疫情下的樂譜出版商

任誠意

在歐美國家，由于法律體系比較完善，保護(hù)力度也比較大，樂譜等紙質(zhì)出版物的盜版行為得到了有效遏制。長期以來，出版社在一種良性循環(huán)中蓬勃發(fā)展。

而新冠肺炎疫情之下，這些出版商們又遭遇了哪些困境和機(jī)遇呢？

沒有演出我們也受損

在德國，樂譜出版商們在疫情之下同許多藝術(shù)家和劇院一樣，也遭遇著不幸。隨著德國政府頒布的“封鎖”禁令，劇場演出直到2021年才放開。對于樂譜出版商而言，沒有音樂會、歌劇等音樂演出，就意味著沒有演出團(tuán)體向他們租賃譜子，也就沒有了來自音樂演出和作品復(fù)制協(xié)會（GEMA）的錢入賬。尤其難熬的是Schott出版商，他們不僅出版古典音樂類的樂譜，還出版一些兒童音樂、輕音樂等樂譜。這家歷史悠久的出版商本該在2020年好好慶祝自己兩百五十歲的生日，但賬面虧損卻讓這個周年過得特別沮喪。

Schott出版商的大本營坐落在美因茨，如今這里有一百七十名員工以短期合同的形式工作，一改疫情前長期合同員工居多的情形。2020年出版社的營業(yè)額比往年同期減少約80%。主要原因是：在德國，出版社為一場音樂演出提供全套的樂譜，包括總譜、樂器分譜、合唱譜等。但出版社不是按照樂譜的數(shù)量或者頁數(shù)來收費(fèi)的，每次提供服務(wù)的收入是和歌劇院或者樂團(tuán)的售票狀況直接掛扣的。劇場每場演出是賣了五十張票還是一千張票，直接影響到出版商的分紅收益。之前，德國每場演出是嚴(yán)格限制觀眾入場數(shù)量的，而現(xiàn)在的“封鎖”禁令，更是逼得劇院只能轉(zhuǎn)為有限的線上直播模式，這兩者無疑都損害了現(xiàn)有商業(yè)規(guī)則下樂譜出版商的利益。

當(dāng)代作曲家的門路受堵

上述現(xiàn)象還造成了更為嚴(yán)重的影響。Schott出版商的負(fù)責(zé)人阿爾貝茨（Christiane Albiez）說，線下音樂會的被迫取消對當(dāng)代音樂產(chǎn)生了嚴(yán)重的損害，大約一千名作曲家陷入此番困境。往年，音樂會上演了他們新創(chuàng)作的作品，這些都將由出版商進(jìn)行印刷出版，因此出版商需要從中抽出一定比例的版稅付給作曲家。但目前這個狀況下，新作品無法上演和出版，出版商沒錢入賬，作曲家更是無法從中獲得收益了。

此外，2020年3月以來，由于疫情造成的不樂觀局勢，Schott出版商幾乎沒有收到出版新作品的訂單。阿爾貝茨對此的理解是，歌劇院和樂團(tuán)在如此不確定的時期收回了每年都會計(jì)劃的新作品邀約。對于當(dāng)代作曲家們而言，這無疑把他們主要的收入門路給斷掉了。沒有了新作品上演的版稅抽成，當(dāng)代作曲家們和所有歷史上的古典音樂家們一樣，生活變得十分困難。

出版商寄希望于“新星”救助項(xiàng)目

2020年10月，德國的文化部部長同Schott等樂譜出版商商議，投入五百萬歐元的資金到樂譜出版領(lǐng)域。對于這個巨大的文化產(chǎn)業(yè)而言，這些錢只能說是杯水車薪。整個行業(yè)的產(chǎn)值縮水了40%，與Schott一樣，其他出版商也只得提高公司的短期合同工比重，甚至?xí)簳r停止制作新的樂譜。畢竟他們的收入直接和音樂演出市場的規(guī)模掛鉤，疫情之下，這些資金援助雖然解決了燃眉之急，但出版商們的擔(dān)心依舊無法緩解：因這場流行病而停擺的演出市場究竟何時才能復(fù)蘇？

家庭音樂復(fù)興，樂譜出版商獲得機(jī)遇

與Schott不同，另一家德國老牌的樂譜出版商Henle在2020年末交出了一份銷售額比2019年增加10%的成績單。出版商負(fù)責(zé)人賽福特（WolfDieter Seiffert）說，這是出版商歷史上業(yè)績最好的一年！這是因?yàn)?，他們出版社豐富的出版物得到了古典樂迷的認(rèn)可和喜愛?！拔覀兊臉纷V包括從巴赫到貝爾格等作曲家的室內(nèi)樂樂譜。疫情期間，這些室內(nèi)樂反而深受人們青睞?！笔聦?shí)上，很多音樂愛好者由于沒有機(jī)會走入音樂廳聆聽音樂，他們不得不在家里嘗試著自己去演奏音樂。業(yè)余愛好者從柜子里抽出了塵封已久的樂譜，專業(yè)表演者則利用這段演出空檔，在家中研習(xí)表演曲目。由于HenleAPP上可以下載電子樂譜，人們對獨(dú)奏譜和室內(nèi)樂譜的需求猛增。有趣的是，肖邦樂譜的銷量比舒曼的好，貝多芬由于周年紀(jì)念的緣故也賣得特別好。與美國相比較，在德國，鋼琴重奏和弦樂四重奏更受歡迎。

這樣的情況也發(fā)生在Breitkopf & H？rtel這家出版商身上。Breitkopf & H？rtel在2020年 4月開啟了名為“家”的音樂項(xiàng)目，選擇了一些小型室內(nèi)樂作品，使得家人和朋友們可以在家中演奏音樂。通過編排這樣適合于家庭演出的樂譜，出版商的訂單如潮水般涌來。這個現(xiàn)象的背后也反映了人們在疫情期間對音樂的渴望：如果不能去劇院聽音樂，那么就自己“制造”音樂，即使并非出自專業(yè)演奏家之手，自娛自樂也不是件壞事。

總體看來，這場疫情對樂譜出版行業(yè)的影響不一。對于那些依靠和歌劇院、樂團(tuán)、當(dāng)代作曲家長期密切合作的傳統(tǒng)出版商而言，2020年的虧損相當(dāng)嚴(yán)重。而對于那些轉(zhuǎn)入線上運(yùn)營，針對業(yè)余音樂愛好者的出版商而言，他們則因?yàn)樾碌目旖萁桓赌Ｊ胶腿藗冡尫诺摹爸圃煲魳贰钡臎_動而在商業(yè)上獲得了出人意料的成功。特別是后者，更是讓音樂從業(yè)者們看到了希望：人們對音樂的熱愛并沒有消退，只不過從劇院轉(zhuǎn)向了家中。這種局面其實(shí)也是整個音樂產(chǎn)業(yè)的一個縮影：在危機(jī)中，有“?！币灿小皺C(jī)”。