讓鈞瓷走進千家萬戶

王亞珂

每個人生命中都有一個“點”，這個“點”包含著想窮盡一生成就的事業(yè)，迸發(fā)著多年來積攢的激情。對高丙建先生來說，鈞瓷就是他生命中的那個“點”，河南禹州的金鼎鈞窯就是他人生的新舞臺。

為企業(yè)高起點定位

在創(chuàng)建金鼎鈞窯之前，高丙建還做過很多與鈞瓷毫不相干的行業(yè)。細數(shù)他有些傳奇色彩的過往，高丙建似乎在每一個行業(yè)都能做到游刃有余：他早年建過礦，20世紀80年代初就成了萬元戶；他燒過彩瓷，90年代初就蓋起了二三十萬元的樓房；他搞過建筑，神垕的大樓，幾乎都是他蓋的；回歸鈞瓷后，金鼎鈞窯照樣被他經(jīng)營得風生水起。

2007年春，高丙建放棄了掙錢快、利潤高的建筑行業(yè)，創(chuàng)建了金鼎鈞窯。在旁人看來，對年過50的他來說這個抉擇似乎有點兒晚。但在高丙建看來，前半生所有的奮斗，都是為回歸鈞瓷作鋪墊?，F(xiàn)在，他只不過是在知天命的年紀，做了順天命的事。

建窯伊始，高丙建就給企業(yè)制定了高起點、高規(guī)格、高標準、快速發(fā)展的路線，并提出了“只做藏品，不做產(chǎn)品”的口號。他決心用5到8年時間使金鼎鈞窯躋身鈞瓷界一流企業(yè)的行列?！安慌缕鸩酵?，只要起點高。所有的東西，只要跟夢想關(guān)聯(lián)，就被賦予更多存在的意義?！备弑ㄕf，“金鼎鈞窯要做的不僅僅是分得鈞瓷市場的一杯羹，而是促進整個行業(yè)裂變?！?/p>

為此，廠房、美術(shù)師、技工、講解員，高丙建都要最好的，近年投資1000多萬元新建的金鼎鈞瓷藝術(shù)館是目前神垕各窯口中規(guī)模最大、裝修最好的。高丙建給企業(yè)的高起點定位，決定了金鼎鈞窯要走一條不同尋常的發(fā)展之路。

從企業(yè)家到鈞瓷藝術(shù)大師

高丙建作為土生土長的禹州神垕人，盡管燒過彩瓷，還曾經(jīng)營過規(guī)模不小的建筑企業(yè)，但他深知，要做鈞瓷并最終成為大師，還要從零開始。“什么是大師？就是在某一領域有學問，或藝術(shù)上有很深的造詣，被大家尊崇的人?！备弑ㄕf，“一個窯口掌門大師的水平和理念，決定了這個窯口能達到什么樣的高度，能走多遠?！?/p>

開業(yè)伊始，高丙建就感覺到從小耳濡目染的配釉、拉坯、注漿、上釉、燒成等技藝，真正做起來卻并不那么簡單，甚至有些高深莫測。以前那些聽來的、看到的知識似乎都成了浮云。從不服輸?shù)母弑Q定從造型、配釉的基礎知識學起，沉下心來，力爭用2到3年時間使自己變?yōu)閮?nèi)行，成為大師。

為此，他買來了《瓷器器形識別圖鑒》《茶具珍賞》《青銅器造型》《色彩與藝術(shù)》《陶瓷計算》《陶瓷釉配方》《藝術(shù)釉》等專業(yè)書籍，刻苦鉆研，不恥下問。朋友勸他，50多歲的人了，還學那干啥，花錢雇一個大師不就得了。對此他笑而不答，照舊勤學好問。他的精神也感動了神垕鎮(zhèn)的不少大師，孔相卿、劉建軍等鈞瓷陶藝名家經(jīng)常到金鼎鈞窯與他交流，幫助他解決創(chuàng)作過程中出現(xiàn)的問題。

通過刻苦學習，高丙建在很短的時間內(nèi)，理解了陶瓷造型設計中實用、工藝以及美觀這三個要素的含義，弄懂了陶瓷造型設計的穩(wěn)定性、造型的變化和統(tǒng)一、造型的實用性、造型的科學性等基本法則，掌握了點、線、面在造型中的交叉、互換、平移等技法的靈活運用。在釉方的研制上，他摒棄“拿來主義”。盡管“鈞花釉”“蚯蚓走泥紋”“鸚哥綠”“元鈞釉”“爐鈞釉”等在鈞瓷界已廣泛運用，但高丙建依然堅持逐一試驗，摸索一年四季給釉方帶來的變化。他還大膽將幾種釉方混合在一起，研制成一種新型復合釉，使一件器物能呈現(xiàn)多種釉色的特點，令人耳目一新。

詮釋“形是骨，釉是魂”

在鈞瓷界，有兩句約定俗成的名言：“生在成型，死在燒成?！薄靶问枪?，釉是魂?！庇纱丝梢姡尚驮阝x瓷燒制過程中占據(jù)的位置。高丙建認為，鈞瓷成型的關(guān)鍵是在吸收傳統(tǒng)器形精髓的基礎上，融入現(xiàn)代元素，賦予器物新的文化內(nèi)涵。另外，在創(chuàng)新中還要堅持使用傳統(tǒng)工藝，手工成型，經(jīng)過神奇的窯變，使器物成為孤品，這才是藝術(shù)藏品；如果對一件器物進行機械的復制，那就成了工藝品。那些為了賺錢而燒制的鈞瓷，只能算是產(chǎn)品。

為突出個性，不步人后塵，高丙建從2011年秋天開始，將窯口的作品定位為中、大件器形，并堅持手拉坯成型，輔以傳統(tǒng)的手刻工藝。為此，他從廣東佛山一大型陶瓷企業(yè)高薪聘請來成型師傅秦茂云作為金鼎鈞窯的技術(shù)總監(jiān)，并給他充足的藝術(shù)創(chuàng)作空間，同時授予其嚴格的管理權(quán)。在高丙建這一理念的引領下，窯口技術(shù)人員齊心協(xié)力，將南北瓷區(qū)的造型特點進行融合，不斷研發(fā)出新的器形。其作品造型既有唐代的端莊大氣、舒展流暢，又有宋代的飄逸灑脫、釉質(zhì)瑩潤，既有北方陶瓷的雄渾，又有南方陶瓷的靈秀，而且工藝精湛，細節(jié)處理一絲不茍，令人耳目一新。對此，高丙建舉例說，他們2020年初創(chuàng)作的作品《竹節(jié)瓶》就完美地體現(xiàn)了這個理念。該器物高1.3米，直徑0.68米，用正常的拉坯技術(shù)是不能一次成型的。技術(shù)人員分兩次拉坯，并有意將竹節(jié)延長，然后再對接、雕刻。盡管這樣成型增加了燒成難度，但器物舒展大氣，又表現(xiàn)了竹子的高風亮節(jié)，再加上豐富細膩的窯變，使作品呈現(xiàn)出獨特的魅力。

高丙建在用釉上既大膽又講究策略，可以在一件器物上使用自己研制的混合釉，使器物同時呈現(xiàn)“鸚哥綠”“蚯蚓走泥紋”“鈞花釉”的窯變效果。他還根據(jù)不同的造型，選擇不同的釉方，并根據(jù)某一種釉的窯變效果選擇合適的器形，力爭達到釉與形完美結(jié)合。

這時，有關(guān)人員告訴記者，近年在鈞瓷市場疲軟的情況下，金鼎鈞窯的柴燒作品一直供不應求。究其原因，一是器形大且有新意；二是研制的釉色別具一格，令人眼前一亮。金鼎鈞窯已將這種釉命名為“金鼎柴釉”。

記者在禹州神垕采訪多年，幾乎跑遍了各大窯口，看過太多的好釉色，一位收藏家用“別具一格”來形容“金鼎柴釉”，引起了記者的極大興趣。在高丙建引導下，在展廳二樓西側(cè)靠北墻的展柜里，記者看到了靜靜地擺放在那里的8件“金鼎柴釉”鈞瓷。器物以傳統(tǒng)造型為主，六七十厘米的高度顯得大氣十足，釉色沉穩(wěn)，艷而不俗，觀其一眼就有心如止水的感覺。其窯變豐富細膩，有的像細雨蒙蒙，有的如花絨綿綿，五彩滲化，簡潔明快。其釉畫鬼斧神工，有的像春天的草原，遍地青翠，生機盎然；有的像大海，碧水湛藍，孤帆遠影；有的像高山流水，云水禪心，恍若仙境。記者禁不住感嘆：“國寶鈞瓷，窯變神奇，沒有最好，只有更好。”

談起從老板到大師嬗變的感受，高丙建說：“當老板是自己指揮別人做，以賺錢為目的。做一名大師要有真才實學，俯下身子身體力行，在經(jīng)營好自己窯口的同時，有責任和義務為鈞瓷藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新作出自己的貢獻。就金鼎鈞窯來說，現(xiàn)在只是在鈞瓷界站穩(wěn)了腳跟，得到了藏家的認可，但在工藝上還需要精益求精。今后，我們會繼續(xù)努力，不斷前行。”