淺談明代官員書法

楊慎有著廣博的學(xué)識，他不僅在書法方面有著相當(dāng)深的造詣，還精通小說、詩詞和音律等，且在這些方面頗有成就。楊慎的書法才能及其對于書法的理解與見識，對我國的書法發(fā)展有著深遠的影響。即使是在經(jīng)濟與文化迅速發(fā)展的當(dāng)今時代，楊慎的書法依然在我國書法的發(fā)展和傳播中占據(jù)著關(guān)鍵的地位。

楊慎的書法作品均為自然結(jié)體，不但有著連綿不絕的氣勢，而且每一個字都具有獨立性，在靈秀和柔媚之中不乏剛健有力，不激不厲而又和諧溫潤，其書法灑脫靈動，可見晉代書法家的氣息。

一、楊慎簡介

楊慎生于1488年，卒于1559年，字用修，初號月溪，后來又號逸史氏、洞天真逸、博南山人等。楊慎在書畫方面有著非常高的造詣，是明朝中期最具代表的一位書法家。由于楊慎博學(xué)多才，他在書法藝術(shù)上的名聲被其他名聲所掩蓋，另外，楊慎在云南生活了30多年，書法作品大多散落、遺失，所以明清時期很少有人對楊慎的書法作品進行整理和研究。隨著當(dāng)今社會經(jīng)濟與文化的發(fā)展，人們對于書法作品的研究逐漸深入，而明朝中晚期是我國書法的鼎盛時期，在對明朝書法作品進行研究的過程中，楊慎的書法作品逐漸為人所知，受到書法領(lǐng)域的廣泛關(guān)注，越來越多的人開始意識到，楊慎除了是小說家、詩人和音樂家之外，更是一位不可多得的書法家。

二、楊慎的書法代表作賞析

（一）《題東坡瀟湘竹石圖卷》賞析

《題東坡瀟湘竹石圖卷》書法作品創(chuàng)作于嘉靖三十七年（1558），創(chuàng)作地點是四川江陽的江山平遠樓，材質(zhì)是絹本，字體是行草。此幅作品橫幅為105.6cm，縱幅為28cm，如圖1所示，落款是“甲峰李子沛之自留都來江陽，邂逅江山平遠樓，出此卷，席上率爾跋此。嘉靖戊午秋八月廿六日，升庵楊慎書。”

該書法作品描述的是楊慎觀賞了蘇軾《瀟湘竹石圖》之后的感悟和想象，充分體現(xiàn)了楊慎對晉代書法作品中“韻”的深入學(xué)習(xí)，其行筆和用筆既飄逸又不失沉著，運筆圓轉(zhuǎn)而含蓄，結(jié)體平整，點畫靈動，姿態(tài)自然而優(yōu)雅，流露出晉代書法作品的韻致。在這幅書法作品中，楊慎所表達的是一種放松、愉悅和自在的情感，字體端莊秀美，帶給人一種俊秀飄逸之感。

（二）《煙江疊嶂圖詩》賞析

《煙江疊嶂圖詩》屬于楊慎的臨摹作品，雖然是臨摹，但也存在自運。在這幅作品中，人們可以看到其用筆十分嫻熟、落筆十分瀟灑，揮灑自如間體現(xiàn)出遒勁有力的特征，不僅有著獨屬于楊慎的書法風(fēng)貌，也有著獨屬于楊慎的書法風(fēng)格。楊慎的書法作品不僅有其自身的個性發(fā)揮，同時也充分彰顯了他在書法方面的創(chuàng)新意識，其書寫十分靈動，在盛行臺閣體的時代，這種書法難能可貴。楊慎在云南生活了30年。云南位于我國的西南邊陲地區(qū)，在這里，漢族和少數(shù)民族雜居，經(jīng)濟和文化發(fā)展都比較落后，被古人稱為“瘴癘之鄉(xiāng)”。身居云南期間，楊慎逐漸將自己的書法作品從臺閣體中解脫出來，其行筆透露出自由與奔放，線條強勁、收放自如?！稛熃B嶂圖詩》彰顯了楊慎嫻熟的書法技能和深厚的書法基本功，章法布局十分平穩(wěn)，雖然在點畫轉(zhuǎn)折之間依然留有一些臺閣體風(fēng)貌，但是這也進一步彰顯了其書法作品的自由和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種不受約束的書法姿態(tài)。通過這幅作品，人們可以體會到楊慎在書寫時的愉快感受。

（三）《石馬泉亭詩頁》賞析

《石馬泉亭詩頁》是楊慎在嘉靖九年（1530）創(chuàng)作的書法作品，該作品的橫幅為47.5cm，縱幅為22.3cm，材質(zhì)為冷金箋本，是楊慎在云南流放期間所作。在這幅作品的起始位置，楊慎對創(chuàng)作時間以及創(chuàng)作地點進行了交代，落款是“升庵楊慎”。

這幅書法作品有著俊美秀逸的風(fēng)格特點，流露出令人心曠神怡的淡雅韻味。同時，該作品的點畫精致，有著十分嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)和俊秀的結(jié)體特征，在點畫、字形以及轉(zhuǎn)折位置都帶有少許的趙孟頫書法特征，這與楊慎在思想上對趙孟頫的推崇具有一致性。另外，該作品的字形結(jié)構(gòu)十分緊密，行距十分舒朗，筆勢秀美，且風(fēng)姿清健，有著濃郁的章草特征，細膩而又靈動。

（四）《明故待封君南潈張公墓志銘》賞析

楊慎的人生十分坎坷，晚年的楊慎不再期待重新回到朝廷為官?！睹鞴蚀饩蠞儚埞怪俱憽敷w現(xiàn)了楊慎晚年的書法風(fēng)貌特征。該作品是1982年在四川省銅梁的一座夫妻合葬墓中出土的，其墓志銘以及志蓋均為楊慎所纂。根據(jù)推算，楊慎撰寫該墓志銘和志蓋的時候已經(jīng)70多歲了。從這幅作品可以看出，古稀之年的楊慎的楷書結(jié)體具有字形大小不等、欹側(cè)取勢等特點，彰顯了無盡的個性和活力。整幅書法作品的字距緊密、和諧，行距呈現(xiàn)出一種蕭散淡遠的特征，看起來每個字都是獨立的，但是整幅作品卻又是一個飄逸流暢的整體。通過這幅書法作品，人們可以看出，楊慎有自己獨到的想法和見識。從另一個角度來看，雖然在這幅作品不具備濃郁的臺閣體氣息，但是臺閣體對于楊慎書法作品的影響依然存在。

三、結(jié)語

明朝是一個書法人才輩出的時期，明朝的書法作品在當(dāng)今的書法領(lǐng)域中占據(jù)著非常重要的位置。而在明朝書法人才中，楊慎可以說是一位領(lǐng)軍人物。楊慎的書法作品將剛勁與柔美的結(jié)合、整體與靈動的碰撞，以及跳出臺閣體約束的自由都體現(xiàn)得淋漓盡致，這些都是楊慎書法作品的獨有特征。人們只有深刻研究楊慎書法作品中獨有的風(fēng)格、特色，才能夠體會其書法作品別具一格的美感。

（吉林建筑大學(xué)）

作者簡介：李宇陽（1992-），男，山東淄博人，碩士研究生，助教，研究方向：書法創(chuàng)作。