論湖南地方情景喜劇的喜劇性營(yíng)造

張力天 張劍塵

摘 要： 湖南地方情景喜劇是獨(dú)具湖南地方特色的電視劇類型，同時(shí)也是一種特殊的喜劇表演形式，自1998年產(chǎn)生開始，一直活躍在湖南電視觀眾的熒屏上，經(jīng)過(guò)20余年的發(fā)展，已然成為湖南地方電視劇的主力軍。 論文聚焦于喜劇性營(yíng)造這一湖南地方情景喜劇產(chǎn)生與發(fā)展的基礎(chǔ)性問(wèn)題，以近年來(lái)湖南地方情景喜劇的代表性作品為例，圍繞喜劇性營(yíng)造在敘事主體、敘事內(nèi)容、敘事載體上的選擇與設(shè)置展開討論， 以期厘清湖南地方情景喜劇喜劇性營(yíng)造的關(guān)鍵點(diǎn)與地方特色。

關(guān)鍵詞：湖南；地方情景喜??；喜劇性

中圖分類號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

湖南地方情景喜劇不僅是一種特殊的喜劇表演形式，而且是在湖南本土產(chǎn)生并發(fā)展起來(lái)的一種電視劇類型。自1998年首部室內(nèi)幽默輕喜劇《故事酒吧》（以下簡(jiǎn)稱《故》?。┰诤蠌V播電視臺(tái)經(jīng)視頻道（以下簡(jiǎn)稱“湖南經(jīng)視”）播出開始，歷經(jīng)20余年的發(fā)展，湖南地方情景喜劇已然成為湖南地方電視劇中的排頭兵，在創(chuàng)作思路選擇、敘事內(nèi)容選擇、敘事模式等方面均形成了自身的特色[1]67-69。特別是以湖南經(jīng)視為代表的湖南本土喜劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)期以來(lái)深耕湖南地方情景喜劇，制作并播出了一大批在湖南家喻戶曉的情景喜劇。喜劇性是喜劇藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，湖南地方情景喜劇作為一種特殊的喜劇表演形式，在具體形式上遵循了喜劇藝術(shù)的基本規(guī)律，始終將喜劇性營(yíng)造放在劇本創(chuàng)作的重要位置進(jìn)行考察。在目前影視行業(yè)呈現(xiàn)“泛娛樂(lè)化”的大氛圍下，湖南地方情景喜劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并未隨波逐流，他們始終將喜劇性營(yíng)造與作品本身的社會(huì)價(jià)值結(jié)合起來(lái)考察，將優(yōu)秀社區(qū)文化弘揚(yáng)、價(jià)值主題塑造、方言文化傳承等社會(huì)效益顯著的部分溶于劇本創(chuàng)作中[2]81-84，使得湖南地方情景喜劇脫離了一般喜劇的敘事模式與敘事風(fēng)格，呈現(xiàn)出了較高的藝術(shù)品位。

一、核心人物與襯托人物：湖南地方情景喜劇敘事主體的尋找與打造

核心人物與襯托人物是湖南地方情景喜劇敘事主體的兩種類型，在湖南地方情景喜劇的喜劇性營(yíng)造中這兩種類型的敘事主體相互起著配合作用，對(duì)于它們?cè)谙矂⌒誀I(yíng)造上的考察要綜合起來(lái)看待。在湖南地方情景喜劇中，喜劇性營(yíng)造在劇中人物作用上的表現(xiàn)不同于舞臺(tái)劇、相聲、戲曲等藝術(shù)形式，這是因?yàn)樵谶@些藝術(shù)形式中各人物的作用均是相對(duì)固定的，如對(duì)口相聲中的逗哏與捧哏。但在湖南地方情景喜劇中核心人物與襯托人物并非以固定主體的形式存在，而是隨著電視劇的更新和劇情演繹不斷發(fā)生著變化，這是理解湖南地方情景喜劇敘事主體的基礎(chǔ)。不可否認(rèn)的是在湖南地方情景中的確存在某些核心人物是相對(duì)穩(wěn)定且固定的，但這并不影響整體上湖南地方情景喜劇敘事主體中核心人物與襯托人物互相轉(zhuǎn)化的基本形式。例如在目前湖南經(jīng)視熱播的情景喜劇《逗吧逗把街》（以下簡(jiǎn)稱《逗》?。┲?，趙嗲、楊美麗、孫科長(zhǎng)等就是相對(duì)固定的核心人物，在劇情的演進(jìn)中始終推動(dòng)著喜劇性營(yíng)造的進(jìn)行，曾主任、宋警官、錢多多等雖然在該劇中扮演著相對(duì)重要的角色，但是對(duì)喜劇性營(yíng)造而言卻并非固定的核心人物，在劇情演進(jìn)中他們一般起著襯托核心人物的作用。又例如在與《一家老小向前沖》（以下簡(jiǎn)稱《一》?。┩瑫r(shí)期產(chǎn)生的湖南地方情景喜劇《婆媳一本經(jīng)》中劉桂香、白柳、孫亞玲等女性人物在劇中就起著核心人物的作用，而白楊、白燁、張一生等男性人物雖然在某些時(shí)刻引導(dǎo)著劇情的發(fā)展與演進(jìn)，但是在大多數(shù)情況下他們卻并非喜劇性營(yíng)造固定的核心人物，他們只起著襯托作用，《陽(yáng)光的哥》《路邊店》《生活口味蝦》等湖南地方情景喜劇中均有著類似的敘事主體。當(dāng)然不可否認(rèn)的是，在某些特殊的專題劇集中他們中的某些人物也起著核心人物的作用，那些相對(duì)固定的核心人物在一些劇情中也會(huì)起著襯托人物的作用，只是這種人物作用相對(duì)于整部劇而言是暫時(shí)的。這也就是湖南地方情景喜劇中核心人物與襯托人物互相轉(zhuǎn)換的實(shí)際運(yùn)用，這一形式既保證了湖南地方情景喜劇在敘事主體上的穩(wěn)定與有序，又使得湖南地方情景喜劇避免在敘事主體上走向僵化。

湖南地方情景喜劇這一相互轉(zhuǎn)化的敘事主體形式是在長(zhǎng)期發(fā)展中形成的。在早期的湖南地方情景喜劇中敘事主體的形式事實(shí)上是相對(duì)固定的。如在《故》劇中，因?yàn)椴捎昧宋枧_(tái)劇的演出形式，《故》劇整體上與目前的湖南地方情景喜劇存在較大差異，它在各種特征上與當(dāng)前的綜藝節(jié)目相類似，在當(dāng)時(shí)《故》劇這種情景喜劇類型常被稱為欄目劇。因?yàn)楦骷g的連貫性不強(qiáng)，各專題劇集中又有相對(duì)固定的敘事主體設(shè)計(jì)，所以基本上不存在整體上的敘事主體設(shè)置。而在2004年首播的《一》劇中，整體上敘事主體的作用設(shè)定較為明顯，在《一》劇中喜劇性的營(yíng)造大部分均圍繞“嚴(yán)嗲”的二兒子“嚴(yán)子華”及其妻子“榮心巧”展開，其他人物在喜劇性營(yíng)造上的作用多數(shù)體現(xiàn)在某些個(gè)別的劇情中。這些相對(duì)固定、單一的敘事主體設(shè)置在早期的湖南地方情景喜劇中有利于創(chuàng)作的開展，但這一形式也極易造成觀眾的審美疲勞，不利于劇情多樣化的演繹。《一》劇之后的《逗》劇在吸取《一》劇經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的基礎(chǔ)上也采納了這種敘事主體設(shè)置手法的合理之處，但該劇擴(kuò)展了劇情發(fā)生地且改變了敘事線索，所以《逗》劇在敘事主體設(shè)置上顯得尤為復(fù)雜，各個(gè)敘事主體在劇情中交錯(cuò)穿插出現(xiàn)，這雖然豐富了該劇的創(chuàng)作空間，但是在觀看效果上多重?cái)⑹轮黧w的出現(xiàn)容易分散觀眾的注意力，不利于敘事內(nèi)容的呈現(xiàn)。2018年由《一》劇原班人馬打造的《一街老小向前沖》（以下簡(jiǎn)稱《街》?。┰诤辖?jīng)視首播，該劇立足于《一》劇所創(chuàng)設(shè)的敘事主體設(shè)置手法，借鑒了《逗》劇在多重?cái)⑹轮黧w設(shè)置上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中將單一事件中的敘事主體控制在一定限度下，這既保證了敘事主體在劇情演進(jìn)中的豐富性又避免了《街》劇在敘事主體設(shè)置上的復(fù)雜性。成熟階段的湖南地方情景喜劇基本均在借鑒《一》劇敘事主體設(shè)置的基礎(chǔ)上根據(jù)自身的特點(diǎn)進(jìn)行了完善與補(bǔ)充，這一階段湖南地方情景喜劇核心人物與襯托人物相互轉(zhuǎn)換的敘事主體設(shè)置手法得以發(fā)展成熟，并得到了廣泛的運(yùn)用，2021年1月1日至15日播出的15集湖南地方情景喜劇《君風(fēng)笑傳》中就采用了這種敘事主體設(shè)置手法。

從喜劇性營(yíng)造的本體上來(lái)說(shuō)湖南地方情景喜劇中的核心人物與襯托人物均存在著各自的喜劇性因素，不能將核心人物當(dāng)作是湖南地方情景喜劇喜劇性營(yíng)造中的主要部分，而將襯托人物當(dāng)作是次要部分，這并不符合湖南地方情景喜劇在敘事主體設(shè)置上的客觀實(shí)際。在這里所說(shuō)的核心人物與襯托人物二者間的關(guān)系不同于上文所描述的二者相互轉(zhuǎn)換的概念，在這里我們單指核心人物與襯托人物在自身敘事主體作用表達(dá)上的喜劇性因素。單就這一敘事主體作用而言湖南地方情景喜劇中的核心人物與襯托人物是相對(duì)平等的，盡管襯托人物在具體的喜劇性營(yíng)造中僅對(duì)核心人物起著襯托、輔助的作用，但這僅代表這二者間在喜劇性營(yíng)造上的不同分工，與它們的重要性無(wú)關(guān)。從喜劇性營(yíng)造的具體手段上來(lái)說(shuō)，核心人物與襯托人物因?yàn)楦髯缘姆止げ煌?，所以在具體的實(shí)踐路徑上存在顯著差別。以《逗》劇為例，“李家”是逗把街上的四個(gè)主要家庭之一，在“李家”中“楊美麗”和“李秋天”是表姊妹關(guān)系，但是就喜劇性營(yíng)造而言“楊美麗”是毋庸置疑的核心人物，而“李秋天”在很多時(shí)候?qū)τ凇皸蠲利悺逼鹬o助作用。

二、短時(shí)熱點(diǎn)與長(zhǎng)期熱點(diǎn)：湖南地方情景喜劇敘事內(nèi)容選擇的雙向兼顧

敘事內(nèi)容的選擇與湖南地方情景喜劇喜劇性營(yíng)造間存在密切的聯(lián)系，敘事內(nèi)容的選擇直接影響著喜劇性營(yíng)造的基本方向。依據(jù)時(shí)間線進(jìn)行考察可以發(fā)現(xiàn)湖南地方情景喜劇在敘事內(nèi)容上呈現(xiàn)出明顯的二重性特征，短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題和長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題分別是湖南地方情景喜劇敘事內(nèi)容二重性特征中的兩個(gè)方面。將湖南地方情景喜劇的發(fā)展歷程分為起步階段、穩(wěn)步發(fā)展階段與成熟階段，在這三個(gè)階段中將起步階段與穩(wěn)步發(fā)展階段的前期稱為湖南地方情景喜劇的早期，將之后的階段稱為其中后期，依據(jù)這一發(fā)展階段進(jìn)行考察可以清晰地發(fā)現(xiàn)湖南地方情景喜劇在內(nèi)容選擇上的雙向兼顧。這一兼顧是針對(duì)短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題與長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題在其早期與中后期的演繹與存在而言的，對(duì)于熱點(diǎn)問(wèn)題的雙向兼顧是湖南地方情景喜劇主動(dòng)適應(yīng)社會(huì)結(jié)構(gòu)、家庭結(jié)構(gòu)變化的表現(xiàn)，這一雙向兼顧符合湖南地方情景喜劇在不同發(fā)展階段所面對(duì)的制作條件。同時(shí)立足于喜劇性營(yíng)造這一關(guān)鍵點(diǎn)，湖南地方情景喜劇將價(jià)值主題塑造貫穿于敘事內(nèi)容選擇與演繹的全過(guò)程，避免了“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象的出現(xiàn)。

早期的湖南地方情景喜劇以親情倫理、鄰里關(guān)系等長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題作為其敘事內(nèi)容的主體，這是由當(dāng)時(shí)湖南地方情景喜劇盛行的大家庭敘事線索所決定的，但受限于長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題這一敘事內(nèi)容選擇方向的限制，早期的湖南地方情景喜劇對(duì)于價(jià)值主題塑造極為單薄。價(jià)值主題塑造是湖南地方情景喜劇的敘事形式之一，這一敘事形式發(fā)端于《一》劇，《一》劇之前的湖南地方情景喜劇更多是以單純的娛樂(lè)性出現(xiàn)在熒屏上，從《一》劇開始湖南地方情景喜劇開始重視主旋律的滲透以及湖南文化中優(yōu)秀價(jià)值觀的展現(xiàn)。但盡管《一》劇是湖南地方情景喜劇最早進(jìn)行價(jià)值主題塑造的作品，在該劇中也僅就大家庭和諧氛圍進(jìn)行了價(jià)值主題塑造，這與中后期湖南地方情景喜劇多樣化的價(jià)值主題塑造相比是極為不足的。在中后期的湖南地方情景喜劇中，得益于對(duì)大家庭敘事線索模式的突破，價(jià)值主題塑造得以通過(guò)短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題開始在劇情中呈現(xiàn)多樣化的表達(dá)。例如在成熟階段的《逗》劇和《街》劇中就將社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題作為劇本創(chuàng)作的重要依托，在劇情演進(jìn)和劇情背景設(shè)置上大量使用社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，試圖透過(guò)熒屏向觀眾表達(dá)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于相關(guān)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的態(tài)度，同時(shí)通過(guò)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題在劇情演進(jìn)中的呈現(xiàn)，推動(dòng)社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的討論和解決，這是以《逗》劇和《街》劇為代表的成熟階段的湖南地方情景喜劇在價(jià)值主題塑造上的努力方向。當(dāng)然中后期的湖南地方情景喜劇也繼承了早期作品對(duì)于家庭中和諧氛圍的價(jià)值主題塑造，將湖南地方情景喜劇的價(jià)值主題塑造發(fā)展出兩個(gè)主要的著力點(diǎn)：一是湖南地方情景喜劇長(zhǎng)期著眼于湖湘文化中優(yōu)秀價(jià)值觀的立體建構(gòu)；二是湖南地方情景喜劇關(guān)注于新時(shí)代個(gè)體與集體的價(jià)值追求。這兩個(gè)關(guān)注點(diǎn)也就是湖南地方情景喜劇在價(jià)值主題塑造上的立足點(diǎn)。

“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象，指的是一股以消費(fèi)主義、享樂(lè)主義為核心，以現(xiàn)代大眾媒介為主要載體，以淺薄空洞的內(nèi)容，通過(guò)戲劇化的濫情表演，試圖放松人們的緊張神經(jīng)，從而獲得快感的一種文化現(xiàn)象。在目前的電視劇領(lǐng)域這一現(xiàn)象有愈演愈烈的趨勢(shì)。湖南地方情景喜劇作為本土有影響力的電視劇類型，從產(chǎn)生之初就確立了自己服務(wù)三湘大地老百姓的基本原則，其喜劇性營(yíng)造在中后期所面臨的最大挑戰(zhàn)就是如何避免“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象。這就要求湖南地方情景喜劇必須將社會(huì)效益放在首要位置，必須與“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象作斗爭(zhēng)。價(jià)值主題塑造是湖南地方情景喜劇避免“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象的重要敘事形式，是湖南地方情景喜劇區(qū)別于其他電視劇類型的重要特征。在上文中已經(jīng)闡明在早期湖南地方情景喜劇中受限于長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題的單一性和局限性，價(jià)值主題塑造較之于中后期而言較為單薄。隨著中后期湖南地方情景喜劇對(duì)于大家庭敘事線索的突破，價(jià)值主題塑造才真正得以在湖南地方情景喜劇中凸顯。就中后期的湖南地方情景喜劇而言，短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題是價(jià)值主題塑造在敘事內(nèi)容上的重要載體，這得益于短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題對(duì)于價(jià)值主題塑造的便利性。中后期的湖南地方情景喜劇通過(guò)對(duì)長(zhǎng)期熱點(diǎn)問(wèn)題與短時(shí)熱點(diǎn)問(wèn)題相互間關(guān)系在劇情中的把握，實(shí)現(xiàn)了價(jià)值主題塑造在敘事內(nèi)容選擇上的突破，擴(kuò)寬了價(jià)值主題塑造的內(nèi)容與實(shí)踐路徑，這也就是上文中所說(shuō)的“雙向兼顧”。這種雙向兼顧對(duì)于早期的湖南地方情景喜劇而言是基本不存在的，同時(shí)對(duì)這一關(guān)系的把握也指明了目前湖南地方情景喜劇喜劇性營(yíng)造在敘事內(nèi)容選擇上的方向。對(duì)于“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象與湖南地方情景喜劇喜劇性營(yíng)造和價(jià)值主題塑造間矛盾的把握是將湖南地方情景喜劇藝術(shù)品位提高到一個(gè)新高度的基礎(chǔ)，處理好這一矛盾有助于把穩(wěn)湖南地方情景喜劇在新時(shí)代的發(fā)展方向。

三、方言文化與幽默語(yǔ)言：湖南地方情景喜劇敘事載體的基本特征

得益于湖南方言文化本身的趣味性以及湖南地方情景喜劇參演人員的曲藝背景，方言文化與幽默語(yǔ)言成為湖南地方情景喜劇敘事載體的兩個(gè)基本點(diǎn)和喜劇性營(yíng)造的重要手段。立足于這兩個(gè)基本點(diǎn)，湖南地方情景喜劇實(shí)現(xiàn)了在敘事載體上獨(dú)特性的凸顯，這一獨(dú)特性使得湖南地方情景喜劇有別于其他地方情景喜劇和湖南本土的電視劇類型。在中國(guó)情景喜劇誕生的20世紀(jì)90年代，以湖南地方情景喜劇的產(chǎn)生和發(fā)展為先導(dǎo)，許多地方電視臺(tái)開始探索地方情景喜劇發(fā)展的可能性，方言文化的運(yùn)用一直是地方情景喜劇不可分離的一個(gè)重要方面，在這一問(wèn)題上，湖南地方情景喜劇為方言文化的傳承和發(fā)展提供了典范。并且方言文化、幽默語(yǔ)言與情景喜劇的發(fā)展之間呈現(xiàn)出了相互促進(jìn)的關(guān)系，長(zhǎng)期的實(shí)踐證明，以方言文化為重要特征的情景喜劇是深受百姓喜愛(ài)的電視劇類型，方言文化利用其自身的親和力引起了觀眾的觀看興趣，同時(shí)作為社會(huì)生活中長(zhǎng)期穩(wěn)定的存在形式，方言文化也使得湖南地方情景喜劇具有了適應(yīng)當(dāng)前社會(huì)環(huán)境與受眾群體觀劇偏好不斷變化的能力。

方言文化的趣味性對(duì)于湖南地方情景喜劇喜劇性的營(yíng)造很好理解，在湖南地方情景喜劇中多種地方方言同時(shí)存在，就算是在以長(zhǎng)沙為背景的《一》劇、《逗》劇和《街》劇中也并非僅存在長(zhǎng)沙本地方言。以《一》劇為例，該劇是根據(jù)廣東電視臺(tái)珠江頻道2000年開播的粵語(yǔ)本土情景喜劇《外來(lái)媳婦本地郎》（以下簡(jiǎn)稱《外》劇）劇本改編而來(lái)的，在人物關(guān)系設(shè)定上借鑒了《外》劇，但《一》劇在具體的人物關(guān)系上將劇中的嚴(yán)家媳婦均設(shè)置為湖南本地人，并未照搬《外》劇的人物關(guān)系，《一》劇這一人物關(guān)系的設(shè)置事實(shí)上就為劇中各地方言的碰撞埋下了伏筆，在《一》劇的大部分劇情中均或多或少存在著方言間的碰撞，這些碰撞較好地促進(jìn)了劇情的發(fā)展?！抖骸穭‰m然在敘事線索設(shè)定上突破了《一》劇等起步階段和穩(wěn)步發(fā)展階段湖南地方情景喜劇的家庭情節(jié)模式，但是處于湖南地方情景喜劇成熟期的《逗》劇仍然將方言間的碰撞放在了喜劇性營(yíng)造的重要位置，在劇情演繹中通過(guò)演員間的交流對(duì)話將方言間的差異進(jìn)行凸顯，同時(shí)通過(guò)演員間的互相調(diào)侃展現(xiàn)方言文化中的趣味性。除了展現(xiàn)湖南各地方言間的碰撞，湖南地方情景喜劇也極為重視方言的運(yùn)用與傳承。在最近幾部熱播的情景喜劇中均使用長(zhǎng)沙作為故事的發(fā)生背景，這就為長(zhǎng)沙話這一新湘語(yǔ)的代表性方言提供了展示平臺(tái)，同時(shí)劇中演員也常常使用頗具長(zhǎng)沙方言特色的詞匯。如“站棚子”（指幫朋友撐場(chǎng)面）、“敗式樣”（指丟臉）、“捏白”（指撒謊）等等，這些方言詞匯在長(zhǎng)期的使用中，浸潤(rùn)了日常生活氣息，帶給觀眾以強(qiáng)烈的親切感，且這些方言詞匯中本身大部分就極具喜劇性，通過(guò)劇中演員的使用，這些方言詞匯往往能夠成為劇中亮眼的笑點(diǎn)。

湖南地方情景喜劇是極具湖南地方特色的電視劇類型，同時(shí)它也是一個(gè)較為“封閉”的電視劇類型，在湖南經(jīng)視主導(dǎo)的湖南地方情景喜劇20余年的發(fā)展歷程中主力演員隊(duì)伍并未發(fā)生大的變化，湖南花鼓戲劇院和湖南湘劇院作為湖南地方情景喜劇演員的主要來(lái)源機(jī)構(gòu)，更是占據(jù)了湖南地方情景喜劇演員隊(duì)伍的絕大部分，其中某些演員幾乎參演了所有的湖南地方情景喜劇，這部分演員的曲藝背景更是湖南地方情景喜劇幽默語(yǔ)言生成的有力推手。情景喜劇在表現(xiàn)形式上與一般的電視劇存在明顯的差別，固定的拍攝環(huán)境與固定的演員隊(duì)伍對(duì)于演員本身的表現(xiàn)能力具有很高的要求，在早期的湖南地方情景喜劇中舞臺(tái)劇的長(zhǎng)期存在更是要求演員本身一定要具備深厚的舞臺(tái)演出功底，盡管現(xiàn)在的湖南地方情景喜劇已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了制播分離，但立足于情景喜劇本身的一些特點(diǎn)，要想實(shí)現(xiàn)幽默語(yǔ)言在熒屏上的良好呈現(xiàn)仍然需要具有曲藝背景、舞臺(tái)演出經(jīng)驗(yàn)的演員，同時(shí)也因?yàn)檫@些戲曲演員長(zhǎng)期參演湖南地方情景喜劇，湖南本土戲曲在幽默語(yǔ)言生成上給予了湖南地方情景喜劇以極大的啟發(fā)，給湖南地方情景喜劇的幽默語(yǔ)言風(fēng)格也帶來(lái)了深刻的影響。并且眾多曲藝大家的參演也讓湖南地方情景喜劇具備良好的藝術(shù)品位，特別是在《一》劇中眾多國(guó)家一級(jí)演員參演相關(guān)角色，這對(duì)于其他地方性電視劇來(lái)說(shuō)是絕對(duì)不具備的演員陣容，這也是湖南地方情景喜劇區(qū)別于其他情景喜劇類型的重要方面。

結(jié) 語(yǔ)

總體上來(lái)說(shuō)，湖南地方情景喜劇在喜劇性營(yíng)造上呈現(xiàn)出專題劇集線性的故事情節(jié)、各集電視劇中碎片化喜劇樣態(tài)的表達(dá)以及作品整體喜劇效果呈現(xiàn)的遞進(jìn)關(guān)系。這一遞進(jìn)關(guān)系的展現(xiàn)需要依托湖南地方情景喜劇在敘事主體、敘事內(nèi)容與敘事載體上的選擇與設(shè)置。通過(guò)這些方式對(duì)于喜劇性的營(yíng)造，湖南地方情景喜劇實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的統(tǒng)一，特別是價(jià)值主題塑造在當(dāng)前湖南地方情景喜劇中的凸顯使得該類型作品與新時(shí)代電視劇發(fā)展方向相匹配。在2014年10月15日召開的文藝工作座談會(huì)上，習(xí)近平總書記曾指出：“文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒(méi)有生命力?！盵3]10湖南地方情景喜劇相關(guān)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)正是自發(fā)貫徹文藝作品為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的基本方向，與時(shí)俱進(jìn)、守正創(chuàng)新，推動(dòng)湖南地方情景喜劇藝術(shù)品位的穩(wěn)步提高，使湖南地方情景喜劇作為湖南本土有深厚歷史根基、有廣泛觀眾群體、有較大影響力的電視劇類型，面對(duì)新時(shí)代電視劇創(chuàng)作的新要求和湖南電視劇觀眾的新需求，能夠在新時(shí)代高質(zhì)量文藝作品中占據(jù)一席之地，屹立于湖南地方電視劇之林。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯：林步艷）