矢口史靖喜劇片創(chuàng)作的本體特征

武婧

摘要：矢口史靖作為近幾年最為中國(guó)觀眾熟知和喜愛的日本青年導(dǎo)演之一，為影壇奉獻(xiàn)了許多高分佳作。矢口史靖的電影個(gè)人風(fēng)格明顯，在題材上多選用青春題材，而在類型上多選取喜劇片作為敘事載體，另外，他的電影在主人公的選擇、敘事目標(biāo)的設(shè)置以及其喜劇的內(nèi)核上都別具一格，這些特征促成了筆者對(duì)他在電影創(chuàng)作本體上的研究，并以期此番探索能對(duì)國(guó)產(chǎn)喜劇片的創(chuàng)作起到拋磚引玉的作用。

關(guān)鍵詞：矢口史靖;喜劇;人物;敘事目標(biāo)

曾拍攝過《五個(gè)撲水的少年》、《搖擺少女》、《哪啊哪啊神去村》等多部高分喜劇電影的矢口史靖，是目前最為中國(guó)觀眾熟知和喜愛的當(dāng)代日本青年導(dǎo)演之一。在矢口史靖創(chuàng)作的十幾部電影中，除創(chuàng)作初期風(fēng)格未形成時(shí)拍攝的《雨女》、《學(xué)校怪談》、《人生如一曲歌謠》等風(fēng)格不一的幾部電影之外，其后期創(chuàng)作的一系列電影，喜劇風(fēng)格明顯，且不同于“港式無厘頭”、“英式冷幽默”等需要特殊文化土壤才能孕育的喜劇樣式。從當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影中，我們可以發(fā)現(xiàn)，在所有上映的影片當(dāng)中，喜劇或者有喜劇元素的電影可以占到百分之六十甚至更高，但在國(guó)產(chǎn)電影中占比大的優(yōu)勢(shì)背后，創(chuàng)作質(zhì)量卻參差不齊。因此，向亞洲其他國(guó)家、地區(qū)借鑒喜劇經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于國(guó)產(chǎn)喜劇片的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展是很有必要的。因此，筆者希望可以通過對(duì)矢口史靖喜劇片創(chuàng)作的本體特征從“人物”、“敘事目標(biāo)”、“喜劇內(nèi)核”三個(gè)方面細(xì)致的分析，得到對(duì)于國(guó)產(chǎn)喜劇創(chuàng)作有益的啟示。

一、人物特征：固執(zhí)倔強(qiáng)的“英雄”

電影這一媒介表現(xiàn)的是人物在一定時(shí)間空間中的具體行動(dòng)，其中，最重要的一個(gè)元素便是人物，有時(shí)觀眾甚至?xí)驗(yàn)橐粋€(gè)鮮明的人物形象而記住一部電影，這也充分說明了一部電影中人物塑造的重要性。約瑟夫·貝爾在《千面英雄》中提到：“英雄必須一次又一次地通過艱難的障礙”1，矢口史靖電影中的主人公形象也具有這樣的特質(zhì)，面對(duì)困難，堅(jiān)忍、固執(zhí)、倔強(qiáng)、愈挫愈勇、不達(dá)目的不罷休。在《編劇心理學(xué)》一書中，作者舉例電影《勇敢的心》中的威廉·華萊士與《角斗士》中的馬克西姆都屬于“傳統(tǒng)英雄”的形象，英雄們都經(jīng)歷了“出發(fā)、考驗(yàn)、成功”的歷程。當(dāng)然在矢口史靖的影片中的“英雄”主人公形象并非都可歸為古典英雄，而是呈現(xiàn)出兩種不同的類型，一類是富有活力的主人公，一類是衰運(yùn)倒霉的主人公。

（一）富有活力的主人公

矢口史靖的影片往往是青春片與喜劇片的融合，而青春片的敘事對(duì)象往往是充滿活力、積極向上的少男少女，因此，表現(xiàn)主人公的成長(zhǎng)歷程便是矢口史靖喜劇片的一大重要任務(wù)，喜劇人物的一個(gè)很重要的特質(zhì)便是身上有一種“越戰(zhàn)越勇”的精神，在這種精神的指引下，主人公給自己帶來了成功，也給銀幕前的觀眾帶來了希望。

在矢口史靖于2001年創(chuàng)作的電影《五個(gè)撲水的少年》中，以鈴木為首的男生們由于一時(shí)逞能和籃球隊(duì)打賭，卻被逼上梁山進(jìn)行花樣游泳比賽。中途因?yàn)闆]有教練、訓(xùn)練不團(tuán)結(jié)、不好意思在眾人面前表演男子花樣游泳等原因，男生們幾度想過妥協(xié)，但是，“富有活力的主人公”一定會(huì)堅(jiān)持到底，這五名男生經(jīng)過了心理上和生理上的種種考驗(yàn)，努力訓(xùn)練，排除萬難，最終在學(xué)校文化節(jié)上完成了出色的男子花樣游泳表演，同時(shí)，主人公鈴木也因其美好的品質(zhì)獲得了心愛的女生的好感。2004年的《搖擺少女》在主人公的塑造上有著異曲同工之妙——第一是群像設(shè)計(jì)，第二則是主人公“富有活力”的特征，《搖擺少女》講述了一群女孩子因去給管樂隊(duì)送去的午餐變質(zhì)導(dǎo)致隊(duì)員身體不適，而被迫組成一支爵士樂團(tuán)，相比男生們克服困難去學(xué)花樣游泳，女生們學(xué)習(xí)管樂所付出的艱辛甚至更多，她們?cè)诮?jīng)過重重困難的同時(shí)，也收獲了滿滿的成就感。矢口史靖2012年的電影《機(jī)器人大爺》圍繞一個(gè)同樣“富有活力”的主人公展開，只不過這次的主人公是個(gè)老年人。由于在木村電器廠商在沒能研制出機(jī)器人的情況下，卻已經(jīng)將全國(guó)展演的廣告發(fā)布了出去，情急之下，木村電器員工只得想辦法找到身高比例合適的真人來假扮機(jī)器人，一位70多歲高齡的老爺子鈴木去“應(yīng)聘”，意外地成為了第一人選，在經(jīng)歷了許多阻礙之后，他仍擁有堅(jiān)持下去的決心。不論是年輕人還是老人，因?yàn)橛辛诉@種堅(jiān)持，便能擁有足夠的“活力”走到故事的結(jié)尾。

（二）衰運(yùn)倒霉的主人公

豆瓣電影曾經(jīng)采訪矢口史靖：“很多人都會(huì)喜歡您電影中的喜劇部分，生活中您有特別注重一些幽默元素的積累嗎？”他的回答是：“我并沒有特別在積累，但是在坐電車或者走路的時(shí)候，我會(huì)觀察行人的一些有意思的瞬間，比如一位趕路的女孩不小心扭斷了高跟鞋，有些導(dǎo)演會(huì)把它拍成悲劇，但我肯定會(huì)選擇喜劇?！?從這一問一答中能夠看出來矢口史靖的生活態(tài)度和藝術(shù)創(chuàng)作的傾向。在矢口史靖的作品中就有這樣的一類角色，在生活中是境遇不堪的、衰頹的，出于一些偶然的或者不確定的因素使得這些主人公陷入某種困境，但是最終他們還是能夠憑借自己的力量擺脫困局并獲得新生。這樣平庸的甚至是蹉跎的形象的塑造在觀眾那里會(huì)贏得同情并讓觀眾的內(nèi)在情緒得以釋放。1997年的《我的秘密花園》一片中塑造了一個(gè)愛錢如命的女生鈴木咲子，在銀行上班不幸被一伙劫匪打劫時(shí)一同虜去，沒想到在路上劫匪們卻車毀人亡，只剩下鈴木咲子一人，也只有她一人知道一箱錢的下落，于是她去學(xué)習(xí)地質(zhì)學(xué)，千辛萬苦最終找到了錢的下落。創(chuàng)作于1999年的《公路狂飆》，在劇作元素上與《我的秘密花園》有相似之處，講述了得到一筆意外之財(cái)?shù)拟從竞挽o子在欣喜之余，不但陷入一群黑幫分子的圍追堵截，更有騙子騙財(cái)騙色，二人一路狂奔逃命卻又一路制造笑料的故事。在2008年拍攝的《快樂飛行》中特征更為明顯，新人機(jī)長(zhǎng)鈴木和新人空姐齊藤悅子在他們的首次飛行中心情忐忑不安，他們即將要面對(duì)的是一次“困難重重”的飛行任務(wù)。2014年的《哪啊哪啊神去村》主人公平野勇氣是一個(gè)十足的都市廢柴，但他卻無意中去到一個(gè)與世隔絕的村落，極不情愿地開始了為期一年的伐木工作。

二、敘事目標(biāo)：看似不可能完成的任務(wù)

觀眾觀看一部電影，其實(shí)是在和主人公一起經(jīng)歷一段時(shí)光，并在這段時(shí)光中見證主人公的變化，最能夠表現(xiàn)主人公變化的，便是他所做的行動(dòng)與選擇。在一個(gè)劇本的創(chuàng)作之初，一些編劇習(xí)慣先將主人公面臨的種種困難羅列出來，安排一場(chǎng)重要的“靈魂的黑夜”和最后的“大決戰(zhàn)”，因?yàn)樵谠狡D難的處境之下，才越能夠體現(xiàn)主人公異于常人的勇氣與毅力，直到最后，主人公完成編劇設(shè)置的“敘事目標(biāo)”。這樣的方法，在矢口史靖的創(chuàng)作中也百試不爽。在矢口史靖喜劇電影的劇作上，往往于影片開始就交代出結(jié)尾有一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”，即一個(gè)危急的處境，而主人公利用自己堅(jiān)強(qiáng)的品質(zhì)，排除萬難，最終度過了艱辛之旅，成為了真正的“英雄”。

上文提到的《我的秘密花園》中，鈴木咲子先是被匪徒劫走，后又遭遇車禍，好不容易在車禍中幸存，卻仍要踏上尋找“夢(mèng)想”的旅程，最終咲子在看似不可能中成功了。在《五個(gè)撲水的少年》和《搖擺少女》中，對(duì)于敘事目標(biāo)的設(shè)置如出一轍，分別是：五個(gè)少年需要努力訓(xùn)練并克服旁人異樣的眼光完成一場(chǎng)花樣游泳表演;一群女生因?yàn)橐淮涡⌒〉氖д`，便臨危受命組成爵士樂團(tuán)，開始了艱苦的訓(xùn)練，她們克服了自身肺活量不足等缺點(diǎn)，完成了一場(chǎng)精彩的演出。在2014年的近作《哪啊哪啊神去村》和2017年的新作《生存家族》中，矢口史靖更進(jìn)一步，將人物的“處境”與人物“性格”做了完美的結(jié)合，使得敘事目標(biāo)更加清晰：在《哪啊哪啊神去村》中，考學(xué)失利的高中生平野勇氣，因被林業(yè)培訓(xùn)生宣傳手冊(cè)上的美麗女孩所吸引，一拍腦袋就來到一個(gè)連手機(jī)信號(hào)都搜不到的大山里面，阻礙他的并不只是層層圍繞的大山和頑固的村民，更大的敵人是輕言放棄的自己;《生存家族》中，一家人面對(duì)突如其來的東京大停電，不得不踏上了回“家”的路，一路上風(fēng)雨雷電、食不果腹，但在艱辛的旅程中卻化解了兩代人的間隙，在沒有電子設(shè)備的鄉(xiāng)下卻看到了城市里看不到的星空。這些主人公都成功通過了考驗(yàn)，完成了“看似不可能完成的目標(biāo)”，成為了令觀眾敬佩的“英雄”。

三、喜劇內(nèi)核：用“超越精神”定義青春

矢口史靖的喜劇電影以青春題材喜劇類型見長(zhǎng)，他經(jīng)常用喜劇的“超越精神”定義青春，將青春的美好、自信、不懼失敗表現(xiàn)出來，這就是矢口史靖在創(chuàng)作喜劇時(shí)的核心手段?！跋矂〉谋举|(zhì)即是‘惡作劇，而喜劇引發(fā)的笑是一種‘取笑” ，3在喜劇的情景之下，不論多么危險(xiǎn)，觀眾會(huì)自動(dòng)將主人公的處境歸為“安全”——他將會(huì)在輕松的氛圍中解決問題。正如當(dāng)代美國(guó)文學(xué)理論家艾布拉姆斯的《歐美文學(xué)術(shù)語詞典》對(duì)喜劇的理解：“一部喜劇作品往往通過選材與巧妙的編排來達(dá)到令人賞心悅目的藝術(shù)效果。劇中人物和他們的挫折困境引起的不是憂慮而是含笑會(huì)意，觀眾確信不會(huì)有大難來臨，劇情往往是以主人公如愿以償為大結(jié)局?！?另外，喜劇最擅長(zhǎng)的就是處理禁忌話題，這也是“偉大的喜劇都是悲劇”的原因，其基本精神就是一種“超越精神”——即用笑聲來接納痛苦，用笑聲來超越現(xiàn)實(shí)社會(huì)的矛盾，用笑聲來表達(dá)人類的自由與自信。

在矢口史靖的喜劇片中，《五個(gè)撲水的少年》、《搖擺少女》、《哪啊哪啊神去村》、《我的秘密花園》等多部都采用青春題材，這些電影無一例外都能讓觀眾感受到青春洋溢著的陽光與美好，他擅長(zhǎng)將喜劇的“超越精神”運(yùn)用到青春題材上面，一掃國(guó)產(chǎn)青春片的那種陰霾氣息。例如，在《五個(gè)撲水的少年》和《搖擺少女》中，矢口史靖用喜劇對(duì)個(gè)體能力不足進(jìn)行了“超越”;在《哪啊哪啊神去村》中，他對(duì)主人公的“懦弱、倒霉”進(jìn)行了“超越”，最終主人公成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的、勇于選擇的男人;在《我的秘密花園中》，對(duì)主人公身上“視財(cái)如命”這一為人不齒的特點(diǎn)進(jìn)行了“超越”。每一次的“超越”，便是一種“自我嘲諷”，以一種笑料的方式將主人公自身的缺點(diǎn)坦然的展現(xiàn)給觀眾，并使觀眾接受——這就是“青春”。

結(jié)語

大陸的喜劇電影可以用代際劃分，幾乎每代人有每代人的喜劇。曾經(jīng)風(fēng)靡的馮氏喜劇并不能讓文青以外更大的觀眾群體接受，也證明了其在體量上的限制;寧浩的“瘋狂”喜劇做成了一個(gè)較為成功的系列，但是從2019年春節(jié)檔的《瘋狂的外星人》來看，很難與其前作相媲美;現(xiàn)在是屬于開心麻花的時(shí)代，但是開心麻花團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作水準(zhǔn)也高低不一，如2019年春節(jié)檔本應(yīng)上映的《日不落酒店》也悄無聲息退出了春節(jié)檔的競(jìng)爭(zhēng)，未能如期上映?？梢娭袊?guó)喜劇電影的發(fā)展急需解決創(chuàng)作中的一些問題。

他山之石可以攻玉。在創(chuàng)作時(shí)，面對(duì)如何塑造主要人物形象的問題時(shí)，我們也可以借鑒矢口史靖的劇作方法——嘗試將人物放置到一個(gè)充滿困難的情境當(dāng)中，并將主人公的性格規(guī)定為“堅(jiān)定”甚至有些“固執(zhí)”、“倔強(qiáng)”的傾向，這樣一來就很容易制造出來出人意料的笑點(diǎn)與比較深刻的意義;在敘事目標(biāo)的設(shè)置方面，由于矢口史靖的電影喜劇片居多，所以他在敘事目標(biāo)的設(shè)置上少了一絲邏輯性，但多了幾分想象力，“看似不可能完成的任務(wù)”用在各個(gè)類型片中都行之有效，如用在懸疑片中可能體現(xiàn)為步步緊逼，偵探片中可能表現(xiàn)為嚴(yán)密推理，愛情片中體現(xiàn)為分分合合，而用在喜劇片中的功能是凸顯喜劇的動(dòng)作性，使得觀眾與主人公一同進(jìn)行選擇，這樣一來，一方面使得喜劇不僅是語言的藝術(shù)，更成為行動(dòng)的藝術(shù)，另一方面，使得觀眾對(duì)電影產(chǎn)生更強(qiáng)的認(rèn)同感;而在喜劇內(nèi)核的設(shè)計(jì)上，矢口史靖將“喜劇”與“青春”相結(jié)合，樹立了一個(gè)風(fēng)格鮮明的個(gè)人“廠牌”，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)也可以嘗試將喜劇與青春題材，甚至是喜劇與其他類型相結(jié)合，這樣類型雜糅的方法能夠?qū)㈩愋偷摹捌嫘А卑l(fā)揮到最大，例如國(guó)產(chǎn)喜劇片《唐人街探案》系列便是將喜劇片與偵探片糅合到一起，影片在上映第一部時(shí)的受歡迎程度已經(jīng)說明了“喜劇+”一種行之有效的方法。

在以前，喜劇電影只要笑料充足，情節(jié)單薄也就可以被原諒，但是近兩年尤其明顯的是——隨著電影觀眾對(duì)于影片質(zhì)量的要求提高，國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)步入以質(zhì)取勝的新階段，影片不創(chuàng)新、沒有好的核心創(chuàng)意，就一定會(huì)被市場(chǎng)無情淘汰。筆者通過對(duì)于日本導(dǎo)演矢口史靖喜劇電影創(chuàng)作本體特征的分析，以期得到一些有益的啟示，能夠使國(guó)產(chǎn)喜劇突破固有的喜劇“模式”，進(jìn)行更創(chuàng)新、更有意義的喜劇探索。

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