清代家具風(fēng)格特征探析*

劉 洋

（鐘山職業(yè)技術(shù)學(xué)院,江蘇南京 210000）

一、清代家具概述

明清兩代是我國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展史中的黃金時(shí)期。不同于明代家具端莊簡(jiǎn)樸的造型風(fēng)格，清代家具在融合了明代家具形制、結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，形成了富麗清尚的“清式風(fēng)格”。

清代家具的發(fā)展主要經(jīng)歷了三個(gè)階段：第一階段，清初至康熙初，這一時(shí)期的家具主要繼承了明代家具的風(fēng)格特征，其品種、形制和裝飾都與明代家具并無較大變化。時(shí)至今日，我們?nèi)杂邢喈?dāng)數(shù)量的家具很難界定是明代還是清初的制品；第二階段，康熙末年至嘉慶時(shí)期，這一時(shí)間段也是清朝“盛世”時(shí)期。這一時(shí)期清廷經(jīng)濟(jì)繁榮、國(guó)庫(kù)充實(shí)，家具的制作工藝達(dá)到了無以復(fù)加的精良程度，清式風(fēng)格也正式確立；第三階段，道光以后，由于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)使清政府國(guó)力衰弱，家具的造型風(fēng)格也如晚清日趨頹廢的政局，用料做工日益粗陋。

二、清代家具的造型風(fēng)格

清代家具從繼承、發(fā)展至沒落，是和各個(gè)歷史時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)環(huán)境緊密相連的。其在造型、材料、紋飾等方面形成了獨(dú)特的清式家具風(fēng)格。總體來說，清代家具的風(fēng)格特征主要有以下幾個(gè)方面：

1.氣勢(shì)雄偉、典雅華貴

清代家具與前朝相比具有體型寬大、氣勢(shì)雄偉的特點(diǎn)。隨著清中期，我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)達(dá)到了空前繁榮，手工藝門類更加完善，其種類繁多、技藝精湛遠(yuǎn)超前代，同時(shí)源于上層貴族以技藝取勝的審美情趣的導(dǎo)向，使清代工藝美術(shù)在生產(chǎn)中得到進(jìn)一步強(qiáng)化，加之南洋的優(yōu)質(zhì)木材源源不斷的流入，都給清代家具的制作提供了充足的材料。這一時(shí)期，紫檀木開始大量用于家具的制作中。適宜的材料、精湛的技藝、日益膨脹的審美情趣使清代家具形成了造型渾厚、裝飾華麗的造型特征。

與造型樸素大方的明代家具相比，清代家具造型厚重，總體尺寸比明代家具更寬、更大。家具的結(jié)構(gòu)也承襲了明代家具的榫卯結(jié)構(gòu)，制作精良，在繼承傳統(tǒng)家具風(fēng)格的同時(shí)，善于創(chuàng)新，使清代家具線條圓潤(rùn)流暢、華麗憨厚盡顯清代家具富麗堂皇、憨厚雄偉的氣勢(shì)?？傮w來說，清代家具的造型特征與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、民族文化以及建筑環(huán)境是相一致的。

2.取材精良、制作細(xì)膩

清代家具所使用的木材有柴木、硬木之分。硬木有紫檀、雞翅木、花梨等，系宮廷和貴族制作家具的主要材料。柴門有榆木、樟木、楊木、柏木等，是民間富足家庭廣泛使用的家具材料。

和數(shù)量眾多的柴木相比，硬木有著無與倫比的優(yōu)點(diǎn)，其色澤、硬度都有著優(yōu)良的加工性能，加工后成器后不翹不裂、結(jié)構(gòu)牢固、經(jīng)久耐用。加之其表面經(jīng)過打磨后手感細(xì)膩、光澤柔和，有的還具有自然生成的獨(dú)特紋理，深受宮廷推崇。其中最受尊崇的紫檀木，又因其使用后會(huì)色彩沉淀出黑色，這一色澤可以彰顯宮廷家具莊重沉穩(wěn)的氣派，就成為皇家專用木料，而廣泛為清宮所用。

除了紫檀以外，在紫檀匱乏時(shí)期還曾使用過數(shù)量眾多的黃花梨和紅木，特別是在清中晚期，酸枝木成為主要的家具制作材料。宮廷家具的用材和制作十分考究，在制作時(shí)，互不摻用，材料無癤無疤，色澤勻稱。其為了追求外觀和紋理的一致，也為了家具的堅(jiān)固耐用，往往采用一木連作，而不用小料拼接，從而使清代家具成為選材精良的藝術(shù)品。

3.裝飾繁雜、技藝精湛

明代家具為清代家具提供了美學(xué)、結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)秀范例。但不同于樸實(shí)大方、造型簡(jiǎn)練的明代家具，清代家具更注重裝飾。在裝飾紋樣的創(chuàng)作方面，清代家具紋樣涵蓋了人物、山水、魚蟲、花鳥、書法等諸多內(nèi)容。而裝飾材料的選擇上也使用了一切可能利用的材料，如玉石、翡翠、象牙、金銀、螺貝等，并使用如雕、嵌、刻、繪、鎏金等裝飾手法。這種多種裝飾材料和工藝手段把清代家具推上了頂峰。

清代家具大多采用雕飾和鑲嵌。清代木雕技藝在宮廷家具的表現(xiàn)上尤為精湛，幾乎無處不雕，極盡展現(xiàn)形式多樣的花紋。各種吉祥紋樣如，龍鳳瑞獸、海水云龍、纏枝花卉等主體紋飾與回紋、蓮瓣紋等花邊紋飾巧妙搭配，使清代家具裝飾得豐富多彩。

清代宮廷家具還采用了竹雕、牙雕等工藝手法，在家具上嵌竹、嵌石、嵌瓷，甚至將玉石、景泰藍(lán)等多種珍貴材料應(yīng)用到家具制作中，同時(shí)為了配合鑲嵌材料的色澤和質(zhì)地，還要對(duì)木材表面進(jìn)行雕飾，因而清代家具紋樣千變?nèi)f化、華麗無比，體現(xiàn)了精湛的工藝水平。但到鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，隨著社會(huì)動(dòng)蕩不安，工藝美術(shù)出現(xiàn)了衰敗與新生、模仿與創(chuàng)新、恪守與分化的格局。

4.中西結(jié)合，博采眾長(zhǎng)

清朝初期，西方傳教士將一些先進(jìn)的科學(xué)知識(shí)和西方文化帶入我國(guó)，西方家具的審美標(biāo)準(zhǔn)也得以在中西文化的碰撞中交織融合，無形中形成了與明代家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。至清中期，受到歐洲文化史上風(fēng)靡一時(shí)的巴洛克和洛可可藝術(shù)風(fēng)格的影響，家具裝飾呈現(xiàn)了奢華瑰麗的特征，引發(fā)了盛況空前的“西洋熱”。于是，雕刻繁縟的西洋裝飾風(fēng)格在清代家具上也獲得了極大的發(fā)展空間。廣州走在外來文化的前列，以西洋文化的裝飾元素在家具中的制作上表現(xiàn)得尤為突出，被稱為“廣式家具”。

受西洋文化影響的廣式家具主要是以傳統(tǒng)家具的造型結(jié)構(gòu)為主體，局部采用西洋家具的式樣和裝飾紋樣，融匯中外、博采眾長(zhǎng)。在接受外來文化上，清代北京的圓明園表現(xiàn)得尤為突出，不僅在建筑造型和裝飾上采用西洋文化，同時(shí)還從廣州采辦了相當(dāng)數(shù)量的西洋家具。在造型結(jié)構(gòu)上，清代家具也吸收了歐洲家具華麗的裝飾形式，逐漸偏離了過去家具設(shè)計(jì)中梁、柱、枋的理念。其保留了部分傳統(tǒng)家具的特點(diǎn)，還產(chǎn)生了許多橢圓形、多邊多角、可折疊、轉(zhuǎn)動(dòng)的西洋家具風(fēng)格。

三、清代家具的地域特點(diǎn)

清代家具在歷時(shí)兩百多年的發(fā)展中，形成了以蘇州、北京、廣州、山西、揚(yáng)州等地區(qū)的地域家具。這些地域不同的地理環(huán)境、文化傳統(tǒng)的差異，形成了不同的審美標(biāo)準(zhǔn)和制作手法，最終形成了不同的家具風(fēng)格。其中以蘇州、廣州、北京制作的家具最為著名，被分別稱作“蘇作”“廣作”“京作”，為清代三大家具名作。

1.蘇式家具

清代早期，蘇式家具仍繼承明代家具的輕巧雅致、不求裝飾的特點(diǎn)。至乾隆時(shí)期，蘇式家具一面仍生產(chǎn)相當(dāng)數(shù)量的“明式”傳統(tǒng)家具，另一面也受到京廣的影響，在造型、紋樣上都有了新的變化。到清代末期，在宮廷家具和廣式家具的影響下，蘇式家具也逐漸失去了全國(guó)家具的主導(dǎo)地位。

蘇式家具總體特征是清雅大方，在造型上，蘇式家具輕巧簡(jiǎn)練、線條流暢。至清中期后，隨著社會(huì)審美變化，蘇式家具逐漸向華而不實(shí)方向轉(zhuǎn)變，如造型趨于寬大、重裝飾等；在結(jié)構(gòu)上，蘇式家具嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久Y(jié)構(gòu)使家具堅(jiān)實(shí)牢固，至清代蘇式家具在宮廷家具的造型結(jié)構(gòu)中變得更加復(fù)雜嚴(yán)謹(jǐn)，但至清中期后，隨著民用家具的興起，家具的結(jié)構(gòu)變得草率而松散，至清末，在西洋家具的沖擊下，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拈久Y(jié)構(gòu)家具變得更少見；在裝飾上，不同于明代蘇式家具的裝飾簡(jiǎn)潔素雅，清代蘇式家具則向富麗、繁縟的方向發(fā)展，這導(dǎo)致蘇式家具被廣式家具取代了其主導(dǎo)地位。

2.廣式家具

廣式家具是指廣州地區(qū)制作的家具。廣州是我國(guó)南方歷史悠久的對(duì)外通商口岸，是東南亞優(yōu)質(zhì)木材流入的主要通道，同時(shí)兩廣本就是我國(guó)貴重木材的產(chǎn)地，這都有力地促成了清代廣式家具的發(fā)展。廣式家具為了迎合達(dá)官顯貴追求的奢華氣派，尺寸加大放寬，以顯示家具的渾厚與穩(wěn)重，迅速取代了蘇式家具的地位，成為清廷主要的家具來源。清中期后的廣式家具片面追求奢華的裝飾和嚴(yán)密的雕琢，以致達(dá)到極致后長(zhǎng)時(shí)間處于停滯不前的狀態(tài)。道光以后，隨著國(guó)家內(nèi)憂外患，家具業(yè)也結(jié)束了其輝煌的歲月。

廣式家具裝飾華貴、雕刻精巧，受西方家具和建筑裝飾風(fēng)格影響較大，在造型上，體型偏大，滿身雕飾，不僅保留了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)方正的結(jié)構(gòu)家具，還生產(chǎn)了許多圓形、橢圓形、多邊形的造型各異的西洋家具；在裝飾上，廣式家具受西方巴洛克和洛可可風(fēng)格的影響，呈現(xiàn)了許多西洋裝飾紋飾，如“S”形和“X”形腿腳、葡萄藤裝飾的靠背等夸張的和多種藝術(shù)形式的融合，并結(jié)合浮雕、透雕、圓雕等各種雕刻手法，將家具變成精美的雕刻藝術(shù)品，手法細(xì)膩、工藝精湛；在紋飾上，廣式家具大量使用西洋紋飾，如形似我國(guó)牡丹的“西番蓮”紋樣受到人們的喜愛，不僅在建筑上包括在家具上也廣泛應(yīng)用。

3.京式家具

在清代，狹義的京式家具指以紫檀、黃花梨等硬木宮廷家具。京式家具匯集了全國(guó)優(yōu)秀技藝和宮廷雄厚的財(cái)力，其造型雄渾、裝飾氣派，形成了與蘇式家具、廣式家具三足鼎立的態(tài)勢(shì)。

清初的宮廷家具大多選擇了從蘇州生產(chǎn)的明式家具，至“康乾盛世”時(shí)期，京式家具發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，為了滿足皇宮的生活需要，開始從蘇廣兩地招募了許多能工巧匠為宮廷專門制作家具。受廣式家具的影響，京式家具追求奢華氣派，在造型上，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。家具制作以紫檀木為首選，顯示出家具的沉重瑰麗、纖密繁縟的意趣；在紋飾與裝飾上，京式家具不惜成本與用料，普遍追求用料奢華、做工精致、雕刻精美，紋飾花樣紛繁復(fù)雜。其裝飾材料有金、銀、玉、象牙等珍貴材料，紋飾多有傳統(tǒng)紋飾中的龍鳳紋、獸面紋、博古紋、勾卷紋等，還借鑒了皇家收藏的古玉和青銅器以及西洋紋飾。然而，由于宮廷家具過分追求裝飾性，從而降低了家具的實(shí)用性和舒適性，這也是京式家具的又一特點(diǎn)。

四、結(jié)語

明清時(shí)期是我國(guó)傳統(tǒng)家具發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在世界家具體系中享有盛名。與明代家具相比而言，清代家具更注重形式，追求華麗奢靡，而歷經(jīng)兩百多年的發(fā)展，清代家具在不同區(qū)域和文化背景下也形成了不同的風(fēng)格和流派，諸多地方特色家具流派均以各自不同的風(fēng)格特征共同編織起中華民族燦爛的家具文化。