膠州秧歌與商河鼓子秧歌的音樂比較

（廣東工業(yè)大學(xué)華立學(xué)院,廣東廣州 511325）

膠州秧歌《十個(gè)字》是一首描述歷史人物的秧歌小曲，拍子記號(hào)是二拍子。二段體的音樂結(jié)構(gòu)非常簡潔明了。這首小曲采用了2個(gè)樂段，每個(gè)樂段都是工整性的音樂結(jié)構(gòu)，整首小曲的音樂曲式結(jié)構(gòu)是a、b、c、b1的音樂結(jié)構(gòu)，全曲都是在D宮調(diào)式上進(jìn)行寫作。第一樂段從第1小節(jié)到第8小節(jié)，曲式結(jié)構(gòu)是二段體的工整樂句模式，第一樂句的前四小節(jié)開始于D宮調(diào)式，結(jié)束于此調(diào)式的徽音。較有特色的一點(diǎn)是，這一樂句出現(xiàn)了一個(gè)純四度音程大跳，但是配以它較慢的演唱速度和疏松的節(jié)奏型，聽起來依然是細(xì)膩、柔軟的音樂色彩，較好地體現(xiàn)了膠州秧歌濃厚的抒情音樂色彩。第二樂句的前四小節(jié)，一直都在D宮調(diào)式上進(jìn)行寫作，最后停留在了這個(gè)調(diào)式的宮音上。第二樂段是第9小節(jié)開始，采用6+4的樂句，從第二樂段開始音樂加入了一些手拍的節(jié)奏型，舞蹈的韻律性更加強(qiáng)烈，歌舞表演的熱烈場(chǎng)面得到了不斷加強(qiáng)。第二樂句中附點(diǎn)型節(jié)奏的加入，讓原本規(guī)整的節(jié)奏型充滿了變化，整體的音樂旋律感更加強(qiáng)烈?？傊?，這首小曲是以音程級(jí)進(jìn)為主，整體旋律都較為平穩(wěn)，音樂色彩細(xì)膩溫柔，很有小家碧玉的感覺，體現(xiàn)了沿海地區(qū)獨(dú)特的民風(fēng)民俗。

膠州秧歌《春季天》是一首初春時(shí)節(jié)的民間小曲，拍子記號(hào)是二拍子。二句體加補(bǔ)充樂句的音樂結(jié)構(gòu)是很有自身特點(diǎn)，這首精煉短小的秧歌小曲，整首小曲是a、b、c的是4+6+2音樂曲式結(jié)構(gòu)。全曲都是在D宮調(diào)式上進(jìn)行音樂寫作。第一樂句（1——4）始于D宮調(diào)式，結(jié)束于此調(diào)式的徽音。樂句一開始就采用前八后十六、附點(diǎn)型以及十六分節(jié)奏的節(jié)奏型，營造出歡樂熱鬧的音樂氛圍，節(jié)奏型的多樣變化讓這首樂曲一開始就給人一種耳目一新的感覺。值得一提的是，十六分音符節(jié)奏型的應(yīng)用并沒有與膠州秧歌細(xì)膩的音樂色彩產(chǎn)生沖突，在級(jí)進(jìn)音程的配合下，整首歌曲依然充滿濃郁的當(dāng)?shù)匾魳诽厣?。第二樂句?——10）里的補(bǔ)充樂句，較好地讓旋律線得到緩沖收尾，更有平穩(wěn)的結(jié)束感。后面的附點(diǎn)型節(jié)奏型的加入，使得音樂后半段的色彩更為歡騰，將小曲的整體音樂氣氛推向了高潮。由于膠州秧歌是“三灣九轉(zhuǎn)十八態(tài)”的表現(xiàn)風(fēng)格，所以為了明顯地配合出舞蹈“扭”“擰”的這些動(dòng)作，膠州秧歌多采用附點(diǎn)型節(jié)奏，讓歌配舞的表演形式從整體上體現(xiàn)出一致性。補(bǔ)充樂句所采用的純八度大跳配以松散型的節(jié)奏型，更加能加強(qiáng)結(jié)尾處的終止感。

膠州秧歌《高蹺曲》是一首慶典時(shí)候的膠州秧歌小曲，拍子記號(hào)是二拍子。四句體的音樂結(jié)構(gòu)，是a、a1、b、a3的結(jié)構(gòu)形式。都是2+2+2+2的音樂結(jié)構(gòu)，開始于G宮調(diào)式，結(jié)束于此調(diào)式的羽音。純四度的大跳音程配合松散的節(jié)奏型，在平緩的歌曲速度下，依然具有溫和的音樂表現(xiàn)力，整體都充滿膠州秧歌較為抒情的音樂風(fēng)格。第二樂句（3——4）是第一樂句（1——2）的變化承接，從第三樂句（5——6）開始，加入新型的節(jié)奏型，讓音樂元素更加豐富多彩。第四樂句（7——8），再次使用原先的節(jié)奏型，整首秧歌小曲呈現(xiàn)出“起”“承”“轉(zhuǎn)”“合”的音樂發(fā)展模式，很符合民族民間音樂的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在整體的音樂感覺上，這首秧歌小曲采用較為舒緩的歌曲速度，并配以松散的節(jié)奏型，四聲的民族民間音樂調(diào)式，這些因素都讓這首小曲更加柔美。

商河鼓子秧歌《梳頭調(diào)》，是一首很典型的商河鼓子秧歌小曲，拍子記號(hào)是二拍子。采用三句體的音樂形式4+3+4的a、b、a’的形式，整首秧歌小曲開始于A宮調(diào)式，然后轉(zhuǎn)掉到E宮調(diào)式，最后再次轉(zhuǎn)回A宮調(diào)式，結(jié)束于A宮調(diào)式的羽音。第一樂句（1——4）采用松散的音樂節(jié)奏型為主，有少量的前八后十六音樂節(jié)奏型，第3-4小節(jié)的音樂元素是第1-2小節(jié)的重復(fù)。第二樂句（5——7）是一個(gè)是特色鮮明的小樂句，密集型節(jié)奏的應(yīng)用讓這首秧歌小曲充滿了奔放熱烈的音樂色彩，能夠較好地表達(dá)出商河人民粗獷的民族民風(fēng)。此外，變宮為角的音樂色彩轉(zhuǎn)變，讓該曲的后半段的音樂線條開始向該調(diào)的上方五度調(diào)變化，調(diào)式調(diào)性變?yōu)镋宮調(diào)式。緊接著下一小節(jié)，音樂又再次回到了A宮調(diào)式，最后結(jié)束在了A宮調(diào)式的商音。綜上所述，整首秧歌小曲是A宮B商調(diào)式的秧歌音樂。下一樂句引入了純五度的大跳音程，熱烈奔騰的秧歌音樂表演氣氛馬上得到了加強(qiáng)，鼓子秧歌外放的音樂情緒得到了充分的展現(xiàn)。同理，之后的3小節(jié)也存在這樣的特點(diǎn)。筆者在長期的音樂譜例分析中，發(fā)現(xiàn)純四、純五度的音程大跳在商河鼓子秧歌中頗為常見。第三樂句是從第8小節(jié)開始的，這四小節(jié)中加入的切分音型讓原先的音樂元素和音樂形象都更加活潑可愛。規(guī)整的音樂律動(dòng)性得到了豐富，樂句中的長音時(shí)值的應(yīng)用，賦予了這首小曲生動(dòng)形象、幽默詼諧的音樂情感。整首樂曲在轉(zhuǎn)調(diào)之后再次回到了初始的A宮調(diào)式，調(diào)式上很有前后呼應(yīng)的特點(diǎn)。

商河鼓子秧歌《太平年》是一首充滿抗日色彩的秧歌小曲，拍子記號(hào)是二拍子。在當(dāng)?shù)匕傩罩锌诳谙鄠?。整首秧歌小曲都展現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣裨谠摃r(shí)期的生活狀況。全曲以D宮五聲音階進(jìn)行旋律寫作，然后在第二樂句（5——7）轉(zhuǎn)入G宮調(diào)式，最后再次轉(zhuǎn)回D宮調(diào)式，并結(jié)束于該調(diào)式的徴音。三句體的a、b、c音樂結(jié)構(gòu)非常的簡潔明了，是4+3+4的曲式結(jié)構(gòu)。主要采用松散的節(jié)奏型，第一樂句的四個(gè)樂句中，都是應(yīng)用了一樣的音樂寫作素材，大跳音程多次出現(xiàn)。從第三小節(jié)開始加入純五度音程、純四度音程，讓音樂旋律在整體上都得到了統(tǒng)一。以上這些大跳音程的應(yīng)用，讓商河鼓子秧歌的這種內(nèi)陸地區(qū)的音樂風(fēng)格變得非常鮮明，對(duì)于音樂情緒的表達(dá)起到了推動(dòng)作用，能夠較好地體現(xiàn)出較為激動(dòng)高亢的音樂情感，當(dāng)?shù)匕傩赵兜难砀枰魳诽攸c(diǎn)。這首樂曲在較快的樂曲速度、松散節(jié)奏型的配合下，加以大跳音程的旋律在實(shí)際歌唱中充滿抑揚(yáng)頓挫的感覺。第二樂句從第5小節(jié)開始，在第7小節(jié)那里出現(xiàn)了民族調(diào)式中變角為宮的情況，音樂的調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)向下方五度的G宮調(diào)式。第三樂句是從第8小節(jié)開始，在調(diào)式調(diào)性方面，這三小節(jié)一直都采用G宮調(diào)式的調(diào)性進(jìn)行寫作，最后也停留在了這個(gè)調(diào)的徴音上。從第8——10小節(jié)開始，音樂元素加入了連續(xù)的大跳音程，音樂橫向線條出現(xiàn)較大的波動(dòng)，表現(xiàn)出奔放、豪邁的音樂情感。這首秧歌小曲在整體上，應(yīng)用了靈活多樣化的音樂元素進(jìn)行音樂織體寫作，節(jié)奏型豐富多變，旋律線條也跌宕起伏。

商河鼓子秧歌《打商河城》，是一首流傳較廣的秧歌小曲，拍子記號(hào)是二拍子。二句體的a、b音樂結(jié)構(gòu)短小簡潔。其曲式結(jié)構(gòu)是6+6的對(duì)稱性樂句。主要采用前八后十六、十六分音符的密集節(jié)奏型，第一樂句（1——6），其中較為有特點(diǎn)是第三小音節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)純四度的音程大跳，配以附點(diǎn)型節(jié)奏，音樂旋律線條的起伏感更為鮮明。第5——6小節(jié)所使用的元素來自第3——4小節(jié)的音樂元素，采用了模仿的寫作手法。第一樂句以D徵調(diào)式的主音D為起始音，宮音A為結(jié)束音。第二樂句（6——12），第二樂句以D徵調(diào)式的角音B為起始音，主音D為結(jié)束音。第6——9小節(jié)都采用新元素寫作，豐富了小曲在音樂上的多樣性，之后的第11、12小節(jié)重復(fù)使用第10小節(jié)的元素，這樣不僅能夠強(qiáng)調(diào)結(jié)尾處的音樂旋律，而且也更加方便歌唱者對(duì)于歌詞的記憶。在第6小節(jié)一開始就引入了一個(gè)附點(diǎn)型節(jié)奏型，豐富了音樂的表現(xiàn)力，讓音樂風(fēng)格更為很活潑、詼諧。在第8小節(jié)中，出現(xiàn)了一個(gè)向下方純五度的音程大跳，配以快速的十六分音符跑動(dòng)，讓第二樂句一開始就充滿奔放、高亢的音樂風(fēng)格，音樂氛圍較為歡騰、熱烈。第9——12小節(jié)，連續(xù)的純四度、純五度的音程大跳交替出現(xiàn)，強(qiáng)化了旋律的起伏感，音樂情感更為濃郁，整首小曲在喧鬧的音樂氣氛中結(jié)束。

秧歌作為一種民間的歌舞活動(dòng)，常常出現(xiàn)在重大的節(jié)慶場(chǎng)合，歌舞相結(jié)合的表演形式，是秧歌音樂的獨(dú)特魅力。通過分析這些較為典型的歌例，從中可以發(fā)現(xiàn)這兩種秧歌音樂在旋律、調(diào)性、結(jié)構(gòu)等方面的特點(diǎn)。首先，旋律層面沿海地區(qū)的膠州秧歌整體都較多地采取級(jí)進(jìn)音程，旋律線條發(fā)展較為平緩，較多地應(yīng)用松散的節(jié)奏型，小曲的整體歌唱速度也比較緩慢，這些特點(diǎn)在膠州秧歌中是其整體性的特點(diǎn)。而內(nèi)陸的商河鼓子秧歌則喜歡使用大跳音程，旋律線條也起伏較大，較多地采用密集的節(jié)奏型，小曲的整體歌唱速度也較快，這些都是商河秧歌的共性。筆者認(rèn)為，膠州秧歌和商河鼓子秧歌的這些差異點(diǎn)，與兩種秧歌所處的地理位置、當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情都是密不可分的，正所謂“一方水土養(yǎng)一方人?！逼浯?，膠州秧歌為了突出其在音樂與舞蹈動(dòng)作上的相互配合，加入了很多的附點(diǎn)型節(jié)奏，音樂風(fēng)格更為細(xì)膩柔美。而商河鼓子秧歌確很喜歡使用切分音節(jié)奏，音樂風(fēng)格更為高亢嘹亮。最后，膠州秧歌很喜歡采用民族五聲調(diào)式，多采用單一調(diào)性寫作。而商河鼓子秧歌的調(diào)性更為多樣性，存在向上方或下方進(jìn)行五度調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)寫作手法。因?yàn)檠砀栊∏际莵碜悦褡迕耖g的音樂，所以這兩種秧歌小曲在結(jié)構(gòu)上都采用簡潔的曲式結(jié)構(gòu)，樂句體的結(jié)構(gòu)都較為常見，歌詞也較為貼近當(dāng)?shù)匕傩盏纳?，是老百姓喜聞樂見的音樂小曲?/p>

注釋：

①山東省藝術(shù)館.《膠東民間歌曲選》[M].山東人民出版社,1980:296.

②山東省藝術(shù)館.《膠東民間歌曲選》[M].山東人民出版社,1980:300.

③張劍.《膠州民歌論述》[M].中國文聯(lián)出版社,2007:23.

④苗晶.《山東民間歌曲論述》[M].山東人民出版社,1983:260.

⑤陳學(xué)孟.《商河鼓子秧歌》[M].中國文藝出版社,2002:167.

⑥陳學(xué)孟.《商河鼓子秧歌》[M].中國文藝出版社,2002:208.