竹面有蝠
——淺論紫砂壺作品“福竹”的創(chuàng)作及評(píng)析

徐 帥

紫砂壺誕生的故鄉(xiāng)毗鄰竹海，這讓紫砂壺在發(fā)展過(guò)程中融入了太多的竹元素。當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，從單純的塑竹往更具深度的塑景方面轉(zhuǎn)變，力求用最簡(jiǎn)潔的形體裝飾語(yǔ)言，塑造出一件引人入勝的優(yōu)秀紫砂壺作品。

傳統(tǒng)紫砂壺一直有著古樸，簡(jiǎn)潔，典雅的美德，這種傳承自久遠(yuǎn)歷史的文化印象深度地影響著紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展，這獨(dú)特的性質(zhì)與中國(guó)的飲茶文化相結(jié)合，成為一種提升精神的境界，陶冶情操的文化活動(dòng)，這就決定了紫砂壺的創(chuàng)作一定要具有文化性，這就如同中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)，寫(xiě)意為先，描形在后，意境的塑造決定了作品創(chuàng)作的成敗，眼前這件紫砂作品“福竹壺”的塑造便是將人們?nèi)粘Ｉ钪袠O難觀察到的情景，用通俗易懂的方式孕育在一把壺中，娛情冶性，增添了無(wú)邊的情趣。

在作品“福竹”的設(shè)計(jì)中，簡(jiǎn)單地融入了民間廣泛存在的諧音文化，將蝙蝠的“蝠”當(dāng)作幸福的“?！保⑵渥鳛椴鑹乇砻娴难b飾融入到整體的創(chuàng)作當(dāng)中，同時(shí)加入了紫砂壺中常見(jiàn)的竹子的元素。竹葉貼飾原本就是很常見(jiàn)的裝飾手法，不過(guò)一般這類(lèi)裝飾所要表現(xiàn)的是竹本身，竹子是作為創(chuàng)作的主題來(lái)設(shè)置的，茶壺造型圍繞主題展開(kāi)，重點(diǎn)塑造竹子的種種韻味，人們看到這種竹子聯(lián)想到的也是與竹相關(guān)的內(nèi)涵蘊(yùn)意，如“竹報(bào)平安”，“節(jié)節(jié)升高”等等；而在眼前的這件作品“福竹壺”當(dāng)中，竹子的元素是作為一種背景而設(shè)置的，竹子的貼飾雖然依舊常見(jiàn)，只是不再是整個(gè)形體畫(huà)面的中心，也并非是這把壺的創(chuàng)作主題，塑的是竹葉，表現(xiàn)的卻是一整片竹林，而竹林中的主角，則是其間飛翔的蝙蝠，蝙蝠由描金的手法刻畫(huà)出來(lái)，簡(jiǎn)單的線條，完全是平面的表達(dá)方式，當(dāng)這種畫(huà)面中搭配浮雕狀的竹葉貼塑的時(shí)候，前景與后景就形成了。

在傳統(tǒng)的紫砂壺裝飾上，受限于壺面空間有限，壺上的貼塑都需要小心翼翼地控制形體的大小，很多時(shí)候不得不使用夸張的手法適當(dāng)變形，這就造成了在壺上塑造兩種截然不同的事物的時(shí)候，需要控制好兩者的大小比例。這是因?yàn)槿送ㄟ^(guò)視覺(jué)構(gòu)建場(chǎng)景，視覺(jué)的參照帶有種種的“習(xí)慣”，當(dāng)畫(huà)面不符合這種“習(xí)慣”的時(shí)候，人就會(huì)感覺(jué)到違和感，這在紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作中是十分不可取的。所以在過(guò)去紫砂壺創(chuàng)作中，十分強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，事實(shí)上就帶有這方面的考慮。而在作品“福竹壺”的畫(huà)面塑造中，就很好地避免了這一情況。

“福竹壺”在設(shè)計(jì)之初，其著眼點(diǎn)就在于一個(gè)特殊的畫(huà)面場(chǎng)景，其整體塑造的畫(huà)面并非是真正的竹林中的情景，而是竹林中映射到一段竹節(jié)上的畫(huà)面，壺上的蝙蝠是一抹倒影，這就很好地規(guī)避了蝙蝠與竹葉貼飾之間的比例問(wèn)題，而這樣的畫(huà)面雖然我們?nèi)说难劬O少能夠捕捉到，但只要合乎情理地聯(lián)想一下，我們就能知道，蝙蝠在竹林間掠過(guò)，無(wú)數(shù)的竹節(jié)竹段光滑的表面上都會(huì)留下它的倒影，而眼前這把茶壺只不過(guò)是將這種一閃而過(guò)的情景捕捉，并且在茶壺上固定下來(lái)。

映射畫(huà)面就需要有光，單純地塑造蝙蝠而不表現(xiàn)光的存在，那這樣的塑造肯定是不真實(shí)的，而光線又是無(wú)形的，就很難用實(shí)際的塑造制作出來(lái)，好在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中已解決了這一問(wèn)題，在描繪無(wú)形的光的時(shí)候，只需要從側(cè)面塑造光線對(duì)環(huán)境所產(chǎn)生的反應(yīng)，這就是作品“福竹壺”上那一個(gè)個(gè)金色圓圈的由來(lái)，這些大小不一的金色圓圈將整個(gè)情景塑造得更為完整，簡(jiǎn)單而巧妙地營(yíng)造出光線自身的反射和折射，且大小不一更從一個(gè)側(cè)面點(diǎn)出了高低遠(yuǎn)近的空間。

除了上述這些設(shè)計(jì)之外，茶壺的壺流、壺吧和壺鈕都塑造成竹節(jié)樣式，不同的部位竹節(jié)的造型風(fēng)格亦略有不同，就如同呼應(yīng)一般，強(qiáng)調(diào)了整個(gè)作品所構(gòu)筑情景的高低遠(yuǎn)近，這種感覺(jué)就會(huì)從視覺(jué)反應(yīng)到精神深處，形成距離的變化，讓人能夠一看到這把壺，就會(huì)很容易地沉浸于其所構(gòu)筑的情景之中。

結(jié)語(yǔ)：整件作品整體是以構(gòu)筑情景為主來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的，但同時(shí)這種簡(jiǎn)單巧妙的制作亦是為傳統(tǒng)文化的表達(dá)融入了更多的趣味性。情景的塑造簡(jiǎn)潔、明快，沒(méi)有任何的繁冗，不會(huì)使人厭煩，而有別于過(guò)去的主題表達(dá)形式則不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞，依舊是追求幸福的主題，依舊是傳統(tǒng)的味道。