雙年展、中國各民族美展等近20次重要雕塑藝術(shù)展覽，獲評(píng)金獎(jiǎng)、一等獎(jiǎng)3項(xiàng)，優(yōu)秀獎(jiǎng)以上獎(jiǎng)勵(lì)近10項(xiàng)，多件作品被中國美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。這些都是對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作成果的充分肯定，同時(shí)彰顯了其學(xué)術(shù)涵養(yǎng)、創(chuàng)作功力和藝術(shù)風(fēng)格等漸成體系、生機(jī)勃發(fā)的未來趨向。

初識(shí)傅加是在2017年。當(dāng)時(shí)，她的作品《阿哥阿妹》參加了“承續(xù)·拓展——北航藝術(shù)館第六屆當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展（雙年展）”。這是一件鑄銅材質(zhì)的雕塑作品，體量不大，人物刻畫卻極其生動(dòng)。兩位壯族小兄妹坐在長(zhǎng)條凳上，阿妹倚靠著阿哥肩膀，天真又頑皮地?fù)]動(dòng)手中的樹葉，壓斜了阿哥的身體。而阿哥的手撐在雙膝上，微張的嘴似乎在哼唱著讓阿妹陶醉的童謠。一對(duì)壯族小兄妹的真情與本色，在傅加細(xì)膩生動(dòng)的“雕琢”中被賦予了藝術(shù)的真情與靈性，超越了時(shí)空的維度，拉近了觀者與作品的距離，感染觀者的心扉。

傅加在廣西學(xué)習(xí)、生活的那段經(jīng)歷，對(duì)其雕塑藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。獨(dú)特的壯族文化及人們?nèi)粘Ｉ畹孽r活場(chǎng)景，如同一片片抹不去的亮色，常常留駐在她人生的記憶中。她以此為創(chuàng)作的源泉，在“以藝化情”中極力呈現(xiàn)壯鄉(xiāng)生活的內(nèi)質(zhì)和本真。她陸續(xù)創(chuàng)作了一系列壯族鄉(xiāng)土兒童題材的陶塑佳作，如《記憶·夢(mèng)想·壯鄉(xiāng)》《紅土壯鄉(xiāng)·唱山歌》《紅土壯鄉(xiāng)·遙望》《紅土壯鄉(xiāng)·刺繡》《紅土壯鄉(xiāng)·拾柴》《紅土壯鄉(xiāng)·母子》《紅土壯鄉(xiāng)·紡紗》等，栩栩如生的人物造型、浪漫夸張的自然雕琢、真切靈動(dòng)的空間塑造，通過寫實(shí)與抽象結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)處理，恰到好處地融合了地域特征、人文風(fēng)韻和民族特色。欣賞這組作品，如同誦讀一組溫情浪漫的敘事詩，它們和壯鄉(xiāng)文化、地理環(huán)境、自然村落、和諧人居等互為映襯，譜寫了一曲曲既蘊(yùn)含民族傳統(tǒng)文化精神，又具有當(dāng)代雕塑語言特征的立體空間“新民謠”。由于對(duì)生活的深入觀察和感悟，傅加從真實(shí)的對(duì)象中激發(fā)創(chuàng)作靈感，賦予空間藝術(shù)“故事”的架構(gòu)，形成具有生命底色的無盡“塑說”，進(jìn)而帶給人們無限的藝術(shù)遐想。

傅加的雕塑創(chuàng)作是多面的，不僅題材多樣，其藝術(shù)創(chuàng)作語言、方式和手段也注重不斷探索、拓展和創(chuàng)新。如她創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品《五彩田東》《較量》《對(duì)話》《青春色彩》《臥牛載斗》《舞動(dòng)》《水系列》等作品，有的在重要藝術(shù)展覽中獲好評(píng)，有的已在北京、湖南、廣西等多地的學(xué)校、廣場(chǎng)、公園落成。在這些作品中，她既追求創(chuàng)作主題的精準(zhǔn)、凝練，更注重吸取東西方經(jīng)典的造型藝術(shù)語匯，把構(gòu)造性、虛擬化的手法運(yùn)用到雕塑創(chuàng)作中，使其作品呈現(xiàn)出曲線形態(tài)、空間體積和抽象組合之美。在另一組動(dòng)物題材的泥塑作品中，如《陶鷹》《犀牛》《陶豬》《陶馬》《福?！返龋导语@然從漢唐時(shí)期的出土文物中得到啟發(fā)，經(jīng)過不斷揣摩、綜合，在追求真實(shí)的造型中著力于塑造唯美的形態(tài)，又賦予這些作品時(shí)尚的元素和生動(dòng)的趣味，較好地升華并拓展了作為生命形態(tài)的動(dòng)物造像之美。

這次在北航藝術(shù)館舉行的“‘無盡的塑說——傅加雕塑作品展”上，為了豐富個(gè)展的展覽效果，傅加還用漢白玉創(chuàng)作了《平衡》《母子》《吻》《洞天福地》等六件抽象雕塑新作。她說自己的創(chuàng)作是“在具象與抽象之間，探索對(duì)空間、形體的研究，追求多元化的表現(xiàn)形式和內(nèi)容，尋求詩性的表達(dá)和恒久的敘事性”。此外，她還專門放大鑄造了作品《福牛》。她設(shè)想，一對(duì)鑄銅材質(zhì)的臥牛放置在展廳中央與觀眾親切互動(dòng)，甚至孩子們還可以騎上牛背，完成一次展廳里的田野暢游與互動(dòng)體驗(yàn)——藝術(shù)當(dāng)如此親近和真切。在她的藝術(shù)觀念中，“每件作品創(chuàng)作的背后都應(yīng)有深刻的寓意，都是對(duì)美好生活的向往，對(duì)生命的尊重和敬畏”，因此，所有創(chuàng)作的激情、抽象的寓意、表現(xiàn)的張力，都應(yīng)該面向真實(shí)的觀眾，面向人文生活美的追尋，面向生命自然無盡的“塑說”。

總體上看，傅加的雕塑作品具有天然的生發(fā)和生長(zhǎng)特質(zhì)。其中，不僅飽含著濃郁的生命感性，也蘊(yùn)蓄了由生活體驗(yàn)觸發(fā)的人文性、審美性議題。在這個(gè)意義上，傅加的雕塑藝術(shù)已然沉淀并拓展出一方廣闊的天地，她的創(chuàng)作既有對(duì)本土文化傳統(tǒng)的不斷挖掘，也是融合東西方審美真諦的一次旅程。作為一名將生命融入創(chuàng)作實(shí)踐、感悟藝術(shù)靈魂的雕塑家，傅加已經(jīng)踏上了一條純粹的、富有活力的藝術(shù)求索之路。

（蔡勁松/北京航空航天大學(xué)人文公管學(xué)院院長(zhǎng)、人文社科高研院/文化與藝術(shù)傳播研究院院長(zhǎng)、藝術(shù)館館長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師）

傅加

2016年，碩士研究生畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，師從李象群教授?，F(xiàn)工作于清華大學(xué)藝術(shù)博物館。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員、中國工藝美術(shù)家學(xué)會(huì)雕塑專業(yè)委員會(huì)委員。作品曾獲第十一屆全國高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展金獎(jiǎng)（錢紹武學(xué)術(shù)獎(jiǎng)）、第十屆圣發(fā)·藝塑家杯全國雕塑專業(yè)畢業(yè)生作品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)、第九屆“民族百花獎(jiǎng)”·中國各民族美術(shù)作品展覽——高校雕塑專業(yè)師生作品展金獎(jiǎng)等多項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，并被中國美術(shù)館、陜西省美術(shù)博物館、南寧市博物館、合美術(shù)館、云南西疇縣人民政府等多家機(jī)構(gòu)收藏。