繼承與創(chuàng)新
——“別有洞天”紫砂壺創(chuàng)作研究

周龍華

當(dāng)今時(shí)代，創(chuàng)新成為發(fā)展的重要?jiǎng)恿?，尤其是?duì)中國(guó)這樣有著悠久歷史和深厚文化、藝術(shù)積累的國(guó)家來(lái)說(shuō)，創(chuàng)新能夠激發(fā)優(yōu)秀傳統(tǒng)活力，展現(xiàn)中華民族的底蘊(yùn)。紫砂壺作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品中成就較高、影響較大和傳播較廣的“常青樹(shù)”，自然也將創(chuàng)新作為創(chuàng)作與發(fā)展的動(dòng)力，不斷展現(xiàn)著紫砂壺藝術(shù)的新時(shí)代魅力。“別有洞天”這件紫砂壺就呈現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新色彩，創(chuàng)作以紫砂壺藝術(shù)的基本特征為標(biāo)準(zhǔn)，充分運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)素材，進(jìn)行巧妙的結(jié)合，真正表現(xiàn)了新時(shí)代紫砂壺藝術(shù)“別有洞天”的風(fēng)采。

一、“別有洞天”的傳統(tǒng)底色

優(yōu)秀傳統(tǒng)是紫砂壺創(chuàng)作與創(chuàng)新扎實(shí)的根，要以此為根本紫砂壺藝術(shù)才能展現(xiàn)民族魅力。對(duì)于紫砂壺來(lái)說(shuō)，泥料與基本造型在幾百年的發(fā)展中已形成了相當(dāng)明確的規(guī)范，諸如對(duì)工藝的要求、布局的方式等，此壺也是從這兩個(gè)方面體現(xiàn)出傳統(tǒng)底色。

從泥料上看，作品通身呈醇厚均勻的棕紅色，此色在紫砂壺作品中極為常見(jiàn)，可稱作是紫砂壺的標(biāo)志性色彩。此壺顏色深沉而不低沉，質(zhì)感干凈無(wú)暇，所構(gòu)成的壺表面極為光潔，就連紋理也都消失不見(jiàn)了，配合那明亮的光澤，猶如一塊天然的美玉，紫砂壺精湛的打泥工藝與沉靜含蓄又自信大方的美得到了展現(xiàn)，使作品散發(fā)出濃郁的古典氣息，令人“穿越”至紫砂壺中，嗅到那與眾不同的藝術(shù)芬芳。

從造型結(jié)構(gòu)與布局上看，創(chuàng)作主要采取的是方圓結(jié)合的方式，也就是說(shuō)結(jié)合了紫砂壺創(chuàng)作的兩種基本造型。壺身分為三部分，上下兩部分是對(duì)應(yīng)的圓臺(tái)，寬窄過(guò)渡均勻。中間的筒身部分是扁圓柱體，上下線條明朗清晰，筒身弧面平整順滑，兼有利落明快與柔和圓潤(rùn)之美。在這樣的設(shè)計(jì)中，壺身的上下、左右都是對(duì)稱的，體現(xiàn)了紫砂壺創(chuàng)作的基本布局要求。三部分的設(shè)計(jì)使壺身更具立體效果，并通過(guò)線面之間的結(jié)合體現(xiàn)了兩種氣

質(zhì)。

壺蓋大小與壺底部大小一致，為圓片型，其厚度與壺頸部的圓線裝飾基本一致，這樣就構(gòu)成了“子母線”的結(jié)構(gòu)，使壺蓋自然地與壺身結(jié)構(gòu)融合起來(lái)。壺嘴分別承接壺身上下線條向外延伸出去，整體上與壺身垂直，精美的弧度可以保證出水的利落不流涎。壺嘴對(duì)面鑲嵌的把手上下及側(cè)面線條都是筆直的，并具四方特點(diǎn)，這樣壺嘴與把手就形成了曲線與直線的對(duì)稱。

作品在泥料與造型結(jié)構(gòu)、布局的表現(xiàn)上具有明顯的傳統(tǒng)特色，創(chuàng)作將之作為作品的扎實(shí)基礎(chǔ)，才能進(jìn)一步進(jìn)行裝飾設(shè)計(jì)，以具體表現(xiàn)作品的主題和紫砂壺的創(chuàng)新特點(diǎn)。

二、“別有洞天”的創(chuàng)新表現(xiàn)

“別有洞天”指風(fēng)景特別吸引人，引申為指事物非常新奇和獨(dú)特，用來(lái)形容此件作品也是極為恰當(dāng)?shù)摹?chuàng)作者主要通過(guò)裝飾來(lái)表現(xiàn)作品的獨(dú)特性，在對(duì)裝飾工藝與內(nèi)容的選擇上仍體現(xiàn)出傳統(tǒng)的工藝精神。

既然是“別有洞天”，那么創(chuàng)作首先表現(xiàn)的就是“洞”。創(chuàng)作者在壺身中部用兩條平行的紋線規(guī)劃出一塊空間，并一直延伸到壺嘴上。在壺身兩條紋線中間，創(chuàng)作者挖出了一個(gè)個(gè)小圓洞，并使之均勻分布，有鏤空感。在壺嘴與壺身鑲嵌的邊緣，還有一個(gè)大圓洞，是完全穿透壺嘴的，其他圓洞則只是微微凹陷的。三種不同的圓洞形態(tài)所運(yùn)用的工藝也有差異，豐富了作品的藝術(shù)表現(xiàn)。在壺嘴上，創(chuàng)作運(yùn)用陶刻工藝制造出紋樣，壺嘴整體形態(tài)與小圓圈配合起來(lái)如同一條小魚(yú)。把手上部邊緣有卷起的、立體的“飛”，并有小圓圈貼片環(huán)繞其間，如同浪花泡沫，表現(xiàn)的是“洞天”之中的水流。

壺鈕的設(shè)計(jì)則更加別致，創(chuàng)作將整個(gè)壺鈕雕刻成龍的形狀，與壺嘴、壺身與把手配合起來(lái)表現(xiàn)了龍魚(yú)躍水而出的生動(dòng)畫(huà)面，也是中華民族精神的形象表現(xiàn)。壺鈕整體為圓線型，在壺蓋中央形成左高右低的半圓環(huán)。較高一側(cè)的下部雕刻成龍頭，龍眼清楚，龍頭頂部的角與虛線條條分明。較低一側(cè)的上部為一個(gè)小圓圈，一方面表現(xiàn)龍靈活的姿態(tài)；另一方面則與“洞”呼應(yīng)。龍是中華民族的傳統(tǒng)圖騰，凝結(jié)著中華民族果敢、堅(jiān)定與大氣等諸多美好品質(zhì)，使作品在展現(xiàn)“別有洞天”之時(shí)始終繼承中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化思想，這樣才能展現(xiàn)“別有洞天”背后的扎實(shí)、積累，展現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)新精神。

結(jié)語(yǔ)：繼承與創(chuàng)新是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展的兩條重要路徑，“別有洞天”這件作品沿著這兩條路徑，揭示了新時(shí)代紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)新的特點(diǎn)。本文說(shuō)明了此件作品的藝術(shù)特征及其繼承、創(chuàng)新之所在，指出了作品的工藝價(jià)值，這也是紫砂壺創(chuàng)作始終堅(jiān)持的標(biāo)準(zhǔn)。未來(lái)紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展也將在不斷發(fā)掘優(yōu)秀傳統(tǒng)素材和創(chuàng)新的過(guò)程中，從別有洞天走向大放異彩。