巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征分析

原婷婷

摘 要：文章主要分析巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征，采用理論實(shí)踐的方法，先分析巴洛克鋼琴藝術(shù)誕生的背景，接著探討巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征，最后論述巴洛克鋼琴音樂的演奏風(fēng)格。分析結(jié)果表明，雖然歷史上巴洛克時(shí)代僅僅持續(xù)了150年，但誕生了很多優(yōu)秀的文化，其中巴洛克鋼琴藝術(shù)就是歐洲音樂發(fā)展史中的關(guān)鍵部分，彰顯了文藝復(fù)興時(shí)期人文主義思想的輝煌，形成了獨(dú)具特色的巴洛克鋼琴藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：巴洛克鋼琴藝術(shù);風(fēng)格特征;演奏風(fēng)格

在巴洛克時(shí)代，誕生的音樂形式主要是使用羽管鍵琴，常見的主題音樂有教堂音樂、宮廷音樂、城市市民音樂等。和文藝復(fù)興時(shí)期的鋼琴藝術(shù)相比，巴洛克鋼琴藝術(shù)具有更加豐富的跳躍性，樂句可長(zhǎng)可短，節(jié)奏可快可慢，是鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域斷奏和連奏相結(jié)合的典型代表，再加上各裝飾音的修飾，使得巴洛克鋼琴藝術(shù)具有非常鮮明的特征，彰顯了巴洛克時(shí)代人們的生活氣息，具有良好的推廣價(jià)值。

一、巴洛克鋼琴藝術(shù)誕生的背景

17世紀(jì)歐洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平領(lǐng)先全球，但歐洲區(qū)域空間有限，為獲得持續(xù)發(fā)展，歐洲列強(qiáng)瘋狂到海外擴(kuò)張，侵占他國(guó)土地、掠奪他國(guó)財(cái)產(chǎn)。歐洲地區(qū)進(jìn)入封建主義和資本主義新舊交替的特殊時(shí)期，那時(shí)資本主義尚未形成，也沒有完全占據(jù)統(tǒng)治地位，但一些封建王朝的君主，在利益的驅(qū)使下，開始大肆進(jìn)行海外擴(kuò)張，掠奪了大量財(cái)富，為宣揚(yáng)皇權(quán)至上的理念，展現(xiàn)皇權(quán)的威嚴(yán)，經(jīng)常借助宗教來神化自己的統(tǒng)治地位。音樂藝術(shù)為封建統(tǒng)治者服務(wù)，甚至成為封建統(tǒng)治者獨(dú)有的工具，用于宣傳他們的政績(jī)。在此背景下，巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂作品多以皇室生活為主題，以重大歷史事件或者神話傳說為主要題材，從而具有恢宏大氣、神圣莊嚴(yán)、極致奢華的風(fēng)格。

隨著歷史進(jìn)程的不斷推進(jìn)，資本主義在歐洲大陸上遍地開花，手工業(yè)的快速發(fā)展使得自然科學(xué)實(shí)現(xiàn)了快速發(fā)展。再加上天文學(xué)、數(shù)學(xué)、物理學(xué)等學(xué)科的發(fā)展，使得人們認(rèn)識(shí)到了宇宙具有的秩序之美和均衡之美，這也成為巴洛克時(shí)代音樂藝術(shù)家爭(zhēng)相追捧的創(chuàng)作主題。在思想方面，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的開展，解放了宗教對(duì)人性的束縛，此后又迎來了啟蒙運(yùn)動(dòng)，人們更加崇尚理性，更加追求嚴(yán)謹(jǐn)和秩序。這些發(fā)展背景，使巴洛克鋼琴藝術(shù)在嚴(yán)謹(jǐn)完整的結(jié)構(gòu)下，在宗教神學(xué)和皇權(quán)的外衣下，展現(xiàn)了音樂藝術(shù)家對(duì)個(gè)人享樂和精神滿足的多方面訴求。

二、巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征

（一）具有恢宏壯觀的氣勢(shì)

巴洛克鋼琴藝術(shù)具有恢宏壯觀的風(fēng)格特征，這與巴洛克鋼琴藝術(shù)的誕生背景密切相關(guān)。17世紀(jì)法國(guó)波旁王朝非常強(qiáng)大，為滿足發(fā)展需求，肆無忌憚地?cái)U(kuò)張領(lǐng)土，掠奪他國(guó)土地和資源。巴洛克鋼琴藝術(shù)也受到皇權(quán)至高無上思想的影響，誕生了一大批展現(xiàn)宮廷生活的音樂。此時(shí)的音樂多以皇家貴族的宮廷生活、宗教信仰、歷史神話傳說為創(chuàng)作背景，同時(shí)融入了豐富的和弦及裝飾音，使得巴洛克鋼琴藝術(shù)的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，演奏起來恢宏壯觀[1]。

（二）具有華麗的表現(xiàn)力

巴洛克鋼琴藝術(shù)具有華麗的表現(xiàn)力，這源自歐洲科學(xué)藝術(shù)的飛速發(fā)展。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)之后，宗教對(duì)人性的束縛越來越小，藝術(shù)家的思想、理念得到釋放，如著名的鋼琴藝術(shù)家巴赫、亨德爾、拉莫等在創(chuàng)作鋼琴曲目時(shí)，使用了大量的十二平均律以及復(fù)調(diào)手法，在注重鋼琴音樂作品觸鍵音多線條、多層面表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，賦予了巴洛克鋼琴藝術(shù)和聲復(fù)調(diào)的歌唱特征。這也是很多巴洛克鋼琴藝術(shù)在演奏時(shí)呈現(xiàn)出斷奏和連奏相融合特征的主要原因，需要演奏人員控制好手指下鍵的速度和力度，以便明顯區(qū)分不同樂段之間的強(qiáng)弱特征，這使得巴洛克鋼琴藝術(shù)的音樂音量和音調(diào)變化更加豐富多彩，更加華麗。在創(chuàng)作巴洛克鋼琴音樂作品時(shí)，還加入了大量的裝飾音，吸收了歐洲不同地區(qū)的音樂風(fēng)格及演奏形式。多元化音樂元素的加入，使得巴洛克鋼琴藝術(shù)不但具有哲理性、邏輯性，而且非常華麗，但又不失嚴(yán)謹(jǐn)。

（三）具有重視裝飾音和調(diào)性的特征

巴洛克鋼琴藝術(shù)和其他鋼琴藝術(shù)相比，最顯著的風(fēng)格特征就是使用了大量的裝飾音，通過調(diào)性取代調(diào)式來實(shí)現(xiàn)不同音符的排列。大量使用裝飾音，提升了巴洛克鋼琴藝術(shù)的立體感和層次感，使得巴洛克鋼琴音樂具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力，表演風(fēng)格更加多樣化。常用的裝飾音有顫音、波音、回音、滑音等，其中顫音用于中心音、鄰近音之間快速交換，以實(shí)現(xiàn)平滑過渡，而波音、回音、滑音等都屬于輔助音[2]。在巴洛克鋼琴音樂作品中，加入適量的裝飾音，能夠大幅度提升鋼琴樂曲的表現(xiàn)。而用調(diào)性取代調(diào)式，是巴洛克鋼琴藝術(shù)的另一大風(fēng)格特征。在創(chuàng)作巴洛克鋼琴音樂時(shí)，經(jīng)常圍繞一個(gè)中心音來排列音符，以實(shí)現(xiàn)對(duì)鋼琴曲調(diào)、音樂風(fēng)格的合理選擇和呈現(xiàn)。特別是大小調(diào)三和弦的調(diào)性被創(chuàng)作出來之后，為巴洛克鋼琴音樂創(chuàng)作提供了更多的思路，創(chuàng)作過程更加自由，更加富有變化性，在音樂情感和理念上的表達(dá)也更加自然。

（四）具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、思維理性的特征

啟蒙運(yùn)動(dòng)之后，理性風(fēng)靡全球，理性逐步取代了宗教信仰，巴洛克鋼琴音樂受理性思想的沖擊，從結(jié)構(gòu)上看更加嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整。尤其是巴赫的鋼琴音樂作品，在節(jié)奏上嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)，摒棄了浪漫派的自由，整首鋼琴音樂作品基本上由一個(gè)節(jié)奏演奏完成。受到文藝復(fù)興和啟蒙運(yùn)動(dòng)的雙重影響，巴赫創(chuàng)作巴洛克鋼琴音樂作品時(shí)，在追求嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)的基礎(chǔ)上，注重自我的表達(dá)。巴赫的作品具有嚴(yán)格節(jié)拍的反復(fù)律動(dòng)風(fēng)格，也有自由即興的部分，比較重視華麗的表現(xiàn)和變化多端的演奏技巧，這也是巴洛克鋼琴音樂作品區(qū)別于其他作品的風(fēng)格特征[3-4]。

三、巴洛克鋼琴音樂演奏風(fēng)格

為更好地研究巴洛克鋼琴音樂演奏風(fēng)格，以亨德爾的《快樂的鐵匠》為例進(jìn)行分析和探討?！犊鞓返蔫F匠》為變奏性體裁，原名是《詠嘆調(diào)與變奏》，由主題和五個(gè)變奏共同組成，是巴洛克時(shí)期杰出的鋼琴音樂代表，展現(xiàn)了鐵匠的快樂生活。主題雖然樸實(shí)無華，卻也充滿激情，通過五個(gè)變奏，將“快樂鐵匠”這一主題演繹得淋漓盡致。此外，這首曲子在變奏中融入了比較華麗的裝飾音，使得“快樂鐵匠”的形象更加豐滿。

（一）主題

《快樂的鐵匠》為E 大調(diào)，4/4拍，在演奏時(shí)細(xì)分為八個(gè)小節(jié)，樂曲由一個(gè)主音自由延長(zhǎng)音開始，緊接著一個(gè)主和弦明確了大調(diào)式明亮積極的風(fēng)格色彩，可為聽眾營(yíng)造一種調(diào)式明亮，又非常積極的演奏效果。在演奏過程中，第一個(gè)樂句主屬不停地交替，最后在屬音上結(jié)束，使第二個(gè)樂句得以發(fā)展，而第二句結(jié)束在主音上，使“快樂鐵匠”的主題被演奏得更加完整。雖然《快樂的鐵匠》演奏難度比較低，旋律線條流暢，但在演奏主體部分時(shí)仍然要注意保證每一個(gè)聲部清晰，主次分明，主要靠指尖的控制促使旋律發(fā)生細(xì)膩、有序、靈動(dòng)的變化，實(shí)現(xiàn)樂句之間的逐步推進(jìn)，給人一種樂曲主題層層遞進(jìn)的聽覺享受。在旋律中感受作品的主題，契合巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的風(fēng)格。

（二）變奏

變奏也是《快樂的鐵匠》的主要特點(diǎn)，通過變奏能夠很好地展示音樂形象。《快樂的鐵匠》樂曲的主題為八分音符，由主題的八分音符為主變?yōu)榱耸忠舴?。在演奏過程中，演奏人員的左手八分音符主干音保持不變，兩個(gè)樂句分別在主干音下方插入屬音和主音，從而形成十六分律動(dòng)，使得演奏旋律更加生動(dòng)活潑。在彈奏此變奏時(shí)，應(yīng)使主題形象更加鮮明，右手在演奏時(shí)可通過手腕動(dòng)作，將二連音的輕巧重音放在主干音上，保證每拍都比較平穩(wěn)、均勻、清晰，提升演奏效果。

（三）鋼琴曲的特點(diǎn)及其演奏

《快樂的鐵匠》在演奏過程中，彈奏從最開始的簡(jiǎn)單，到歡快，再到輕松，實(shí)現(xiàn)了八分音符到十六分音符的轉(zhuǎn)變，節(jié)奏感不斷加強(qiáng)，音響效果逐步豐滿，樂曲情緒也愈發(fā)緊張，最終將整首樂曲的情緒推向高潮。這對(duì)演奏人員的技術(shù)水平有很高的要求，在彈奏時(shí)要求他們指尖輕觸鋼琴鍵，然后快速離鍵，從而彈奏出流暢的多聲部線條。

本文采用理論結(jié)合實(shí)踐的方法，分析了巴洛克鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特征。分析結(jié)果表明，巴洛克鋼琴藝術(shù)在鋼琴藝術(shù)史上具有重要的地位，其樂曲恢宏壯觀的氣勢(shì)、華麗的表現(xiàn)力、重視裝飾音和調(diào)性、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)與思維理性等風(fēng)格特征，對(duì)之后鋼琴藝術(shù)的發(fā)展具有重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁傳杰.巴洛克音樂風(fēng)格與鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)[J].長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào)，2019（3）：113-116.

[2]叢冰潔.巴洛克主義時(shí)期和古典主義時(shí)期鋼琴觸鍵的比較[J].北方音樂，2020（3）：10-11.

[3]劉佳琦.淺談巴洛克時(shí)期鍵盤音樂的裝飾音[J].戲劇之家，2019（6）：46-46.

[4]潘志梅.巴洛克時(shí)期鋼琴音樂的演奏風(fēng)格與特點(diǎn)分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（6）：47-48.

作者單位：

黃河交通學(xué)院