會(huì)畫(huà)畫(huà)的電影導(dǎo)演，真香

電影是敘事的載體，也是視覺(jué)的藝術(shù)，拿起畫(huà)筆的導(dǎo)演成為了電影視覺(jué)的掌控大師。很多外國(guó)導(dǎo)演的繪畫(huà)經(jīng)歷并不被大家所知，比如拍攝《心靈捕手》的美國(guó)獨(dú)立電影標(biāo)志性人物格斯·范·桑特，在成為導(dǎo)演之前曾是繪畫(huà)專業(yè)的學(xué)生;年少時(shí)喜歡流浪的好萊塢傳奇電影導(dǎo)演，憑借處女作《馬耳他之鷹》開(kāi)啟“黑色電影”大門(mén)的約翰·休斯頓，曾孤身前往倫敦和巴黎學(xué)習(xí)繪畫(huà)素描……一些擁有繪畫(huà)天賦的外國(guó)導(dǎo)演，通過(guò)展示一些他們本人與電影相關(guān)的手繪圖來(lái)談?wù)摾L畫(huà)對(duì)于導(dǎo)演把控視覺(jué)與藝術(shù)視野的重要性。

黑澤明為《夢(mèng)》和《亂》繪制的氣氛?qǐng)D

黑澤明

要論將視覺(jué)藝術(shù)與故事架構(gòu)融于一體的集大成者，那黑澤明永遠(yuǎn)是值得被反復(fù)提及的偉大藝術(shù)家。1928年，18歲的黑澤明報(bào)考美術(shù)大學(xué)落榜，但其靜物畫(huà)入選日本著名美術(shù)家團(tuán)體“二科會(huì)”的美展。翌年，他師從漫畫(huà)家白土三平之父岡本唐貴，學(xué)習(xí)西洋畫(huà)。即使后來(lái)因?yàn)榻?jīng)濟(jì)原因走上電影藝術(shù)家之路，但他的一生卻一直堅(jiān)持繪畫(huà)，并用成百上千幅電影分鏡畫(huà)及概念圖表達(dá)著內(nèi)心的電影世界。

希區(qū)柯克的故事扳手稿

希區(qū)柯克

喜愛(ài)德國(guó)表現(xiàn)主義風(fēng)格的希區(qū)柯克雖然不是職業(yè)畫(huà)家，但在倫敦大學(xué)進(jìn)修過(guò)藝術(shù)課程的他也是一個(gè)多才多藝的藝術(shù)家和美工師。電影字幕設(shè)計(jì)員、編劇、美術(shù)設(shè)計(jì)、導(dǎo)演、剪輯師，他基本參與過(guò)劇組所有主創(chuàng)職業(yè)的工作。希區(qū)柯克也是最擅長(zhǎng)運(yùn)用故事板來(lái)把控電影拍攝的導(dǎo)演。巧合的是，同樣在“蒙太奇”頗有建樹(shù)的希區(qū)柯克與愛(ài)森斯坦都具有美工師和導(dǎo)演的雙重身份。

大衛(wèi)·林奇的電影常常從他自己隨手創(chuàng)作的手稿里汲取靈感

大衛(wèi)·林奇

要論被繪畫(huà)影響最深的導(dǎo)演，非當(dāng)代美國(guó)非主流電影大師大衛(wèi)·林奇莫屬。1963年，林奇進(jìn)入華盛頓特區(qū)的科科倫藝術(shù)學(xué)院，師從表現(xiàn)派畫(huà)家?jiàn)W斯卡·科科施卡，并赴歐洲進(jìn)行短期的留學(xué)。1968年，他甚至在拍完短片《字母》后短暫地離開(kāi)電影界繼續(xù)專注于美術(shù)學(xué)業(yè)。這些繪畫(huà)經(jīng)歷讓林奇的電影都蒙上了后現(xiàn)代主義的藝術(shù)風(fēng)格，且畫(huà)面極具視覺(jué)沖擊力，在現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間游走。

特瑞·吉列姆為《妙想天開(kāi)》繪制的故事板

特瑞·吉列姆

奇幻黑色喜劇《格林兄弟》的導(dǎo)演特瑞·吉列姆從小就展露出繪畫(huà)天分。大學(xué)畢業(yè)后，他在哈維·庫(kù)茲曼辦的雜志《Help！》中從事了三年的寫(xiě)作、設(shè)計(jì)、繪畫(huà)工作，甚至為科幻電影《妙想天開(kāi)》繪制故事板。他在影片中追求的極致想象力及強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，或許正是受到了自身繪畫(huà)風(fēng)格的影響。

為《大都會(huì)》繪制的概念國(guó)及弗里茲·朗本人的自畫(huà)像

弗里茲·朗

科幻電影《大都會(huì)》的締造者，擅長(zhǎng)德國(guó)表現(xiàn)主義布景設(shè)計(jì)的知名導(dǎo)演弗里茲·朗出生于奧地利維也納一個(gè)建筑商家庭。父親經(jīng)營(yíng)一家建筑公司，但弗里茲·朗從小喜歡繪畫(huà)，少年時(shí)期曾在維也納學(xué)習(xí)藝術(shù)和建筑，并拒絕承襲父親建筑師的職業(yè)。在進(jìn)入電影行業(yè)之前，弗里茲·朗周游世界，先后在慕尼黑、巴黎繼續(xù)學(xué)習(xí)繪畫(huà)藝術(shù)，最終在巴黎定居專職做畫(huà)家和設(shè)計(jì)師。

凱瑟琳·畢格羅的畫(huà)作（圖為《獵殺本拉登》女主畫(huà)像）

凱瑟琳·畢格羅

導(dǎo)演里的畫(huà)家也不乏女性，比如憑借《拆彈部隊(duì)》斬獲奧斯卡的導(dǎo)演凱瑟琳·畢格羅，從小熱愛(ài)繪畫(huà)和騎馬，在進(jìn)八哥倫比亞大學(xué)時(shí)就有相當(dāng)高的繪畫(huà)天賦，且曾在舊金山藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)了兩年。而她的前夫也是大名鼎鼎且想象力豐富的“畫(huà)家”——詹姆斯·卡梅隆。

吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_為《潘神的迷宮》繪制的視覺(jué)手稿

吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_

除了傳統(tǒng)繪畫(huà)，喜愛(ài)用畫(huà)筆記錄和涂鴉的導(dǎo)演也不少，比如大名鼎鼎的“怪獸愛(ài)好者”，也是《潘神的迷宮》《水形物語(yǔ)》的導(dǎo)演——吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_。他對(duì)于怪物的喜愛(ài)是從小就種下的“種子”。小時(shí)候，吉爾莫的保姆經(jīng)常給他講恐怖故事以消磨時(shí)光，這讓他對(duì)怪力亂神和幽深地獄充滿幻想。同時(shí)吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_接觸了很多邊緣文化，比如日本特?cái)z片、洛夫克拉夫特的小說(shuō)等等。

蒂姆·波頓設(shè)計(jì)的剪刀手愛(ài)德華的人物草圖

蒂姆·波頓設(shè)計(jì)的紅挑皇后人物草圖

蒂姆·波頓

如果你要評(píng)判繪畫(huà)能力的專業(yè)程度，那蒂姆·波頓絕對(duì)是導(dǎo)演中的佼佼者。他的童年經(jīng)歷是激發(fā)他創(chuàng)造出諸如《剪刀手愛(ài)德華》等作品里帶著黑暗憂郁氣息卻內(nèi)心善良的怪人角色的原因。蒂姆·波頓從小沒(méi)有朋友，學(xué)習(xí)成績(jī)也不好，他不務(wù)正業(yè)，偏偏喜歡畫(huà)畫(huà)和看電影。從加利福尼亞州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他成為了迪士尼的一名動(dòng)畫(huà)師，他的作品總是帶有奇幻色彩，在恐怖的外表下描繪哥特世界的怪誕與活力。

卡梅隆為《異形2》創(chuàng)作的繪畫(huà)作品

詹姆斯·卡梅隆

《異形》系列第二部的導(dǎo)演職位交給了繪畫(huà)能力出色，且對(duì)科幻電影情有獨(dú)鐘的詹姆斯·卡梅隆。卡梅隆導(dǎo)演無(wú)疑走在了視覺(jué)與技術(shù)的前沿，無(wú)論是《終結(jié)者》，還是《阿凡達(dá)》，他都充分調(diào)動(dòng)了故事板藝術(shù)家、概念藝術(shù)家、燈光專家、音效專家等成員的合作與創(chuàng)作力。他本身也不局限于導(dǎo)演的工作范圍限定，在多個(gè)職位工作范疇中游走。另外，《泰坦尼克號(hào)》里杰克為露絲畫(huà)的裸體素描也是卡梅隆的畫(huà)作之一。

電影《阿基里斯與龜》里北野武的“自導(dǎo)、自演、自畫(huà)”

北野武

曾被譽(yù)為黑澤明“真正的后人”的鬼才導(dǎo)演北野武也是一個(gè)不折不扣的“畫(huà)癡”，他的《菊次郎的夏天》《花火》在成為經(jīng)典的同時(shí)，他親自為電影創(chuàng)作的前衛(wèi)畫(huà)作也成為了上乘的藝術(shù)品。

《異形》的故爭(zhēng)板

雷德利·斯科特

在繪畫(huà)想象力和表現(xiàn)力上登峰造極的導(dǎo)演當(dāng)屬雷德利·斯科特，他在科幻電影《異形》系列上繪制了許多概念性的故事板。當(dāng)然《銀翼殺手》是斯科特更為經(jīng)典的作品，里面有賽得·米德為這個(gè)未來(lái)反烏托邦世界創(chuàng)作的令人印象深刻的設(shè)計(jì)，也有斯科特的御用場(chǎng)景畫(huà)師舍曼·拉比為該片繪制的精細(xì)故事板。但他們都聲稱在創(chuàng)作前收到了斯科特提供的許多具有發(fā)展?jié)摿Φ拇致怨适掳宀輬D，他們親切地稱之為“雷德利圖”。