現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音實(shí)踐探析*

高 杰

（南京藝術(shù)學(xué)院 傳媒學(xué)院,江蘇南京 210000）

現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音是現(xiàn)場(chǎng)樂隊(duì)演出的過程中留取音頻資料的重要途徑。同時(shí)由于從事教育工作，所以如何讓學(xué)生掌握相應(yīng)的環(huán)繞聲錄制技術(shù)是一名教育工作當(dāng)前最為注重的問題。

一、環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類及其相應(yīng)的原理

（一）環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類

當(dāng)前，現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)當(dāng)中所使用的環(huán)繞聲錄制技術(shù)，可以簡(jiǎn)單分為三個(gè)部分：第一部門，整體式主傳聲器陣列拾音，也就是通過傳統(tǒng)的雙聲道立體聲，進(jìn)行的單點(diǎn)主傳聲器拾音，使得傳聲器與傳聲器之間的距離非常相近或者說盡量地重合；第二部分，分層式的環(huán)繞聲拾音，簡(jiǎn)單地說就是通過主聲源進(jìn)行信號(hào)定位，加上后方空間聲源信號(hào)的分層錄制；最后一部分，通過模擬人類的耳朵對(duì)環(huán)境信號(hào)進(jìn)行聽音的聲場(chǎng)拾音。

（二）環(huán)繞聲錄制技術(shù)分類的原理

1.整體式陣列拾音原理

該環(huán)繞聲錄制技術(shù)類型能夠直接誕生多個(gè)獨(dú)立的聲道，同時(shí)也是基于雙聲通道立體聲的單點(diǎn)式拾音。其傳聲器與傳聲器之間的距離，不僅非常近，甚至可能會(huì)重合。同時(shí)非常相近的傳聲器之間可以利用其信號(hào)的時(shí)間差與聲機(jī)差等不同的因素，相互作用并對(duì)其聲像進(jìn)行定位。從理論上來說，如果能夠?qū)ζ鋫髀暺髦g的串音進(jìn)行有效的控制，那么就可以實(shí)現(xiàn)360度的聲像定位。但是，它并不能夠有效地對(duì)側(cè)面和后方的聲像進(jìn)行精準(zhǔn)的定位。該類型的傳聲器在對(duì)特定的拾音范圍進(jìn)行覆蓋時(shí)，其范圍中的聲源可能會(huì)被其他傳聲器拾取到相應(yīng)的信號(hào)。所以對(duì)其聲壓級(jí)產(chǎn)生相應(yīng)地降低與延時(shí)，可以有效避免對(duì)其范圍中的聲源聲像定位造成相應(yīng)的影響。其次，結(jié)合當(dāng)前環(huán)繞聲錄制技術(shù)拾音方式來說，目前使用最多的拾音方式為INA5、多話筒陣列以及5.1聲道環(huán)繞聲拾音技術(shù)等。

2.分層式環(huán)繞聲的拾音技術(shù)原理

該類型的拾音技術(shù)其原理這是通過對(duì)前方的聲源信號(hào)進(jìn)行定位，并與其反應(yīng)的空間感的混響聲以及反射聲進(jìn)行分別的拾取。并且最后將拾取到的信號(hào)按照不同形式的比例進(jìn)行相應(yīng)的分配，將其分配到多個(gè)全頻段聲道之中。不過，由于當(dāng)前很少對(duì)LFE聲道信號(hào)進(jìn)行單獨(dú)的拾取，所以在對(duì)環(huán)繞聲錄音進(jìn)行后期處理時(shí)需要多加注意。

3.模擬聲場(chǎng)拾音技術(shù)原理

該類型的拾音技術(shù)是結(jié)合自然對(duì)其聲場(chǎng)信息進(jìn)行還原，但是更多的是通過模擬人耳聽取聲音的情況進(jìn)對(duì)其聲場(chǎng)信息的重現(xiàn)。也就是利用全指向的仿真頭設(shè)置特定指向性的話筒之間出現(xiàn)的精細(xì)相位差，對(duì)其聲場(chǎng)進(jìn)行重建，進(jìn)而產(chǎn)生不同的幻覺聲。

二、現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音方案設(shè)計(jì)

（一）環(huán)繞聲錄音方案思路設(shè)計(jì)

一般音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)相對(duì)熱鬧，加上樂器的構(gòu)造與其特定的發(fā)聲原理，進(jìn)而使得其聲源相對(duì)特殊。不管是鋼琴、管弦樂器、管風(fēng)琴等等其他樂器，其聲源都具有極強(qiáng)的空間感，但是由于不不同的樂器在音樂會(huì)中分配的位置不同，所以其聲源的位置也有不同。因此，對(duì)于聲源進(jìn)行環(huán)繞聲拾音的同時(shí)，需要對(duì)其不同樂器的自身結(jié)構(gòu)與所處的環(huán)境空間機(jī)構(gòu)有個(gè)相應(yīng)的了解，并針對(duì)不同的因素，進(jìn)行特定的錄音方式設(shè)計(jì)。比如說話筒的數(shù)量、型號(hào)、擺放和參數(shù)等等，以及最后的混音進(jìn)行相應(yīng)的預(yù)判和比較等，該些問題的直接影響著后期作品的效果。

（二）環(huán)繞聲話筒擺放與設(shè)置

環(huán)繞聲錄音是一種基于傳統(tǒng)的立體聲之上的錄音方式，所以其話筒的擺放與立體聲錄音時(shí)的聲音要達(dá)到相對(duì)的均衡。因此，樂隊(duì)在音樂廳表演時(shí)演唱者和演員在前，而合唱隊(duì)與樂隊(duì)在后面高于舞臺(tái)的階梯形合唱席中。其相對(duì)緊湊的位置布局，在結(jié)合其音樂廳的特殊聲學(xué)效果，通過主話筒和輔助話筒及環(huán)繞聲話筒三者之間的相互結(jié)合的拾音方式，不僅有助于空間聲場(chǎng)的塑造，同時(shí)還能夠均衡聲源信息。其次，現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音，其目的就是為了能夠重現(xiàn)空間印象和現(xiàn)場(chǎng)音樂表演的激情氛圍。音樂廳的布局具有立體感和深度感，因此從側(cè)面的反射聲源時(shí)，環(huán)繞聲話筒能夠拾取豐富的聲源信息。所以，一般在音樂廳進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)環(huán)繞聲錄制是通常會(huì)選取特性良好的心型話筒作環(huán)繞話筒，并且該話筒的距離和主話筒之間的距離相隔8米。此外，現(xiàn)場(chǎng)的音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音，其空間感知的信號(hào)并不是獨(dú)立的，盡管混合成傳統(tǒng)的立體聲后或者是5.1環(huán)繞聲后，其影響并不算太大。但是對(duì)于部分矩陣式分配聲音后期處理過程中，具有一定的局限性。

（三）環(huán)繞聲后期混音設(shè)計(jì)

由于現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)在錄制的過程中，需要相應(yīng)的混音工作，所以在后期的混音設(shè)計(jì)過程當(dāng)中，需要基于最大程度還原現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)具有的空間感和聲像定位為基本的原則。并對(duì)其相位、均衡及其壓縮等效果器進(jìn)行微調(diào)。

例如：在音樂會(huì)中演唱的《翡翠》曲目來說，在演唱過程中所用到的樂器相對(duì)較多，比如說，在演奏過程中需要用到古箏、貝斯、鋼片琴等各種類型的樂器。單從其配置上來說，所用的鼓類樂器相對(duì)較多，所以在音樂會(huì)廳當(dāng)中，音樂的整體動(dòng)態(tài)相對(duì)較大，空間混響實(shí)踐也相對(duì)偏長(zhǎng)，隨意可以對(duì)其話筒的位置進(jìn)行一個(gè)相應(yīng)的調(diào)整，使其達(dá)到一個(gè)均衡的狀態(tài)。

三、環(huán)繞聲錄制過程中的處理

在音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行錄制時(shí)，都需要對(duì)其即將演出的曲目有個(gè)深度的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，在曲目進(jìn)行排練的同時(shí)繼續(xù)跟進(jìn)，以便能夠制定更好地環(huán)繞聲錄音方案。其次，對(duì)曲目的了解，還能夠?qū)c(diǎn)傳聲器電平的平衡進(jìn)行及時(shí)的控制，并對(duì)部分具有不同感情的片段拾音做好相應(yīng)的電平平衡。同時(shí)，在進(jìn)行實(shí)況錄音時(shí)，最好擁有硬件限制器，正式演出和排練相比，音量的比例會(huì)比排練狀態(tài)下要略高一些。所以，排練時(shí)設(shè)置的電平標(biāo)準(zhǔn)，在臺(tái)上演出時(shí)要進(jìn)行實(shí)時(shí)的變化。

四、環(huán)繞聲后期制作處理問題

（一）關(guān)于聲音的均衡處理

在音樂會(huì)錄制中，主傳聲器和點(diǎn)傳聲器在錄制管弦樂作品時(shí)，EQ的處理相對(duì)不是很多。而大多數(shù)的情況下只是對(duì)其點(diǎn)傳聲器上的各個(gè)聲軌的高低進(jìn)行一些切頻。因此，在環(huán)繞聲錄制的過程當(dāng)中，對(duì)于頻率明顯略高的地方都會(huì)做參數(shù)自動(dòng)化的處理，也就是EQ處理，進(jìn)而有效確保每個(gè)頻段的聲音處于平衡、飽滿狀態(tài)。

（二）關(guān)于聲音的動(dòng)態(tài)與混響處理

大型管弦樂隊(duì)最大的魅力就是其動(dòng)態(tài)的范圍相對(duì)較大，在情感方面表達(dá)的頗為豐富。因此，在錄音電平不爆的情況之下，并不需要做相應(yīng)的壓縮處理工作，但是，可以對(duì)其電平相對(duì)較弱的片段進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑鲆?，進(jìn)而使得聲音的清晰度得到保障。其次，可以對(duì)音樂廳的環(huán)境聲與噪音可以進(jìn)行相應(yīng)的限制，從而對(duì)錄制的音樂信噪比有良好的保證。此外，針對(duì)部分協(xié)奏曲中的獨(dú)奏部分樂器可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)膲嚎s與增益，從而使得其聲音具有質(zhì)感。

再者，在環(huán)繞聲錄制過程中，直接運(yùn)用音樂廳中的自然混響，但是，在室外廣場(chǎng)及錄音室進(jìn)行錄音時(shí)，在后期的混響處理工作就特別的重要，同時(shí)在處理的過程中，還需要選取不同的混響器類型對(duì)其主輔傳聲器信號(hào)分別進(jìn)行深度的處理，達(dá)到接近音樂廳現(xiàn)場(chǎng)錄制的效果為止。

（三）關(guān)于延時(shí)與母帶的處理

在錄制過程中，主傳聲器和點(diǎn)傳聲器中需要用到延時(shí)處理，需要結(jié)合聲源的遠(yuǎn)近距離加載不同的延時(shí)感。不過一般情況下都是以主傳聲器為標(biāo)準(zhǔn)，點(diǎn)傳聲器做相對(duì)的延時(shí)處理，所以后期的處理工作還是比較重要的。其次，錄制過程當(dāng)中，通常會(huì)用到壓限器，對(duì)設(shè)備的總電平進(jìn)行不同的限制。比如說音量，一般的方法對(duì)其增益，會(huì)使得錄制的樂曲動(dòng)態(tài)感受到破壞，所以就會(huì)通過相應(yīng)的頻譜分析儀器進(jìn)行實(shí)時(shí)的監(jiān)視。

五、對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音實(shí)踐的相應(yīng)建議

在針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)進(jìn)行環(huán)繞聲錄制時(shí)，需要注重音樂廳的場(chǎng)景和空間環(huán)境感及其相對(duì)的包圍感。比如說，多聲道環(huán)繞聲錄制和雙聲道立體聲錄制相比，兩者之間的不同之處就是空間環(huán)境感更加接近現(xiàn)場(chǎng)聲場(chǎng)。多聲道環(huán)繞聲將觀眾包圈在整個(gè)聲場(chǎng)之中，而雙聲道立體聲只能為觀眾展開一個(gè)面，所以在錄制的過程中，需要考慮其空間環(huán)境感和包圍感。其次，還有整體的融合度，在對(duì)音樂會(huì)進(jìn)行環(huán)繞聲錄制時(shí)，由于音樂廳的環(huán)境不同和曲目類型不同，所以在錄制的過程中所使用的主話筒和點(diǎn)話筒也會(huì)有很大的差別，因此，環(huán)繞聲錄制質(zhì)量，還要結(jié)合具體的情況進(jìn)行分析與安排相應(yīng)合理的錄制方式。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲的錄音，我國(guó)目前仍處于發(fā)展階段，對(duì)于專業(yè)的錄音師的數(shù)量擁有很大的需求，所以在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)音樂會(huì)環(huán)繞聲錄音實(shí)踐與教學(xué)時(shí)，需要注重質(zhì)量的把控。一名合格的專業(yè)錄音師，不僅要擁有熟練的操作能力，還要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄音過程中會(huì)出現(xiàn)的各種意外因素進(jìn)行預(yù)判。只有這樣才能夠?qū)⑺囆g(shù)和技術(shù)完美地融合在一起，創(chuàng)造出更好地作用。總的來說本文通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)繞聲錄音過程進(jìn)行了簡(jiǎn)單的闡述與講解，希望對(duì)同行業(yè)人士有所幫助。