感性與理性的均衡之美

孔維宇

費(fèi)利克斯·門(mén)德?tīng)査桑‵elix Mendelssohn，1809—1947），德國(guó)浪漫樂(lè)派最具代表性的作曲家之一，也是著名的指揮家、鋼琴家。門(mén)德?tīng)査傻母赣H是一位富有的銀行家，他的祖父是偉大的哲學(xué)家摩西·門(mén)德?tīng)査桑∕oses Mendelssohn）。因此門(mén)德?tīng)査勺孕”憬邮芰烁咚降囊魳?lè)教育，十七歲時(shí)就展現(xiàn)出了驚人的音樂(lè)天賦，創(chuàng)作出了《弦樂(lè)八重奏》以及鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲等令人難以置信的成熟作品。在鋼琴家采爾特（Zelter）的影響下，門(mén)德?tīng)査蓪?duì)巴赫產(chǎn)生了濃厚的興趣。1829年，門(mén)德?tīng)査蔀閺?fù)興巴赫的作品，指揮演出了巴赫的《馬太受難曲》，這使得年輕的他名聲大噪。在十九世紀(jì)三十年代初，門(mén)德?tīng)査砷_(kāi)始在歐洲各國(guó)進(jìn)行巡回演出。之后，他在萊比錫擔(dān)任布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)指揮，并成了萊比錫音樂(lè)學(xué)院的奠基人之一。

門(mén)德?tīng)査杀蛔u(yù)為浪漫派作曲家中的“抒情風(fēng)景畫(huà)大師”，他的作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。人們一提到他，腦海中首先浮現(xiàn)的往往是一個(gè)寫(xiě)作《無(wú)詞歌》的情感細(xì)膩的作曲家形象。但實(shí)際上，他并不是一個(gè)所謂的“多情音調(diào)”愛(ài)好者。相反，他是一位理性與感性完美結(jié)合的音樂(lè)家。音樂(lè)史學(xué)家保羅·亨利·朗（Paul Henry Lang）曾這樣評(píng)價(jià)道：“他的理智和直覺(jué)告誡他，熾熱的感情和深沉的情緒與他的性格不相稱，因此他在作品中小心翼翼地吐露情感，語(yǔ)調(diào)緩和。”門(mén)德?tīng)査砂迅行缘睦寺髁x情懷與理性的古典主義氣質(zhì)交織在一起，他的音樂(lè)創(chuàng)作既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓裕钟酗枬M的幻想性格，具有一種感性與理性的均衡之美。

門(mén)德?tīng)査傻膭?chuàng)作涉獵體裁豐富。本期唱片帶來(lái)的是由古爾德鋼琴三重奏組合演奏的門(mén)德?tīng)査伞兜谝讳撉偃刈唷放c《第二鋼琴三重奏》。這兩部作品鮮明地展現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)風(fēng)格。

《第一鋼琴三重奏》是門(mén)德?tīng)査蓭p峰時(shí)期的一部作品，創(chuàng)作于1839年。這部作品將鋼琴的絢麗、大提琴的低沉和略帶感傷與小提琴的優(yōu)雅柔美交織在一起，將古典主義形式與浪漫主義情調(diào)高度結(jié)合，被人們稱為繼貝多芬之后又一偉大的鋼琴三重奏作品。舒曼也曾對(duì)此作品大加贊揚(yáng)，在《新音樂(lè)雜志》中稱之為“大師級(jí)的作品”。

《第一鋼琴三重奏》第一樂(lè)章是一個(gè)很激動(dòng)的快板，采用奏鳴曲式。大提琴深沉的低音共鳴引出了呈示部的第一和第二主題，旋律優(yōu)美高貴，大提琴與小提琴的演奏充滿了戲劇性的張力和對(duì)比，鋼琴聲部則暗潮洶涌、蓄勢(shì)待發(fā)。門(mén)德?tīng)査梢詰T用的古典手法創(chuàng)作了展開(kāi)部，脈絡(luò)精致且清晰。他在再現(xiàn)部中加入了小提琴的對(duì)應(yīng)旋律，并配合鋼琴的快速跑動(dòng)，使得第一樂(lè)章在極具熱情的氛圍中結(jié)束。

第二樂(lè)章為流暢而寧?kù)o的行板，是一個(gè)典型的三段體結(jié)構(gòu)。A段剛奏出，便給人一種《無(wú)詞歌》的風(fēng)格體驗(yàn)，像一篇抒情的鋼琴樂(lè)章，清晰的主題搭配簡(jiǎn)潔的伴奏音型，恬美的主題洋溢著幸福感。B段為小調(diào)的變奏曲形式，鋼琴三連音伴奏音型的出現(xiàn)配合大提琴與小提琴的下行式樂(lè)思，帶來(lái)了些許憂思之感。隨后，樂(lè)曲再現(xiàn)了A段。

第三樂(lè)章為輕快且活潑的諧謔曲，曲式結(jié)構(gòu)為回旋曲式。該樂(lè)章只有一個(gè)單一的主題，由鋼琴急速而輕快地奏出，并由小提琴聲部承接，給人以喜悅輕快的愉悅體驗(yàn)，技巧性十足。

第四樂(lè)章終曲是一個(gè)熱情快速的快板，結(jié)構(gòu)也為回旋曲式。“強(qiáng)—弱—弱”的節(jié)奏是這一樂(lè)章的特點(diǎn)之一，可與英文詩(shī)歌的“揚(yáng)—抑—抑”格類(lèi)比，兩個(gè)主要旋律都是由這種節(jié)奏組合而成的。引子后的快板是第一主題，強(qiáng)烈的節(jié)奏感具有舞蹈音樂(lè)的特色，營(yíng)造了熱情的音樂(lè)氛圍。第二主題開(kāi)頭的節(jié)奏模式是一種民間舞曲的變形。由大提琴引出的第三主題則有所不同，歌謠般深情的旋律線條使得此樂(lè)章的色彩變化豐富。簡(jiǎn)潔的主題再現(xiàn)之后，全樂(lè)章結(jié)束在激烈與華麗的氣氛之中。

《第二鋼琴三重奏》是門(mén)德?tīng)査捎?845年創(chuàng)作完成的，共四個(gè)樂(lè)章。與先前的《第一鋼琴三重奏》相比，這部作品具有更強(qiáng)烈的激情、深邃的思維與技法上的突破創(chuàng)新。如歌的旋律鮮明而悠長(zhǎng)，全曲在古典結(jié)構(gòu)的和諧均衡之中流露出了濃厚的浪漫主義氣息。

《第二鋼琴三重奏》第一樂(lè)章是一個(gè)充滿力量且熱烈的快板，采用奏鳴曲式。呈示部的第一主題先是鋼琴連綿涌動(dòng)的琶音，接著是弦樂(lè)聲部對(duì)鋼琴琶音的模仿。隨后小提琴奏出了略顯惆悵的婉轉(zhuǎn)旋律并不斷展開(kāi)，鋼琴的琶音動(dòng)機(jī)再次出現(xiàn)。第二主題轉(zhuǎn)向了大調(diào)，小提琴的旋律寬廣而優(yōu)雅。展開(kāi)部中第一主題的規(guī)模稍有擴(kuò)充，并進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)變奏，鋼琴華麗的伴奏增添了激情的元素。第二主題中大提琴渾厚的音色將聽(tīng)眾引入前所未有的幻境，旋律舒緩綿長(zhǎng)。再現(xiàn)部再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容，兩個(gè)主題均以大提琴領(lǐng)奏。尾聲猶如第二個(gè)展開(kāi)部，第一主題更為熱切，富有激情，切分音鏗鏘有力。待情緒緩和下來(lái)后，一段不穩(wěn)定的連接引出急板的第一主題動(dòng)機(jī)以及轉(zhuǎn)為小調(diào)的第二主題，音樂(lè)表現(xiàn)出些許無(wú)奈與憂愁，最后的終止式有力地結(jié)束了全樂(lè)章。

第二樂(lè)章是富有表情的行板，標(biāo)準(zhǔn)的三段體結(jié)構(gòu)。第一段主題由鋼琴奏出，旋律漂浮在和弦進(jìn)行之上，聽(tīng)上去輕松愉悅，倍感意境之典雅。弦樂(lè)的重奏與鋼琴相呼應(yīng)，傳遞情思。第二段進(jìn)入小調(diào)，弦樂(lè)聲部在鋼琴的星星點(diǎn)綴之下演奏主旋律，音樂(lè)情緒逐漸出現(xiàn)了波動(dòng)。第三段是第一段的再現(xiàn)，開(kāi)始于情緒飽滿的弦樂(lè)主題，旋律雅致細(xì)膩，像是含情脈脈地訴說(shuō)著動(dòng)人的故事，最終在弦樂(lè)的長(zhǎng)音中漸行漸遠(yuǎn)。

第三樂(lè)章是極快而近似急板的諧謔曲，同樣也是三段體結(jié)構(gòu)。這一樂(lè)章十分注重弦樂(lè)的動(dòng)態(tài)。第一段充滿細(xì)碎的音符仿佛雨滴快速下落，預(yù)示了暴風(fēng)雨的來(lái)臨。第二段是明亮的大調(diào)舞曲，卡農(nóng)結(jié)構(gòu)，好似展現(xiàn)了人們不懼風(fēng)雨、熱烈歡舞的場(chǎng)面。第三段為一個(gè)再現(xiàn)段，暴風(fēng)雨終于停歇，最后終止部分輕盈的弦樂(lè)撥弦為這一樂(lè)章畫(huà)上了圓滿的句號(hào)。

第四樂(lè)章終曲是一個(gè)熱情的快板，自由的奏鳴曲式。大提琴先以奔放的熱情呈示第一主題，出現(xiàn)九度的大幅跳進(jìn)音程。第二主題由弦樂(lè)的同度音以降E大調(diào)出現(xiàn)。發(fā)展部從第一主題開(kāi)始，鋼琴引入了宗教圣詠曲調(diào)《在你的御座前》，極具特色。再現(xiàn)部由小提琴先重現(xiàn)第一主題，隨后全體樂(lè)器情緒飽滿地合奏了圣詠曲調(diào)。緊隨其后的是第二主題的再現(xiàn)。尾聲曲風(fēng)激情昂揚(yáng)，最終結(jié)束在不斷攀升的音階之中。