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    《鄭風(fēng)》女性禮教化特征探析
    ——兼論《鄭風(fēng)》是否淫

    2021-07-12 11:04:15郭迎迎安徽大學(xué)文學(xué)院合肥230000
    名作欣賞 2021年14期

    ⊙郭迎迎 [安徽大學(xué)文學(xué)院,合肥 230000]

    《詩經(jīng)》是我國現(xiàn)存最早的詩歌總集,它真實(shí)地反映了其形成時(shí)代的現(xiàn)實(shí)生活?!对娊?jīng)》中的十五國風(fēng)是采自各方的風(fēng)土民謠,為我們研究西周至春秋時(shí)期各諸侯國政治經(jīng)濟(jì)、風(fēng)俗民情、審美趣味等提供了重要依據(jù)?!多嶏L(fēng)》一共二十一篇,除《叔于田》《大叔于田》《羔裘》《清人》《揚(yáng)之水》五篇外,其余十六篇都涉及女性形象。不僅如此,從內(nèi)容來看,這十六篇都屬婚戀詩。這些婚戀詩大約占了《鄭風(fēng)》總篇數(shù)的八成,比重之大為其他國風(fēng)所難以比及,它們?yōu)檠芯苦崌陨嫘螒B(tài)提供了重要參考。

    一、《鄭風(fēng)》女性階級

    如上所說,《鄭風(fēng)》中涉及女性形象的詩歌有十六篇之多,這些作品中的女性來自于不同的社會(huì)階層。

    《鄭風(fēng)》中一些詩歌反映了平民女性的生活。如《豐》中女子出嫁時(shí)的衣著是“衣錦褧衣,裳錦褧裳”。鄭玄認(rèn)為這是“庶人之妻嫁服也”,“庶人”是與“士”階層相對的平民階層。再如《出其東門》:“縞衣綦巾,聊樂我員?!敝祆渥⒃疲骸翱c衣綦巾,女服之貧陋者,此人自目其室家也?!笨梢?,這也是一位平民女性。

    此外,《鄭風(fēng)》還有一些詩歌涉及貴族階層的女性。如《緇衣》:“緇衣之宜兮,敝,予又改為兮。適子之館兮,還,予授子之粲兮?!薄睹娬x》云:“明緇衣,卿士所服也。”制衣是當(dāng)時(shí)婦女的主要工作之一,是“婦功”的一部分。詩作以第一人稱的口吻敘述了“予”為卿大夫改衣、授粲之事,可見詩中的“予”當(dāng)為女性,且其與卿大夫關(guān)系親近,應(yīng)是卿大夫之妻妾?!杜浑u鳴》:“琴瑟在御……雜佩以贈(zèng)之?!薄啊遏敗氛f曰‘士大夫日琴瑟’……《公羊隱公五年傳解詁》云:‘卿大夫御琴瑟未嘗離于前?!薄抖Y記·玉藻》:“古之君子必佩玉?!笨梢姡扒偕薄半s佩”之屬都是貴族所用之物。據(jù)此《女曰雞鳴》中的女性是一位貴族之妻?!队信嚒穭t是一首表現(xiàn)貴族男女親迎之禮的詩歌。胡紹曾:“其曰同車則揚(yáng)鑣奏鸞,曰舜華則芳膏醲態(tài),曰翱翔則夭矯若神,曰佩玉則矩步中節(jié),曰孟姜?jiǎng)t甲族名閨,曰德音則韻流金玉,味澤詩書矣?!痹娭信涌梢耘c“孟姜”比肩,車服華美,行止雍容,必是貴族無疑。

    從以上分析可以看出,《鄭風(fēng)》婚戀詩涉及的女性階層較廣,既有大量的平民女性,也有不少貴族婦女,故能較好地代表鄭國女性群體。

    二、《鄭風(fēng)》女性特征

    《鄭風(fēng)》中的女性不僅數(shù)量眾多,社會(huì)階層廣泛,而且具有鮮明的時(shí)代特征。

    (一)克己尊禮

    詩歌多是詩人情感的表露,《鄭風(fēng)》亦多女性情感的抒寫?!多嶏L(fēng)》中的女性雖多情,但她們往往又“止乎禮”,以禮規(guī)情,而不縱情、任情。如《將仲子》:

    將仲子兮!無逾我里,無折我樹杞。豈敢愛之?畏我父母。仲可懷也,父母之言,亦可畏也!……畏我諸兄。仲可懷也,諸兄之言,亦可畏也!……畏人之多言。仲可懷也,人之多言,亦可畏也!

    詩中的男子“仲子”頭腦發(fā)熱、癡迷冒失,竟想翻過里墻、庭院等來與女子幽會(huì)。該女子則一再阻止“仲子”的非禮之舉,“為此婉轉(zhuǎn)之辭以謝男子,而以父母、諸兄及人言為可畏,大有廉恥,又豈得為淫者哉!”女主人公以禮節(jié)情,她站在情感失范的“仲子”的對立面,是一個(gè)克己守禮的形象。

    再如《子衿》中的女子也是一個(gè)克己尊禮的典型人物。“青青子衿,悠悠我心”。據(jù)《毛傳》:“青衿,青領(lǐng)也,學(xué)子之所服?!笨芍铀寄畹氖且晃磺嗄陮W(xué)子。當(dāng)時(shí)的學(xué)校設(shè)在郊區(qū),學(xué)子們居宿于此,四周有水池環(huán)繞與外界分隔開,用意是“防閑淫逸”,故女性不能進(jìn)入與學(xué)子們相見?!八痹凇对娊?jīng)》中常常是具有阻隔意義的意象,“水限制了異性間的隨意接觸,在這一點(diǎn)上它服從于禮儀的需要和目的,于是它獲得了與禮儀相同的象征和意味”。因此,阻隔在女子與學(xué)子之間的不僅是自然意義上的水,更是禮義?!耙蝗詹灰姡缛沦?!”夸張地表達(dá)足見女子正飽受思念之苦,但即便如此她也只是在城樓上徘徊等待,未曾逾禮一步。

    鄭國女子在兩性交往中能夠做到以禮節(jié)情、克己復(fù)禮,遵守社會(huì)規(guī)范,達(dá)到了禮的要求。

    (二)嫻雅端莊

    《詩經(jīng)》中的淑女多行止有度、雅正大方?!多嶏L(fēng)》有不少端莊嫻雅、大方有容的女性,如《有女同車》:

    有女同車,顏如舜華。將翱將翔,佩玉瓊琚。彼美孟姜,洵美且都。

    有女同行,顏如舜英。將翱將翔,佩玉將將。彼美孟姜,德音不忘。

    “翱翔”,是“雍容和緩之意”,“將翱將翔”一詞將女子雍容嫻雅之姿描摹得生動(dòng)可感,這是“禮”對女性行止容度進(jìn)行塑造的結(jié)果。古人多以玉比君子,以玉比德行?!洞蟠鞫Y記·保傅》曰:“居則習(xí)禮文,行則鳴佩玉……行以采茨,趨以肆夏,步環(huán)中規(guī),折還中矩,進(jìn)則揖之,退則揚(yáng)之,然后玉鏘鳴也”,可見,佩玉是一種禮儀,人們用佩玉發(fā)出的聲音來考察行止是否合乎規(guī)范?!芭逵駥ⅰ蓖癸@了女子的雍容嫻雅之態(tài),可知這是一位舉止嫻雅的淑女。

    (三)婉順勤儉

    為維護(hù)家庭的和諧,禮教要求女性柔和順從、克勤克儉?!多嶏L(fēng)》中的已婚女性大都具備柔順勤儉的品質(zhì)。

    《鄭風(fēng)》中女性的柔和順從首先體現(xiàn)于女性在家庭中需侍奉夫君,做好賢內(nèi)助的工作。如《緇衣》:

    緇衣之宜兮,敝,予又改為兮。適子之館兮,還,予授子之粲兮。

    制衣是當(dāng)時(shí)女性的主要職責(zé)。早上丈夫?qū)⒁獬鋈ス偈鸸ぷ?,妻子關(guān)注到丈夫的衣服有些許破舊了,便說:“你的衣服舊了些,我再幫你做一件,等你回來時(shí)就有新衣穿了。”平淡自然的語言將妻子柔順勤勞的形象凸顯出來。又如《女曰雞鳴》,方玉潤謂之“賢婦警夫以成德也”。詩中“知子之來之,雜佩以贈(zèng)之。知子之順之,雜佩以問之。知子之好之,雜佩以報(bào)之”,是丈夫?qū)ζ拮拥目傮w評價(jià),也是詩歌對女主人公勤勞賢順形象的總結(jié)。

    《鄭風(fēng)》中女子柔和順從也體現(xiàn)于當(dāng)夫妻之間出現(xiàn)分歧時(shí)應(yīng)夫義婦聽。如《遵大路》,郝懿行說:“民間夫婦反目,夫怒欲去,婦懼而挽之。圣人取此者,見夫義婦順,雖有小嫌,婦當(dāng)降下于夫,不可自尊而失婉順之禮也?!焙率险J(rèn)為詩中的女子尊重丈夫,是恪守女子婉順之禮的表現(xiàn)。

    以上,《鄭風(fēng)》中女性多勤勞賢惠、溫順知禮,她們的這些美好品質(zhì)是夫妻和睦、家庭和諧的重要因素。

    (四)誠摯忠貞

    儒教要求女性忠貞,從一而終。鄭國女子多重視感情、堅(jiān)貞不渝。如《風(fēng)雨》一詩先以“風(fēng)雨凄凄”“風(fēng)雨瀟瀟”“風(fēng)雨如晦”等景觀襯托女子等待丈夫時(shí)的憂慮不安。再用“云胡不夷”“云胡不瘳”“云胡不喜”等反問句式,強(qiáng)調(diào)了女子見到夫君后無比喜悅之情,這種感情純真、深摯,不假修飾,亦不見淫穢。

    再如《狡童》:

    彼狡童兮,不與我言兮。維子之故,使我不能餐兮!

    彼狡童兮,不與我食兮。維子之故,使我不能息兮!

    詩中以女子獨(dú)白的口吻訴說其哀傷,戀人不理睬她,也不肯和她一同進(jìn)餐,她為此傷心焦慮,竟至茶飯不思、夜不能寐。女子戀情雖遭遇挫折,卻不生二心,體現(xiàn)出她忠貞不渝的品質(zhì)。

    《褰裳》中的女子因?yàn)橐痪洹白硬晃宜?,豈無他人?”而常被人認(rèn)為絕情、用情不專,但這實(shí)則是女子對愛人的激將之語,反而將女子對戀人思念和專情表現(xiàn)得淋漓盡致。鄭振鐸評價(jià)這首詩時(shí)說它“寫得很倩巧,很婉秀,別饒一種媚態(tài),一種美趣”,最得詩中意趣。由此可見,誠摯忠貞是《鄭風(fēng)》女性的重要品質(zhì)之一。

    從以上分析可以看出,《鄭風(fēng)》的女性多具有克己尊禮、嫻雅端莊、柔順勤儉、誠摯忠貞等良好品質(zhì),體現(xiàn)出濃郁的禮教化色彩。不無遺憾的是,這些美好品質(zhì)往往為不少讀者所忽視。

    三、“鄭詩淫”辨析

    說起《鄭風(fēng)》,便繞不過對“鄭詩淫”的討論。自近現(xiàn)代以降,“鄭詩淫”的觀點(diǎn)頗受爭議。想要分辨“鄭詩”是否“淫”,需要厘清“鄭詩淫”的觀點(diǎn)是如何產(chǎn)生和發(fā)展演變的。

    孔子是第一個(gè)將《國風(fēng)》與禮教聯(lián)系起來的人??鬃訉ⅰ秶L(fēng)》作為推行教化的工具,他對《國風(fēng)》的總體看法是“其言文,其聲善”,“一言以蔽之,曰:‘思無邪’”。雖則如此,孔子并沒有對《鄭風(fēng)》另眼相看,更未言其淫。兩漢時(shí)期,《毛詩序》最早將《鄭風(fēng)》與“淫”聯(lián)系起來?!稏|門之墠序》:“刺亂也。男女有不待禮而相奔者也?!薄朵阡⑿颉罚骸按虂y也。兵革不息,男女相棄,淫風(fēng)大行,莫之能救焉?!薄睹娦颉分肛?zé)《鄭風(fēng)》中的某些篇目內(nèi)容淫逸,這只是對個(gè)別篇目的定性,并沒有明確提出“鄭詩淫”的觀點(diǎn)。東漢許慎《五經(jīng)異義》:“鄭詩二十一首,說婦人十九矣,故鄭聲淫也?!痹S慎最早將“鄭詩”與“鄭聲”混同起來,并將《鄭風(fēng)》中涉及女性的詩歌占比大的現(xiàn)象視作“鄭聲”淫的原因,但許慎只提出了觀點(diǎn),并未做過多闡釋。南宋鄭樵作《詩辨妄》,此書亡佚,只有少量佚文流傳下來。朱熹為《將仲子》作注時(shí)曾引“莆田鄭氏曰:‘此淫奔者之辭’”,可見鄭樵至少將《鄭風(fēng)》中某些詩視為淫詩。

    受“存天理,滅人欲”的理學(xué)思想影響,朱熹論《鄭風(fēng)》時(shí)以“淫”為基本觀點(diǎn)。朱熹認(rèn)為“鄭詩二十有一,而淫奔之詩已不翅七之五”,并聲稱“鄭皆為女惑男之語”,將批判矛頭直指詩中女性。朱熹還有意將孔子“鄭聲淫”中的“鄭聲”與“鄭詩”混淆起來,借孔子之語來做自己的理論支撐。至于“鄭

    聲淫”與“鄭詩淫”之間的關(guān)系,學(xué)者已多有論證,此處不做贅述。圍繞“鄭詩淫”的總觀點(diǎn),朱熹在具體闡釋詩旨時(shí)將其中十五篇斥為淫詩。至此,系統(tǒng)的“鄭風(fēng)淫”學(xué)說便形成了。朱熹之后的王柏基本承襲了“鄭風(fēng)淫”的觀點(diǎn),認(rèn)為“鄭詩二十一篇,而淫奔者十六,其間作于淫女者半之”,甚至表明這些淫詩“當(dāng)放無疑”。

    以朱熹為代表的“鄭風(fēng)淫”的學(xué)說對后世影響深遠(yuǎn),它代表了南宋到明末學(xué)者對《鄭風(fēng)》的主流觀點(diǎn)?!白允亲x《詩》者,幾不知有《小序》矣?!缎⌒颉芳葟U,《詩》義多晦。鄭衛(wèi)之風(fēng),悉為淫奔之詩,鄭風(fēng)尤甚?!倍F(xiàn)代人們囿于對《鄭風(fēng)》中女性熱烈多情的闡釋,也可以說是這種觀點(diǎn)的余波。從“鄭詩淫”觀點(diǎn)形成的過程可見,“鄭詩淫”并非《鄭風(fēng)》產(chǎn)生時(shí)就有的評價(jià),而是以朱熹為代表的南宋理學(xué)家故意進(jìn)行的歪曲。朱熹等人將《鄭風(fēng)》中塑造的女性形象定性為“淫女”,并以此作為判定“鄭風(fēng)淫”的主要原因。

    《鄭風(fēng)》是否淫呢?前文對《鄭風(fēng)》中的女性階層以及形象特征作了較為細(xì)致的考察和論述。從以上分析可以看出,《鄭風(fēng)》十六篇婚戀詩中,至少有十余篇詩歌中的女性具備知禮守禮的品質(zhì)。鄭國未婚女性在兩性關(guān)系中能夠自覺遵守禮義約束,不越雷池,如《將仲子》《子衿》等;在行親迎之禮時(shí),鄭國女性行止有度,重視禮節(jié),如《有女同車》;已婚女性在家庭中勤于“婦功”,侍奉丈夫,恪守婉順之禮,如《緇衣》《女曰雞鳴》等;再者,鄭國女性對待感情忠貞不渝,真切誠摯,更不見淫邪之意,如《風(fēng)雨》《東門之墠》等。另有兩三篇詩歌如《野有蔓草》《豐》雖未特別表現(xiàn)女子遵守禮義,但也未涉及女子淫亂逾禮之處。當(dāng)然,我們也無須諱言,《鄭風(fēng)》有些詩歌中的女子確實(shí)熱情大膽,如《溱洧》《萚兮》,兩篇詩歌中都有女子主動(dòng)邀請男子的情節(jié),但并不能因此就武斷地稱其為淫女?!吨芏Y·地官·媒氏》:“仲春之月,令會(huì)男女……若無故而不用令者,罰之。”這一婚姻制度是使男女婚姻以時(shí)、增殖社會(huì)人口、穩(wěn)定統(tǒng)治秩序的重要制度。春秋時(shí)期鄭國沿襲了這種風(fēng)俗:“鄭國之俗,三月上巳,之溱、洧兩水之上,招魂續(xù)魄,秉蘭草,拂不祥?!庇纱丝梢?,詩中男女相會(huì)是具備一定合“禮”因素的。況且,這類詩歌在《鄭風(fēng)》婚戀詩中占比不到百分之十五,故并不影響對《鄭風(fēng)》女性的整體評價(jià)。從整體而言,鄭國女性知禮守禮,并無淫亂之行,將其定性為“淫女”顯然是不妥當(dāng)?shù)模M(jìn)而,“鄭詩淫”的說法也是立不住跟腳的。

    綜上所述,婚戀詩在《鄭風(fēng)》中占了很大比重,這些婚戀詩使我們得以了解鄭國女性群體生存形態(tài)。從階層上來看,《鄭風(fēng)》中的女性既有平民又有中下層貴族,階層分布廣泛,能夠較好地代表鄭國女性群體。從特征上來看,《鄭風(fēng)》中的女性具有克己尊禮、嫻雅端莊、婉順勤儉、忠貞誠摯等品質(zhì),這些品質(zhì)體現(xiàn)出濃重的禮教色彩。自漢代始就有學(xué)者將《鄭風(fēng)》與“淫”聯(lián)系起來,南宋朱熹明確提出“鄭詩淫”的觀點(diǎn),將《鄭風(fēng)》中女子定性為“淫女”。具體考察《鄭風(fēng)》中女性形象,發(fā)現(xiàn)鄭國女性整體上知禮守禮,具有明顯的禮教特征,這與“淫女”形象沖突,故“鄭詩淫”的說法是不合理的。

    ①③⑨??〔唐〕孔穎達(dá):《毛詩正義》,見李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏》,北京大學(xué)出版社1999年版,第309頁,第278頁,第314頁,第310頁,第321—322頁。

    ②??? 〔明〕朱熹:《詩集傳》,中華書局2011年版,第71頁,第62頁,第72頁,第72頁。

    ④王先謙:《三家詩義集疏》,中華書局1987年版,第351頁。

    ⑤〔唐〕孔穎達(dá):《禮記正義》,見李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏》,北京大學(xué)出版社1999年版,第914頁。

    ⑥〔明〕胡紹曾:《詩經(jīng)胡傳》,見《四庫未收書輯刊》(第 1 輯第 4 冊)北京出版社1999年版,第405頁。

    ⑦??????? 程俊英、蔣見元:《詩經(jīng)注析》,中華書局1991年版,第222—223頁,第254頁,第239—240頁,第220頁,第237頁,第251—252頁,第244頁,第246頁。

    ⑧〔清〕姚際恒:《詩經(jīng)通論》,中華書局1958年版,第101頁。

    ⑩傅道彬:《中國生殖崇拜文化論》,湖北人民出版社1990年版,第310頁。

    ? 〔清〕王聘珍:《大戴禮記解詁》,中華書局1983年版,第61頁。

    ? 〔清〕 方玉潤:《詩經(jīng)原始》,中華書局1986年版,第211頁。

    ? 〔清〕郝懿行:《詩問》,見安作璋主編:《郝懿行集》,齊魯書社2010年版,第623—624頁。

    ? 鄭振鐸:《插圖本中國文學(xué)史》,人民出版社2005年版,第47頁。

    ? 陳桐生:《孔子詩論研究》,中華書局2004年版,第258頁。

    ? 楊伯峻:《論語譯注》,中華書局1958年版,第11頁。

    ? 〔清〕陳壽祺:《五經(jīng)異義疏證》,中華書局2014年版,第192頁。

    ?? 〔宋〕 王柏:《詩疑》,樸社1930年版,第12頁,第32頁。

    ? 胡樸安:《詩經(jīng)學(xué)》,岳麓書社2010年版,第81頁。

    ? 〔唐〕賈公彥:《周禮注疏》,見李學(xué)勤主編:《十三經(jīng)注疏》,北京大學(xué)出版社1999年版,第733頁。

    ? 〔南朝〕沈約:《宋書》,中華書局2000年版,第259頁。

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